Художнику / Urok_22_Televizionnoe_iskusstvo
.pdf
11
Готовая раскадровка
Это полная раскадровка для завтраков Pops. В настоящее время она включает в себя изибражение, повествование диктора, и описание действия. Это делается на бумаге для раскадровки и показано здесь почти в половину фактического размера.
Бумага для раскадровки поставляется в колодках с панелями для иллюстраций и повествования. Выше каждой панели изображения есть пространство для, нумерации, таким образом, Вы можете быть уверены, что Ваши панели будут просматриваться в правильном порядке.
Колодки доступны с различным числом панелей. Пане-
ли с 12 панелей для картин и 12 для копирования являются самым популярным. Панели перфорированные так что вы можете взять любую панель и заменить ее на другую. Листы панелей могут быть склеенеы вместе для представления клиенту.
На следующих трех страницах вы найдете глоссарий терминов и профессионального жаргона, используемого в телевидении. Проверьте эти страницы, чтобы найти значения всех терминов, используемых в данной раскадровке, с которыми вы не знакомы.
ДИКТОР: ВОТ СЧАСТЛИВАЯ |
...СЧАСТЛИВАЯ... ДО |
ПАРА... |
НЕВКУСНОГО ЗАВТРАКА |
Открыть с головы мужа и жены. |
Врезка когда сердитый муж под- |
Сердца пульсируют. |
прыгивает. |
КАКОЙ ДОЖЕН БЫТЬ |
КОНЕЧНО. POPS. |
ПОЭТОМУ ОНА ВЫШЛА ... |
... ИЗ ДОМА ... |
ЗАВТРАК? |
|
|
|
Муж в среднем настроении - |
По завершении перемезения - |
Растворение женщины выходя |
Как показано на рисунке пересе- |
жена озадачена. Переместить |
появляются мысли в воздушном |
из дома. |
кая линию дома, ее шляпа, паль- |
к голове жены. |
облаке.. |
|
то, и сумка появляются. |
... В МАГАЗИН... |
... ЗА ЭКОНОМНЫМИ POPS |
ЗАТЕМ ОНА БРОСИЛАСЬ |
...ДОМОЙ И... |
... ПРИСТУПИЛА К ГОТОВКЕ ... |
... ВКУСНЫХ И ПИТАТЕЛЬНЫХ |
|
|
ПРЯМО ... |
|
|
ХЛОПЕВ ДЛЯ МУЖА |
Панорамирование фигуры до |
Продолжаем панорамирование в |
Панорамирование фигуры |
Панорамирование фигуры в дом. |
Она обслуживает мужа. |
Муж пробует содержание миски. |
магазина. |
интерьер магазина. |
вправо. |
Шляпа, пальто и сумка исчезают, |
|
|
|
|
|
когда она входит в дом. |
|
|
...КОТОРЫЙ НАЗВАЛ ЕЕ |
...ЗА ТО, ЧТО ПОПРОБОВАЛ |
ТАКИМ ОБРАЗОМ, POPS |
КАК МЫ УЖЕ ГОВОРИЛИ - |
... СПАСИБО POPS ... |
АНГЕЛОМ... |
POPS |
СТАЛ ПОПУЛЯРНЫМ |
ВОТ СЧАСТЛИВАЯ ПАРА |
|
Счастливый муж указывает на |
Целует жену, появляется сердце. |
Сердце растворяется в про- |
Оба держатся за руки, смотрят |
Увеличение масштаба изобра- |
жену. Ореол появляется над ее |
|
дукт. |
на продукт. |
жения продукта, оба охватыва- |
головой. |
|
|
|
ют его. |
... «ПЕРВИЧНОЕ» БЛЮДО ИЗ ХЛОПЬЕВ ДЛЯ ЗАВТРАКА!
Растворение фигуры мужа и жены, продолжаем изменять масштаб, задержка на продукте.
12 |
Урок 24 |
Курс известных художников |
Телевизионное искусство |
ТВ термины
Телевидение является новым средством и, как все новые средства, она разработала свой собственный язык. Некоторые из его условий заимствованы из кинофильмов и рекла-
мы, но многие были изобретены, чтобы описать ситуации, Постепенное исчезновение: операция обратная появлению которые уникальны для телевидения. Следующие опреде-
ления помогут понять и их.
