1. Развитие печатной техники.

1 марта 1564 г. в России была отпечатана первая точно датированная книга — «Апостол»1. Безупречность оформления этого издания поражает полиграфистов по сей день. Печатники стремились имитировать рукописный шрифт,

который был исполнен с особым вкусом и тщательностью. Как и первые экземпляры гутенберговской «Библии», издание было отпечатано в две краски, в нем имелись изящные буквицы, заголовки, заставки. Книга открывалась фронтисписной гравюрой с изображением апостола Луки. Тираж издания составлял примерно 2 000 экземпляров, но до наших дней сохранилось всего 55, и каждый из них бесценен.

Последней книгой, изданной Иваном Федоровым и Петром Мстиславцем в Москве, был «Часовник» (1565 г.).

Любопытно, что основанный Федоровым печатный двор сразу же стал своеобразной достопримечательностью, о нем писали все иностранцы, которые в то время находились в Москве, но следует сказать, что деятельность первопечатников встречала сопротивление высшего духовенства.

Положение осложнялось еще и тем, что Россия терпела военные поражения в Ливонской войне, и режим Ивана IV все больше ужесточался, поскольку царь во всем видел заговоры. В 1565 г. он объявил о введении в стране опричнины. Возможно, что Иван Федоров был вынужден уехать из Москвы в Великое княжество Литовское, I опасаясь преследований.

И все же книгопечатание в России продолжало бурно развиваться, увеличивались тиражи и количество наименований, хотя в основном издавалась литература духовного содержания. Пройдет почти полвека, прежде чем в России отпечатают первое периодическое издание — газету «Ведомости» (16 декабря 1702 г.), а еще через год она станет выходить регулярно, Печатный станок, созданный Гутенбергом, служил полиграфистам почти три с половиной века, и тем не менее следует вспомнить об основных усовершенствованиях этого великого изобретения, изменившего мир:

• примерно в 1550 г. деревянный винт был заменен металлическим;

• в 1620 г. голландец Биллем Янсон Бло к рычагу пресса добавил противовес, чтобы тигель поднимался автоматически;

• в 1790 г. англичанин Уильям Николсон придумал новый способ нанесения краски на печатную форму: вместо кисти изобретатель использовал цилиндр, обтянутый кожей;

• в 1790 г. в Париже была получена стереотипная печатная форма из глины, позволявшая печатать один и тот же текст на нескольких прессах;

• в 1795 г. в Англии деревянный пресс был заменен металлическим, получившим название «Колумбиец». Немного усовершенствованный металлический пресс «Вашингтон», сконструированный в Соединенных Штатах, обеспечивал производительность до 250 оттисков в час.

И все-таки это был станок, а не машина: почти все операции выполнял человек, используя мускульную силу.

Основателями первого в мире завода полиграфического машиностроения были немецкие изобретатели Фридрих Кёниг и Андреас Бауэр. Еще в 1803 г. Ф. Кёниг начал конструировать пресс, в котором перемещение тигеля осуществлялось без физической силы человека, и к 1811 г. была построена паровая машина, на которой подъем тигеля и

движение станины обеспечивались системой зубчатых колес. Первые попытки практического применения этого устройства были безуспешными, так как давление тигеля распределялось по всей поверхности печатного листа. Неудачная попытка натолкнула изобретателей на мысль заменить плоский тигель цилиндром. В 1814 г. на новой машине с печатным цилиндром в Лондоне была отпечатана газета «Таймс». Производительность машины составила 1100 оттисков в час. Для резкого увеличения производства печатной продукции потребовались следующие усовершенствования:

• в 1818 г. Фридрих Кёниг и Андреас Бауэр добавляют к машине еще один печатный цилиндр для осуществления последовательной двусторонней печати;

• в 1824 г. Уильям Чёрч добавляет к этой конструкции бумагоподающее устройство;

• перемещение станины вперед и назад нарушало непрерывность процесса печати, и в 1844 г. американец Ричард Хоу запатентовал первую ротационную машину, в которой лист бумаги проходил между прижимным и печатным цилиндром. Скорость печати возросла до 8000 оттисков в час;

• рост производительности печатной машины по существу сдерживался уже только бумагоподающим устройством. Производство бумаги в рулонах было уже налажено. В 1865 г. в США Уильям Баллок патентует машину с подачей рулонной бумаги. Совместно с Ричардом Хоу изобретатель снабжает машину специальным „устройством, отрезающим и складывающим бумагу.

Ролевая печатная машина 1846 г. (Нью-Йорк) предназначалась для печати газетной продукции. Скорость печати — 2000 экземпляров в час. Была способна печатать только на одной стороне бумажного полотна. В 1857 г. лондонская «Таймс» приобрела две такие печатные машины

Ротационная машина «Курьер» фирмы Кёниг и Бауэр 1968 г. Применялась для печати газеты «La Stampa» (г. Турин). Машина имела 12 печатных секций, 3 из которых позволяли осуществлять цветную печать при революционной для того времени скорости печати — 50000 копий в каждой секции. 24-страничную газету типография печатала от 4 до 8 часов в 4 краски

Печатные машины для различных способов печати дифференцируются по рабочему формату бумаги (ширине и длине листа в мм или ширине бумажного роля), диапазону плотности запечатываемого материала, типу подачи бумаги, наличию устройств выравнивания листа, красочному аппарату, блоку приемки оттисков и т.д. Перед размещением заказа в типографии необходимо учесть множество параметров для минимизации расходов и улучшения качества печатной продукции.

2. Глубокая печать

В конце XIV — начале XV века появилась глубокая печать. Существует версия, что впервые методом глубокой печати были отпечатаны игральные карты (имитация полутонов достигалась большим количеством штриховых линий). Скорее всего, в качестве печатной формы использовалась ровная металлическая пластина, на которой гравировалось изображение. Печатающие элементы по отношению к пробельным были углублены, краской покрывалась вся печатная форма, после чего с возвышенных участков (то есть с пробельных элементов) краска стиралась каким-либо материалом. Вероятно, метод гравирования на металле пришел к печатникам от ювелиров, и в сравнении с ксилографией для воспроизведения изобразительного материала резцовая гравюра оказалась одновременно и

более производительной, и более качественной: углублять начертания рисунка было значительно проще, чем вырезать пробельные участки с деревянной формы; штрихи резца были существенно тоньше, следовательно, расположенные рядом, они могли создавать иллюзию полутонового изображения.

Следует отметить, что конструкция традиционного гутенберговского печатного станка высокой печати с плоским пианом для получения оттисков с углубленных печатных элементов была непригодна: требовалось гораздо большее давление. Неизвестный типограф решил эту задачу, пропустив печатную форму с закрепленным сверху бумажным листом между двумя круглыми валами. Таким образом, площадь давящей поверхности уменьшилась, а величина давления возросла.

В 1475 г. методом резцовой гравюры в одной из бельгийских типографий англичанин У. Кэкстон отпечатал рисунок для титульного листа книги «История Трои». К концу XV в. в книгопечатании резцовая гравюра начинает теснить позиции высокого способа печати иллюстраций с ксилографических форм.

Более производительным видом глубокой печати стал офорт — разновидность «химического» гравирования: слой кислотоупорного лака, нанесенный на металлическую поверхность, разрушался иглой. В не защищенные лаком участки печатной пластины въедался травящий раствор, создавая углубления. Изобретателем офорта был аугсбургский оружейник Даниэль Хопфер (1470-1536), хотя примерно в это же время в подобной технике работает швейцарский мастер Урс Граф (1485-1527). Широко известны офорты знаменитого немецкого художника Альбрехта Дюрера (1471-1528), первым из которых был «Христос на масленичной горе» (1515 г.). Позднее этой техникой увлекся Рембрандт (1606-1669).

В дальнейшем способ глубокой печати был усовершенствован Жаком Кристофом Леблоном (1667-1741) — французским художником, который получил прекрасное образование в Амстердаме и Риме, интересовался теорией разложения цвета. Он разработал процесс получения полноцветного изображения с трех печатных форм. Леблон применял красители голубого, желтого и красного цвета, а в 1719 г. получил патент на «Новый способ воспроизведения рисунков в натуральных красках».

До конца XVIII века офорт являлся господствующим видом печати для воспроизведения иллюстративных материалов, но изобретенная Жаном Батистом Лепренсом акватинта (1765) — безрастровый вид глубокой печати, позволяющий воспроизводить полутона, — существенно изменила книгу. Ксилография и офорт могли передавать градацию тона от белого к черному методом штриховки, а акватинта — разной толщиной красочного слоя. Контуры рисунка Лепренс процарапывал острой иглой по металлу, покрытому лаком, далее, после травления, металл припудривали асфальтовым лаком, смолой, канифолью и подогревали. Вместо кислоты применялся раствор хлорного железа, который проникал между зернами смолы и оставлял различные углубления на формной пластине.

Существовало множество разновидностей глубокой печати, таких, как офорт на железе, меццо-тинто, пунктирная манера и т.д.

Но документальное отображение действительности способом глубокой печати стало возможно только во второй половине XIX столетия. Один из изобретателей фотографии Фокс Талбот в 1852 г. использовал в качестве светочувствительного слоя хромированный коллоид, которым покрывался стальной лист. В дальнейшем Талбот заменил сталь медью а в качестве травящего раствора использовал, подобно Лепренсу, хлорное железо. Хромированный желатин экспонировался, проявлялся и протравливался хлорным железом. Способ получил название «фотографическое гравирование», но результат был неудовлетворителен до тех пор, пока Талбот не припудрил желатин асфальтовым лаком. Изобретение в конечном итоге получило название гелиогравюра.

Способ Фокса Талбота не получил практического применения, но англичанин Джозеф Свен использовал его разработки в области светочувствительных слоев и в результате опытов изобрел пигментную бумагу: желатин с пигментом (красителем) очувствляется двухромокалиевой солью, после экспонирования слой задубливается на различную глубину и становится нерастворимым в воде.

Все эти величайшие изобретения сумел объединить Карел Клич. Именно он сумел довести качество оттисков глубокой печати до совершенства. Первоначально Клич применил различную концентрацию травящего вещества для выявления деталей изобразительного оригинала в тенях и светах. Далее, именно Кличу принадлежит заслуга разработки специального растра для глубокой печати (между прозрачными участками, пересекающимися под прямым углом, находились непрозрачные квадратики). В 1895 г. Карел Клич совместно с английскими предпринимателями основал процветающую компанию глубокой печати им. Рембрандта, причем технология производства держалась в строгой тайне. Но для промышленного применения все еще недоставало приспособления, удаляющего краску с пробельных элементов, — ракеля (специальный нож из упругой стали). Ракель, опираясь на растровую решетку, очищал пробельные элементы от краски. Впервые ракель был применен Брандвейнером, но опыт был неудачен, так как жесткая поверхность ножа разрушала структуру гелиогравюры. Фабрикант Э. Ролльфс сумел покрыть формный цилиндр правильной системой точек, а его сотрудник д-р Э. Мертенс в 1910 г. выпустил газету «Freiburger Zeitung», иллюстрации которой были так хорошо отпечатаны, что потрясли полиграфистов.

В конечном итоге технологическая цепочка изготовления формы глубокой печати состояла из получения с негатива диапозитива, который копировался на пигментную бумагу. На бумагу накладывали растр и изготавливали еще одну пигментную копию. Ее прижимали к медной «рубашке» цилиндра и обрабатывали теплой водой. Бумага отделялась, а желатиновый слой прилипал к меди. Желатиновый слой задубливался (затвердевал) на различную глубину, следовательно, терял способность растворяться в воде. ну, поверхность медного вала травилась хлорным железом которое могло проникать в металл в зависимости от толщины желатинового слоя: если слой был тонкий, травящий раствор проникал быстро, через толстый слой желатина — медленней. Таким образом, на запечатываемой поверхности образовывались углубления различной величины, а растровые линии, будучи абсолютно задубленными, имели одинаковую высоту.

Имея возможность передавать полутона различным по толщине красочным слоем, глубокая печать отличалась от других способов богатством оттенков.

Печатные элементы формы глубокой печати являются очень мелкими углубленными ячейками, которые разделяются тонкими перегородками пробельных элементов, находящимися на одном уровне. Краска наносится на всю поверхность печатной формы, а далее удаляется с пробельных элементов ракелем. Растровая сетка в данном случае выполняет роль опорного элемента для стального ножа-ракеля и препятствует удалению краски с печатных элементов.

В 70-е гг. XX столетия способом глубокой печати в различных странах печаталось от 5 до 15% продукции. В СССР миллионными тиражами выходили журналы «Огонек», «Работница», «Крестьянка», но дальнейшему распространению данного способа препятствовали несколько причин:

1. Сложность и высокая себестоимость изготовления печатных форм. При химическом способе процесс копирования изображения на пигментный слой является длительным, а следовательно, оперативность подготовки СМИ снижается. Изготовленные методом гравирования формы так дороги, что требуют до 35% общих полиграфических затрат.

2. Для того чтобы краска успевала высыхать, в нее необходимо добавлять быстро испаряющиеся растворители (толуол, ксилол и т.д.), обладающие повышенной токсичностью и вызывающие загрязнение окружающей среды. В настоящее время существует ряд устройств, позволяющих производить регенерацию толуола активированным углем. В печатных помещениях искусственно создается пониженное давление, чтобы не допустить выход паров растворителя наружу.

Теоретически, быстросохнущие краски, нанесенные на оттиск различным по толщине слоем, способны обеспечить высочайшее качество и наибольший цветовой охват печатной продукции в сравнении с другими способами печати. На практике из-за повышенной подвижности жидкого красителя в темных тонах происходит разрушение растровой структуры изображения. Под воздействием высокой скорости вращения формного цилиндра возникают центробежные силы, и жидкий краситель имеет тенденцию к случайному распределению.

