Философия ВСЯ / Маклюэн М.Галактика Гутенберга

Досихпорвэтойкнмыиспользовалигемозаическметодвоспрнаблюдеи.Удачноейятия ия

объяснениеэтойпроцедурыможнонайтиУильямаБлей

ка.ПоэмаИерусалим« »,каквпрочем,

большаячастьегоп ,посвященаэзиизменмоделейчеловеческогоивостивоспр.Вкниятияге

вторгл(.34)поэмызатрагиваетсяйважнейшаятема:

ЕслиизменяютсяорганыВосприятия,

то,видимо,изменяютсяОбъектывосп

риятия;

ЕслиорганыВосприятиязакрываются,

то,видимо,закрываюОбъек. тсяы

Всвоемстремленобъяснсоцилииальныепртьчныеиследствизмененийныпс хикия

Блейкужетогдавплотнуюкдошелтеме

«ГалактикиГутенберга»:

СемьНацийпромелькнули

передним:

онисталитем,чтоонив .дели

-181

182-

Блейкяснодаетпонять,чток изменяетсягдасоотношчувств, иенлюди. иеяются

Соотношениежечувствменяется,когдакакое

-личувствбозилител

есных,умственныхфункций

экстернализуетсявтехнологическойформе:

РассуждающаяСилавЧеловекеестьПризрак,

ибокогдаОнотделяется

ОтВообипр,аженияячется

словностальныед ,вРациоспехи

ВещейПамяти,тогдаОнсоздаетЗаконыиМораль,

КоторыеразрушаютБожьеТелоВоображения

—

ПыткамиВойнами.

Jerusalem, III, 74

Воображение — это,чтос пропорциональностьздаетмеждучувствамиспособностями

человекаслучае,если

385

386

онвоплощматериальныхеиилиовнешнтехно.Ес огиях

жеэтопроисходит,то

каждоечувствоилиспособностьпревзамкнуращаесис.Дотакогоемуовнешнениясяуювсе

видыопнахтаввсестодятсяиповзаилномроннем.Такоевзаимодействиеодействии,или

синестезия,естьразновидностьтактильности,подобная

той,которуюБлейкискалвскульптурных

формахигравискусстверовальном.

Когдажекапризнаяизобрчетательловкакуюовншносяеть

-точаегостьущества

материальтехн,полноизменяетогиисоотношениестьюймеждув чувствамиемиячеловека.

Тогдаэтч егостьуществапредемусатавляется,словномому

«заковстальнной

»,иглядяна

этуновуюдлясебявещь,онвынуждстатьею.Имтаковопроисхождениенолинейного,

фрагманализасегонезнающейтнсогомогенизирующеймнениймощью:

РассуждающийПризрак

СтоитмеждуПрозябающимЧеловеко

иегоБессмертнымВоображением.

Jerusalem, II, 36

Блейкпосвоемутавилвекутотжедиагноз,чтоПоупв

«Дунсиаде»,

— лобовоестолкновение

сил,формирующчеловеческоевоспр.Избраннаяижеимхятие

длявыражениясвоего

мировформаибыладения,фасодннеэффективнойст, роны, сдругой

— необходимой,

ибомиф

— этоформадновременноговосприятиямножествапричинследствий.Вэпоху

фрагментарного,линейсоз,создавшегоанияГутенберг

овутехн,ковтораясвоюлгию

очередьзначительноусилилаэтиегокачества,мифологическоемировидениестановитсятрудным

дляпонимания.Дляпоэтов

-романтмифолсимультанноек видениегическоеБлейкаосталось

неразг.Ониаходилисьданнымвграницах

ньютоновскоговидезанималисья

совершенствованиемживописвнешнегопейзажакакспнияб отдельныхсобленияба

состоянийвнутрежиз иней

272.

