Художнику / Urok_7_Risovanie_odezhdy_drapirovki_i_kostyuma
.pdf
21
Пальто
Изучите пальто как целую единицу. Оно собрано в талии, свисает непосредственно с плеч или подгоняется под форму. Диаграммы показывают подход к рисованию пальто. Изучите их по отношению к рисункам ниже для каждого пальто.
Серия трубчатых складок, сужающихся в талии.
Самый простой анализ — всего три высоких конуса.
В первую очередь нарисуйте |
Эти складки падают и идут вниз |
Здесь трубчатые складки падают |
|
фигуру. Затем нарисуйте паль- |
от верхней части плеч. Вы долж- |
плоским образом, |
вызванного |
то, подчеркивая складки. Нач- |
ны думать о конусе или цилин- |
дизайном одежды. Они по-преж- |
|
ните с плеч, идите до пояса и к |
дре, который широкий снизу и |
нему трубчатые, но |
сглаженые. |
кромке. Почувствуйте, что это |
узкий сверху. Изучите показан- |
Обратите внимание, как ворот- |
|
трубчатые складки, плотные на |
ный рисунок. |
ник обходит вокруг шеи. |
|
талии, широкие снизу. |
|
|
|
Серия трубчатых |
Треугольные складки. |
складок, собранных |
Ткань опускается в |
в верхней части, |
серию пиков и впа- |
производит колоколоо- |
дин. |
бразный вид. |
|
Формальное
платье
Сначала нужно проанализировать основной повод, направление или характер складок. Мы схематично изображаем новые детали каждого платья. Вы увидите, что иногда, очень простая форма — основание для тщательно продуманного набора складок. Понимая это, заключительный рисунок платья становится простым.
Плотно подогнано над плечами и с большими трубчатыми складками исходящими от бюста.
Это показывает, как определенный тип дизайна одежды заставит все складки понижаться от положения шеи-плеч. Бюст, выступающие спереди, здесь определяет направление складок, как они спускаются.
По плечу и вниз и вокруг руки.
Вокруг
Собираются в складки
Эта полнота падает в серию крупных трубчатых складок. Изучите кривые, поскольку мы показываем их здесь и в рисунке слева.
22 |
Урок 7 |
Курс известных художников |
Рисование одежды, драпировки, и костюмов |
Когда фигура двигается быстро вперед, передняя часть тела, рук и ног становится стеной натяжения. Направление всех складок назад, вниз и всторону от переднего края стены натяжения. Обычно это падающие и трубчатые складки. Там где происходит провисание штанины, когда нога поднята, образуются треугольные и замочные складки. Соединение промежности и руки-плеча продолжает иметь легкие трубчатые и треугольные складки. Все остальные складки ритмичные и направленные и имеют свободный поток.
Когда фигура падает, провисшие области следуют от направления движения. Замочные складки появятся в точках изменения направления формы. Но полное направление большинства складок
— длинное и плавное. Это то же самое действие в складках, которое происходит, когда вы стоите при сильном ветре.
Достающая рука и туловище согнувшись делают две вещи. Во-первых, натяжение вокруг руки вызывает излучение спиральных складок. Во-вторых, крупные, замочные складки возникают там, где область провисания пальто встречается с бедром, поскольку туловище наклоняется. Задняя часть имеет небольшие плотные складки, вызванные контрастным горизонтальным натяжением.
Передняя нога сформирует мягкие замочные и спиральные складки, когда она движется вперед. Это вызвано тканью, «бросаемой» немного перед надлежащей ногой. Задняя нога будет нести длинную широкую трубчатую складку, которая начинается спереди талии и сходит к ноге. Натяжение находится на передней на передней части передней ноги, и в задней части перемещаемой ноги.
Стояние на коленях, как показано, производит натяжение, которое излучает спиральные и трубчатые складки от предплечья до центра спины. Связь руки-плеча — ключевая точка. Складки руки исходят к ней. Складки туловища исходят из плеча, проходят под рукой вокруг груди и вниз к спине.