3. Из-за необходимости растрирования не только полутоновых изобразительных материалов, но также и текстовых возникает проблема четкости воспроизведения шрифтов с тонким рисунком и мелким кеглем. Кроме того, из-за попадания в краску грубых частиц ракель оказывает разрушающее действие на участки с мельчайшими печатными элементами.

4 Бумага для глубокой печати должна быть особо гладкой, мелованной, с содержанием беленой и небеленой древесной массы до 60-80%, что еще больше удорожает себестоимость печатной продукции.

И тем не менее утверждать, что способ глубокой печати будет вытеснен из полиграфии, будет ошибкой. На современном рынке глубокая печать прочно удерживает 8% общего объема печатной продукции, и многие фирмы ведут исследовательские работы в области новых формных материалов и красителей. Очевидно, возможность углубления печатных элементов на основе использования лазерной технологии откроет новые горизонты этого вида печати, так как, в отличие от всех других, он дает реальную возможность передачи градации тонов не скоплением растровых точек, а изменением толщины красочного слоя.

Машины глубокой печати

При глубокой печати на листовых машинах бумага проходит между формным и печатным цилиндрами. Формный цилиндр частично погружается в краску, излишки которой с пробельных элементов снимает специальный стальной нож — ракель. Пневматический самонаклад передает бумагу по наклонному столу печатному цилиндру. Скорость печати — 6000-6500 циклов в час.

В ролевых ротационных машинах печатный цилиндр, обтянутый резиной, обеспечивал более плотный контакт бумаги с печатной формой. Для повышения давления к печатному цилиндру прижимался дополнительный металлический цилиндр. Специальная быстросохнущая краска позволяет печатать со скоростью до 40000 циклов в час.

3. Письменность: исторический обзор.

По данным археологических раскопок, письменность возникла ещё в период первобытно - общинного строя, около 15 тысяч лет назад. Конечно, в то время это была примитивная форма передачи информации.

Самым ранним периодом в развитии письма является пиктография, то есть передача информации рисунками. Однако передавать информацию при помощи рисунков было довольно трудно, поэтому постепенно они упрощаются до схем и знаков. Отсюда возникает идеографическое письмо.

Древнейшие идеографические письмена относятся к 4му тыс. до н. э., например, широко распространены они были в Египте. Изначально каждый знак обозначал отдельное слово, но со временем иероглифы в Египте стали обозначать и слоги, и звуки, становясь прообразом буквенных алфавитов. его впервые сумел расшифровать Жан Франсуа Шампольон. Который использовал знаменитый Розеттский камень с идентичными надписями на трёх языках.

Свою иероглифическую письменность имели Шумеры. Их письмо которых являлось смесью пиктографических и иероглифических знаков . А также Китайцы, в языке которых со временем количество идеографических знаков только увеличивалось, в то время как в других уменьшалось.

В ходе развития, знак, обозначающий понятие, превращается в букву. Из букв начинают складываться слова. Поэтому в итоге возникает алфавит.

Алфавит – совокупность символов (или других графем), расположенных в жестком порядке и предназначенных для воспроизведения определенных звуков.

Современные европейские алфавиты развивались из греческого языка, который достался грекам от финикийцев. При этом происхождение финикийского считается загадкой на данный момент.

Изобретение славянской азбуки связано с именами двух братьев-просветителей Кирилла и Мефодия. Кирилл с детства отличался тягой к знаниям и был направлен ко двору императора Византии, где получил прекрасное образование. А Мефодий был игуменом греческого монастыря на горе Олимп.

В 863 году Кирилл и его брат были направлены на Русь по просьбе Моравского князя Ростислава и на момент прибытия уже имели при себе первые славянские тексты. Перевод ими библии на славянский язык вызвал недовольство католической церкви, так как они считали, что священные тексты должны излагаться только на латинском языке.

Известно, что славянских азбук было две: глаголица и кириллица. Поэтому споры о том, какую азбуку придумал Кирилл, до сих пор не утихают. Некоторые ученые предполагают, что Кирилл создал глаголицу, в Кириллицу разработали его последователи. Однако глаголица более архаична по начертанию букв, а Кириллица при этом оказалась наиболее удобной для передачи языковых особенностей славянского языка.

4. Воспринимающая поверхность: исторический обзор.

В качестве носителя информации всегда использовали природные материалы, так как они были удобной и относительно доступной воспринимающей поверхностью.

Глиняные дощечки применялись ещё в третьем веке до н. э. в Ассирии и Вавилоне. Масса одной такой дощечки достигала 1кг. Хранились они в ящичках.

В 3-2 тысячелетии в Египте появляется папирус. По болотистым берегам Нила произрастало огромное количество тростника – многолетнего водяного растения. После удаления твёрдой оболочки египтяне оставляли только сердцевину стебля, которую разрезали на полоски. Далее их раскладывали на столе: один слой вдоль, второй – поперёк. Сверху на них клали груз и полоски склеивались. Затем их сворачивали в свитки, которые достигали до 18 метров в длину.

В Индии в качестве воспринимающей поверхности использовали пальмовые листы, которые нарезали полосками и высушивали, а затем соединяли при помощи бечёвки.

Во 2-1 тысячелетии в Европе начинает распространяться пергамен. Изготавливался он так: кожа крупного рогатого скота расколачивалась на наковальнях, после чего её можно было соединить в тетради. В отличие от папируса, он влаго- и термоустойчив, а также его можно было многократно использовать за счёс чищения верхнего слоя краски.

В России в качестве в.п. использовали бересту. До наших дней дошли берестяные грамоты из Новгорода и других городов, однако, применялся и пергамен ( «Остромирово евангелие»)

Точное время бумаги неизвестно, но предположительно это случилось в 105 году в Китае. Изобретателем принято считать Цай Луня – придворного императорского дворца, который использовал нехитрую технологию: в чане с водой замачивалась шелковая вата, через некоторое время полученную массу зачерпывали сетчатым ковшом и высушивали на ровной поверхности.

Долгое время этот процесс хранился в секрете, однако, в одной из битв арабы захватили в плен китайца, который выдал секрет производства бумаги. Арабы усовершенствовали его и распространили в других странах.

Бумага была удобнее папируса и пергамена во многих отношениях. Она не была на столько хрупка как папирус и не требовала сложного процесса производства как папирус, а также легко соединялась в кодекс. Поэтому с возникновением книгопечатания в 15 веке, на производство бумаги появляется широкий спрос.

5. Цельная и наборные печатные формы.

Археологические раскопки позволяют предположить, что первые оттиски люди делали ещё на глине. До нашего времени сохранились штампы, изготовленные из камня, которые могли использоваться как для украшения, так и для обозначения принадлежности предмета.

Первые плоские печатки-штампы с изображением животных были обнаружены во 2м веке до н. э. на территории современного Пакистана. А в Западной Азии при раскопках цивилизации Ур были найдены формы-штампы в форме цилиндров.

Самая простейшая форма-штамп используется для чеканки монет, как и много веков назад. Штампы для чеканки денег впервые появились в 7 веке до н э в Лидии. Однако не известно из чего их изготовляли в то время, так как монеты производили из золота и серебра, а для этих металлов штампы нужны достаточно прочные.

Следующим шагом в развитии штампов стало то, что форму покрывали краской, а потом прижимали её к воспринимающей поверхности. Первые печатные формы для производства книг, возможно, появились в Корее в 8 веке и были выполнены на деревянной поверхности. Гравёр углублял на деревянной поверхности те места, которые не должны были соприкасаться с воспринимающим краску материалом. Печатные элементы располагались выше, чем пробельные, поэтому данный способ назывался высоким. Для изготовления деревянной формы требовалось сделать очень ровной деревянную поверхность, далее на пергамене или бумаге жирной краской или тушью наносился текст и до того, как он высыхал, прижать его к подготовленной доске. После этого гравёр как по трафарету вырезал лишние места. Это были самые трудоёмкие процессы в книгопечатании. Из одной такой формы можно было отпечатать до 2000 оттисков за 1 день.

К сожалению, сейчас неизвестно кто и когда отпечатал первую в мире книгу. Однако же первой ксилографической книгой считают «Алмазную сутру» (868г)

На Руси гравирование завелось одновременно с книгопечатанием во второй половине 16 века, при том, сначала как ксилография, для производства картинок, которые помещались в богослужебных книгах. Другой род гравирования – резьба и вытравливание рисунков на металле существовал у нас еще в 14 веке и служил для украшения переплетов книг, окладов икон.

Однако процесс создания цельной печатной формы был труден. В 11 веке в Китае Би Шен предложил использовать для книгопечатания «подвижный» шрифт, который он изготавливал из клея и глины, а затем обжигал в печи. Далее литеры располагались построчно на железном листе, предварительно покрытом смолой. Затем, для выравнивания литер по высоте, лист помещали над огнем.

Позднее будут изобретены различные виды форм из отдельных литер. Но принцип оставался практически одним и тем же. Наборная печатная форма имела ряд преимуществ перед монолитной: 1.Повысилась скорость подготовки печатной формы, 2.Литеры можно было использовать многократно 3.Появилась возможность исправления текста.

Следующий шаг в отладке формных процессов сделали в Корее: там начали использовать металлические литеры. В 15 веке голландец Лоренц Костер в качестве подвижного шрифта использовал деревянные литеры. Однако они очень сильно портили шрифт, искажая буквы, и были не прочными. Подлинную революцию в европейском книгопечатании совершил Иоганн Гутенберг.

Главным его изобретением считаются устройство для отливки металлических литер и печатный станок. Для получения матрицы он использовал металл с зеркальным изображением буквы. Не смотря на то, что большинство операций выполнялись вручную, производительность оттисков была увеличена до 100шт в час.

Одной из самых главных работ Гутенберга принято считать издание «Библии». Однако до сих пор остаётся много вопросов касаемо этих изданий. Изобретение Г. Быстро распространилось по всем странам Европы.

В Россию книгопечатание приходит в 16 веке. В 1564 году в России была отпечатана первая, точно датируемая книга – Апостол. Не смотря на поражения в Ливонской войне того времени, книгопечатание в России продолжало развиваться. С течением времени было придумано и внесено множество изменений в печатный станок, который придумал Гутенберг.

6. Книгопечатание в России: исторический обзор.

В России типографское дело зародилось в 1550_х годах во время правления Ивана Грозного, оказавшего содействие этому. Однако первые книги вышли без выходных сведений, поэтому данные о первой типографии, и её работниках отсутствуют.

Благодаря захватнической политике Ивана 4 возникает необходимость распространения христианства, повышения уровня образования государственных служащих, военных. Поэтому по личному приказу Ивана 4 начинается строительство «особого дома для типографии». А её устройство было поручено Ивану Фёдорову и Петру Мстиславцу.

Имеются сведения о том, что Иван Фёдоров учился в Краковском университете (1532г), в котором он мог познакомиться с типографским делом . Как раз в то время в Польше были отпечатаны первые книги. Именно студенты краковского университета принимали участие славянских книг «Октоих» и Часослов» когда первую типографию, осущетсвлявшую печать кириллистических книг основал Фиоль.

1 марта 1564 года в Росиии была отпечатана первая точно датированная книга – «Апостол». При ее создании печатники стремились имитировать рукописный шрифт. Издание было отпечатано в две краски. Тираж этого издания составлял около 2000 экземпляров, до наших дней дошло 55. Книга

вышла по указанию и при содействии царя и митрополита Макария и содержала классическое толкование учения Христа его учениками. Она предназначалась для религиозных деятелей. Это было первое датированное издание в России, снабженное иллюстрациями и выходными данными. Подготовка издания заняла несколько лет (отливка шрифтов и т.п.). Последней книгой, изданной Иваном Фёдоровым и Петром Мстиславцем был «Часовник» 1565.

Положение развития книгопечатания осложнялось тем, что Россия терпела военные поражения в Ливонской войне. Но книгопечатание продолжало развиваться, постепенно увеличивались тиражи и количество наименований, хотя в основном издавалась литература духовного содержания.

Дело Ивана Федорова продолжили его ученики, выпустив в 1568 году «Псалтырь». Всего в XVI веке в Москве было издано 19 книг. Типографское дело перешло в ведение Московского печатного двора — крупной типографии европейского типа, существовавшей много лет. В последующие годы Печатный двор расширил штат и превратился в издательство, где трудились редакторы, корректоры и другие работники. Однако ассортимент книг рос очень медленно, и в течение следующего, XVII столетия, было издано 750 книг тиражом в среднем по 1000 экземпляров, среди которых четыре пятых составляли богослужебные издания, в том числе многочисленные переиздания «Псалтыри» и «Часовника» Ивана Федорова. Наряду с ними издавалась «Азбука», «Букварь», «Грамматика» М. Смотрицкого и другие учебники, первые военные, медицинские (лечебники, травники и пр.), исторические и художественные книги. Из последних большей популярностью пользовались повести «О Шемякином суде», «О Ерше Ершовиче», «О Еруслане Лазаревиче». Наряду с печатными продолжали выходить и рукописные книги.