Кадр: Одна единица в раскадровке, для одной единицы готовой пленки.
Крупный план: близкий вид на лицо — или на любой предмет. Все вышеупомянутые виды— крупные планы.
Действие: Движение необходимо в изображении истории.
Навязывание товара: Рекомендация продукта или услуги непосредственно и решительно.
Анимация: Действие или движение элемента изображения; также, подготовка мультипликаций или рисунков.
|
Врезка: Резкая останова одной сцены или вида, и немедлен- |
|
|
ное введение другого. |
Чернила и живопись: Чернила — перенос рисун- |
|
|
|
Звук: Звук —часть телевидению, что вы слышите, в отли- |
|
ка или дизайн на целлофан. Живопись покрывает |
|
любые указанные области непрозрачной краской. |
|
чие от видео, которое вы видите. |
|
|
|
|
Цикл: Завершение одного единственного действия.
Лифт: Часть рекламы, которая могут быть изъяты, и использоваться сами по себе.
Персонажи: актеры в истории.
Живой: Фотографии настоящих людей или вещей или фотоснимки или фильмы.
Растворение: Угасание одной сцены, когда ее заменяют другой. Это также называется «Перекрестное исчезание».
Постепенное появление: Приносит изображение постепен- |
Общий план: Фотография, показывает полную |
но от темного в полном контрасте света и тени. |
фигуру или перспективу. |
Клип: Раздел из фильма.
Сценарий: Бумага, на которой все элементы рекламы или истории описаны в деталях, звук (в том числе слова и музыка), а также живописное содержание сюжетной линии. Аудио и видео секции обычно помещаются в отдельные колонки со звуком и соответствующим действием.
«Мягкая» продажа: Передача сообщения рекла- |
Супер: Текст, который нанесен на изо- |
|
модателя косвенным или обходным способом, без |
||
бражение. |
||
сильного акцента на покупку продукта. |
||
|
13
Согласованное растворение: Задержка одного элемента на |
Тайминг: Количество времени, отведенного на конкретные |
|
действия |
||
экране, поскольку исчезание от одного места до другого. |
||
|
Средний план: Изображение между крупным и общим планом. Все изображеня выше — среднего плана.
Повествование: Описание или комментарий, который сопровождает действие. Иногда его еще называют «голос поверх».
От экрана: Когда вы не видите, предмет, который является хотя источником звука.
На экране: Когда вы видите, хотя предмет, который является источником звука.
Открыть на: Показать в первом кадре. Если бы изображение выше начинало последовательность, то мы сказали бы, «Открыть на человеке, лежащем на скамье».
Саундтрек синхронно с действием
ПРИВЕТ |
КАК ТЫ? |
СМОТРИ! |
Саундтрек без синхронизации с действием
ПРИВЕТ |
КАК ТЫ? |
СМОТРИ! |
Панорамирование: Следовать за движением фигуры или элемента, когда она движется, либо перемещение камеры постепенно, чтобы показать непрерывную сцену или панорамный эффект.
Перемещение в: Постепенно переходить к изображение от общего плана к среднему или крупному плану. «Перемещение из» означает обратное действие.
Панель: Раздел раскадровки.
Появиться на: Появиться внезапно на экране. «Исчезнуть из» является обратной опирацией.
Идентификация продукта: Заметно показывая рекламируемый продукт.
Видео: Телевизионное изображение или визуальная часть телевидения.
Стирка: Объект движется по экрану и устраняет слова или другой объект, когда он проходит сверху.
Обратная стирка: Объект движется по экрану, а другой объект или слова появляются, когда первый объект перемещается.
Масштаб: Быстрое увеличение.
Читайте: Чтобы показать ясно. Здесь две нижние фотографии, с сильным отличие от этого, «чтения» лучше, чем два в верхней части.
Синхронизация:
1. «Действие в синхронизации» означает, что действие должно быть отлично синхронизировано с повествованием.
|
|
С синхронизацией |
|
ПОКА |
|
|
|
FF... |
...A... |
...MM |
... ...OUS |
ПОКА |
|
|
|
|
|
|
Без синхронизации |
FF... |
...A... |
...MM... |
...OUS |
2. «Синхронизация губ» означает, что движение оживленного рта фигур соответствует точно диалогу.