французсксимволистх

ов.Вготическомуус,какимбыпримитивнымсмехотворнымонни

показалсявначале,дейстявиподтвержделсятельностиблейковскогодиагизъяновиемоза

нуждсвоеговека.Внемвыразилосьстремлениекдорафаэлевскойдогутенберговскойцельной

формевосприятия.ВСовремен« худож» (Vol.91)Рескиникахыхизлагает.III,вопростаким

образом,чтог тическиймедиевизмоказываетсяполнот рваннымвсякойьюисторической

связисосреднивека.Именнотакоймиподходвпоследствиивызовинтерес

кнемуРембои

Пруста:

Изящныйгротеск

— этоп одномоментнопыткавыразитьде ядозкимсимволовистины,

которыесловамипришлобыобъяочедолгосьинсвязьятьмеждукоторыми

предоствырзрителюавляеботапроизведениясамостоятельнося.Характер

гротеска

определяетсяпробелами,оставленнымилихорадрабоотой.бражениячной

-182

183-

ДляРёскинаготикавыступанезамсрераздствонизаммысистемыканиянутой

восприятия,которуюописывал

ипротивкотбороБлейкнапротялсявсвоейж.изннии

Рескинрассматривготический(.96)гроткаклучшийспособпокончитьренессансной

перспеифовидкуснымтивойрением:ализма

Имесцельюн(уступающейноповажностидругим,

вязаннымсискусст)зановом

открытьогромнсфчеловеческогоуразумаю,долгоевремяостававшуюсявершенно

скрытой,ястремлюсьввестиготическуюархитектурувповседневный,так,домашнийазать

обих,атакжевозродитьинтерескискусствуиллюми

нировансобсмыслетвенном;иябо

речьидискусственоб миниатюрнойжикнигеописиилина ргаменте,которымего

письма,

связываютблагнелепошидаря,ноискусствебйке

простписьма,котгорое

даруетнаслаждениевзо,пр удлагаясовмур

шеннуюцветовуюгаммугол,пурпурногобого,

розов,белиолгипобуждаятоговнутриэтойцветовойгаммыкпостояннойигре

фантазииписца,игревс

-

387

388

формамигротескноговооб,пэтщатеаженияомисклвсякуюьноючатень, щей

поскольку характернотличиеиллюминирсобстежисостовописиенновтом,анчтотя

ондопускаететеней,толькоградациичистогоцвета.

ЧитательРембодогада,чтоимэтоместоннотсяизРескинаподскРембоазегокнигиваниеало

«Озарения»

(Illuminations). ТехникавиденОзарениях« » лицве« ст»еклахныхкакназвал( и

Рембонатитульномлистеанглийскиздания)вточноогоописаниютветствуетстигротеска

Рёскина.Болеетого,втомжеконтекстемынаходимпредвосхищениетехникиджойсовского

«Улис са»:

Поэтомучеловечествобудетстократвознаграждено,еслигрот,слнамеченныйскилиявно

выраженный,получитширокоераспреслиобудетстранскпрпубликойеинят;иене

ибоогромныйзапасинтеллектуальнойсилыобрнаделонепреходящтится

ейценности,между

темкаквнашвеконистощаетсявуличномостробесловииразвлеченияхплодных;

испаряетсявповседнболто,какеизвинавн, сойеилаздравогояумаис рказма,

ковтораяринадцатомчетырнвекнаходприемлемоедцатомла

полезноевыражение

—

подобнопене,застывающейхалцедоне,

— вискусствескульптурыиллюминирования

273.

Дж,москазатьйсжно,тожепринялгротесккакфоп муерывистого,илисинкопированного,

обращссод,ечтониясржаниемздавалоусловиядля

инклюзивного,

илиодновременного,

восприятиявсегомнфактожест,входящихполеаосприятия.Новедьтакое

паратаксическое

распколоженмпонкакспособринтдеидачиосредствомтщательновыработанных

соотношений,однакобезотчетливовыраженнойточки

зрениллинейнойпоследовательностия

поопределениюсовпадаетсимволизмом.