Только через почти полвека в России отпечатают первое периодическое издание – газету «Ведомости»(1702год), а еще через год она начнет выходить регулярно. В эпоху Петра I издательское дело в России получает значительное развитие. По инициативе и при активном участии императора за короткие сроки было открыто несколько крупных типографий: Гражданская типография В.А. Куприянова(1705) со специализацией по выпуску учебной литературы и других книг светского направления, «Сенатская типография», типография Александро-Невского монастыря (1719), типография Морской академии и ряд других в Санкт-Петербурге и Москве. Реорганизована и расширена деятельность Печатного двора по выпуску книг. Популяризации светского книгоиздания способствовало введение гражданского шрифта. После этого уже при жизни Петра I вышло в свет около 380 гражданских книг, в том числе 350 на русском и 30 на иностранных языках. Причем издание книг вышло за пределы Санкт_Петербурга и распространилось на Москву, Киев, Ригу и некоторые другие города. Среди самых значительных книг, изданных в этот период и получивших на многие годы исключительное распространение и популярность, — «Арифметика,сиречь наука числительная» Л. Магницкого, греко_славянско латинский букварь Ф. Поликарпова, «География генеральная». в 1727 году, при созданной по его указу Академии наук начала работу типография, выпускавшая ежегодно до 20 книг научного, учебного, культурного и иногосодержания. В 1728 году начато издание газеты «Санкт_Петербургские ведомости». Появилась сеть книжных лавок и других специализированных предприятий по продаже и распространению печатной продукции.

Новый этап в своем развитии издательское дело получило после выхода указа Екатерины II «О вольном книгопечатании», давшем разрешение на создание частных типографий. Были открыты типографии, выполнявшие роль издательств, Е.К Вильковского, И.Г. Рахманинова, А.Н. Радищева, Н.Е. Струйского и других. Появились такие типографии_издательства в провинции. Г.Р. Державин создал типографию в Тамбове, И.Я. Сытин в Смоленске, С.И. Селивановский в Николаеве. Особая заслуга в развитии издательского дела принадлежит крупнейшему деятелю культуры, издателю, редактору, журналисту Николаю Ивановичу Новикову (1744–1818), взявшему в аренду на 10 лет типография Московского университета (1779–1789). Н.И. Новиков предпринял издание газеты «Московские ведомости» и серии журналов. Среди них: нравственно_религиозный «Утренний свет», сельскохозяйственный — «Экономический магазин», первый в России детский журнал — «Детское чтение для сердца и разума», первый женский — «Модное ежемесячное издание, или Библиотека для дамского туалета», первый библиографический — «Санкт_Петербургские ученые ведомо_

сти», первый естественно_научный — «Магазин натуральной

истории, физики и химии» и ряд сатирических — «Трутень», «Живописец», «Пустомеля», «Кошелек». Каждое из периодических изданий, созданных Н.И. Новиковым, было заметным явлением общественной жизни и осталось в истории русской журналистики и русской культуры как значительное событие.Кроме того, Н.И. Новиков выпустил много книг научного, учебного и просветительского характера. Русская литература была представлена произведениями Сумарокова, Хераскова, Фонвизина, Княжнина, Чулкова, Аничкова и др., иностранная —Мольера, Корнеля, Расина, Руссо, Дидро, Даламбера, Свифта,Лессинга, Юнга и др.

Наряду с арендуемой типографией Московского университета Н.И. Новиков создал «Типографическую компанию» на паевых началах и другие типографии, показав себя также и талантливым предпринимателем. В результате его тринадцатилетней издательской деятельности было выпущено сотни книг и журналов разнообразной тематики, в том числе детской литературы. Общий объем изданий Н.И. Новикова составил треть всей издательской продукции страны — около 950 наименований. При этом оригинальность, новизна,познавательное и общекультурное значение этой продукции

трудно переоценить.

В начале XIX века благодаря реформам императора Александра I, приведшим к ослаблению цензуры и введению кратковременной свободы печати, а также усовершенствованиях в технологии печати, выпуск книг значительно возрос. В

первое пятилетие века было издано около двух тысяч книг на русском и иностранных языках. Техника книгопечатания

продвигалась вперед благодаря ряду открытий русских ученых. К ним относятся: изобретение гальванопластики

Б.С. Якоби, приведшее к большей устойчивости печатных форм; усовершенствования конструкции бумагоделательных

машин, произведенные несколькими изобретателями под руководством А.А. Бетанкура; изобретение М. Невьяловым стереотипии — эффективного способа получения копий печатной формы, что позволило увеличивать тираж; внедрение

литографии академиком В.М. Севергиным и усовершенствование этого процесса П.Л. Шиллингом; создание русским фотографом А. Грековым металлических печатных форм для передачи изображения. Создается много частных типогра_

фий, резко расширяется их география. В XIX веке сложилась личность русского издателя.

7. Развитие печатной техники.

Подлинную революцию в европейском книгопечатании произвёл Иоганн Гутенберг. Главным его изобретением считаются устройство для отливки металлических литер и печатный станок. Он использовал металл с выгравированным зеркальным изображением буквы. Его станок являлся сложнейшим инженерным сооружением того времени.

Он прослужил полиграфистам почти три с половиной века, и со временем приобрел некоторые усовершенствования, например, добились того, что бы тигель поднимался автоматически, придумали новый способ нанесения краски на печатную форму (вместо кисти цилиндр, обтянутый кожей). Совершенствовался пресс. Ранее деревянный он был заменен на металлический. Однако это был станок, а не машина: почти все операции выполнял человек.

Основателями первого в мире завода полиграфического машиностроения были немецкие изобретатели Фридрих Кёниг и Андреас Бауэр. Кёниг начал конструировать пресс, в котором перемещение тигеля осуществлялось без физической силы человека, и к 1811 году была построена паровая машина, на которой подъем тигеля обеспечивался системой зубчатых колес. Однако первые попытки практического применения этого устройства были безуспешными, так как давление тигеля распределялось по всей поверхности печатного листа. Это натолкнуло изобретателей на мысли заменить плоский тигель на цилиндрический. И уже в 1814 году на новой печатной машине с печатным цилиндром была отпечатана газета «ТАЙМС». Производительность машины составляла 1100 оттисков в час.

На этом усовершенствования не закончились. В 1818 году Кёниг и Бауэр добавляют к машине ещё один печатный цилиндр для двусторонней печати. В 1824 году Чёрч добавляет бумагоподающее устройство. В 1844 году Ричард Хоу запатентовал первую ротационную машину, в которой лист бумаги проходил между прижимным и печатным цилиндром. Скорость печати возросла до 8000 оттисков в час.

Таким образом рост производительности печатной машины сдерживался уже только бумагоподающим устройством. Производство бумаги в рулонах к тому времени было налажено. И в 1865 году в США Уильям Баллок патентует машину с подачей рулонной бумаги. Совместно с Хоу изобретатель снабжает машину специальным устройством, отрезающим и складывающим бумагу.

8. Машины высокой печати.

В самых первых печатных машинах поверхности, прижимающая бумагу, называлась тигелем, а устройство для закрепления печатной формы – талером. К тигелю крепился декель (мягкий упругоэластичный материал), обеспечивающий плотное соприкосновение печатной формы с воспринимающей поверхностью. Эти машины назывались тигельными, и скорость печати на них колебалась от 1000 до 3500 циклов в час.

В плоскопечатных машинах печатная форма размещается на талере, а роль тигеля выполняет цилиндр. Машины этого класса называют листовыми, так как печать идет на отдельных листах бумаги, подаваемых автоматизированным устройством самонакладом. Максимальная скорость печати 12.000 циклов.

В ролевых ротационных машинах печатная форма закреплена на цилиндрической поверхности , а прижимающий бумагу цилиндр носит название печатного. Печать осуществляется на бумажной ленте, намотанной в рулон. Максимальная скорость печати 15 000-30 000циклов.

В СССР основное количество газет печаталось именно на ролевых ротационных машинах, так как небольшой ассортимент СМИ обуславливал огромные тиражи, а отсутствие конкуренции позволяло воспроизводить материал с низким полиграфическим качеством.

Высо́кая печа́ть в полиграфии — способ печати, отличающийся от плоской и глубокой печати тем, что печатающие элементы наформе расположены выше пробельных, так что при печати пробельные элементы бумаги не касаются. Исторически этот способ, по-видимому, первым получил распространение в качестве технологии тиражирования изображений (именно его, например, использовал Иоганн Гуттенберг, тот же принцип лежит в основе конторской печати).

В полиграфической промышленности к технологиям высокой печати относятся типографская (высокая, книжная) печать ифлексография. Разница заключается как в печатных формах (формы высокой печати изготавливаются в частности, на базе линотипного и монотипного видов набора из достаточно твердого гартового сплава или по современной технологии из вымывныхфотополимеров), так и в процессе печати.

В изобразительном искусстве данная концепция реализована в линогравюре, гравюре на дереве (ксилография) и т. п.

На печатной форме высокой печати печатные элементы расположены выше пробельных. Краска наносится на поверхность выступающих печатных элементов. При соприкосновении с бумагой, для полного перехода краски, необходимо давление. До изобретения печатных машин для этой цели использовали пресс. Для воспроизведения текста и штриховых изображений, состоящих из отдельных штрихов и линий, изготовить печатную форму даже на доске несложно, так как все печатные элементы находятся на одном уровне. На них легко нанести краску тампоном или валиком, положить бумагу и прижать ее для перехода краски.

Простота печатного процесса, легкость изготовления печатной формы надолго сделали высокий способ печати доминирующим. Четкие начертания букв, ровные штрихи и контуры оттисков высокой печати до сих пор трудно достижимы другими способами печати. Однако в высокой печати использовали долгое время тяжелые наборные металлические печатные формы из гартового сплава, содержащий вредный для здоровья и экологически опасный свинец.

Это, вместе с характерными недостатками высокой печати (низкая разрешающая способность, перетискивание на обратную сторону и прочими), привело к резкому уменьшению доли высокой печати, особенно после появления офсетных форм на алюминиевой основе. В последние десятилетия этот способ утратил доминирующее положение в выпуске большинства видов издательской продукции, но до сих пор используется для печати однокрасочных газет, книг, а также в упаковке (например, печать самоклеящихся этикеток и гибкой упаковки).

Такой значительный удельный вес высокой печати обусловлен ее универсальными репродукционными возможностями при воспроизведении оригиналов самого различного характера: текстовых, иллюстрационных, смешанных, одно- и многокрасочных. Оттиски характеризуются большой четкостью, резкостью, насыщенностью тона и цвета. Положительная особенность этого способа — стабильность качества изображения во всем тираже, которая обусловлена отсутствием таких нестабильных процессов, как увлажнение печатных форм (в плоской офсетной печати) или удаление краски с пробельных элементов форм (при глубокой печати).

Поверхность печатных форм высокой печати из фотополимеров химически нейтральна и может воспринимать любой раствор. Следовательно, эти формы могут быть использованы для печати с применением красок как на масляной основе, так и на базе водных и спиртовых растворителей (флексография).

Важным стимулом для развития и поддержания конкурентоспособности высокой печати явилось внедрение гибких полноформатных печатных форм из фотополимеров с малой (0,4-0,7 мм) глубиной пробельных элементов. Существенные изменения в технологию высокой печати внесли фотополимерные печатные формы в сочетании с повышением жесткости конструкций печатных машин и применением синтетических декелей из армированных материалов на пористой волокнистой основе. Они позволили значительно повысить эффективность работы за счет уменьшения затрат времени на подготовку к печатанию.

По состоянию на 1989 год общий объём высокой печати в СССР занимал доминирующее положение^[1].

9. Развитие наборных процессов.

Ручной набор, господствующий в печатном деле до второй половины 18 века, не обеспечивал достаточной производительности.

Обычно наборщик в течение часа располагал до 1500 литер. В 1822 году Чёрч получает патент на первую наборную машину. В ней имелась клавиатура, каждая клавиша которой соответствовала определенной литере. После удара по клавише механизм помещал литеру в накопитель.

Далее в течение полувека машина совершенствовалась и даже «научилась» переворачивать литеры лицевой стороной вверх. Для многократного использования литер появились разборочные аппараты: строчка проходила перед глазами оператора, который осуществлял операцию, обратную набору, и при помощи клавиатуры литеры возвращались в кассу накопителя. Скорость разборки шрифта уступала скорости набора в два раза.

1867 году российский изобретатель Пётр Княгининский конструирует свою оригинальную машину. Набор осуществлялся на клавиатуре, но меду нею и электромагнитным механизмом располагалась перфорированная бумажная лента, каждой букве текста соответствовало отверстие на бумаге. Труд княгинина не был оценен по достоинству, хотя его идея была очень прогрессивной и широко применялась в дальнейшем.

Механизации набора в высокой печати еще предстояло решить проблему выравнивания строк по правому и левому полям страницы текста.

Подлинную революцию в наборных процессах 19 века произвело изобретение Отмара Мергенталера, создавшего строкоотливную машину. Она состояла из трех отделений: наборного, отливного, разборочного. Для выравнивания строк по правому и левому полям страницы между словами размещались раздвижные шпационные клинья. Типографский сплав заполнял углубления, образуя монолитную строку.

Матрицы и шпационные клинья после выравнивания поступали в разборочный аппарат, раскладывались по ячейкам и были готовы для применения. Такая машина получила название линотип. И позволяла увеличить скорость набора до 5-7 тысяч знаков в час.

Наряду с механизацией происходила автоматизация наборных процессов, т е функции управления и контроля, ранее выполнявшаяся человеком, передавалась автоматическим устройствам.

Первую такую попытку предпринял Княгининский, создавший первый в мире «автомат-наборщик», управляемый перфолентой.

В 1885 году Ланстон патентует монотип – буквоотливную автоматическую машину. Устройство суммировало ширину набираемых знаков и пробелов для получения строк одинаковой длины. Эта машина позволяла производить набор со скоростью 10-12 тыс шрифтовых единиц в час. Вскоре управление монотипом стала выполнять перфолента. Это позволило решить главную задачу – станок мог работать на полную мощность при заправке его перфолентами, набранными на разных клавиатурах. Линотипы и монотипы относятся к классу наборно-литейных машин, применяющихся для создания форм высокой печати.