Стрелки указывают на плотные спиральные и замочные складки в точках натяжения и направления изменений. Иначе, большинство этих складок — варианты инертных складок. Заметьте, что независимо от того, каковы они, они следуют за формой и показывают основную форму.
Драпировка в движении
Самое главное то, что сначала следует нарисовать обнаженную фигуру, а затем драпировать ее, иначе вы не сможете сделать убедительные складки фигуры в движении. Все рисунки на этой странице начинались с обнаженной фигуры. Тщательное изучение предмета одежды также является обязательным пунктом. Форма и полнота куртки, положение и связь рукава на плече, контролирует большинство складок в верхней части туловища. При риосвании брюк, покрой и полнота являются управляющими факторами, и особое внимание следует обратить на связь ноги–туловища. Брюки ведут себя по-разному при различных действиях. Иногда ткань провисает на определенном движении ноги, в другое время находится под натяжением. Чтобы рисовать это убедительно требуется наблюдение, изучение и практика.
23
Невозможно нарисовать женскую одежду в движении без самого тщательного исследования предмета одежды. Разнообразие стилей и конструкций, таких как вырезанные рукава или широкий пиджак и юбка, делает это исследование абсолютно необходимым. Основные точки натяжения остаются, но сама одежда будет вести себя своим собственном определенным образом. Правило, которому надо следовать, — установить точки натяжения и опоры на обнаженной фигуре. Затем зафиксировать одежду на фигуре и оценить степень движения таким образом, чтобы площадь провисания падала от точек натяжения и опоры, в соответствии с предполагаемым движением. Когда вы рисуете складки исходящие от этих точек, не забудьте сохранить угол и направление складок в зависимости от интенсивности движения.
Эта одежда сшита более узкой в плечах, чем в кромке. Поскольку она перемещается горизонтально на ветеру, то принимает форму широкой кривой в кромке. Ее точка натяжение в области плеча управляет всей формой одежды, по мере удаления.
Свободный покрой пальто, падает назад и в сторону от направления действия в нескольких крупных трубчатых складках. Складки от верхней части плеч, вперед, затем вниз и подмышками, как показано стрелками.
Короткая стрелка показывает натяжение от плеча до пуговицы, вызывая маленькие треугольные складки на верхней части груди. Длинная стрелка показывает две точки опоры на бедрах. Поскольку фигура сгибается, заставляя юбку опуститься, проявляются большие треугольные складки, развернутые от одной до другой из этих двух точек.
Главные складки в этом платье вызваны стилем одежды, а не действием фигуры. Плотные складки возникают при сборе ткани на одном бедре. Под действием силы тяжести, длинные трубчатные складки спускаются с другого бедра, где есть избыток ткани, который не растянут.
Вид сбоку юбки показывает, как юбка «работает» когда нога толкает ее вперед. Группа складок происходит в области провисания. Они вызваны продвижением ткани вверх и нисходящей диагонали назад уходящей от натяжения и следуют за контуром ноги. Группа зигзагообразных складок формируется напротив изогнутой стрелки в области провисания около связи ноги с торсом.
Бездействующая юбка инертна. Из-за своей полноты, часть формы ног скрыта. Эта полнота вызвала появление нескольких треугольных складок, вызванных натяжением на бедрах.
Это показывает, как трубчатые складки следуют за формой фигуры. Здесь есть немного провисшей ткани и много сгибов, но форма фигуры преобладает.
24 |
Урок 7 |
Курс известных художников |
Рисование одежды, драпировки, и костюмов |
Шерсть: Мягкая шерсть этого костюма следует вокруг тела мягкими, изогнутыми складками. Поскольку ткань довольно толстая и тяжелая, складки и морщины испытывают недостаток в резкости и угловатости, которую мы наблюдаем в более тонких материалах. Сравните, например, хлопчатобумажную рубашку на человеке выше.
