Художнику / Urok_22_Televizionnoe_iskusstvo

У нашего пункта об объеме есть основание в реальной жизни. Чтобы доказать это, давайте прогуляемся по переполненной улице. Наш глаз задается вопросом вокруг места — не сосредотачивается ни на ком в частности.

Теперь давайте сосредоточимся на высокой фигуре на этой фотографии, предполагая, что этот имеет для нас особый интерес. Эта фотография дает представление о впечатлении, которое мы получили бы в реальной жизни.

Давайте попробуем применить этот опыт на телевизионных персонажах. Как и в фотографии, ваш взгляд блуждает по всему изображению. Все персонажи являются одинаково важными — ни один человек не выделяется.

И это, как наш рисунок будет выглядеть, если мы сделали значение второстепенных персонажей светлее. Внимание зрителя, естественно, сосредоточено на звезде. Это подход, который мы часто используем в разработке для телевидения.

Звезда, второстепенные персонажи, дополнения

В телевизионном фильме, так же, как в кино, у вас часто есть полный состав персонажей. Основная фигура — звезда, вторичные фигуры — второстепенные персонажи, и дополнения — просто дополнения. На этой и следующей странице мы покажем различные способы интерпретирования этих персонажей так, чтобы их важность была визуально понятной.

Неправильно

Вот одна интерпретация персонажей. Есть несколько неправильных вещей. Самое важное — то, что отец, как звезда, не достаточно значимый. У детей есть слишком много характера для актеров второго плана и тем самым они отвлекают от звезды. Щенок фактически, слишком милый. Звезда — не щенок, который должен управлять вниманием зрителя.

Давайте начнем с простой истории. Отец, который является звездой, пытается вздремнуть. Дети, которые являются второстепенными персонажами безумно шумят вокруг. Щенок, который дополнение, следует за ними. Как мы можем интерпертировать каждый символ, чтобы заставить его сохранять место в команде?

Правильно

В этой интерпретации персонаж отца устанавлен в качестве звезды. Простой дизайн детей и собака держит их в ролях второго плана и дополнений. Главная причина, почему столь важно, чтобы звезда была значимой в рекламном ролике то, что время для действия так ограничено. Нет времени, чтобы тратить его впустую на дополнительные услугах — мы должны рассказать нашу историю максимально быстро и ясно.

Неправильно

Эта интерпретация делает все персонажи слишком индивидуальными. Мужчина индивидуальная личность, а не символ отца. То же самое относится и к другим персонажам. Они уводят внимание зрителя подальше от звезды — пакет каши.

Звезда — не всегда личность

В некоторых рекламных роликах, звезда — не человек вовсе. Звезда часто продукт. Вот, к примеру, участок раскадровки для завтраков. Мать ставит пакет Flakies на стол для завтрака. Пакет оживает и призывает семьи на завтрак. Они наслаждаются Flakies — держат пакет в воздухе — и говорят, насколько он хороший. В подборе персонажей мы должны помнить, что пакет хлопьев играет главную роль, а не члены семьи, которые являются действительно персонажами в этом случае.

Правильно

Теперь персонажи не отдельные личности, но они передают впечатление семьи. Они являются символами реальных людей, которых они представляют. Они подчинены пакету простотой их конструкции и не будут отвлекать внимание от сообщения рекламодателя. Посмотрите, как хорошо они работают в раскадровке.

Вот еще один пример рекламы, в котором человек должен быть вторичным. Наша задача заключается в создании раскадровки для 10-ти секундной рекламы ярмарки. Реклама состоит в том, чтобы показать человека, который клеет плакат, который дает все подробности о ярмарке — дату, достопримечательности и место.

МАСШТАБ НА КРУПНЫЙ ПЛАН УПАКОВКИ ДЛЯЗАПОМИНАНИЯ.

Неправильно

Шляпа, труба, усы — все они дают маленькому человеку слишком много индивидуальности. Зритель мог, вероятно, наблюдать за ним на плакате, и это не то что мы хотим, если обращение должно донести смысл.

Правильно

Это просто обрисовывает в общих чертах фигуру, держит маленького человека на месте. Он будет действовать как часть всей единицы и не привлечет слишком много внимания к себе. Плакат

— звезда шоу, потому что это передает сообщение о ярмарке будет теперь поддерживать внимание зрителя.