Производительность наборно-литейных машин постоянно росла, но при этом стоимость работ была чрезвычайно высокой.

В 1895 году в России Виктор Гассиев сконструировал первую в мире фотонаборную машину, в которой буквы и знаки текста воспроизводились фотографическим путем на светочувствительной плёнке. После засветки плёнки через шрифтоноситель (зеркальный трафарет литеры) появлялось скрытое изображение, которое после химико-фотографической обработки превращалось в текстовую фотоформу. В соответствии с издательским оригиналом составлялась программа, записанная на перфоленту. Преимущества фотонабора были оценены в 20 веке.

Современный ФНА - это устройство, предназначенное для вывода цветоделённых фотоформ. Информация из компьютера поступает на ФНА на стандартном языке описания страниц (Adobe PostScript) и преобразуется во внутренний формат (битовую карту). Это происходит при помощи программы RIP , которая производит электронные копии в фотоформы. После этого лазер ФНА производит засветку светочувствительной плёнки, скрытое изображение обрабатывается в проявочной машине, в результате получаются цветоделенные формы.

В настоящее время производится большое количество моделей ФНА, но наиболее распространены 2 схемы: ФНА рулонного и барабанного типов.

В рулонных светочувствительная плёнка движется вдоль луча лазера, который при помощи системы вращающихся зеркал обеспечивает засветку. Основными недостатками таких ФНА являются: а)невозможность абсолютно ровного движения фотоплёнки из-за несовершенства лентопротяжных механизмов, б)система зеркал не может абсолютно ровно распределить свет лазера по всей поверхности фотоматериала.

В барабанных лазерный луч перемещается по винтовому механизму вдоль неподвижной фотоплёнки и производит засветку светочувствительного слоя. Данный тип ФНА обеспечивает производство фотоформ более высокого качества, но вакуумные системы фиксации плёнки и уход за оптикой значительно увеличивают стоимость производственного процесса.

10. Глубокая печать.

В конце 14 начале 15 века появилась глубокая печать. Существует версия, что впервые методом глубокой печати были отпечатаны игральные карты. Скорее всего, в качестве печатной формы использовалась ровная металлическая пластина, на которой гравировалось изображение. Печатающие элементы по отношению к пробельным были углублены, краской покрывалась вся печатная форма, после чего с пробельных элементов она удалялась каким либо материалом. В сравнении с ксилографией для воспроизведения изобразительного материала резцовая гравюра оказалась более производительной и качественной: углублять начертания было значительно проще, чем вырезать пробельные участки деревянной формы; штрихи резца были значительно тоньше, поэтому создавали иллюзию полутонового изображения. Так в 1475 году методом резцовой гравюры был отпечатан рисунок для титульного листа книги «История Трои».

К концу 15 века в книгопечатании резцовая гравюра начинает теснить позиции высокого способа печати иллюстраций с ксилографических форм.

Более производительным видом глубокой печати стал офорт – разновидность «химического» гравирования: слой кислотоупорного лака, нанесенный на металлическую поверхность, разрушался иглой. В не защищённые лаком участки печатной пластины въедался травящий раствор, создавая углубления. Изобретателем этого способа был Даниэль Хопфер.

В дальнейшем способ глубокой печати был усовершенствован Леблоном. Он разработал процесс получения полноцветного изображения с трёх печатных форм. Он применял красители голубого, желтого и красного цвета.

До конца 18 века офорт являлся господствующим видом печати для воспроизведения иллюстративных материалов. Однако в 1765 году появляется акватинта – безрастровый вид глубокой печати, позволяющий воспроизводить полутона. Ксилография и офорт могли передавать градацию тона от белого к чёрному методом штриховки, а акватинта – разной толщиной красочного слоя.

Контуры рисунка работник процарапывал острой иглой по металлу, покрытому лаком, после травления, металл припудривали асфальтовым лаком, смолой, канифолью и подогревали. Раствор хлорного железа проникал между зернами смолы и оставлял различные углубления на формной пластине. Но документальное отражение действительности стало возможно только во второй половине 19 века.

Один из изобретателей фотографии Фокс Талбот использовал в качестве светочувствительного слоя хромированный коллоид, которым покрывался стальной лист. В дальнейшем Талбот заменил сталь медью, аа в качестве травящего раствора использовал хлорное железо. Данный способ получил название «фотографическое гравирование», но результат был неудовлетворителен. Пока Талбот не припудрил используемый желатин асфальтовым лаком. В конечном итоге изобретение получило название гелиогравюра.

Способ Талбота не получил практического применения, но Джозеф Свен использовал его длясоздания пигментной бумаги.

Оба эти изобретения сумел объединить Карел Клич. Именно он сумел довести качество оттисков глубокой печати до совершенства. Он применял различную концентрацию травящего вещества для выявления деталей изобразительного оригинала в тенях и светах. Также он разработал специальный растр для глубокой печати ( между прозрачными участками, пересекающимися под прямым углом, находились непрозрачные квадратики.

Но для промышленного применения всё еще не хватало приспособления, удаляющего краску с пробельных элементов – ракеля (специальный нож из упругой стали). Ракель, опираясь на растровую решетку, очещал пробельные элементы от краски.

В конечном итоге технологическая цепочка изготовления формы глубокой печати состояла из получения с негатива диапозитива, который копировался на пигментную бумагу. На неё накладывали растр и изготовляли еще одну пигментную копию. Её прижимали к медной «рубашке» цилиндра и обрабатывали водой. Бумага отделялась, а желатиновый слой прилипал к меди. Он затвердевал на различную глубину, т е терял способность растворяться в воде. Поверхность медного вала травили хлорным железом. На запечатываемой поверхности образовывались углубления различной величины, а растровые линии, имели одинаковую высоту.

Имея возможность передавать полутона различным по толщине красочным слоем, глубокая печать отличалась богатством оттенков.

Печатные элементы формы глубокой печати являются очень мелкими углубленными ячейками, которые разделяются тонкими перегородками пробельных элементов, находящимися на 1 уровне. Краска наносится на всю поверхность печатной формы, а далее удаляется с пробельных элементов ракелем.

В СССР миллионными тиражами выходили журналы «огонек», «Работница», «Крестьянка».

На современном этапе глубокая печать удерживает 8% общего объема печатной продукции, а так же ведутся исследования в области новых формных материалов и красителей.

При глубокой печати на листовых машинах бумага проходит между формным и печатным цилиндрами. Формный цилиндр частично погружается в краску, излишки которой с пробельных элементов снимает ракель. скорость печати 6 000 -6500 циклов в час.

В ролевых ротационных машинах печатный цилиндр, обтянутый резиной, обеспечивал более плотный контакт бумаги с печатной формой. Для повышения давления к печатному цилиндру прижимался дополнительный металлический цилиндр. Специальная быстросохнущая краска позволяет печатать со скоростью до 40 000 циклов в час.

11. Плоская печать. Листовая офсетная машина.

В высоком или глубоком способах печати в основе разделения элементов на печатные и пробельные лежит пространственный метод. Плоская печать позволяет располагать печатные и пробельные элементы практически в одной плоскости. Этот метод основан на том, что вода и масло не соединяются.

Изобрел этот способ Алоиз Зенефельдер. В 1796 году он сумел изготовить форму высокой печати на известняковом камне путем химического вытравливания пробельных элементов. Два года Зенефельдер потратил на эксперименты, а годом рождения плоской печати принято считать 1798 год.

Для подготовки литографской печатной формы вдоль и поперек известняка наносились карандашные линии. После этого на поверхность насыпали песок и смачивали его водой. Шлифовку производили другим камнем до тех пор, пока следы карандаша не исчезали по всей поверхности известняка.

Рисунок на поверхность камня наносился жирным карандашом, после чего поверхность печатной формы обрабатывалась азотной кислотой. Кислота могла воздействовать только на участки камня, свободные от жиров, в результате образовывались места, способные удерживать воду. участки покрытые карандашом отталкивали воду, но принимали жиры, а следовательно и типографскую краску. Способ получил название литография и стал очень популярен среди художников из-за простоты изготовления печатной формы.

В самом начале 19 века появились литографские машины с очень тяжелыми каменными печатными формами.

В 1833 году в Москве получили многоцветный литографский отпечаток. Художник Тромонин вручную изготовил несколько печатных форм отдельно для каждой краски. Впоследствии этот способ получил название хромолитография.

В середине 19 века начался процесс автоматизации литографского печатного процесса: в качестве пресса стал использоваться цилиндр, обтянутый мягкой тканью, увлажняющей известняк. Позднее были изобретены специальные валики для нанесения краски. А в 1868 году тяжелый известняк был заменен лёгким металлическим листом цинка. Это, в свою очередь стимулировало разработку и производство печатных машин нового типа – печатную форму обернули вокруг цилиндра.

Однако при успешном использовании литографской печати всё же требовались новые технологии для печати изображения.

Появилась фотолитография: на поверхность отшлифованного известняка наносили тампоном светочувствительный слой и производили экспозицию с негативной пластинки. Далее поверхность камня покрывали краской и проявляли водой. Засвеченные места затвердевали и там задерживалась краска. Далее известняк подвергался обработки азотной кислотой, которая не могла проникнуть сквозь затвердевшие элементы с красителем.

1868 году Гусник воспроизвёл фотографическое изображение новым полиграфическим способом, в следствие получившем название фототипия.

На стыке 19 и 20 веков Иван Орлов предложил печать деньги на ткани сложного состава с негативным изображением основного рисунка на оборотной части купюр. Однако это было невозможно, тк необходимо было бы переустраивать денежную систему. Орлову же предложили продолжить свои исследования в СПб. В результате была создана новая печатная машина ротационного типа. На центральном цилиндре были расположены несколько печатных форм (в зависимости от количества красок), которые после соприкосновения с красителем передавали изображение следующей печатной форме. Образовывался сложный цветной рисунок, переходивший на казначейские билеты. Отпечатанные таким образом 25рублевые купюры имели для того времени достаточно степеней защиты. Этот способ именовался орловской печатью и послужил прообразом офсетной.

Под офсетной печатью подразумевается печать с промежуточной поверхности. Изобретателем первой офсетной машины был Айра Рубель. Он заметил, что в момент остановки ротационной печатной машины изображение, попадающее с формного цилиндра на резиновый коврик, может давать оттиск отличного качества. Он и его коллега в 1905 году сконструировали трехцилиндровый пресс, где кроме формного и печатного, имелся ещё один -офсетный, с резиново-тканевой поверхностью.

В 1907 году Герман Каспар создал офсетную машину, которая могла осуществлять печать с бесконечного роля. Он был первым, кто предложил вместо трех цилиндров на каждом печатном аппарате использовать только два. Такая печать получила название «резинка к резинке»: в конструкции машины роль печатного цилиндра выполняют офсетные цилиндры, между которыми проходит бумага, таким образом за 1 проход запечатываются обе стороны.

В качестве материала для печатных форм офсетной печати первоначально применялся цинк. В настоящее время формным материалом служат алюминиевые, предварительно покрытые светочувствительным слоем из диазокомпонентов, смол и пигментов пластины. Диазокомпоненты реагируют на количество прошедшего через фотоформу света, смолы призваны удерживать на своей поверхности красочный слой, пигменты придают форме цветность. Свет проходит сквозь прозрачные участки диапозитивов, «разрушая» светочувствительный слой. Под воздействием щёлочей разложившийся копировальный слой вымывается с пробельных элементов. В

Но при печати оказывается, что из-за сильного поверхностного натяжения она очень мелкие печатные элементы попадает увлажняющий раствор, и наоборот, на большие пробельные элементы переходит краска.

Разработчики в области полиграфии давно пытались отказаться от увлажняющих растворов, но на практике это удалось реализовать после 1990 г. Способ получил название сухой офсет.

Основой для печатной формы при сухом офсете остается алюминий, но поверх него нанесены ещё два слоя: первый – полимерный, к которому хорошо «прилипает» краска (печатные элементы), второй – силиконовый, отталкивает красители (пробельный). В обычной копировальной раме под воздействием ультрафиолетового света происходит затвердевание элементов, а незасвеченные силиконовые участки при обработке пластины вымываются.

Существенным плюсом является возможность использования для данной технологии офсетных машин, хотя и с некоторой модернизацией. Для реализации технологии сухого офсета необходима сложная система температурного контроля печатной формы. Как правило, применяются специальные охлаждающие устройства. Для сухого офсета необходима повышенная текучесть краски, тк она не должна сильно прилипать к печатной форме.

Печатная продукция имеет более широкую гамму полутонов из-за возможности использования повышенной резкости.

Основным признаком офсетных листовых и рулонных печатных машин является наличие офсетного цилиндра, поверхность которого покрыта упругоэластичным резинотканевым материалом. Имеется увлажняющий аппатар.

Скорость печати на листовых машинах 1 500-12000 циклов в час, на рулонных 15-30 тыс циклов в час.

Печатная продукция может быть однокрасочной, при этом может быть несколько оттенков этой краски.

Многокрасочной и полноцветной, с определенным количеством базовых красок. Соттветственно в печатных машинах, в зависимости от числа применяемых красок, может быть различное количество секций.

12. Шрифт и его элементы

Типографский шрифт — важное средство оформления книги. Он служит для воспроизведения текста и в значительной степени определяет удобочитаемость, весь художественный облик книги и ее себестоимость. Для редактора, да и для автора знакомство с типографским шрифтом имеет большое практическое значение.