Такимобразом,нетничегоболеечуждДж,чемреалистическоегойсуизображение,хотя,

разумеется,мынайдемнегоиреализм,Гутенбергтех,нолишькаковугию

273 John Ruskin, Modern Painters, volili, p.96.

частьсимволиз.Напри,седьмомэпизодеУлисса«ер»Эол(«»)газтетхнологияая

станповодомдлятогоится,чтобыввеститекствсед вятьсотидажебольшери орических

фигур,указанКвивнНаставле«ыхтилианом

нииоратору ». Фигуклассическойрыиторикисуть

архети,илид споз,инды исознаниявц.Испдуальногоф современнойльзуярмыпрессы,

Джойспереводитихархети,илиспозиции,сознанияыколлективного.Онразмыкает

замкнутуюсистемуклассическойр

итиодновременнорикивторгаетсязамкнутуюсистему

газетногосомнамбулизма.Символизм

— эторазновидносинтеллекджаза,реализациятуального

стремленияРёскинагротеску,кот,п ,раявнемалжалуйстепенишойкировалабыегосамого.

героя,пытающегсбытьсвоипрозрениянак сяммерчрынк.НоеслиАдамуСмитускомне

хватилорешимдовестисвмысльюуровнятрансцендентальноговоображения,тоБлейк

романтикибезколебанийсдеэтов алиитер

атуре.Сэтогомоменталитератураоквзалась

состоявойнысоби иийциальмеханикойсознательныхцелеймотиваций.Ибоесли

содержаниехудожевидстколлективнымнногонияатсямифическим,тоформы

литературноговыражениякоммуник

ациистановятиндивидуалистическ,сегментарнымя ими

механическими.Есливидениепродолжаетсохраняплеменнойиколлективныйьхарактер,то

выражениеприобрхарч иксрыночныйтаетер.Этадилеммадонастоящеговремени

продолжаетвноситьраск

олвсознаниеападнчеловека.Онпонимаетго,чтоегоценности

способыдейссупродуктьвияписьм.Ноттеыенхносредствалогическиести,которые

-184

185-

являютсяпро

-

275 Цит.по: Raymond Willia

ms, Culture and Society, 1780—1850, p.38.

276 Прорицатель,пророк

(лат.).

— Прим.пер

.

391

392

393

должэтихцен,похожеиемн, стейтрихпрецаютвихращаютсяпротивоположность.Если

Поупв

«Дунсиаде» преэтудилеммуставилвовсполнотей,тоБ

лейкиромантикитяготели

лишькоднойеестороне

— кмифическомуколлективному.Напротив,Д.С.Милль,Мэтью

Арнольдимногиедругпрпротивнялиест,овзяврпопроблемуложнуюдеку

индивидуальнойкультурысвободывекмассовкультуры.Ной

нита,нидругаяпозицияне

имеютсмыслапо дельности,истокиэтойдилеммыжбн,аружитьошьмеяввидувсю

галактикусобы,вкосформировалисьийорыхписьменГутетехнолостьберг. овагия

Освоэтбдилеммыождйслождуетн,какядать

этоп Джойснимал,отновойэ ектрической

технологиисееглубокоорганичхарактером.Двтомским,лочтоблагодаэлектряичеству

мифическое,иликоллектив,изм реонвечеспытацоеиевыхлинакоднемгосветдитной

пробужденногосознания.Именн

овэтомсмыслназванкнигПоминки« поФиннегануя»

277.

ТогдакакстциклырыеФиннаб погруженыливночьколлб ктивссоз,новыйательного

егоцикл, тотальнойвзаимозависимостимежлюдьми, олженубытьпрожитпридневном

светесознания.

ЗдесьуместновключитьмозГ«аикулактикиГуте»книгуКарлабергаПолВеликая« ньи

трансформация»,посвященнуюпол« экономтиченаштокамиврческим».гомени

Поланьипоэтапноисследуетпроцесс,входеконьютоновсорогомеханитрансформировалакая

общестнапротяжениивосемнадцатогодевятве, коадцатоговприторыйэтом

натолкнулсяобратнуюдинамику.АнализПолатого,какдоньиачалавосемнвекадцатого

«экономическаясистемабылапоглощенасоциальнойсистемой

»,обнаруживаетточнуюпар

аллель

влитературнхудожественнойситоуациивремениго.Именнотакимобразомобстоялодело

доприходаДрайдена,ПоупаСвифта,которсужденоботкрытьломвеликуютрансформацию.

Поланьипоказываетр(.68),какужезнакомыйнамгутенберговскийп

ринциппрактической

результативностипользыутверждсебяпосраедствометзделеформифу:нкцийия

277 См.прим.нас.113.