14 |
Урок 24 |
Курс известных художников |
Телевизионное искусство |
Сколько панелей в «говорящей» раскадровке?
Решение о том, сколько панелей использовать в раскадровке является важным, если они будут рассказывать историю четко. Правильное количество панелей диктуется по продолжительности времени, и действием сюжета.
Пусть у нас есть задание создать раскадровку для нового масляного радиатора Hades.История довольно сложная, но является хорошей и у нас есть целая минута. Сценарий требует двух мужчин, которые встречаются в банке, один несет деньги, один занимает. Человеку, который занимает деньги, очень грустно — он должен одолжить, чтобы сохра-
нить его дом в тепле. Егосчета за обогрев ужасны. Коллега объясняет о прекрасном, новом, экономичном масляном радиаторе Hades, который установил в своем доме. Они расходятся. Когда они встречаются в банке снова, они оба вносят деньги. Некогда грустный человек думает счастливо о доме, который больше не съедает его деньги, потому что он установил новый радиатор Hades.
Теперь давайте пойдем, работать и увидем, сколько панелей должно рассказать нашу историю. Это - наша первая попытка — наша говорящая раскадровка.
Счастливый парень, бегущий, |
... встречает грустного парня, |
Грустный парень засыпает |
Грустный парень жалуется на |
Счастливый парень говорит |
в банк... |
который должен занять деньги. |
деньги в дом. |
дом. |
ему о новом обогревателе |
|
|
|
|
Hades. |
Оба продолжают свой путь. |
Они встречаются снова, когда |
Грустный парень думает о пло- |
. . .который в настоящее время |
...благодаря его обогревателю |
|
вносят деньги. |
хом доме... |
хороший дом ... |
Hades. |
Слишком мало панелей
Это раскадровка недостаточно подробна для истории. Она не показывает достаточно промежуточного действия, чтобы получить нескольких важных базовых точек истории: экономика, эффективность и долговечность продукта. Все это слишком поверхностное, и сюжет не связан, когда мы перемещаемся от изображения до изображения. Очень важно, чтобы мы расширяем эту историю и добавляем больше панелей.
15
Слишком много панелей
Эти попытки сказать слишком много, и любой смотрящий на них теряется в лабиринте деталей. Где-нибудь между панелями, мы можем найти золотую середину. Наш следующий шаг - отключить избыточные панели.
Открыть на счаст- |
Он врывается в |
Врезка к несчастному че- |
ливом идущем че- |
бег. |
ловеку, идущему в проти- |
ловеке. |
|
воположном направлении. |
Он все еще идет. |
Оба мужчины встречаются в |
Оба мужчины идут в банк. |
Счастливый человек у сбере- |
Мужчины выходят из |
Несчастный |
человек |
|
банке. |
|
гательной кассы... несчастный |
банка. |
с заемными |
сред- |
|
|
|
человек у кредитной кассы. |
|
ствами идет домой. |
|
Все еще идет. |
Прибывает в дом. |
Отдает деньги в дом. |
Дом захватывает деньги. |
Ест деньги клубки. |
Счастливый человек при- |
|
|
|
|
|
ветствует свой дом. |
Забирает деньги из |
Покидает дом — начи- |
Все еще бежит. |
Прибывает в банк — |
Они идут в банк. |
нает бежать. |
|
встречает несчастного |
|
|
дома. |
|
|
||
|
|
человека снова. |
|
|
|
|
|
|
Счастливый человек, вкла- |
Счастливый человек |
Несчастный |
человек |
Счастливый человек |
Говорит ему о счастли- |
дывает, несчастный человек |
спрашивает почему. |
рассказывает |
свою |
дает ему совет. |
вом доме. |
— одалживает снова. |
|
историю. |
|
|
|
Обогреватель Hades |
Это эконо- |
Это эффек- |
Он имеет дли- |
Они пожимают друг |
Они покидают банк. |
Счастливый |
человек |
делает дом счастли- |
мично. |
тивно. |
тельный срок |
другу руки. |
|
идет домой. |
|
вым. |
|
|
службы. |
|
|
|
|
Прибывает домой. |
Берет больше денег из |
Идет обратно в банк. |
Все еще идет. |
Встречает несчастно- |
|
дома. |
|
|
го человека, который |