Шрифты на русской и латинской основах. Их графические элементы

В зависимости от принятого в том или другом языке алфавита различают шрифты русский, латинский и другие. Шрифты для языков многих народов СССР и некоторых славянских народов построены на русской графической основе, а для других европейских языков — на латинской. Многие буквы русского и латинского алфавитов, особенно прописные, имеют одинаковую форму или же очень похожи. Это объясняется и происхождением обоих алфавитов, и историческими условиями их развития.

Таким образом, у шрифтов на русской и латинской основах, при всем различии между ними, много общего. Поэтому в ныне действующем ГОСТ 3489.1-71—3489.38-72 «Шрифты типографские (на русской и латинской графических основах)» дана единая классификация этих шрифтов, определен их общий ассортимент. В соответствии с этим и мы, рассматривая развитие графических форм типографского шрифта, сравнивая их отличительные черты, будем говорить о шрифтах не только на русской, но и на латинской графических основах.

Типографские шрифты различаются и по своему основному рисунку, и по некоторым особенностям начертания (при сохранении основных графических черт), и по размеру. Совокупность шрифтов различного начертания и размера, объединенных общностью основного рисунка, образует шрифтовую гарнитуру. Чтобы легче разобраться во всем их многообразии, познакомимся предварительно с основными графическими элементами шрифта, с системой его начертаний и размеров.

Важнейшими графическими элементами, из которых построены буквы русского (и латинского) типографского шрифта, являются основные штрихи, соединительные (дополнительные) штрихи и концевые элементы (рис. 1).

1 - основной штрих; 2 - соединительный (дополнительный) штрих; 3 - наплыв; 4 - засечка; 5 - концевая точка; 6 - концевой хвостик; 7- внутрибуквенный просвет; 8 - нижняя линия шрифта; 9 - верхняя линия шрифта; 10 - верхняя линия прописных; 11 - верхний выносной элемент; 12 - нижний выносной элемент

1. Элементы шрифта

К основным штрихам относятся вертикальные штрихи и косые, направленные сверху вниз (считая слева направо). В большинстве гарнитур (но не во всех) эти штрихи толще остальных.

Соединительные штрихи — это горизонтальные штрихи и косые, направленные снизу вверх. В большинстве гарнитур они тоньше основных.

Основные и соединительные штрихи типографского шрифта соответствуют нажимным и безнажимным штрихам рукописного шрифта (почерка). Это естественно, ведь печатной книге предшествовала рукописная, и лучшие почерки ее переписчиков служили прототипом для типографских шрифтов.

В буквах, образованных от круга или овала, основным штрихам соответствуют наплывы — утолщения, расположенные посередине высоты букв или несколько смещенные вниз (в левой половине буквы) и вверх (в правой ее половине). И эта особенность напоминает о связи типографских шрифтов с рукописными.

К важнейшим концевым элементам букв относятся: засечки — небольшие штрихи, подчеркивающие основные и некоторые дополнительные штрихи; точки и «хвостики», которыми заканчиваются некоторые штрихи.

Не только основные, но и соединительные штрихи —необходимые элементы букв. Некоторые буквы, например «и», «н», «п», отличаются только расположением соединительных штрихов. Концевые же элементы не являются необходимыми —их отсутствие не лишает нас возможности узнать ту или другую букву. Однако наличие (или отсутствие) концевых элементов и их форма в довольно большой мере определяют графический облик шрифта и влияют на его удобочитаемость.

Неодинаковая толщина штрихов придает шрифту контрастность, степень которой может быть различной. Чем больше разница между толщиной основных и дополнительных штрихов, тем контрастность шрифта резче, и наоборот. При одинаковой (зрительно) толщине всех штрихов шрифт совершенно теряет контрастность и становится монотонным.

Расстояние между основными штрихами буквы называется внутрибуквен-ным просветом. При небольших внутрибуквенных просветах и нормальной толщине штрихов шрифт производит впечатление узкого, вытянутого по вертикали; по мере увеличения внутрибуквенных просветов шрифт воспринимается как более широкий и округлый.

Линия, образованная нижним краем основной части букв, называется нижней линией шрифта, или нижней линией строки. Такая же линия, образуемая верхним краем букв, называется верхней линией шрифта. В некоторых буквах, например «6», «р», «ф», штрихи выходят за линию шрифта, образуя верхние и нижние выносные элементы.

Степень контрастности, степень округлости, наличие и форма засечек и других концевых элементов, расположение наплывов, длина выносных элементов — вот важнейшие признаки, определяющие основные графические особенности различных шрифтов.

13. Типографский шрифт и его значение

 Когда Иоганн Гутенберг (1394 -1468) искал графическое лицо шрифтов, которые смогли быть использованы в его изобретении, он мог равняться только на почерки рукописных текстов. Несмотря на то, что он намеренно придавал  печатным изданиям облик рукописных книг, первые наборные шрифты носили уже иной характер, чем буквы рукописных текстов. Шрифты должны быть более статичными и однотипными; при их разработке необходимо следовать определенным законам формообразования, которые позволили бы из неизменяемых одиночных букв при любом их сочетании в слове создавать безупречную по виду фразу. Гутенберг выбрал миссаль в качестве прообраза своих наборных шрифтов не только из-за его красоты и торжественности, но и, пожалуй, из-за того, что этот шрифт уже в рукописном варианте имел тщательно проработанную строгую форму.

   Все типографские шрифты начального периода книгопечатания основывались на рукописных образцах. Творчество художников того времени опять-таки в большей степени вдохновлялось рукописными почерками. Но уже в эпоху Возрождения, во второй половине XV века предпринимались попытки конструировать шрифты с помощью циркуля и линейки, а в XVI веке эскизами для гравирования шрифтов служили как нарисованные, так и конструированные знаки.            

  С тех пор шрифтов, применяемых в печатном производстве, создано много, однако несмотря на это продолжается систематическая разработка новых, для более полного удовлетворения  оформительских  потребностей. 

    Все имеющееся разнообразие шрифтов можно классифицировать по различным признакам, но прежде всего следует указать на то, что они имеют разную графическую основу — русскую, латинскую, греческую и др.

    В состав комплекта литер для каждого алфавита входят буквы, знаки и цифры, причем буквы подразделяются на строчные, используемые для формирования слов внутри предложений, прописные, с которых начинаются фразы, а поэтому имеющие несколько больший размер и обычно другой рисунок (в просторечии такие буквы называют заглавными), и, наконец, капительные, размер которых соответствует строчным, а рисунок — прописным, что бывает нужным для выделения отдельных слов в тексте. Например, в русском алфавите,  капительных букв семь — А, Б, Е, Р, С, У и Ф.

     По назначению можно выделить две наиболее крупные группы шрифтов —  типографские и близкостоящие к ним картографические, а также несколько специализированных групп, которые находят более ограниченное применение: плакатные, декоративные и др.

    Основными  факторами, по которым классифицируются шрифты, являются: способ набора, рисунок, начертание очка и размер.

   По использованию различают шрифты для ручного, крупнокегельного, букво- и строкоотливного набора, а также для фотонабора.

    По рисунку (т. е. по характерным особенностям построения букв) все стандартные шрифты делятся на 39 гарнитур.

    Гарнитурой называется комплект шрифтов, различающихся по размерам и по начертанию очка, но одинаковых по рисунку. Гарнитуры сведены в шесть основных и одну дополнительную группы, различающихся важнейшими графическими признаками — наличием, формой и размером засечек (серифов) и соотношением толщин основных и соединительных элементов букв.

     К  первой группе относятся рубленые шрифты, совсем не имеющие засечек, с одинаковой толщиной всех штрихов. В их числе  гарнитуры — Журнальная и Газетная рубленые, Кудряшевские словарная и энциклопедическая рубленые, Древняя, Рубленая, Букварная и Агат.

   Во вторую группу включены шрифты с едва наметившимися засечками, представляемые гарнитурами Октябрьской и Телингатера.

       К третьей группе медиевальных  (в пер. с фр. —  средневековый) шрифтов относятся умеренно-контрастные гарнитуры с короткими треугольными засечками — Литературная, Банниковская, Ладога, Заголовочная, газетная.                                      

    Четвертая группа обыкновенных шрифтов имеет высокую контрастность и обладает большими тонкими засечками. Сюда относятся гарнитуры: Елизаветинская, Обыкновенная, Обыкновенная новая, Северная, Бодони книжная, Кузаняна, Байконур. 

     Пятая группа малоконтрастных шрифтов носит название брусковых и включает в себя гарнитуры: Балтика, Реклама, Хоменко, Брусковую газетную.

     Наконец, шестая группа новых малоконтрастных шрифтов отличается наличием длинных утолщенных с закругленными концами засечек  и является самой многочисленной: Кудряшевская словарная и энциклопедическая, Школьная, Журнальная, Бажановская, Малановская, Новые журнальная и газетная, Пискаревская, Баченаса и Академическая.

    Для заголовков в журналах, акцидентных работ и, отчасти, в газетах находят применение шрифты и декоративной группы, отличающейся разнообразием приемов оформления букв.

 

Образцы шрифтов:

AaOo ДдЩщ ПпЖж КкУу PpHH        AaEe XxBB

    По начертанию очка  шрифты  внутри каждой гарнитуры подразделяются на следующие разновидности:

1) по ширине — на сверхузкие, узкие, нормальные, широкие и сверхширокие;

2) по насыщенности — на светлые, полужирные и жирные;

3) по наклону —  на прямые и наклонные. В некоторых руководствах и пособиях в качестве третьей разновидности шрифтов по наклону приводят курсивные, которые имитируют рукописное начертание букв, но при этом забывают, что они в принципе могут быть как наклонными, так и прямыми.

   Еще один существенный признак, по которому различаются шрифты, это их размер, именуемый также кеглем и приводимый в пунктах (например шрифт кегля 10 имеет размер 10 пунктов, т.е. равен 3,76 мм). Следует иметь в виду, что кегль устанавливается не по высоте какой-либо буквы или знака, а по высоте  верхней площадки литер, на которой умещаются все элементы любых по начертанию букв, т.е. определяется расстояние между верхней и нижней стенками литер. Наличие у каждой площадки небольших зазоров сверху и снизу, свободных от элементов буквы, позволяет образовывать естественные расстояния между соседними строчками текста, называемые интерлиньяжем (в пер. с фр. — междустрочие), а зазоры слева и справа от букв — промежутки между соседними буквами — называются апрошами(в пер. с фр. — приближение).

Кегли мелких шрифтов, наиболее часто применяемых для набора текста, помимо цифровых значений имеют собственные названия, сложившиеся исторически. Например, кегль 10 имеет название Корпус от ит. “Corpus juris civilis”. Шрифтом этого размера впервые был напечатан кодекс Юстиниана, являвшийся сборником законов Римской Империи. Кегль 8 (3,01мм) получил название Петит от фр. petit — маленький.

   Большое разнообразие шрифтового хозяйства сделало необходимым введение индексации, которая точно характеризовала бы любую разновидность типографского шрифта. Современный индекс состоит из нескольких частей и начинается прописными буквами, обозначающими гарнитуру (например, А — академическая, ОН — обыкновенная новая и т.п.). Следующим указывается наклон очка: если оно прямое, то никаких знаков не ставят, а если наклонное или курсивное, — помещают косую черту (/). Далее четными цифрами дается ширина  очка:  2 — сверхузкое;  4 — узкое (нормальное не указывается);  широкое — 6 и сверхширокое — 8. После этого характеризуется насыщенность очка, обозначаемая нечетными цифрами: 1 — светлое; 3 — полужирное; 5 — жирное. В конце индекса проставляется кегль шрифта, отделенный от предыдущих цифр дефисом, который в каталогах заменяется строчной буквой, обозначающей вид набора: р — ручной; с — строкоотливной; б — буквоотливной; ф — фотонабор и т.д.

    К любому шрифту, применяемому для набора, предъявляются вполне определенные требования. Прежде всего к их числу относится такое потребительское свойство как удобочитаемость, т.е. скорость прочтения и усвоение отдельных литер и всего текста в целом. Проводившимися исследованиями установлено, что на удобочитаемость влияет большое число всевозможных факторов и прежде всего гарнитура шрифта, кегль, начертание очка, длина набранной строки, межстрочные и межбуквенные пробелы, размеры полей, оптические свойства бумаги и краски, способ печати. Влияют и субъективные причины, такие, например, как квалификация читателя, его возраст, степень усталости, яркость и размещение освещения и пр.

   Другим существенным требованием является экономичность шрифта, его емкость, т.е. количество знаков, которое можно уместить в строке. Обычно приходится искать компромиссное решение для удовлетворения  этого требования и предыдущего, которые часто находятся в противоречии. На первый план здесь выступают такие определяющие моменты, как назначение издания, условия его эксплуатации и категория читателей.

   К третьему требованию эстетического плана, носящему более частный характер, относится соответствие рисунка шрифта назначению издания и его содержанию, от которого зависит до известной степени и общее впечатление от прочитанного, и сила воздействия печатного слова на читателя.

   Наконец, четвертое чисто технологическое требование сводится к тому, чтобы шрифт был прочным и во время печатания с формы не изменял бы своих параметров: не углублялся бы и не искажался его рисунок, не исчезали полностью ( или частично) печатающие элементы.

   В зависимости от своего целевого назначения все шрифты принято делить на пять групп: текстовые, выделительные, заголовочные ( титульные), акцидентные и афишно-плакатные.

   К текстовым относят шрифты прямого, светлого начертания, небольших кеглей (5 — 14), в первую очередь таких гарнитур, как Литературная, Банниковская, Обыкновенная, Академическая. Кегль 9 используется главным образом для набора текстов газет.