— Прим.пер.

Какправило,эконсимитемакаясостч социальвлялатьсистемы,какбынойл

принципорганизацииэконо

мики,онлегкоуживалсярынмо.Принципчнойдельюбартера,

илиобмена,лежащийвоснэтомоделиве,необнаруживтенденциикэкспзасчетансиил

другихэлемеэко.Тамн,гдетоврынкидостикинаиразвитиягливысшего,какприсистеме

меркантилизма,о

нипроцветалиподконтролемцентрализвлас,ко ораяивнной

способавткаксельскохозяйственныхтвоваларкииединиц,такма штабахтраны.

Регулировантическирынфакразвиврукобруку.Рынокалиськаксаморегулирующаяся

систбылнемаизвестен

;возникновениеидеисаморегуляциикактаковойсталорадикальным

повразвитииоротом.

Принципсаморегуляциибылэхомньютоновсмехани,откудабыстроойиспространилсяна

всоциальныесферы.Этототсамыйпринцип,которыйПоупвыразилироническ

формулой:

«Все,чтоесть,

— правильно»,С ифтыскакм«еханичеялработуДуха»Его. стоккую

полноте блкалучшего«гак

— в

чистовизуальномбразенепрцеБытпирывнойилиязуальной

извсехвозмировожных

». Ипосколькулинепрерывйная

ностьимеетчисвизуальныео

пред,этотпринципосылкиневмвестественныйшательстваходвещейприходитсяпризнать

парадоксаль,итогомприкладногозна. ымия

Напротяжешестнадцатсемнадцатогои иивековпртрансформациицессремеселв

метода происходилмедленно.Это

направленииих

механизациивсилуприложениявизуального

Рыночнаяэконм« существжетмикаолькорыночномбществевать»Но.рыночноеобществ

о

сформировалось

врезультатепроцестранподсвлияниформацииГутенбергмхнологии,занявшегоой

несткол.Отсюдаькоетийочевиднаабсурднсовременныхпопытокустановитьстьрыночную

экономикувстранах,подР илбныхссВенгрии,гдефеодальные

услохранялисьвиявплоть

додвадцвека.Этонезначиттого,чтнельзяаморганизоватьсовременноепроизводство,

создарыночнойэкономикиие,котораяраспределяет,чтосходитконвейернойлинии,

предлительныйполагаетпериодпсихологической

трансфор,или,инысловами,периодации

измененвоспрсоотношениямеждутиячувствами.

Когдабществоз ключенорамкинкретнированногофикс междутношениячувствами,

-186

187-

оносове ршнеспособнонноувидетьто,чтовыходитзаэтирамки.Потому

-топриход

националдляэпохиВозрождбылсовершеннозмаожиданнымния,хотяпричиныдляэтого

созрелигора.Вньшездо1795г.индустриальнреволюциябылауже,однакозг,какрея

указываетПоланьир(.89):

...поколеСпинхэмлендаие

278 совершенеосознавалотого,чтопроисходитновокруг.

Накануневелиндустриальнчайшейреволюцисторнебылвывесок,нийплакатов.

Капитализмнаступилбезпредупрежден.Никтонепрогнозиярова

лразвитмашиенного

производства:онооказалосьсюр.На отяженииизомнекотороговремениАнглдажея

всерьезожидаласп рубежнойторговли, дамбалопнулаодноймощнойволнойстарый

мирбылвынесенпространствопланетарнойэкономики.

Тотфачто, каждомупоколениюприходилосьбалансировнагранирадикперемен,атьльных

впоследствиилегкозабывался,неминуемыепреобразоваужеказалисьвполнеия

естеств.Нонамнеобходннымипонятьсилудавлетехмо,которыенияобусловилилогий

обособленчувитсамыме твввелиобщесостгипнозаоянво.Формепнозаулуожно

выразитьследующимобразом:

«вкаждыйотдельныймоментрабооднлькочувствоает

».

Новаятехнологияобладаетгипнотическойсилойименно

278 Системапомощибедным,осн

ованнаяСпиневозлеНьюбери1795г.распроповстранившаясяеи

̆

южнойАнглии.

— Прим.пер.

