4. М, а расстояние между уровнями полов лож, расположенных одна над дру­гой, — не менее 2,5 м. Глубина лож проектируется не менее 2 м.

Помещение выносного софита высотой; и шириной не менее 2 м размеща­ется над зрительным залом таким образом, чтобы оптические оси осветитель­ных приборов располагались в зоне, ограниченной лучами к горизонтальной плоскости: от 50° до 60° с вершиной на расстоянии 1 м от передней границы авансцены (барьера оркестровой ямы) в сторону сцены; от 9 до 15-20° с вер­шиной на уровне верха игрового портала, отстоящей на 1 м от «красной ли­нии» в глубину сцены.

Помещения, обслуживающие сцену

К помещениям, обслуживающим сцену, относятся:

• помещения для ожидания выхода на сцену;

• артистические уборные;

• репетиционные помещения;

• склады.

Помещения ожидания выхода па сцену одновременно служат для быстрого переодевания и быстрой перегримировки или поправки грима, для отдыха в перерывах между выходами или последней разминки, для оказания первой по­мощи, для оперативной связи исполнителей с костюмерами и реквизиторами, В практике существуют два вида помещений ожидания выхода на сцену. Пер­вый — для драматических и музыкально-драматических театров — несколько меньший по размерам, обладает большей степенью комфорта. Второй — для музыкальных театров — имеет дополнительно зону разминки с соответствую­щим оборудованием. Он рекомендуется также для театров юного зрителя, пан­томимы и других, искусство которых связано с интенсивным движением. Пло­щадь помещения ожидания выхода на сцену определяется из расчета едино­временного количества артистов. На одного артиста в каждом помещении, не менее: для драматического и музыкально-драматического театров — 1,7 м²; те­атра музыкальной комедии — 1,8 м²; оперы и балета 1,9м².

Артистические уборные предназначены для переодевания в сценический или репетиционный костюм, наложения и снятия грима, гигиенических про­цедур, отдыха, отдельных этапов репетиционной работы и специального тре­нинга, работы с текстом и иными материалами. В зависимости от количества артистов в помещении артистических уборные подразделяются на индивидуальные, рассчитанные на одного исполнителя, групповые — от 2 до 6 человек

• и общие (или массовые), вмещающие более 6 артистов. Для театральных зданий различного назначения (жанра) выполняются три основные вида ар­тистических уборных; помещения драматических, музыкально-драматических актеров; вокалистов музыкальных театров; уборные балетных артистов.

Примеры схем малых залов: а — трансформация зала на основе передвижных секций зрительских мест; б — залы с нетрансформируемой сценой; в — залы с вращающими­ся креслами

Склады постановочного имущества подразделяются на: дежурные, где пред­меты оформления хранятся в состоянии готовности к подаче на сцену; теку­щего сезона, в которых содержится оформление всего репертуара данного те­атрального сезона раздельно по спектаклям, и резервные, где складируется имущество редко идущих или снятых с репертуара спектаклей для повторно­го использования. По принципу раздельного хранения различают восемь ос­новных видов складских помещений: объемных и станковых декораций; мебели, бутафории и реквизита; костюмов; обуви; электроаппаратуры и электро­реквизита; звукотехнической аппаратуры; мягких и живописных декораций; париков и иных пастижерских изделий.

Примеры планировки групповых артистических уборных: а для двух актеров дра­матического театра; б — для двух солистов балета; д — для четырех актеров драмати­ческого театра: е — для четырех артистов балета; ж — для шести актеров драматичес­кого театра; з — для шести артистов балета

Цирки

Зрительный зал цирка состоит из манежа диаметром 13 м, амфитеатра, купола, эстрады, помещения для, оркестра, осветительных лож и мостиков. В центре купола точно над манежем на высоте 20 м устраивается кольцо, в ко­тором монтируется колосниковая решетка для подвески и крепления гимнас­тической аппаратуры.

Амфитеатр с рядами мест для зрителей сплошным кольцом окружает ма­неж. Уклон амфитеатра определяется условиями видимости всего манежа с каждого места и является одним из наиболее крутых среди зрелищных соору­жений [2]. Уровень пола манежа и уровень первого ряда амфитеатра находят­ся на одной отметке.

Помещение для оркестра проектируется в виде эстрады над главным осе­вым проходом со стороны, противоположной артистическому проходу.

Над помещением для оркестра располагается осветительская ложа. Это продиктовано ориентацией на выход артистов.

Кольцевой осветительский мостик служит для размещения на нем про­жекторов, обеспечивающих освещение манежа и подкупольного пространства.

Особенности технологии цирковых представлений диктуют ряд требова­ний к размещению производственных помещений.

Архитектурная композиция цирка имеет два ярко выраженных типа постро­ения: двухчастное решение с четким членением на основной объем зрелищной части и примыкающий к нему с противоположной стороны от главного входа блок производственных помещений; решение единым компактным объемом.