   В качестве выделительных применяются шрифты тех же самых гарнитур, что и для набора текста, но иного начертания — курсивного, полужирного, жирного.

   Заголовочными являются шрифты более крупных кеглей (от 12 до 48п ) всевозможных начертаний, что позволяет значительно разнообразить оформление обложек, заголовков, титульных листов и пр. Гарнитуры выбираются, как правило, близкие к текстовым, однако в некоторых газетах и журналах от этого отступают, когда надо акцентировать внимание на какой либо корреспонденции.      

   В группе акцидентных шрифтов находятся практически все гарнитуры, включая и имитационные, равно как и разнообразные начертания и кегли, выбор и сочетание которых зависят главным образом от формата и назначения акцидентной продукции (грамоты, пригласительные билеты, программы и др.).

   Афишно-плакатные шрифты, находящие специфическое применение, имеют очень большие размеры (кегли от 1 до 15 кв), раньше они изготавливались из твердых пород дерева или из пластмасс.       

14. Выпуск газеты: 12 динамических шагов.

1.Корреспондент (сбор и подготовка материалов, обеспечение фактологической точностью, продумывание заголовка, подзаголовка, лида, иллюстраций, распечатка и вычитывание рукописи, правка, заполнение «паспорта» или «собачки», редактура материала внештатных корреспондентов )

2.Завотделом (чтение и редактирование, подпись, отправление на доработку, переработку или в корзину)

3.Секретариат ( прочтение, распределение по полосам и номерам, редактирование с техническими целями ( дыры, хвосты), техническая раметка, создание графического макета полосы)

4.Корректоры ( получают рубашку и оригиналы материалов, правка файлов)

Правка

Корректоры ( просмотр и подпись)

5.Верстка ( создание файлов полос, печать «белка»)

Секретариат ( корректура и правка, утверждение полосы, возможна доработка)

6.Дежурный по номеру( исправление, подпись карандашом на обороте)

7.Главный редактор ( чтение, устранение замечаний, переверстка, подпись авторучкой)

8.Оператор фотовывода ( изготовление диапозитивов)

9.Транспортировка диапозитивов в типографию. Сдача пленок на участок изготовления печатных форм.

10.Изготовление печатных форм и установка их на формные цилиндры печатных машин.

11.Печать тиража газеты.

12.Экспедиование ( по пачкам)

Доставка

Продажа.

14. Иллюстрация в газете. Инфографика

На рынке востребованы журналисты, дизайнеры, программисты, которые умеют точно и коротко выражать свои мысли в актуальных форматах. Одним из таких форматов является инфографика.

Инфографика - это мастерство передачи данных и новостей с использованием приемов информационного дизайна, иллюстраций и фотографий. Современные компьютерные технологии позволяют использовать визуальные образы для быстрого и комфортного восприятия аудиторией значительных объёмов систематизированных знаний. Это профессиональная журналистская работа, требующая хорошо налаженного взаимодействия аналитиков, дизайнеров, программистов.

В лингвистической литературе используется много обозначений для произведений, которые основаны на сочетании письменного текста и изображений. Можно привести несколько примеров: «креолизированный текст», «семиотически осложненный», «видео-вербальный», «составной», «поликодовый» и др. Основными текстоформирующими свойствами таких текстов являются цельность и связность, проявляющиеся на различных языковых уровнях.

Соответственно и создателей таких текстов называют визуальными коммуникаторами, инфографиками и т.д. В последние годы возникли и существуют параллельно с традиционными множество новых понятий: дизайн экранной среды, веб-дизайн, компьютерный, коммуникационный, информационный, интерактивный, медиадизайн, метадизайн и т. п.

Инфографика - синтетическая форма организации журналистского материала, сообщение, включающее в себя, во-первых, визуальные элементы, а во- вторых, тексты, эти визуальные элементы поясняющие.

Всевозможные карты, таблицы, диаграммы использовались в газетах всегда. Но именно компьютерные графические программы позволили достичь более эффективного визуального влияния информационной графики на читателя, поскольку позволяют создавать инфографику выразительную и разнообразную.

Инфографика используется как самостоятельный материал в газете, и как наглядно иллюстрирующий текстовую публикацию. Это дополнительное средство для интересного графического решения полосы.

Виды информационной графики различны: таблицы, схемы, карты, чертежи, диаграммы.можно использовать картограммы и картосхемы. На картограмме наглядно даётся графическая характеристика одного или группы явлений в различных частях охватываемого картой района. Картосхема показывает протекание какого-нибудь события или процесса (например, прохождение экспедиции) на определенной территории.

Диаграмма определяет количественное (или временное) соотношение между сопоставляемыми явлениями и процессами, их динамику и тд. Большое разнообразие диаграмм по форме: линейные, столбиковые, ленточные, круговые, фигурные. Особенно популярна круговая или секторная. Она позволяет показать из каких компонентов складывается некое целое.

Инфографику не нужно перегружать лишними деталями. Даже если она сопровождает определенную статью, все рано представлена она должна быть как законченный информационный материал.: полезно дать заголовок или подпись, поясняющую, что за процесс, явление здесь показано, ссылку на источник информации.

Суть же информации должна быть выражена графически четко и понятно.

Изучение процесса визуализации печатных СМИ и его влияния на социальную функцию журналистики является интересной и актуальной исследовательской задачей.

Люди издавна стремились запечатлеть удивительное многообразие мира в визуальных образах.

На протяжении многих тысячелетий это было доступно лишь немногим, одаренным художественным способностями. Изобретение фотографии в 1839 году художником Жаком Луи Манде Дагером коренным образом изменило ситуацию. В историю фотографии славные страницы вписаны нижегородцами. В 1877 году на Международной фотографической выставке в Эдинбурге из шести тысяч снимков только два были удостоены золотой медали. Их автором оказался фотограф из Нижнего Новгорода Андрей Осипович Карелин.[1] Во второй половине XIX века зарождается репортажная фотография. Основателем отечественного фоторепортажа можно считать Максима Петровича Дмитриева, который длительное время работал вместе с Карелиным. [2].

ХХ век – это первый век, который нашел сравнительно полное отражение в визуальных документальных образах. Появилась профессия фотожурналиста. Фотографии в прессе помогают миллионам людей осознать нарастающий вал социально-экономический перемен, честно и оперативно отражают все важнейшие события современности.

В начале XXI века иллюстрации занимают все больше места в структуре периодических изданий. Существует много причин этого явления.

Аудитория читателей газет уменьшается в большинстве стран. Большинство читающей публики составляют люди в возрасте 50 – 70 лет. Газетный бизнес, думая о своем будущем, все в большей степени начинает ориентироваться на более молодые слои населения. Поколение 30-40 летних уже получило образование, находится на взлете карьерного роста, имеет разнообразные семейные обязанности, готово участвовать в решении социальных проблем. Именно они очень нуждаются в получении большого количества информации об обществе, в котором они живут. Но эти люди росли в эпоху цветного телевидения и привыкли воспринимать мир в цветных картинках. Газетный дизайнер с мировым именем Ханс Питер Яниш утверждает: «Если не приучить молодежь читать газеты сейчас, через 20 лет будет уже поздно».[3] Сегодня молодые люди вынуждены выбирать между десятками телеканалов, сотнями наименований газет, тысячам интернет-сайтов. Чтобы выжить в условиях жесткой конкуренции за внимание потенциальной аудитории издатели и редакторы вынуждены больше внимания уделять визуальным формам коммуникации на полосе.

Эта потребность стимулировала кардинальные изменения в полиграфической технике. На рубеже смены тысячелетий ряд изобретений сделал возможным относительно недорогую и качественную цветную газетную печать.

Примерно в этот же период автоматизация процессов фотосъемки и печати фотографий привела к стремительному росту количества автоматических фотокамер («мыльниц»), работающих по принципу «наведи на объект и нажимай кнопку». Больше не надо думать о глубине резкости, диафрагме и выдержке. Фотосъемка стала простейшим актом, доступным сотням миллионов людей. Разделение журналистов на «пишущих» и «снимающих» уже на стало таким резким. При всем уважении к профессиональному мастерству фотокорреспондентов необходимо признать, что подпись «фото автора» встречается на газетной полосе региональных газет все чаще.

Оснащение фотокамерами сотовых телефонов принципиально изменило ситуацию: любое неординарное событие имеет много шансов быть зафиксированным в памяти «мобильника». Уже сегодня около миллиарда людей являются потенциальными фоторепортерами. На конгрессе Всемирной газетной ассоциации редакторов в Сеуле (2005 г.) предметом специального обсуждения стало движение «народной журналистики», набирающее силу в США и других странах. Блоггеры, фотографы-любители, активисты Интернета критикуют газеты за необъективность. Многие из них готовы стать репортерами и бросить вызов «традиционным журналистам», доверие к которым снижается. Dan Gillmor , автор книги "Мы, медиа: журналистика от людей, для людей", убежден, что народная журналистика скоро изменит мир, если уже не начала его менять. [4] Вот так, в новых условиях, на качественно ином уровне возрождается, казалось бы, навсегда ушедшее в небытие движение народных корреспондентов (рабселькоров, юнкоров), существовавшее в СССР на протяжении нескольких десятилетий.

Революция в компьютерной обработке цифровых фотографий и возможность любое изображение перевести в цифровую форму открыли новые горизонты перед фотографами и дизайнерами. Сотрудник отдела иллюстраций, сменивший традиционного ретушера, работает на графических станциях, обеспечивающих хранение огромного количества иллюстраций, высокое качество преобразования и типографского воспроизведения оригиналов.

Фотографию можно передать в современную редакцию из любой точки планеты в считанные минуты – об этом недавно и мечтать было трудно.

На волне научно-технической революции возник рынок художественной и репортажной фотографии. Интернет позволяет подписаться на получение фотографий крупнейших мировых информационных агентств. Появились многочисленные специализированные сайты, где тысячи людей выставляют свои фотоработы.

Благодаря электронным библиотекам, лазерным дискам с сотнями фотографий на определенную тему возможности иллюстратора становятся безграничными. Однако мастерство профессионального фоторепортера, фотохудожника остается востребованным. Возросшая конкуренция на рынке периодических изданий способствовала тому, что фотожурналистика остается большим и самостоятельным искусством. Публицистика визуальными средствами по-прежнему высоко ценится профессионалами и читателями. Фотография выполняет ряд важных функций в газетном и журнальном периодическом издании.

Во-первых, фотоиллюстрация является визуальной доминантой на полосе. Снимок играет роль зрительного центра полосы. [5] Стремление проиллюстрировать как можно больше значимых материалов приводит в некоторых случаях к тому, что на странице формируются два, а в отдельных случаях, и три зрительных центра.

Знакомство с полосой начинается для большинства читателей с наиболее крупной и выразительной фотографии, поэтому при макетировании полосы обязательно это учитывается.

Во-вторых, фотография очень часто является элементом заголовочного комплекса. Газета «Комсомольская правда» нередко помещает фотографию так, что заголовок занимает значительную часть фона фотографии. Небольшую часть этой же фотографии занимает текстовая врезка в форме круга – фирменный изобразительный элемент «Комсомолки». Заставочная фотография помогает читателю быстрее сориентироваться в тематике материала.

В третьих, фотография используется для повышения эстетического уровня оформления газетных страниц. Фотография создает настроение на полосе, погружает нас в реалии окружающего мира. Вот, например, как проиллюстрировали в «Комсомольской правде» материал на важную, но для молодежи не очень увлекательную тему – деятельность пенсионных фондов. На цветной фотографии размером в две колонки мы видим городской бульвар, на скамейке оживленно общаются юноша и девушка, а мимо них бабушка катит коляску с внучонком. Причем пенсионерка одета достаточно элегантно, с модно повязанным шарфиком. Не надуманное, ясное напоминание – жизнь быстротечна. Визуальный образ дополняет короткий текст: «Чтобы на заслуженном отдыхе жить безбедно, деньги надо начинать копить уже сейчас».

Таким образом, мы наблюдаем совпадение спроса и предложения: фотография, кино и телевидение стимулировали спрос на визуальные образы, а научно-техническая революция создала реальные возможности их создания, трансформации, передачи, тиражирования и хранения.

Эти процессы уже получает свое концептуальное выражение. Успех работы современной редакции во многом определяться тем, сумеет ли она оперативно донести до аудитории актуальную и увлекательную информацию, в том числе и визуальную. Привычная схема подачи материала «заголовок + подзаголовок + текст» уже воспринимается как устаревшая. Четко выраженной тенденцией в Европе и Латинской Америке стал переход к форматам «быстрого чтения» для привлечения молодых читателей. Как «дамоклов меч» висит над редакторскими столами результат социологического исследования, проведенного в США: современный среднестатистический читатель готов уделить газете не более 20 минут в день.

Стремление к интенсификации общения с читателем нашло выражение в пакетном подходе к подаче информации в периодической печати. Его суть заключается в отказе от традиционных форм авторских журналистских текстов и применении «пакетной сборки», которая включает в себя ряд небольших текстовых и визуальных материалов: информация ньюсмейкера, комментарий эксперта, свидетельство участника событий, фотография, инфографика и т.п. Такой своеобразный информационный калейдоскоп, в котором важную роль играет визуальная коммуникация требует меньше времени для восприятия и соответствует «клиповому» формату как более привычному для телезрителя-читателя. Издания, лидирующие в сфере газетного дизайна поддерживают высочайшие стандарты в типографике, дизайне полос, фотографии, иллюстрациях и использовании цвета.