|
|
|
|
теперь рад. |
Они оба вносят день- |
Думает о доме.. |
... в котором он уста- |
Обогреватель изменя- |
... в счастливый дом. |
Обогреватель эффективный... |
долговечный |
ги. |
|
новил обогреватель |
ет дом... |
|
экономичен.. |
|
|
|
Hades. |
|
|
|
|
16 |
Урок 24 |
Курс известных художников |
|
|
Телевизионное искусство |
|
|
||
|
Вот золотая середина — правильное |
|
|
|
|
количество панелей |
|
|
|
|
Здесь достаточно панелей, чтобы рассказать историю четко. Интересный |
|
|
|
|
темп, показывает радиатор удовлетворительное число раз. Только ненужные |
|
|
|
|
и запутывающие панели были устранены. |
|
|
|
|
Вы заметите, что на этой раскадровке у нас теперь есть только 28 пане- |
|
|
|
|
лей по сравнению с 45на предыдущей плате. Перепроверьте на предыдущей |
|
|
|
|
странице и заметьте, сколько панелей было убрано. Однако мы все еще по- |
|
|
|
|
казываем продукт клиента так же много раз как в предыдущемй раскадровке |
|
|
|
|
— так как идентификация продукта - причина создания рекламы. |
|
|
|
|
Прочитайте подписи. Посмотрите, как много быстрее данная раска- |
|
|
|
|
дровка движется, и насколько яснее, чем предыдущие. |
Несчастная человек |
Оба прибывают в |
|
|
|
Счастливый чело- |
||
|
|
век, идет банк. |
делает то же самое. |
банк. |
Один вносит деньги, |
Оба покидают банк. |
Несчастный |
человек |
Счастливый человек бе- |
На пути к банку снова. |
другой одалживает. |
|
дает деньги в дом. |
рет деньги из дома. |
|
|
Они встречаются снова. |
Один вносит, один зани- |
Счастливый |
человек |
Несчастный |
человек |
Счастливый |
человек |
|
мает больше денег. |
задается вопросом об |
объясняет. |
|
хвастает о своем доме. |
||
|
|
унынии другого. |
|
|
|
|
|
Благодаря его обогре- |
... низкая стоимость |
... эффективность... |
...долговечный. |
Они обмениваются ру- |
|
|
|||
вателю... |
|
|
|
копожатием. |
Счастливый |
человек |
Забирает больше денег |
Встречает его друга |
Они оба кладут деньги. |
Несчастный человек думает, |
идет домой снова. |
из дома. |
снова в банке - оба те- |
|
что его деньги съедает дом ... |
|
|
|
|
перь приносят деньги. |
|
|
который, после того, как |
... стал ангелом из-за |
... низкая стоимость... |
... эффективность... |
...долговечный. |
обогревателей Hades... |
|
|
||
он установил обогрева- |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
тель Hades. |
|
|
|
|
17
Правильное число панелей относительно синхронизации
Вот раскадровка изображающая рекламу для новой таблетки от простуды. Диктор объясняет ее достоинства. Схемы человеческого тела демонстрируют быстрое действие таблетки.
На первый взгляд это выглядит, как схематичная часть данной раскадровки является важнейшей частью всей рекламы. Но с точки зрения синхронизации, это неправильно. Посмотрите на сумму повествования в первых четырех панелях, когда диктор говорит. Затем посмотрите на пропорционально небольшое количество повествования в остальных восьми панелях.
Диктору дали только четыре панели, пока он говорит
— мало действия, чтобы изобразить. Тем не менее, его повествования это две трети времени рекламы.
Если это не ясно, возможный клиент может возразить, что, насколько он видит из этой раскадровки, схематическая часть слишком подчеркнута, и у его диктора нет достаточного количества времени, чтобы прорекламировать товар. Самый простой способ показать, что это не так, состоит в том, чтобы указать количество времени, которое займет каждая панель. Конечно, не возможно указать точное время в секундах, но мы можем дать приблизительное время.
Мы используем показатель шестидесяти секунд в описании рекламы. Это означает в профессиональной практике, что шестьдесят секунд позволены для изображений — но только пятьдесят восемь секунд для звука.
