6. Пространственные средства организации формы; виды перспективы

Моделировка пространства - способ отображения трехмерного пространства. В натуралистическом изображении в основе моделирования пространства лежат законы наблюдательной перспективы, выработанные еще в эпоху Возрождения. Более ранние способы передачи объема и пространства (росписи Древнего Египта, восточные миниатюры, древнерусская икона и др.) не имели прямой связи со зрительным восприятием, а подчинялись специфическим художественным задачам, которые находились в прямой зависимости от философских, религиозных, эстетических и прочих взглядов того или иного общества. В современном дизайне можно встретить приверженность как перспективным способам организации пространства в композиции, так и «неперспективным», которые либо заимствованы у древних мастеров, либо являются оригинальными, присущими творчеству одного автора или группы художников-дизайнеров. Моделирование пространства как средство выразительности образа чаще всего предполагает изменение свойств и качеств воздушно-пространственной среды, отображаемой автором. В этом случае имеют место две группы способов передачи пространства.

1. Наблюдаемые способы моделирования пространства.

Наблюдаемые способы передачи пространства – частный случай пространственного расположения предметов и точки зрения на них. Эти способы названы наблюдаемыми, потому что художнику-дизайнеру доступно такое восприятие в принципе, а не в данный момент. К ним относятся:

Прямая линейная перспектива - способ графического построения объектов композиции с целью правдоподобной передачи объективной реальности: по мере удаления формы в глубину пространства её линейные размеры сокращаются. Данная перспектива имеет два виды: фронтальная и угловая перспектива. Так, фронтальная перспектива – построение формы, одна из плоскостей которой параллельна картинной плоскости (одна точка схода), а угловая перспектива – построение формы, расположенной под углом к картинной плоскости (две точки схода).

«Фризовая» композиция» - постановка элементов изображения в один или несколько ритмических рядов, расположенных по линии (фризу); практическое отсутствие третьего измерения глубины и плоскостность решения обусловлены выбором точки зрения - на уровне глаз.

Ракурс - сильное перспективное сокращение, обусловленное предельной позицией взгляда человека. Примером сложного ракурса являются «Лягушачья» перспектива (перспектива с низкой точки зрения, используется художниками-дизайнерами в живописи плафонов, купольных росписей); «Фрагментарная» композиция» (эффект приближенного взгляда человека к воспринимаемым объектам реальности, порой не полностью входящим в поле его зрения, частичное запечатление чего-то); Хаотичное расположение форм на плоскости - «эффект интерпозиции» (незагораживания), рассмотрение предметов с высокой точки зрения.

Произвольное расположение предметов в трехмерном пространстве - динамический способ передачи свободного пространства при изображении зависающих в воздухе предметов (эффект состояния невесомости);

«Отражение и преломление» - взгляд через искажающую сферу, отражение в любой поверхности, включая прямолинейные.

2. Воображаемые способы передачи пространства.

Воображаемые способы передачи пространства – отход от привычного расположения предметов в Евклидовом пространстве, сознательное нарушение правил линейной и воздушной перспективы. В отличие от наблюдаемых эти способы отражают предметы и пространство не так, как привык видеть их человеческий глаз, а как возможно лишь в воображении художника. Среди них наиболее распространены следующие:

Параллельная «китайская» перспектива – по мере удаления формы в глубину пространства линейные размеры не изменяются.

«Обратная» перспектива - взгляд одновременно с нескольких точек зрения (контуры удаляющихся предметов не сходятся, а расходятся). По мнению Б.А.Успенского «обратная перспектива - внутренняя позиция художника... сокращение размеров изображения не с точки зрения зрителя, а сточки зрения нашего визави - абстрактного внутреннего наблюдателя».

«Сферическое» пространство, купольная перспектива, панорамная перспектива предполагают изображение предметов на неровных плоскостях (например, шарообразных, цилиндрических, конусных, криволинейных поверхностях).

«Совмещение» пространств в построении композиции встречается сегодня наиболее часто, так как позволяет решать сложные образные задачи, свойственные символическому концептуальному содержанию: совмещение точек зрения, совмещение разновременных фрагментов, объективизация «невидимых» образов (воспоминаний, сновидений и т.д.). В пластическом выражении «совмещение» пространств имеет ряд разновидностей: «клеймовая» композиция, плавное перетекание фрагментов, разделение фрагментов естественными границами, соединение разномасштабных изображений, объединение объектов одним фоном, наложение изображений и планов друг на друга. Оверлепинг – приём частичного наложения фигур друг на друга («интерпозиция» форм). В стиле «пуризм» совмещение планов достигается контурной «склейкой» форм.