В этой связи все большую популярность в профессиональной среде завоевывает концепция визуальной журналистики: новость должна быть разработана в удобной для визуального восприятия форме. Для достижения максимальной графической выразительности сообщение представляют в виде совокупности нескольких блоков, каждый из которых включает текстовые и графические элементы. [6] Визуальная журналистика — это искусство сочетания вербального текста и изображений для  более легкого восприятия информации читателем. При этом используются символы, которые мгновенно понимаются читателями в очень широком культурном и возрастном диапазоне.

В эту концепцию удачно вписываются достижения современной информационной графики. Компьютерные графические программы позволяют визуально разнообразить графики, диаграммы, карты, схемы и добиться интересных и информативных композиций. Во многих газетах прогноз погоды подается в виде карты с разнообразными условными, но вполне понятными знаками. «Известия» добавляют к традиционной информации расположение теплых и холодных фронтов, время восхода/захода Солнца и Луны, народные приметы погоды и др. «Комсомольская правда» на развороте публикует своеобразный фотокомикс из двух жизненных историй под общим заголовком: «Модно и стильно одеться реально. Мы – за пошив индивидуальный». Весьма активно применяет инфографику и вообще принципы визуальной журналистики газета «Московский комсомолец».

Однако именно социальной проблематике не очень везет на яркое оформление. Именно на этих материалах видно, что борьба с фотоштампами остается актуальной задачей многих редакций. Чаще всего это фотографии, кочующие по газетным страницам много лет и не имеющие непосредственного отношения к тексту, который они «иллюстрируют». Всем не раз приходилось видеть фото опоры линии высокого напряжения рядом с материалом о повышении тарифов на электроэнергию. Вызвавшая всенародное возмущение волна роста цен на продовольственные товары осенью 2007 года в разных газетах была проиллюстрирована потоком ничего не выражающих фотографий из супермаркетов с тележками на первом плане и неясными фигурами покупателей. Приятным исключением можно считать «Комсомольскую правду». Взлет цен газета проиллюстрировала первополосной карикатурой Алексея Меринова (Боги на горе Олимп: «Выше нас только цены…»), репортажной фотографией из супермаркета (недовольные люди у стеллажей), специально сделанным снимком наполовину заполненной продуктовыми товарами корзинки на колесиках, инфографикой под заголовком «Как выросли цены». Такое количество разнообразных элементов визуализации безусловно акцентирует внимание читателя на важной социальной теме. Борьбой со штампами, на наш взгляд, нельзя назвать такие приемы, как публикация в «Аргументах недели» фотоиллюстрации полностью соответствующей заголовку материала «Труп младенца нашли в коробке из-под печенья». И слово в подписи «Коллаж …» не исправляет положение. Существует и еще одна проблема: компьютерная обработка делает весьма трудно распознаваемой фальсификацию фотографий. [7] Вопросы этики и нравственности, соблюдения профессиональных хартий и кодексов всех участников визуальной коммуникации становятся весьма актуальными.

Анализ инфографики показывает, что здесь существуют большие резервы публицистичности, а не только функция дополнения текстовой информации. Так, например, «Известия» на протяжении недели опубликовали два материала в жанре инфографики. Первый имеет заголовок «Кого россияне уважают больше всего». Изображения врача, учителя, рабочего с соответствующими процентами, полученными в результате опроса ВЦИОМ. Другой материал – «Какие места россияне считают наиболее хлебными». Здесь порядок фигур диаметрально противоположный: банкир, депутат, министр… Еще один пример. «Комсомолка» поместила диаграмму роста цен за две недели в Нижнем Новгороде: молоко – 40%, сливочное масло – 121 %, подсолнечное масло – 33 %. Под диаграммой текст: «Официальная инфляция по данным Росстата в сентябре – 0,8 %.

Визуальная журналистика постепенно получает права гражданства в наших редакция. К сожалению, слишком постепенно. Многие редакции по-прежнему планируют содержание в отрыве от визуального ряда. Часто фотографии и иллюстрации используются всего лишь как «украшение», а не как средство, позволяющее интереснее и точнее донести информацию. Высока плотность материалов на полосе, что не позволяет использовать «воздух» как средство акцентирования. Марио Гарсиа, человек, создававший облик более 400 изданий по всему миру, проанализировав в качестве члена жюри на российском конкурсе газетных дизайнеров более 2000 работ из 128 газет, отметил, что «редакции слишком жестко и методично следуют однажды придуманной схеме. Это делает газету скучной, она ни чем не удивляет читателя, в ней нет визуальных сюрпризов. Только на 70 процентов дизайн газеты - это формула, а на 30 процентов - это каждодневная работа над тем, как сделать страницу, разворот, номер интереснее, необычнее, неожиданнее для читателя».[8]

Во многих редакциях работают творческие, современно мыслящие люди, хорошо осознающие роль журналистики в решении социальных проблем. Визуальная журналистика открывает для этого большие возможности.

15. Выделения фрагментов в тексте

В тексте могут быть выделены различные элементы: целые отрывки, фразы, части фраз, отдельные слова и буквы.

Способы выделения бывают шрифтовые и нешрифтовые.

Наиболее широко распространены шрифтовые способы, в частности, выделение курсивом ( светлым или полужирным) и прямым полужирным шрифтом.

К шрифтовым приемам можно отнести разрядку – набор шрифтом с увеличенными пробелами между буквами. При разрядке применяется тот же шрифт, что и для основного текста, но зрительно он воспринимается иначе. Разрядка подходит для выделения одного или нескольких слов. Целая строка, а тем более, несколько строк, набранных таким способом, затрудняют чтение. При выделении разрядкой пробелы, отделяющие выделяемые слова от невыделяемых, увеличиваются на такой же размер.

Другие шрифтовые способы выделения: набор прописными буквами, капителью, шрифтом другой гарнитуры.

Набор прописными буквами также надо ограничивать – использовать для выделения одного или нескольких слов, так как целые строки, набранные прописными буквами, читаются с трудом.

Капительные буквы – их размер соответствует строчным, а рисунок прописным. В русском алфавите таких букв 7 : А, Б, Е, Р, С, У, Ф. у остальных букв прописные и строчные начертания совпадают. При наборе шрифтами на русской графической основе капитель мало заметна, поэтому для выделения слов её применяют очень редко.

Нешрифтовые способы выделения (иначе говоря – композиционные) осуществляются наборными средствами: например, втяжка ( выделяемые строки набираются на неполный формат, с отступом от левого края), отчеркивание линейками.

Ширина втяжки должна заметно (хотя бы в 2 раза) превышать ширину абзацных отступов.

Выделяемый текст может быть отчеркнут линейкой с одной стороны, с двух сторон – слева и справа, может быть заключен в рамку. Во всех случаях между линейками и текстом необходим заметный пробел – не меньше половины кегля применяемого шрифта.

Без таких пробелов линейки недостаточно заметны, а примыкаемый к ним текст хуже читается.

Эти способы подходят для выделения целых абзацев.

Отдельные слова или предложения могут быть подчеркнуты линейками.

Особое место среди нешрифтовых способов занимает выделение цветом. Естественно, это должен быть цвет, заметно отличающийся от черного цвета основного цвета и вместе с тем отчетливо видимый на бумаге. (например, красный).

Для выделения текстового блока также используют фоновые подложки (цветные или серые разной степени насыщенности). При этом фон не должен забивать черный цвет шрифта, но всё же быть достаточно заметным на бумаге. Однако чрезмерное увлечение черевато отрицательными последствиями: использование подложек для больших по размеру текстов, а также слишком насыщенного серого цвета приводит к тому, что читатель устает читать, а иногда просто не может его прочесть.

Рекомендуется, чтобы относительная плотность подложки из фонового растра была не более 20 процентов для светлого начертания и не более 30 процентов для жирного и полужирного начертания.

Один из мощных графических приемов – выворотка. (белые буквы на черном фоне, а также на фоне какого-либо другого цвета). Выворотку можно использовать для очень небольших по объему текстов, так как чтение такого шрифта требует значительного напряжения.

Для постановки текста на фоновую подложку или выворотку рекомендуется применять рубленые гарнитуры, еще лучше полужирное начертание. И не мелкий кегль шрифта.

Эффектный и популярный способ в современном газетном дизайне композиционный прием оформления текста – использование буквицы (инициала). Буквица обычно применяется для четкого разделения большого текстового блока на смысловые части. Она может стоять в начале публикации – особенно в тех случаях, особенно в тех случаях когда заголовок перенесен в глубь текста.

Оптимальный размер прописной буквы 16-24 кегля. Однако с учетом особенностей композиции могут применяться и более крупные кегли буквиц, а также рисованные варианты.

Продолжение первого слова, в которое врезана буквица, принято набирать прописными буквами того начертания шрифта, которым оформлен начальный абзац текста. Абзацы, начинающиеся с цифровых знаков, с короткого предлога, союза, местоимения и тд, не выделяются с помощью буквицы. В подобных случаях следует воспользоваться другими приемами выделения. Или, цифровой знак заменяют на его буквенное написание.

Размещение буквицы возможно в разных вариантах:

• верх очка буквицы держит линию с верхом прописных букв, которыми набрано слово.

• Буквица возвышается над первой строкой абзаца.

• Буквица набрана с абзацным отступом

• Без абзацного отступа

• Под буквицей нет дополнительного белого пространства

• Под буквицей есть дополнительное белое пространство («парит воздухе») по высоте нескольких строк или всего абзаца.

В оформлении текста с использованием выделений необходима последовательно проводимая система. Число способов выделения ограничивается в разумных пределах – слишком сложная система выделений вызывает излишнее напряжение читателя.

16. Флексографическая печать

1890 году в Англии был придуман новый способ печати – флексография (изначально «причуда Билли,»). Из-за использования резиновых печатных форм и красок, которые пачкались и текли, её и в наши дни называют «неряшливой».Однако в наши дни используются усовершенствованные печатные формы, регулируемую подачу краски, специальные компьютерные программы, что позволяет воспроизводить при помощи флексографии сложные изображения на разнообразных поверхностях – от картонных коробок, до этикеток и ярлыков.

Когда флексография была только изобретена, для печати использовали краски на анилине – ядовитой бесцветной жидкости, которая применяется в производстве красителей. В 1950 годах анилиновые краски заменили красками на основе нетоксичных полиамидных смол, а печатную технологию стали называть флексографией. Однако изменилось не только имя, но и сам образ флексографской печати.

Сегодня это быстро развивающаяся полиграфическая технология. Благодаря способности печатать на небумажных материалах, флексография применяется в основном в производстве упаковки, но в книжной продукции, изготовление вкладок газеты, публикация рекламных объявлений.

В упрощенном виде флексографская машина включает в себя четыре главных элемента: дукторный вал, дозирующий (анилоксовый) вал, формный цилиндр, печатный цилиндр.

Дукторный вал вращается в красочном корыте и захватывает краску. Далее он перекатывает краску на анилоксовый вал. Анилоксовый вал захватывает краску, наполняя растровые ячейки, выгравированные на его поверхности. (гравирование производят при помощи лазера). Чем тоньше детали изображения, тем гуще размещены ячейки. Также вместе с анилоксовым валом используют ракельный нож, который под углом счищает избыток краски с поверхности вала.

Далее краска передается с анилоксового вала на печатную форму. Она закреплена на формном цилиндре при помощи специальной липкой ленты. Возвышающаяся часть поверхности формы захватывает краску с анилоксового валика и переносит запечатываемый материал.

Печатный цилиндр прижимает зпечатываемый материал к печатной форме и обеспечивает нужный уровень давления для того, чтобы получить четкое изображение на оттиске. Изображение будет воспроизведено правильно при условии, что все валы и цилиндры вращаются с одинаковой скоростью.

В промежутках между печатными секциями установлены сушильные системы для закрепления краски перед нанесением следующего слоя.

Преимущества:

• Печать на разных впитывающих и невпитывающих материалах

• Печать на обратной стороне прозрачных тянущихся пленок

• Позволяет печатать в 10 и более красок.

• Удобна для воспроизведения бесконечно повторяющихся узоров (обои, покрытия для пола)

• Скорость печати до 610 м в минуту при печати основными красками

• Может использовать краски на быстро сохнущем растворителе, на водной основе, уф закрепляемые краски.

• Исключает возможность загрязнения оттиска путем обратного захвата краски.

• Обеспечивает подачу предварительно заданного количества краски при минимальной регулировке печатной машины.

• Может в непрерывном поточном режиме выполнять операции отделки оттиска (нанесение покрытий), и послепечатной обработки (ламинирование)

• Обеспечивает короткий период перехода с одного заказа на другой.

Флексографские машины могут печатать на широком спектре материалов: целлофане, полиэтилене, полипропилене, а также на различных сортах бумаги, картона, на металлизированной пленке. Конструкция флексографских печатных машин обладает гибкостью, благодаря которой они могут печатать на чем угодно — и они печатают.

В отличие от технологии офсетной печати, для которой материалы подбирают по их печатным свойствам (белизне, матовости, присутствию волокон льна, типу мелования), во флексо-печати материал выбирается по признаку функциональности. При выборе материала учитывается его способность обеспечить защиту от проникновения влаги, запахов, а также его прочность, гибкость и т. д. Здесь происходит такое слияние печатных свойств и функционального назначения, которого почти не встретишь в области применения офсетной печати.

Флексографские краски, по общему мнению, — яркие и живые. Именно поэтому флексографию часто выбирают для запечатывания крупных плашек (сплошных заливок краской одного цвета) на упаковке. Сложившееся мнение о флексографских красках отражает еще одну особенность, — хотя она не имеет такой же четкой формулировки — слишком быстрое, преждевременное засыхание на растровом валике и на печатной форме, которое становится причиной «неряшливой» печати.