СООБЩАЕМ ОБ ОТКРЫТИИ НОВОЙ |
ИСПЫТАНИЯ В ВЕДУЩИХ КЛИНИКАХ |
.. ОБЛЕГЧЕНИЕ ПРИ ВСЕХ ВИДАХ ПРО- |
СРАВНИТЕ ЭФФЕКТИВНОСТЬ ТА- |
|
ТАБЛЕТКИ ОТ ПРОСТУДЫ! ТАБЛЕТКИ |
СТУДЫ... В ДВА РАЗА БЫСТРЕЕ ЧЕМ |
БЛЕТКИ FEILER С ДРУГИМИ ВЕДУ- |
||
ДОКАЗАЛИ ПОМОЩЬ В УСТРАНЕ- |
||||
FEILER. F-E-I-L-E-R... FEILER. ЭТО |
ДРУГИЕ СРЕДСТВА. |
ЩИМИ ТАБЛЕТКАМИ В ЭТОЙ ДИА- |
||
НИИ БОЛИ... ОСВОБОЖДЕНИЕ ОТ |
||||
ПРОРЫВ В СРЕДСТВАХ ОТ ПРОСТУДЫ. |
|
ГРАММЕ. |
||
БОЛИ ИЗ-ЗА ПРОСТУДЫ ... |
|
|||
СТОЛЬ ЖЕ ХОРОШИЙ, КАК ПРЕДПИ- |
|
|
||
|
|
|
||
САНИЕ ДОКТОРА. |
Медленно перемещаемся назад... |
Продолжаем медленно перемещаться |
... к диаграмме |
|
|
назад... |
|
||
|
|
|
||
Открыть на дикторе |
|
|
|
|
19 секунд |
7 секунд |
6 секунд |
7 секунд |
ДРУГИЕ СРЕДСТВА, НАЧИНАЮТ ДЕЙ- |
КАКИЕ ОТЛИЧИЯ, КОГДА FEILER ПО- |
ВОВРЕМЯ ПРИЕМА |
... ЭТО РАБОТАЕТ ВДВОЕ БЫСТРЕЕ ... |
СТВОВАТЬ ПОЗЖЕ. |
ЯВЛЯЕТСЯ НА КАРТИНКЕ! |
Таблетка из упаковки Failer в фигуре. |
Задерживаемся на двух фигурах, зона |
|
|
||
Врезка к диаграмме изображает как |
Появляется вторая фигура наряду с |
|
облегчения такого же размера. |
«другой бренд» таблетка входит в тело. |
упаковкой Feiler. |
|
|
4 секунды |
3 секунды |
2 секунды |
2 1/2 секунды |
... УСКОРЕНИЕ ОБЛЕГЧЕНИЯ ... |
... ВО ВСЕХ ЧАСТЯХ ... |
... ТЕЛА. |
ЗАПОМНИТЕ. ПРИНИМАЙТЕ FEILER |
|
|
|
ДЛЯ ОБЛЕГЧЕНИЯ! |
Таблетка Feiler растет больше, чем |
«Другие марки» растут немного |
Таблетка Feiler стремительно запол- |
|
«друие марки» |
больше. Продукт клиента растет |
няет тело. |
У фигуры Feiler теперь есть полное |
|
гораздо быстрее. |
|
облегчение. Облегчение «другой мар- |
|
|
|
кой» только частично. Масштаб изо- |
|
|
|
бражения упаковки... Крупный палн на |
|
|
|
«Feiler». Задержка. |
В то время как диктор занимает только четыре группы, заметьте, что сумма повествования, сопровождающего их, удваивается до восьми групп. Чтобы дать лучшее представление о выборе тайминга, мы указали на число секунд снизу каждой панели.
С этими восемью изображениями обратите внимание, что у нас есть очень мало повествования. Таким образом, остальные раскадровки нравов намного быстрее. На самом деле в то время как повествование на верних четырех панелях требует 39 секунд для навязывания товара, повествование на остальных восьми панелях требуется только 19 секунд.