Как определить размер персонажей и связанных с ними объектов

Чем больше фигура или объект, тем больше внимания он требует. Это особенно верно, когда фигура находится в движении. Поэтому очень важно выбрать правильные пропорции для всех фигур и их связанных объектов. В принятии этого решения, часто бывает полезно, перевести фигуры и предметы в абстрактные формы, как мы демонстрируем здесь.

Выше мы покажем вам две комические фигуры и как они выглядят, как абстрактные формы.

Теперь, давайте говорить, что мы имеем дело с ситуацией, когда фигура человека, должна быть звездой. Он едет в автомобиле, который должен быть вторичным.

Здесь мы переводим рисунок в абстрактный. Сразу видно, что автомобиль более заметный, чем мужчина. Наши пропорции неправильны.

Таким образом, мы делаем еще одну абстрацию, уменьшая машину и увеличивая человека. Здесь ксть акцент на человеке.

Теперь мы переводим наш абстрактный рисунок обратно в мультфильм. Мы видим, что человек — звезда и автомобиль является вторичным.

Вот еще один пример важности пропорций. Проблема состоит в том, чтобы сделать рекламу для детского питания под названием Конфета. Это представляет мать, сидящую за столом с ее маленьким сыном. Их выражения лица будут важны в передаче сообщения.

Если бы мы использовали эти символы и стол, как ксть, это было бы неправильно по нескольким причинам. Стол слишком большой и головы настолько малы, что они показывают очень мало эмоций. Если бы мы попытались показать крупный план обоих персонажей в то же время, то коробка была бы потеряна.

Наша проблема решена, уменьшив стол и увеличив фигуры и коробку. Две фигуры находятся теперь в лучшей пропорции к друг другу и к столу. Головы достаточно большие, так, чтобы лица могли показать удовольствие. Композиция всех элементов, как единица удовлетворяет, и мы можем перемещаться и получить хороший крупный план.

Если мы будем изучать эту картинку на печатной странице, крайне сильная разница в размере двух солдат, не имеет никакого значения. Мы можем смотреть на маленькую фигурку, а также большую. Однако, совсем другое дело, когда мы видим, эти две цифры в движении на экране телевизора.

Будет невозможно перемещаться в крупный план этих двух фигур и держать их обоих на экране. Должен быть сделаны коррективы в их пропорциях.

Это лучше, потому что мы сделали фигуры меньшими, но сохраняем головы одинаковым размером. Теперь, когда мы перемещаемся близко к головам, обе будут на экране телевизора.

Теперь мы уменьшили эти две фигуры до абстрактных форм, чтобы предложить то, что будет происходить на экране телевизора с фигурами в движении. Смотря на экран, ваши глаза будут автоматически оставаться на большой фигуре. У вас есть немного времени, чтобы найти меньшую фигуру. При дизайне для телевидения, придерживайтесь принципа рекламного щита, щит должен быть читаем, даже когда вы проезжали мимо. Тот же принцип дизайна применяется в телевидении. Элементы должны быть не только простым, но они должны быть достаточно большими, чтобы быть легко заметными в движении.

ТЫ ДОЛЖЕН ПРИСОЕДИНИТЬСЯ К НИМ. КУПИ МОЛОКО.

Масштаб к крупному плану бутылки молока.

Правильно

Этот упрощенный водитель грузовика лучше. Его невыразительное лицо — простое и прямое. Водитель и грузовик действуют как одно целое и не будут отвлекать от акцента всей истории.

Неправильно

Снова, есть слишком много индивидуальности в этих фигурах. В конце концов, они — вторичные персонажи. Они важны в рассказывании истории, но они не важны как люди.

Отношение персонажей к фону

Фоны и декорации всегда были важны в шоу-бизнесе, фон может внести большой вклад в успех спектакля. Он может способствовать также же для рекламы.

Путают, отвлекающий фон может серьезно повредить

эффективности любой игры. Это применяется с двойной силой к телевидению. Из-за скорости, с которой двигаются персонажи, фон должен дополнить действие и никогда не вмешиваться в него.

Вы можете или не можете помнить былые времена водевиля, когда фон был кричащим монтажом местных рекламных объявлений.

Когда команда песни-и-танца выходила на сцену, распознавание их на запутывающем фоне почти походило на попытку решить загадку «Найти Скрытое Лицо».

Прошли времена и театры начали представлять свои действия перед гораздо более простых фонов, которые не отвлекают внимания зрителя.