Производители флексографской краски поставляют ее в широком диапазоне насыщенности цвета, или кроющей способности. Чем более насыщенная по цвету краска, чем больше она содержит пигмента, тем более тонким слоем ее можно накладывать для получения необходимой оптической плотности красочного слоя на оттиске. Иными словами, чем выше кроющая способность краски, тем больше краскопрогонов, т. е. отпечатанной продукции, вы получите (при одинаковом количестве краски. - Прим. ред.). Более того, чем выше кроющая способность краски, тем более мелкий растр можно использовать на ани-локсовом валике для достаточного наката краски. Соответственно, более тонкий растр можно использовать для воспроизведения графики.

17. Корректура и ее виды. Корректурные знаки ( 1 и 4 группы)

18. Корректура и ее виды. Корректурные знаки ( 2 и 3 группы)

Корректура – это творческий процесс выявления и исправления ошибок в тексте.

Корректура – это текст, изображение, представленные на любом материальном носителе и предназначенные для чтения корректором с целью исправления ошибок.

Виды корректуры:

- типографская

- редакционная.

Способы чтения текста:

- чтение-сличение (в одиночку или вподчитку) – поиск орфографических и пунктуационных ошибок;

- сквозное смысловое чтение – смысловое несоответствие;

- чтение – сверка - проверка исправления ошибок. Вертикальный просмотр.

Порядок проведения корректуры:

1) Вычитка оригинала

2) Первая корректура (в гранках), чтение-сличение, ошибки и нарушение параметров набора

3) Вторая корректура – сквозное смысловое чтение и вертикальный просмотр

4) Сверка для подписания в печать

Группы знаков:

1)Замены, выкидки, вставки

2) Знаки перестановки печатных элементов

3) Знаки изменения пробелов

4) Знаки абзацного отступа, шрифтовых выделений, изменений

5) Знаки исправления технических дефектов набора

19. Бумага и ее свойства и технология изготовления

Бумага — многокомпонентная система из переплетенных между собой растительных волокон.

Растительные волокна состоят из древесной целлюлозы и древесной массы

Целлюлоза – главная составная часть клеточных стенок растений, которая придает растительным тканям прочность и эластичность.

В коробочках хлопчатника содержится 90 –95 % целлюлозы, в стволовой древесине – 40 – 55 %.

Поэтому «бумага» - от итал. bambagia — хлопок.

Кроме волокон в состав бумаги вводят­ся минеральные проклеивающие вещества,

красители и другие специальные добавки.

Бумага - капиллярно-пористый материал.

Бумагу изготавливают из древесины или текстиля.

БУМАГА (от итал. bambagia — хлопок), материал преимущественно из растительных волокон. Впервые получена во 2 в. в Китае. С 19 в. изготовляется главным образом из древесины. Известно св. 600 видов бумаги. Характеризуется массой 1 м² (4-250 г), толщиной (4-400 мкм), механическими свойствами, цветом, белизной, гладкостью, впитывающей способностью и т. д.

БУМАГА СИНТЕТИЧЕСКАЯ, изготовляется из химических волокон (поливинилспиртового, полиамидного и др.) по обычной технологии производства бумаги; известна также бумага синтетическая из полимерных пленок (в т. ч. наполненных). Применяется для изготовления географических карт, денежных купюр, документов, киноэкранов и др.

БУМАГИ РЕАКТИВНЫЕ (индикаторные бумаги), впитывающие бумаги с закрепленными на них реагентами, изменяющими цвет при взаимодействии с определяемыми веществами. Применяются для установления водородного показателя (pH) растворов, быстрого обнаружения и определения некоторых химических элементов и соединений.

БУМАГОДЕЛАТЕЛЬНАЯ МАШИНА, агрегат для получения (отливки) бумаги и некоторых видов картона из бумажной массы. Состоит из сеточной части (где формируется и частично обезвоживается бумажное полотно), а также прессовой, сушильной и отделочной частей. Бумагоделательные машины для газетной бумаги вырабатывают бумажное полотно со скоростью до 850 м/мин при ширине полотна ок. 9 м.

Бумага впервые получена во 2 в. в Китае.

В 1799 француз Луи-Николя Робер запатентовал паровую бумагоделательную машину.

В 1818 - первое упоминание о бумагоделательной машине в России - Петергофская бумажная фабрика.

Основные этапы производства бумаги:

- измельчение материала,

- варка,

- откидывание на сетку,

- прессование

- сушка.

В результате получается бумага в виде рулонов шириной до нескольких десятков метров. Далее эти рулоны режут на рулоны меньшей ширины согласно типографским стандартам. Эти более малые рулоны заправляются в бумагорезательную машину, на выходе которой и получают бумажные листы промышленных или потребительских форматов.

СВОЙСТВА БУМАГИ

1. Глад­кость. Чем выше гладкость, тем плотнее контакт полотна бумаги с печатной формой

больше возможность без иска­жений воспроизводить тонкие штрихи. Гладкость бумаги характеризуют временем истечения установленного объема воздуха между образцом бумаги и плотно прижатой к нему гладкой пластиной; измеряют в секундах. Наибольшие требования к гладкости бумаги предъявляет глубокая печать300-500 сек, У офсетной бумаги средний уровень гладкости — 80-150 сек.

2. Пухлость - степень спрессованности бумаги. Чем выше данный показатель, тем выше степень непрозрачности. Наибольшая пухлость имеет показатель 2 см³/г, наименьшая — 0,7 см³/г.

3. Пористость характеризует степень впитывания бумагой печатной краски. Между волокнами образуются макро- и микропоры. Газетная бумага макропористая - радиус пор может от 0,16 мкм до 0,18 мкм. Мелованные бумаги — микропористые: размер пор около 0,03 мкм. Пористость более всего влияет на величину точек растискивания. Чтобы получить насыщенные цвета необходимо подобрать мелкопористую бумагу.

4. Белизна Чем выше показатель белизны, тем выше перепад яркости между черным красителем и цветом незапечатанных участков бумаги. Это важно для удобочитаемости. Белизна газетной бумаги имеет показатель около 60%, офсетной — около 70%, мелованной — более 80%. Целлюлозные волокна имеют желтый оттенок, для устранения которого иногда добавляют противоположный по цвету синий краситель.

5. Мягкость Параметр мягкости бумаги важен для выбора способа печати. При большом давлении с рельефных печатных форм высокой печати бумага должна обеспечи­вать наибольший контакт с печатной формой, то есть быть мягкой и быстро восстанавливаться после деформации. Совершенно противоположными показателями должна об­ладать бумага для тиснения.

6. Влагостойкость Бумага для офсетной печати, облада­ет повышенной влагостойкостью, для этого в ее состав вво­дятся гидрофобные вещества. Иначе при попадании ув­лажняющих растворов на запечатываемый материал про­изойдет деформация бумажного полотна, что приведет к потере прочности и эффекту несовмещения красок при пол­ноцветной печати.

Свойства бумаги подразделяются на

1. структурно-механические,

2. оптические,

3. химические,

4. электрические и

5. свойства, определяемые при помощи микроскопа.

У бумаги различают две стороны: прилегающую к сетке бумагоделательной машины и прилегающую к сукну. Сеточная сторона почти всегда грубее вследствие ромбовидной маркировки сетки, по которой движется еще не застывшее бумажное полотно при изготовлении. Различие в гладкости и пористости обеих сторон бумаги называют двусторонностью.

Бумага имеет определённую структуру, обусловленную большей ориентацией волокон в направлении движения сетки бумагоделательной машины и большим натяжением, испытываемым бумагой в этом направлении, известном под названием машинного. Поперечным является направление бумаги под прямым углом к направлению движения сетки бумагоделательной машины.

1. СТРУКТУРНО-МЕХАНИЧЕСКИЕ СВОЙСТВА

1. Масса (вес) измеряется массой 1 м2 и является наиболее распространённым показателем.

Вес колеблется у различных сортов от 40 до 250 г/м2 .

Более 250 г/м2 - картон.

Тип печати Вес бумаги в г/м2

Листовая офсетная Не менее 80

Ролевая газетная Около 50

Ролевая книжная 60 - 80

, т.к. большинство бумаг продают по массе 1 м2. Массу бумаги чаще относят к единице площади, чем к единице объёма, как это делают в отношении других материалов, т.к. бумагу используют в виде листа, и поэтому площадь в данном случае играет более важную роль, чем объём.

2. Толщина бумаги (мкм) является важным фактором в характеристике многих других видов бумаги и определяет как проходимость бумаги в печатной машине, так и потребительские свойства (в первую очередь прочностные) готового изделия.

3. Механическая прочность - одно из основных и важных свойств большинства видов бумаги и картона. Стандарты на печатные виды бумаг предусматривают определённые требования механической прочности на разрыв. Эти требования определяются возможностью выработки на современных быстроходных машинах печатных видов бумаги без обрывов с последующим пропуском её через быстроходные перемотно-резательные станки и в дальнейшем на печатных машинах. Достаточная механическая прочность бумаги должна обеспечивать безостановочную работу печатных машин на полиграфических предприятиях.

4. Сопротивление бумаги разрыву принято характеризовать показателями разрывного груза или разрывной длиной бумаги.

Обычная бумага, изготовленная на буммашине, отличается различными показателями прочности в машинном и поперечном направлении листа. В машинном направлении она больше, так как волокна в готовой бумаге ориентированы в машинном направлении.

5. Показатель сопротивления бумаги (картона) излому - один из существенных показателей, характеризующих механическую прочность бумаги. Он зависит от длины волокон, из которых образована бумага, их прочности, гибкости и сил связи между волокнами. Поэтому наиболее высоким сопротивлением излому отличается бумага, состоящая из длинных, прочных, гибких и прочно связанных между собой волокон. Для печатных видов бумаги наиболее значимый показатель в процессе переплётно-брошюровочных работ полиграфического производства.

6. Показатель качества - сопротивление продавливанию - нельзя отнести к числу основных. Он предусматривается по действующим стандартам для сравнительно ограниченного количества видов бумаги. Важное значение этот показатель имеет для упаковочно-обёрточных видов бумаги. Этот показатель в некоторой степени связан с -показателями разрывного груза бумаги и удлинения её при разрыве.

7. Для некоторых видов бумаги и картона показатель сопротивления поверхности этих материалов истиранию служит одним из критериев, определяющих потребительские свойства материала. Это относится к чертёжно-рисовальным и картографическим видам бумаги. Эти бумаги допускают без излишнего повреждения поверхности возможность удаления написанного, нарисованного или напечатанного путем подчистки резинкой, лезвием бритвы или ножа. Одновременно подобная бумага с хорошей поверхностной прочностью на истирание должна сохранять удовлетворительный внешний вид после повторного нанесения текста или рисунка на стёртом месте.

8 Влагопрочность, или прочность во влажном состоянии - важный фактор большинства бумаг, особенно у бумаги, изготовленной на быстроходных бумагоделательных машинах, так как должна обеспечиваться бесперебойная работа буммашины при переходе бумажного полотна из одной секции машины в другую.

О влагопрочности бумаги судят по степени сохранения ею во влажном состоянии первоначальной своей прочности, т.е. той прочности, которую она имела до увлажнения, находясь в воздушно-сухом состоянии.

9. Удлинение бумаги до разрыва, или её растяжимость характеризует способность бумаги растягиваться; особо важно для упаковочной бумаги, мешочной, бумаги и картона для производства штампованных изделий (бумажные стаканы), основы парафинированной бумаги для автоматической завертки конфет (т.н. карамельной бумаги). Увеличение размеров увлажнённого листа бумаги по его ширине и длине, выраженное в процентах по отношению к первоначальным размерам сухого листа, носит название линейной деформации при увлажнении. Значения деформации бумаги при намокании и остаточной являются важными показателями для многих видов бумаги (офсетной, диаграммной, картографической, основы фотоподложки, бумаги с водяными знаками). Высокие значения показателей деформации бумаги приводят к несовмещению контуров красок при печати и, как следствие, получению некачественной печати.

Однако надо отметить, что ГОСТ предполагает очень жёсткие условия испытаний (намокание калиброванной полоски бумаги в течение определенного времени), использование которых для большинства печатных видов бумаги нецелесообразно. Европейские нормы предполагают использование термина "влагорасширение", определяющего изменение линейных размеров полоски бумаги при изменении влажности воздуха от 30 до 80%.

10. Гладкость характеризует состояние поверхности бумаги, обусловленное механической отделкой. Гладкость характеризует внешний вид бумаги; шероховатая бумага, как правило, на вид непривлекательна. Гладкость важна для писчих видов бумаги, для печатных бумаг, а также при склейке бумаги.

11. Просвет бумаги характеризует степень однородности её структуры, т.е. степень равномерности распределения в ней волокон. О просвете бумаги судят по наблюдению в проходящем свете. Бумага с сильно облачным просветом крайне неоднородна. Её тонкие места являются и наименее прочными. Они оказывают меньшее сопротивление прохождению воды, чернил, печатной краски. Вследствие этого и печать на облачной бумаге оказывается низкого качества из-за неравномерности восприятия бумагой печатной краски.

Бумага неравномерная по просвету, а следовательно и по толщине, отличается повышенной склонностью к короблению поверхности. Нанесение покрытий на поверхность такой бумаги (мелование, лакирование, парафинирование) связано с производственными затруднениями и влечёт за собой появление брака. Каландрирование бумаги облачного просвета также связанно с повышенным образованием брака; на поверхности появляются залощённые пятна. Бумага с облачным просветом трудно окрашивается, образуется разнотоновая облачность. Интенсивнее окрашиваются толстые участки бумажного полотна и менее интенсивно-тонкие.