396

397

потому,чтоонабособляетчувства.Адальше

— каквформулеБлейка:

«Онисталитем,чтоони

видели»Всякая. новаятехн,такимологбразом,прияглуш

аетвзаимодействиечувствсознания

иименвтобластийнов,копроисхоотождествлениегоромзр объетеля.Тактаое

сомнамбулическоеприспособлениенаблюдановойформеилиструктурееляделаетлюдей,

максимальноглубокопогруженныхврев

олюциоизме,какразнныеаименееенияспособными

осознатьихдинамику.СказаннПоланьитех,ктооказалисьевовлеченнымипроцесс

механизациипромыш,вернодлявсехлоенностикальныхсовременныхволюций.Вэтот

момевозощущениеикает,чтобудущее

окажетсярасширеннойилиулучшеннойверсией

ближайшепрошло.

го

Передсамымприходтакойревэтотмлюцииближайшегораз

прошлстановитсяотчетливымгоустойчивым,возможно,пото,чтоэтоединственнаяуобласть

взаимодействиячувств,свободна

яотнавязчивойидентификациисновымитехнологическими

формами.

Труднопривестиболееяркийтакогосаммер,чемсовременноеобманавосприятие

телевидениякакразновидностикино,..механическсп брабобапыта,оснгокиванного

наоперациивосп

роизводим.Междутемвсегчерезнеодесяттикольлебудетлегков

описатьреволюциючеловеческомвосприятиимотивационнойсфере,вызванную

созерцмозкружаниичтелемскавогоизионнойртинки.Сегодняжебессмысленнодаже

говоритьобэтом.

Оглядываясьнареволюциюлитературныхформах,произвконцевосшедшуювекмн, адцатого

РеймондУильямсв

«Культуреиобществе, 1780

—1850»р.42)указывает,что(изменения«

конвенцияхпроилишьслучаеходятрадизмененийкальныхвобщейструктуре

чувственности». Идалее:

«тогдакак,соднст,орынйронысп скобствовалпециализации

искусстве,другой

— самипредиставикуссстремилисьтому,чтобыеливаобобщитьсвои

умениявыбрединоекатьчествоистинывоображения».43)(Этом.увижно

детьуромантиков,

которые,обнаруживсвоюнеспд стучатьсядообностьсознанлюдей,пркимбеглияфу

симвкаксполубращениясобессознательномуких .Врядлиэтов ссоедине

-

ниеввоображсплемчеловекоменбылосознательнойиинымстратегиейк

ультуры.

Одноизнаиболеерад змененийкальныхвлитературныхконверыобществаочногоциях

восемнвеккоснулосьароманадцатого.Емупредшествовалоткрытие

«эквитональнойпрозы

».

-188

189-

посредникобъясняетсятотфакт,чтомногив

епистраткбогатствуемятсяли,нек

подлиннойлитерсл.Врезультаветурной,опасон,маолсятежетказаться,чвсео

литепратуоизвбудутегорныеемпреданызабвению.я

Мыужеотметили,чтоГ ,лдсмитпытаясьразрешитьдилемму,стоявшуюпе

редписателем,

переходилотодноговоззк .Однакоенияуго,какмвиделиыу,онбылсклоненсмотретьв

будущскороптимиее,чемпестс.иИдейческимист,егопредставлениеическивительнооб

«идеальном»крити,егофункциипосракмеауждндиука

торипиейсателвконцем

концмнбылопринягимив.Кри,писателиофики

-

400

401

лософы — Джонсон,Бёрк,Юм,Рейнольдс,КеймсиУортонс

— всвоеманализечитательского

опытапошлистопамГолдсмита.

Помересамоопределениярыночногообщества

итерствыпатуралаолнять

потребитетовара.Пубсталахозяиньскогоика.Изучителяж мзнискусствопре ратилось

предком.Приэтомфортаетдляхудожника,человекаискусстваважнымло,какникогда

раньше,пониматьхарактвоздегоискурйствия

сстванапуб.Бликуагэтоткрылисьдаряму

новыеизмискусстварения.Е,однли,охудйронып втираническуюжникпалзависимость

оттех,ктоманипулируетрынком,то,сдругой

— благсвоейавтдаряонномиибрел

яснотносительновидрешающейние

ролиискуссредствадизкакйнаупорядочения

созиданчеловеческогом.Вэтомираяпланепритязанияискусствасталистольжевсеобщими,

скольимассовыйрынок,кот перздалрый,сдпелегколавшуюктивуобозримыминовые

возможностиразмахупо

рядочениэстетповседневностиязациивовсехаспектахжизни.