Практический эксперимент движения на фоне

В целом все телевизионные фоны должны быть очень простыми. Но есть определенные моменты, когда некоторая деталь желательна. Сумма деталей в фоне полностью определяется скоростью, с которой фигура или объект преодолевают этот фон. Если фигура двигается медленно, может использоваться некоторая деталь. Если фигура перемещается в среднем темпе, должно быть меньше деталей. Если фигура движется очень быстро, не должно быть ничего, кроме простых форм. Если фигура перемещается на разных скоростях сначала медленно, а затем быстро, снова

медленно — детали в фоне, должны измениться так, чтобы он соответствовали разным скоростям.

Для того, чтобы продемонстрировать это, давайте попробуем практический эксперимент в движении предмета на фоне. Ниже фон, который является слишком подробным. Много времени и труда ушло на его создание и много затраченных усилий, также. Давайте докажем это, перенесем автомобиль из правого верхнего угла, покрасим в черный цвет, и вырежем его. Затем следуйте инструкциям ниже.

Вот тот же самый фон, но с большинством не учтенных деталей. Мы сохранили только большие формы и тоны. Теперь переместите свой автомобиль через этот упрощенный фон. Подсчитайте скорость и продолжите концентрироваться на автомобиле. Вы най-

дете, что автомобиль выделяется намного лучше без вмешательства подробного фона. И, конечно, есть намного меньше работы в выполнении этой простой, более эффективной обстановки, чем было в первом.

Есть некоторые детали, потому что автомобиль перемещается медленно.

Теперь у нас есть решение. Автомобиль должен медленно набирать скорость, ехать быстрее, и затем резко остановиться. Заметьте, как фон установил это действие. Некоторые детали оправданы здесь в определенных частях обстановки. Используя ваше собственное суждение о скорости, переместите автомобиль через этот фон — как мы указали.

Наконец, есть больше деталей когда автомобиль прибывает.

А теперь — хорошие изображения!

Этот курс был разработан, чтобы подготовить вас к этому дню, когда вы отправитесь в одиночное путешесвтие и откроете свой собственный путь в качестве художника.

Внастоящее время, вы должны знать, как использовать инструменты и методы с мастерством и уверенностью. Мы ознакомили вас с различными материалами и методами, наиболее часто используемыми в области коммерческого искусства и иллюстрации. Мы обратили внимание на ваши слабые места и показали, как их исправить.

Вто же время, через тысячи рисунков, диаграмм и анализа, мы преподавали вам принципы рисования и живописи. Мы показали множество различных подходов современных художников в достижении творческих рисунках для визуальной коммуникации. Мы также показали, что вы должны сделать, чтобы попытаться достичь ту же форму творческого выражения. И мы пытались поощрять и стимулировать любознательность и творческое отношение к своей собственной технике.

Со всем этим фоном знаний вы должны быть в мире творческого искусства. Вы должны решить в конечном счете общее направление в вашем собственном развитии.

Что вы должны сделать в будущем? Существует только один ответ — использовать рисунок и живопись и развиваться. Подписаться на хорошие профессиональные журналы в области живописи и искусства. Исследовать публикации, так что вы всегда будете в курсе новых стилей и направлений в искусстве. Посещать художественные музеи

ивыставки изобразительного искусства, познакомиться с другими художниками.

Прежде всего, учитесь быть объективными в работе. Попытайтесь обнаружить свои ошибки, вы сможете исправить их прежде, чем другие укажут на них. Примените принципы критики, только через объективную самокритику, можно развиваться.

Впереди должны быть захватывающими дни самооткрытия. Мы постоянно пытались ясно дать понять одну вещь. Нет никакого способа изображения. Каждый художник должен работать своим собственным способом, и он будет в конечном счете, посредством постоянного эксперимента, развивать свою собственную личную технику и метод создания изображений.

Однако, вам нужно научиться не воспринимать себя слишком серьезно. Даже для мастера, нет конечной целью. Одно открытие приводит к другому, одно достижение предполагает возможность еще более захватывающего. Искусство

— дорога, по которой добраться до места назначения является менее важным, чем то, что вы обнаружите на этом пути.

Прекрасные дни роста, изменения и открытия ожидают вас. Максимально используйте их. Мы обещаем вам, что никогда не будет унылого момента в будущем, если вы охватите это приключение свободно с сочувствующим и любознательным отношением ко всем новым формам искусства

инаправлениям.

Атеперь — хорошие изображения! Мы искренне надеемся, что работа с нами, в конечном итоге принесет вам богатые личные награды и эмоциональное удовлетворение, и что вы станете художником, которым вы хотите быть — с вашей собственной полной долей успеха