Рисунок-новосибирск-2001
.pdf
106 Рис. 109. Задание 1.1. Рисунок черепа (обобщенной и полной моделей)
Рис. 110. Задание 1.2. Рисунок анатомической головы (обобщенной и полной моделей)
10
7
Тема 2. Рисунок частей лица
После освоения рисунка одной общей конструкции головы следует изучить объемное построение основных деталей лица - глаз, губ, ушей, носа.
Глаз имеет форму шара, помещенного в глазничную впадину. Рисунок глаза ^начинается с прорисовки глазниц, образованных надбровными дугами и скуловыми костями, и расположения в них глазного яблока. По объему шара лежат веки, по форме напоминающие ремешки, облегающие шар. Ближний к носу угол глаза заканчивается слезником. При взгляде сбоку видно, что верхнее веко выступает вперед нижнего. Положение наружного угла глаза, по отношению к слезнику (выше или ниже), определяет характер разреза глаза (рис. 111).
Нос имеет характер призмы с фронтальной, нижней и двумя боковыми гранями. Переход от боковых граней к плоскости щек идет от угла ноздрей к слезникам глаз. Детали носа образуются носовой костью и хрящами, угол между которыми определяет характер носа (прямой, горбатый, вздернутый) (рис. 112).
Рот имеет геометрический прототип - усеченный конус, который разрезается линией губ. Здесь так же можно разделить фронтальную и боковые плоскости. Форма подбородка определяется треугольной фронтальной площадкой на кости нижней челюсти (рис. 113).
Ухо имеет форму неправильного овала, образуемого завитком и противозавитком с мочкой. Направление уха увязывается с ветвью нижней челюсти, для передачи характера важно увидеть насколько уши прижаты или оттопыриваются от головы (рис.114).
Рис. 111
108
Рис. 113 Рис. 114
Рис. 112
109
Тема 3. Наброски головы человека
Цель кратковременных набросков - закрепить понимание конструкции формы на рисунках голов с яркими характерными особенностями. На одном листе делаются два наброска одной головы с разных ракурсов. Такой подход помогает лучше понять связь отдельных объемов головы и их характер, проследить проявление особенностей профильной линии при рисунке в фас, и соотношение выступающих боковых частей при рисунке в три четверти. Для этого на полях листа желательно наметить схему головы в фас и профиль, представить обрубовку с рисуемого ракурса. Рисунок преимущественно линейно-конструктивный, с тщательным построением осевой профильной и овальных линий парных форм. На характерных участках -- темени, глазничных впадинах, рте следует нарисовать линии сечений, выявляющие объемы. Тональная прокладка - условная, позволяющая отделить боковые части головы.
110
Рис.
115.
Задан ие 3.1. Набро ски голов
ы
Римля
нина
Тема 4. Длительный рисунок головы человека с гипсовой модели
Содержание экзаменационного задания
Для выполнения экзаменационного задания «Голова человека» предлагается гипсовая модель голов известных классических скульптур (Сократ, Гермес, Гаттамелата, Гомер, Вольтер и т.п). Выполняется задание в течение 6 астрономических часов. Места, с которых рисуют абитуриенты, одинаковы по сложности и определяются по жребию. Работа ведется на листах формата АЗ (3-х42 см). Модель освещается по центру и сверху. Все места для рисования расположены примерно в три четверти, с низким горизонтом.
Время экзаменационного задания не позволяет передать все подробности модели. Важно, увидев крупную форму головы и обобщив излишние детали, стремиться сделать аналитический рисунок с выявлением общей конструкции головы.
Критерии оценки работы:
1.Грамотное композиционное размещение рисунка на листе.
2.Построение конструкции формы головы как симметричного объема. Подчинение всех деталей общей конструкции.
3.Правильная передача индивидуального характера головы, ее пропорций.
4.Тональное решение - выявление средствами светотени конструкции головы, умение увязать светотеневую проработку деталей с общей формой.
Этапы работы над рисунком
I. Анализ модели и композиционное решение листа (рис. 116) Прежде чем провести первую линию на листе нужно уяснить основные особенности модели. Во-первых, расположение головы в пространстве - она наклонена влево или вправо, вперед или запрокинута назад, как она связана с шеей -под углом или нет. Это особенно четко видно при взгляде в профиль и фас. Можно воспользоваться отвесом. Во-вторых, нужно увидеть характер формы головы -вытянута она или округлая, какой лицевой угол (то есть угол, составленный линией «лоб-нос» и линией «кончик носаподбородок»), установить соотношение объемов мозгового отдела и маски.