Старый деним и хлопок: Этот комбинезон из денима стал изношенным и мешковатым. Мешковатость особенно заметна у ног. В хлопчатобумажной рубашке есть много маленьких, довольно угловых складок и морщин.
Материал влияет на складки
Каждая часть драпировки, независимо от материала, из которого изготовлена, формируется в один или больше из семи типов складок, которые мы описали ранее.
Однако сам материал создаст важные различия в размере и типе складки. Можно сказать, что детали каждой складки меняются в зависимости от типа материала. Например, тяжелые материалы такие как грубый холст, шерсть или кожа делают меньшие и более простые складки, чем в более легком материале как сатин или легкий хлопок. Структуру складок, их четкость и угловатость или мягкость или гладкость, можно увидеть в значительном разнообразии на этих страницах.
Прежде, чем нарисовать часть материала, изучите характер самой ткани. Вы найдете определенные качества, которые можно ясно показать в рисунке или живописи и заставить материал больше походить на хлопок, шерсть, сатин, и т.д. Это особенно важно, если картина зависит от ясных различий между различными типами материала или характеристиками материала в предметах одежды.
25
Тяжелая шерсть: тяжелый материал как шерсть этого пальто сопротивляется сморщиванию. Где формируются складки — материальные формы большие и тяжелые. Сравните складки у основания пальто со складками на штанине. Более легкие брюки формируют подобные, но намного меньшие формы.
Накрахмаленное хлопковое тонкое сукно: Резко контрастирует с одеждой фермера на противоположной странице. Платье, которое было тщательно поглажено, содержит складки, которые являются четкими и угловыми.
Новый деним, толстый хлопок: Как спецодежда фермера, брюки этого мальчика сделани из денима, но материал новее и жестче. Хотя толстовка из хлопка, она толстая и тяжелая, и создает мягкие, изогнутые складки, как шерсть, а не угловые, как более тонкий хлопок.
© Ewing Galloway
26 |
Урок 7 |
Курс известных художников |
Рисование одежды, драпировки, и костюмов |
© Good Housekeeping
Роберт Фосетт
Эта деталь из иллюстрации показывает английского егеря, который склонен к выпивке.
Расстегнутая рубашка, сморщившийся жилет, © The Curtis Publishing Co. опустившаяся куртка и штанишки все в соответствии с его характером.
Альберт Дорн
Поношенная, морщинистая одежда шерифа помогает сделать его убедительным западным персонажем. Он контрастирует резко с одеждой фигуры слева и подчеркивает свойства одежды в установлении настроения и характера фигуры на картине.
Роберт Фосетт
На этой иллюстрации одежда используется, чтобы создать впечатление надменной элегантности. Хорошо поглаженный костюм, карманный носовой платок, высокий воротник и короткие гетры показывают джентельмена начала 20 века.
Костюм и персонаж
Стиль, подгонка и условие одежды могут быть неоценимы в создании персонажа. Как показывают примеры на этих страницах, тщательный выбор костюма может помочь установить занятие перонажа, положение в обществе, индивидуальности, время и место, в котором он живет, серьезен ли он или комичен. Одежда может сразу показать все эти вещи зрителю, поэтому «одевайте» людей тщательно.
Остин Бриггс |
Эта группа бейсболистов, собирающихся |
|
|
|
на насыпи питчера, показывает особые |
|
характеристики своего костюма с положи- |
|
тельной стороны. Характерны скошенные, |
|
необитые плечи и полные, мешковатые |
|
штаны. |
27
© The Curtis Publishing Co.
© 20th Century Fox
© Sanka Coffee
Альберт Дорн
Этот метрдотель довольно большой, и его обтягивающие предметы одежды подчеркивают это. Складки, бегущие вокруг жакета, определяют вполне внушительные размеры внизу, множество складок в брюках, показывают, как хорошо они заполненны.
Аль Паркер
Непринужденность — лейтмотив. Небрежность позы девочки усилена ее одеянием — белая рубашка с закатанными рукавами, закатанными джинсами, носки и мокасины.
