![](/user_photo/2706_HbeT2.jpg)
7 этруски и Рим
.pdf![](/html/2706/556/html_VvONMBXs1z.GKON/htmlconvd-nOXRGA131x1.jpg)
Портрет Антонинов
Т.н. «Сириянка», 160-е гг. Эрмитаж.
![](/html/2706/556/html_VvONMBXs1z.GKON/htmlconvd-nOXRGA132x1.jpg)
Портрет Антонинов
Фаустина Младшая, Лувр.
![](/html/2706/556/html_VvONMBXs1z.GKON/htmlconvd-nOXRGA133x1.jpg)
Портрет Северов
Для истории Римской империи смутное время III века н. э. является эпохой распада и деградации, но одновременно для изобразительного искусства это время стало чрезвычайно продуктивным. Более того, 2-ю четверть III века исследователи называют эпохой величайшего развития римского портретного искусства. Духовный кризис (который выражается, в частности, в заимствовании восточных культов и интересе к христианству) выражается в поиске, отражающемся в портрете. Классицизирующее искусство эпохи Антонинов не соответствовало настроению экзальтированного человека. Развитие портрета III века н. э. отличается противоречивостью и борьбой стилистических направлений. Переходным к взлету портрета этого периода является эпоха императора Септимия Севера и его непосредственных преемников. В портретах собственно императора видно стремление к продолжению стиля II века, что совпадало с его политической линией — позиционировать себя как законного наследника дома Антонинов. Характерные черты: завивающиеся пряди на лбу, раздвоенная борода (как у Луция Вера), контраст белизны кожи со светотенью волос, исполнение мелочно, и исчезла лёгкость руки художников антониновской эпохи.
Колебания и зачатки совсем другого стиля заметны в портретах его сыновей — Геты и Каракаллы. На первый план выступает требование, которое было свойственно первому периоду римской скульптуры — характеристика индивидуальности, характера. Подобно тому, как культ личности в период республики привел к индивидуализации скульптуры, назначение личности в III веке привело к новому этапу развития. В атмосфере дикого и смутного времени не были востребованы утончённые эффекты, которые угадывал только культурный глаз. Требовался новый, более наглядный и брутальный стиль. «Отказ от сложившихся в эпоху Антонинов типов портретов, в которых всегда наличествовал элемент идеализации, тенденция к беспощадной правдивости, стремление найти и передать самую сущность портретируемого, обнажить ее, не останавливаясь перед ее порою отрицательными и даже отталкивающими чертами, — таковы особенности нового направления в скульптурном портрете начала III века н. э.» При предпоследнем императоре этой династии, Гелиогабале, наблюдается возвращение некоторого интереса к живописности Антонинов. При его наследнике, Александре Севере, окончательно вырабатывается тот новый тип портрета, предпосылки которого наметились при Каракалле — суровая простота стиля, брутальность и открытие характера. Многие портреты этого периода напоминают произведения поздней республики, но опознаются по большей техничности.
Септимий Север, Мюнхенская глиптотека
![](/html/2706/556/html_VvONMBXs1z.GKON/htmlconvd-nOXRGA134x1.jpg)
Портрет Северов
Юлия Маммея, Британский музей
![](/html/2706/556/html_VvONMBXs1z.GKON/htmlconvd-nOXRGA135x1.jpg)
Портрет Северов
Александр Север, Эрмитаж
![](/html/2706/556/html_VvONMBXs1z.GKON/htmlconvd-nOXRGA136x1.jpg)
Портрет Северов
Юлия Корнелия Паула, Капитолийские музеи
![](/html/2706/556/html_VvONMBXs1z.GKON/htmlconvd-nOXRGA137x1.jpg)
Портрет Северов
Бюст Каракаллы. Пергамский музей, Берлин
![](/html/2706/556/html_VvONMBXs1z.GKON/htmlconvd-nOXRGA138x1.jpg)
Портрет эпохи солдатских императоров
Портреты эпохи солдатских императоров развивают строгую линию, намеченную при Александре Севере. На первый план вышла характеристика личности (в отличие от прежнего интереса к живописным проблемам, моделировке поверхности мрамора).
Примерами новой техники, которая получила интенсивное развитие во 2-й четверти III века являются портреты Филиппа Аравитянина и Бальбина. Стиль изображения «солдатского» императора Филиппа является практически полным отрицанием живописного стиля эпохи Антонинов, в нем нет ни следа утончённой культуры.
Портрет лишен и идеализации, и традиционности; техника крайне упрощена — волосы и борода показаны короткими насечками, попарно поставленными, черты лица выработаны глубокими, почти грубыми линиями с полным отказом от детальной моделировки, фигура и черты лица асимметричны. Скульптор демонстрирует крайний реализм, используя все возможные средства, практически импрессионистически — с выделением самых важных черт без затемнения их деталями, характеристика несколькими меткими штрихами. Вальдгауэр говорит об «импрессионистичности», а также о «барочности» этой скульптуры, об архитектурном характере использования форм. Он считает, что «в этом искусстве чувствуются задатки того стиля, из которого вышли поразительные портреты в готических соборах Франции и Германии, в них есть „варварский“ элемент, предвещающий во время разложения антика возрождение нового искусства».
В30—40-е годы III века портретная пластика достигает наивысшего подъема реалистического экспрессивного стиля, который зародился еще в эпоху Северов. Большую роль в усилении эмоционального воздействия портрета играет сопоставление ярко освещенных и затененных частей скульптуры. Настроение моделей несет некоторые черты неуверенности в окружающем мире и желание рассчитывать только на себя.
Вправление императора Галлиена, высокообразованного человека, происходит короткий и быстро затухнувший всплеск интереса к классицизму.
![](/html/2706/556/html_VvONMBXs1z.GKON/htmlconvd-nOXRGA139x1.jpg)
Портрет эпохи солдатских императоров
Бюст римлянки. Мрамор. Около середины III в. СанктПетербург, Государственный Эрмитаж
![](/html/2706/556/html_VvONMBXs1z.GKON/htmlconvd-nOXRGA140x1.jpg)
Портрет эпохи солдатских императоров
Портрет Бальбина, Эрмитаж