Осмотрев и запомнив модель со всех сторон, приступаем к рисунку с заданного места. Перед лицом места на листе оставляют чуть больше, чем между краем листа и затылком, но так, чтобы на взгляд эти расстояния казались почти одинаковыми. Важно не сделать рисунок мелким или слишком крупным. Измерив отношение высоты к ширине, легкими чертами намечаем общий силуэт будущего рисунка, в котором сразу закладываем характер большой формы вытянутая голова или округлая и т.п.
//. Построение общей формы головы (рис. 117, 118)
На этом этапе важно правильно передать положение головы в пространстве. Для этого необходимо увязать условные вспомогательные линии: серединную (или
111
профильную) и линию глаз. Серединная линия проходит через середину лба, переносицу и середину подбородка и делит голову на две симметричные примерно равные части. Направление серединной линии и линии глаз относительно вертикали и горизонтали и положение точки их пересечения передадут наклон и ракурс головы. Далее намечаем линию лба, примерно параллельную линии глаз, и отделяющую лицевую сторону от теменной, и линии соединения боковых сторон с лицевой и теменной. Линия челюсти определит положение нижней подбородочной стороны. Линия пересечения подбородочной стороны с передней стороной шеи уточнит связь головы с шеей. Важно помнить, что голова - симметричный объем и увязывать между собой парные точки и линии. В результате мы построим схему общей формы головы, в которой заданы ракурс, характер и отношения лицевой, боковых и теменных сторон. Следует сразу отделить свет от тени, проложив легко тоном боковую и нижнюю стороны.
Далее. Ориентируясь на вспомогательные линии, намечаем место крупных деталей -носа, глаз, рта, ушей, подбородка. Линия от крыла носа к углу глаза увязывается с серединой и определяет соединение призмы носа со щекой. Место ушей определяется по горизонтали по отношению к положению носа - если голова посажена прямо, то они на одном уровне, если наклонена вперед, то уши выше носа и наоборот. Ширина носа, рта, подбородка уточняется по отношению к серединной линии.
III.Проработка деталей (рис. 119)
Главное при проработке деталей - постепенность, ведение рисунка всей головы в целом. Нужно ясно представлять конструкцию каждой детали и связь ее с общей формой головы. Рисуя призму носа, - увязать ее положение с лицевым углом, увидеть ее характер: насколько переносица уже крыльев, насколько кончик носа выступает по отношению к основанию и переносице. Рисуя глаза - сначала передать характер шарообразных форм, посаженных в глазничные впадины, а потом намечать разрез глаз. В разрезе глаз следует увидеть характер: выше наружные уголки глаз (Гаттамелата) или внутренние (Гермес, Апполон), проследить толщину век, затененную у верхнего и освещенную у нижнего века. Рисуя рот, нужно представить его общий характер усеченного конуса, посмотреть насколько он выступает от линии «основание носа - середина подбородка», насколько середина рта выпукла по отношению к уголкам губ. Рисуя ухо, сравнить его направление с прилегающей частью нижней челюсти. Не менее важен характер волос, нужно выделить крупные симметричные массы и разместить по отношению друг к другу и ко всей голове.
Парные формы следует рисовать одновременно, представляя и невидимые части, для проверки их можно связывать легкими прямыми линиями. Боковые и нижние части деталей нужно сразу отделять от фронтальных легким тоном.
IV. Завершающая тональная проработка (рис. 120). На этом этапе важно понимать что тон не самоцель, а средство усилить впечатление объемности рисунка, «собрать» детали в общую форму. Поэтому следует еще раз проследить большую границу света и тени на вей яйцевидной форме головы и цилиндрической форме шеи.
112
Нужно понимать, что граница собственной тени - самое темное место в ней, чем дальше от границы, тем сильнее тень высветляется рефлексами - это важно для ощущения округлости формы. Нужно не просто прорисовывать тон, а зная, что степень освещенности зависит от поворота плоскости к свету, распределять свет и полутень. Если посмотреть на голову в профиль, то видно, что самые выступающие места нос и лоб, затем скулы и подбородок, соответственно на них ляжет свет, а глаза и щеки будут в полутени. Падающие тени должны быть построены, то есть увязаны с границами форм, их отбрасывающих. Завершающая стадия - уточнение тональных отношений и контрастов. В тоне нужно проверить не путаются ли крупные отношения «свет-полутень-тень», проследить, чтобы рефлексы не спорили со светом. Уточняя границы теней, - помнить, что контрасты должны смягчаться по мере удаления от зрителя и от источника света. Прорабатывая тени по краям изображения, их нужно делать несколько слабее, чтобы связать с пространством листа.
Рис. 116. Анализ головы Гаттамелаты
11
3
Рис. 117
114