Оглядываясьназад,вероятно,следуетпризнать,чтоименнопериодуформассовогоирования

рынкамыобязанысозданиемсредствупорядочениямиранетольковтоварплане,нов ом

эстетическом.

Нетрудноконследующийтатироватьфакт:тежесредства,котпорыеслужилисозданиюмира

потребитеизобис млощьюкаияпроизводствасов,готакжеспособствовалиготому,

чтобыподчинитьвысшиеразновихудожествеятеностиболеем ьтодическннойости

ому

сознательнконтролю.И,какобычно, некаямугдаобл,рскрытаянеестьотнашего

понимания,станболеепрозрачнойвится,этопроисхпотому,чтмывступилидитновуюфазу,

откудаконтурыпрежнейситуациивидныгораздояснееотчетливее.Именно

благодарятакой

ситуациисталовозможнымнаписГалактику« Гутенбергать»По.меретогокакмыбживаемся

вновойэлектро,оргаэпохниясничнойвидимееескойочерта,болеепонстаияятновитсяй

предшествующаямеханическэпоха.Теперь,когд я

онвейерлинияуступаетместонаяовым

информационмоделям,синхропомощьюнымэлектричестваизиров,чудессовогонным

производствадоконцараскрываютсвоитайныпередпознан.Правда,прием

этомблагодаряразавтоматиитию,ведущемуксозданациию

общества,гденнитруда,ни

собственносситуации,мывновьоказываемсянеопределенности.

ВспомнимещеразужецитированамидругомконтблестящуюнуюмыслькстеА.Н.Уайтхеда,

высказимкланнссичтрудюеском

«Наукаисовременныймир

»р.141)(

.

Величайшимдостижением

XIX столеявилосьтиякрытиеметодаисследования.Новыйметод

прочновошелжизнь.Длятогочтпонятьбынашуэпоху,мыдолжпренвсемиыбречь

деталямипро сходящзме,такими,ненийаприм,какжелхдое,телеграфзныеоги,

радио,

прядильмашина,синтетическкрасителя.Мыдолжнысосредоточивнинаметоде,анить

ибоонпредстасобтоновй,ляетовведекотороеразрушосновыстаройиецивилизациило.

ПророчеФрэнБэконсаконецитвосуще,ичеловексчитавший, твилось

себякогда -то

сущненижемногоством,чемангелы,вдругоказалсяслугойиповелпр.Теперьиродытелем

оставанаб,смлюлиосьоджетакигратьнсердвеазуроли

280.

Уайтхедсовеп,рутавшенно,чтоерждая

«мыдолжнысосредоточвнинаметоаниеть

де»Речь.

идетименногутенбергметодегомс гментациивскоменной,физиологическуюпочвудля

которого,какидлямндругихчертсовременнмира,напротяжст голентийи

подготавлфонетписьмо.Эточескоевало

— методфиксированной,илиспециали

зированной,

точзрения,которыйутверждаетвоспроизводимостькаческр териястиныве

практическойпользы.Сегоднаукаееметоднаця наевыраболеныточкизрения,на,оку

какотнееизбавиться.Наукастремитсянеизолировасвойобъекть

ирассматриватьегоединой

перспективе,апоместитьегооткрытое

«поле» взаимодействийотучитьсяокончательных

однозначсужде.Этоныхий

— единственныйжизнеспособныйметодусл зданнойвиях

электехнологиямирическимисимультанности

нформаципотоктальнойвнных

-189

190-

взаимозависимостилюдей.

280 Уаитхед̆ А.Н.Избраннработпофилософии.ые

— М., 1990. — С. 156.

— Прим.пер.