1 1/2 секунды |
1 1/2 секунды |
1 1/2 секунды |
3 секунды |
18 |
Урок 24 |
Курс известных художников |
|
Телевизионное искусство |
|||
|
Создание синхронизации трех отдельных |
|
|
|
реклам в одной |
|
|
|
Синхронизация не всегда означает планирование числа се- |
рекламу с интересным объявлением о новой фольге, а так- |
|
|
кунд для каждой панели. Вас можно попросить разработать |
же демонстрацией идеи «нет отходов». |
|
|
рекламу на телевидении, которая может использоваться в |
Проблема была в том, чтобы разработать один реклам- |
|
|
трех различных сегментах времени. Если это звучит слож- |
ный ролик, который может быть разбит на три отдельных |
|
|
но, исследуйте раскадровку, разработанную для упаковки |
рекламных ролика - один 80 секунд, один 60 секунд, и один |
|
|
Alcoa, это хороший пример, который разъяснит проблему. |
20 секунд. Все версии включали «навязывание товара», 20 |
|
|
Давайте смотреть на назначение и затем изучим различные |
секунд длиной. Версия 20 секунд была составлена только из |
|
|
шаги, сделанные в ракадровке. |
|
«навязывания товара». 60 секунд версия должна была быть |
|
Alcoa Wrap просили 80-секундный рекламный ролик |
завершена развлечением и «навязыванием товара». 80-се- |
|
|
для новой упаковки фольги. Упаковка всегда была 18 см в |
кундный ролик добавил дальнейшее развлечения в 60-се- |
|
|
ширину. Это означало, что было значительно отходов при |
кундной версии - 10 секунд в начале и 10 секунд в конце. |
|
|
упаковке небольших объектов, тогда Алкоа сделали новую |
Теперь давайте рассмотрим развитие этой рекламы через |
|
|
упаковку фольги 12 см в ширину. Они попросили седалть |
все этапы. |
|
Перед началом работы на раскадровке, которая решит эти различные проблемы, должен быть принят первый шаг: сюжетная линия должна быть создана и утверждена клиентом. Художник представил говорящее решение, которое вы видите ниже. Его ключевая идея состояла в том, чтобы выявить характерные особенности Alcoa, противопоставив их с особенностям карнавала. Маленький зазывала демонстрирует, что обертка Alcoa более сильная, более компактная, длинная, и менее расточительна, чем любая из боковых шоу особенностей карнавала.
Открыть на зазывале. Одним из признаков показывает особенности зазывалы, другой особенности Alcoa.
Зазывала говорит «Сильный» знак Alcoa говорит «более сильный».
Зазыала говорит мальчик с пальчик, но 30 см Alcoa Wrap меньше и обеспечивает удобство хранения.
Зазывала говорит увидеть весь шоу, это — |
Волнующее, изменение масштаба изобра- |
покупка. Но Alcoa — большая выгодная по- |
жения упаковки Alcoa. |
купка, чем что-либо другое, потому что нет |
|
никаких отходов. |
|
19
60-ти секундная версия
Alcoa понравилась первая, черновая говорящая раскадровка, показанная на предыдущей странице, но была обеспокоена общим подходом. Вместо карнавального зазывалы, они хотели использовать небольшую фигуру фокусника, которую они использовали ранее. Таким образом, мы устранили раскадровку с зазывалой и начали снова, поставив их фокусника на сцену театра.
Вы помните, что Alcoa хотели развлекательную рекламу, а также показать «Никаких отходов», особенность меньшего размера фольги. Маленький фокусник теперь представлял развлечение. Сегмент живого действия будет обеспечивать демонстрацию и «продажи» и подчеркивать, отсутствие отходов.
60-секундная раскадровка, показанная ниже, является главной частью рекламы и включает анимированное представление и сообщение клиента.