Норман Роквелл
Вот прекрасный пример того, как одежда может помочь показать «бедность, но с достоинством» чувство, которое часто требуется в картине. Избегая очаровательных клише, Роквелл использовал серый шерстяной свитер, довольно бесформенную юбку и простой платок, чтобы создать персонаж с привлекательностью и достоинством.
Стевен Доханос
Одежда на этих двух мужчинах говорит нам, что они находится в движении целый день, пока сгребают уголь. Постоянный изгиб в талии, коленях, плечах и локтях буквально сформировал одежду к действию.
© The Curtis Publishing Co.
28 |
Урок 7 |
Курс известных художников |
Рисование одежды, драпировки, и костюмов |
Изменения драпировки с действием |
Складки и морщины в одежде реагируют на изменения в |
|
действии фигуры. Они часто помогают показать, действие |
|
и заставляют его казаться более оживленным. На этих |
|
двух иллюстрациях Альберта Дорна мы можем изучить два |
|
действия в последовательности и видеть, как новое поло- |
|
жение изменяет точки опоры и натяжения, от которой |
|
исходят складки. Обратите внимание, в частности на чело- |
|
века ударенного швейцаром, как удар, кажется, управляет |
|
его одеждой вверх и в сторону от запястья и лодыжки. Его |
|
силуэт становится более оживленным когда его пальто, гал- |
|
стук, и брюки вылетают. В картинах на титульном листе вся |
|
одежда используется художниками, чтобы показать движе- |
|
ние фугур. |
© Cosmopolitan
29
© True Magazine
Эта тяжелая куртка на меху, пальто, которое носят на Севере, поддерживается на плечах, и формирует складки по передней части фигуры. Хотя рыхлость одежды скрывает большую часть человека, складки
на бедре, между ног, и на плече четко описывают
движение.
© Good Housekeeping
Умелый рисунок одежды в действии помогает сделать эту напряженную ситуацию убедительной. Посмотрите, как поднятые руки сморщивают рукава, и перед жакета спадает от тела в левой фигуре. Заметьте, как штанины фигуры справа ясно показывают форму его голеней.
© The Curtis Publishing Co.
Роберт Фосетт
Вот прекрасный пример того, как драпировка может создать активный паттерн в рамках картины. Захватывающий дизайн света и тени на складках одежды выделяется против мрачного неба и усиливает эффект движения и опасности.
30 |
Урок 7 |
Курс известных художников |
Рисование одежды, драпировки, и костюмов |
© American Airlines |
Аль Паркер |
|
Драпировка может быть главным элементом в композиции
Примеры на этих двух страницах показывают, что драпировки очень часто можно использовать в качестве основного композиционного средства. В каждом случае художник опираслся в основном на драпировку некоторого вида, чтобы проектировать свою иллюстрацию.
Драпировка — хорошее средство для переноса нашего взгляда от одной части картины к другой. Складки и морщины формируют естественные линии, которые мы можем использовать, чтобы усилить внимание зрителя. В то же время имейте в виду, что паттерн самой драпировки может также быть главным элементом. Иллюстрации Паркера покрывала и монахини являются хорошими примерами такого использования паттерна.
© Cosmopolitan
Заголовок рекламодателя касается рубашки — художник в полной мере воспользовался возможностями композиции чтобы донести смысл сообщения. Рубашка связывает две страницы в интересном дизайне.
© The Curtis Publishing Co.
Остин Бриггс
Флаг, темный костюм, и красивый концентрический узор юбки прдеставляет весь дизайн изображения. Хотя на мужской одежде видно мало складок, контуры показывают нам узкие брюки и длинное пальто.
Аль Паркер
Вот красивый пример складок в драпировке, приводящей наш глаз в центр композиции простым, но изобретательным способом. Аль Паркер использовал светлую драпировку, чтобы покрыть фигуру и складки, и привести взгляд к ее лицу.