402

403

404

Уайтхеднеостанавливаетсяподробно

навелиоткдевятнадцатогорытииомвека

— методе

изобрете.Новполочевидно,чтосущностьеяэт ехникийзаключаетсявтом,чтобыначинать

сконцалюбойоперацизатемдвигкееначалуи.Этоттьсямезародышев присутствуетуж

гутенберговской техникегомосегментацииенной, тольковдевятнадцатомвекеэтотметодбыл

перенесенпроизводстванапотребление.План означаетвое,чтоводствовесьпроцесс

долженбытьразработпоэтапвобрнантнправлео, одметекобисниио.тивнойории

Ужена

зареэпохимассовоготоваропроипревращелитературызводстватоварнвозниклаиячный

воздействие искусства

необхизученияопыдимостьпо .Словомаребите,нужнобылоизучитья

илитературы,передтемкаквообщечто

-топроизводить.Ноэтотпу

тьведетбуквальномсмысле

вмирмифа.

ЭдгарАлланПопервымпредложилрационобъяснениетаквосприятияльнпоэтического

процессаипонял,чтовместотого,чтобыобращатьсякчитателю,произведениедолжновключать

еговсебя.Именнотакойзамыселп

росматривегофилософии« ваетсяорчества»Бодлер.

ВалерираспозналивПомыслителяуровняЛеонардодаВинчи.Пояснов ,чтоделединственный

способдостичьорганическоготадворчеспроцессомлязаключаетсявимтом,чтобы

научитьсяпредвидеть

оздействиеискусства.ПодобноБодлеруВ,Т.Слери.Элтакжевот

полнмереоцойткрытиенилПо.Вэссео

«Гамлете»

281 онвысказываетхорошоизвестнуютеперь

мысль:

Единственныйспособвыраженэмоцихудожесиформеясостоитв ,омчтобывеннойнайт

и

длянее «объективныйкоррелят

», — другимисловами,рядпредметов, туациюилицепь

событий,которыестанутформулой

данного конкретчувства.Формулойнастолькоого,чной

чтостоитлишьдатьвнешниефакты,должныевызватьпер,каконоживанием ме

нтально

возникает.ВчитайтесьлюбуюизудавшихсятрагедийШекспира

— ивынайдетеэточное

соответствие.Вы

281 Selected Essays, ρ.145Цит.по:ЭлиотТ. .(Гамлетегопроб//ЭлТ.С.иотНазначениеемыпоэзии.

— К;

М., 1997. — С.154, 155.

— Прим.пе

р.)

уви,чтодушевноеитесостояниеледиМакб,бредущейвоснесотсвечой,мастерскипередано

черезпостепенноенакапливвообрэмоционаниежавпечмых;слоМакбетатленийльныхва

ответнаизвестиесмертиженыпор:асловножаютподготовленныевсе

мходомдействия,

онивыравтоматическиали,замыкаяьобоюцепьслуч. вшегося

Поиспользэтотметвомногсводвалстихирассказахотворениях.Нонаиболееотчетливо

этопроявиимдуманнойлосьдетекис,гдетсыщикоморииивнойявляетсяхудожни

к-эстет,

которыйразгадываетпреступл,опиркакнаменаясьискусствотодния.Детективнаяистория

—

этонетолькозамечательныйпримерметодадвижотсл кпричниядств,ноформаи, яне

глубокововлсебячитателякающаяпревращающегосоавтора.

я

Тожеможносказатьи

симвпо,посколькулиэзиивнейтскойдлядостиженияцелостногохудожественвпечатленияого

необходучастиевпоэтическомпрмосамогоцессечитателя.

Любойзавершенныйпроцесссвоемразвитииобнаруживаетструктурухиазма,.

е.егоп следней

стадиисвойственнычертыпрямопротивоположныеначальной.Ти римеричныймассового

психи,илиазмаческогоперестановки, ме,когдалстозапчеловекдный,отказавшись

идеиун личногокальносуще,темнастойчивованра иявее

звернулборьбуза

индивидуаль.Ужедевятнадцатомвекенопредгиестьставикуссотказалисьэтогоева

уникального «я», которвосемнадцатогодлявека былочем

-тосамособойразумеющимся,

посколькуподпрессмассовостинов личноей

«я»стало

слишкомтяжелношей.П добно

-190

191-

отказискусстваотидеиун кальности

«я», можетпоконедлительногоазатьсяточкой

процесразвиткакскусства,такитехня.Нэтототклогиистнеминуемымаз ужетогда,

когдасимвсозданиихудожественноголистыпроизсталидвигедения

атьсяотследствияк

причиИменно. здесьипроизошлаперес.Процесстановкаворчествалишьтогдаприблизилсяк

строгойибезличнойлогикепроизвпроцесса,когдадственногопериотПоВалери

символиискуотпринцстсктвборочнойлипепании

решлокпото« с »знаниякспособуак

изображе.Ибопотоксознания

— этооткрытоеполе«»восприятия,гдереставлены,

вывернутынаизнанвсеаспедевятнадцатымоткру тойвекомсборочнойлинии,или

«техники

изобретения»Дж.Х.Бантокпишетэтом:

Вмиревозрастающихсоциализ,стандунификацциирт, зациии

«механической»

рациональностизакономерновыдвинцельподчеруласьни,личностныекальностьнуть

моменопытев ,утвальтернатирдитьспособысамочеловекаыраженияные,разглядеть

жизниглу

бокийэмоционапредп, ыт льныйогикуотличную, лагающлогик й

рациональногом поддающуюсясхватывтолькоформеразниюрвбрилианныхзов

потокасознательныхпереживаний

282.

Такимобразом,технинеок,ончательных

«подвешенных» суждений,

велиоткрытие, ое

совершдвадцатымеискусствекомнноефизик,

— эторикошеттрансформацияпринципа

безличнойсборочнойлиниивискусственаукедевятнадцатоговека.Поэтговоритьпотокему

сознан,противопостегорационямиру,знальномувляя

ачит,безосновательноутверждать

визуальнуюпоследовательностькачествераци ,искусствональнойрмы

— какпроявление

бессознательного,посколькувсовремен

-

405

406

ныхспообирахрационпаралогическомвсегльнщеимеютсяввидузановооткрытые

обычныевзаимеодействияжду

«я»имили, роммеждусубъектомиобъектом.Такие

взаимодсовсбылоеошлинайсмнетвдревнегреческомвия

миревследствиераспространения

фонетичеалфавита.Письменностьпревратилакогопросвещениндивидаз мкнутуюого

систевырыларовмвиуеждиреальностьюимосу.Однакотеперьблагодарятаким

откры,какпосознаниятиямок,этипреградыпотерялисвою

действенность.

КаксказалДжойсв

«Поминках»:Моипот« ...ребителиазвенеонижемоипроизводители?».

Двадцатыйвекпоследовательноинастойчивостремилосв услб,формирующихдитьсявий

пассивность,или,чтожесамое,отгутенберговскогоас

ледства.Иэтадраматическаяборьба

альтернативныхформчеловеческпониманиямирого

-видениясделаланынвекшний

велвичайшстор,еслговориобиимскусствеинаукеть.Мыживемп ,болеери игатыйд

втожевремяболееужасный,чем

«Шекспиров скаяэпоха»,замечательноописаннаяПатриком

Кратвеломегоодноименнойкниге.Нонашей

«ГалактикеГутенберга»мыпр цельследовали

исследоватьтолькомеханическуютехн,возникшуюлогизалфавипрессапеча.тного

Какимижебудутновыеконфигураци

имеханизписьпомтогоереенности,каквстарые

формывосприятиямышленбудутмодивфицироватьновыйяэлектричевек?Новаяскийя

электричесгалактисобытийужеглубококавклиниласьягалакГутенб.Дажикубезерга

прямогостолкновенияопытта

когососуществтехниформсознлогийтрваниявматичен

длюбогоячеловека.Нашисамыепривычныеобщепринятыеустановкинеожиданнословно

превгоргульиращаютгротеск.Знакомыеинститутыяобщеформывенныеановятся

грознымизловещими.Эт

имножественнкоторыетрансф, являютсянормальныммации

следствиемраспрносредстввыхстранениякоммуникациилюб,ществетребуют

осмыслениясредствкоммуникации

специаисс,лиэтойедьнзадачеванияго

сегодняшнегомира

мыпосвятимнашуследующу

юкнигу.