Courtesy Aluminum Co. of America
Открыть на сцене, |
Занавес поднима- |
Поклоны |
фокус- |
Поднимает первый |
Поднимает следую- |
занавес вниз. |
ется. |
ника. |
|
лист чистого листа. |
щую страницу. |
Все еще пустая |
Слово «New» высо- |
Фокусник идет об- |
Поскольку он смотрит |
Воздушный |
шар |
страница. |
вывается, сбивает |
ратно на цыпочках. |
под листом, появляется |
изменяет |
масштаб |
|
фокусника с экрана. |
|
воздушный шар. |
изображения. |
|
Упаковка Alcoa при- |
Фокусник упаковку |
Тянет обертку из |
Молотки превраща- |
Подъем на гамак из |
вязана к воздушно- |
пакет, помещает ее |
фольги из упаковки. |
ют обертку в гамак. |
фольги. |
му шару. |
на мольберт. |
|
|
|
Наклоняется, начинает |
Падает на лицо, гамак |
Слова на мольберте |
Достигнув мольбер- |
Масштабирование |
||
откатывается |
назад в |
|||||
рисовать на мольберте. |
изменяются, когда |
та, начинает рисо- |
упаковки Alcoa. |
|||
пакет. |
|
|||||
|
|
он смотрит. |
вать. |
|
||
|
|
|
|
|||
Растворяем, чтобыe ожи- |
Духовка — (фольга |
Морозильник |
(еда, |
Ящик сцена. Супер |
Только упаковка. |
вить упаковку Alcoa. |
под мясов). Супер «No |
обернутая в |
фоль- |
«No waste» |
|
|
waste» |
гу). Супер |
«No |
|
|
|
|
waste» |
|
|
|
Масштаб |
назад к |
Фокусник |
берет |
Кладет Alcoa под |
Занавес снижается |
Конец. |
упаковке |
на моль- |
пакет Alcoa с моль- |
шляпу. |
в этом действии. |
|
|
берте. |
|
берта. |
|
|
|
|
Развлечения 30 секунд
Навязывание товара 20 секунд
Больше развлечения 10 секунд
20 |
Урок 24 |
Курс известных художников |
|
Телевизионное искусство |
|||
|
80-секундная версия и 20-секундный «лифт» |
|
|
|
Чтобы расширить 60-секундную раскадровку до 80 секунд, |
Теперь был 20-секундный лифт «навязывания товара». |
|
|
было необходимо сделать небольшие дополнения. Самый |
Двадцать секунд — такое короткое время, что оно допускает |
|
|
простой способ сделать это — добавить 10 секунд к началу и |
минимальные представления — просто прямое «навязыва- |
|
|
10 секунд к концу. Эти дополнительные 20 секунд действия |
ние товара», которое показывает существенные моменты |
|
|
способствуют качеству представления, но могут быть встав- |
без излишеств. Таким образом для этого 20-секундного лиф- |
|
|
лены, не затрагивая оригинальную 60-секундную часть. Эти |
та, использовалась только живая демонстрационная часть |
|
|
10 секунд, добавленных к началу истории, показывают ма- |
— фотографии пакета, упаковка Alcoa и харнение. Эти жи- |
|
|
ленького фокусника, приближающегося и входящего в те- |
вые раскадровки рассказывают историю — их можно пока- |
|
|
атр. Эти 10 секунд, добавленных в конце, показывают его |
зать отдельно в любое время. |
|
|
покидающим театр. Это дает нам 80-секундную версию. |
|
|
Десять секунд дополнительных развлечений
Фокусник на пути |
Он проходит не- |
Они восхища- |
Он |
поднимается |
Панаромирование |
|
к театру. |
сколько девушек. |
ются им. |
по |
лестнице двери |
на сцену |
с занаве- |
|
|
|
сцены. |
сом вниз. |
|
|
Открыть на сцене, |
Занавес поднима- |
Поклоны |
фокусПоднимает первый |
Поднимает следую- |
занавес вниз. |
ется. |
ника. |
лист чистого листа. |
щую страницу. |
Все еще пустая |
Слово «New» высо- |
Фокусник идет об- |
Поскольку он смотрит |
Воздушный |
шар |
|
вывается, сбивает |
ратно на цыпочках. |
под листом, появляется |
изменяет |
масштаб |
||
страница. |
||||||
фокусника с экрана. |
|
воздушный шар. |
изображения. |
|||
|
|
|||||
Упаковка Alcoa при- |
Фокусник упаковку |
Тянет обертку из |
Молотки превраща- |
Подъем на гамак из |
вязана к воздушно- |
пакет, помещает ее |
фольги из упаковки. |
ют обертку в гамак. |
фольги. |
му шару. |
на мольберт. |
|
|
|
Наклоняется, начинает |
Падает на лицо, гамак |
Слова на мольберте |
Достигнув мольбер- |
Масштабирование |
Это — 20-секундный лифт, который мо- |
|||||||
откатывается |
назад |
в |
||||||||||
рисовать на мольберте. |
изменяются, |
когда |
та, начинает рисо- |
упаковки Alcoa. |
жет использоваться отдельно. В началь- |
|||||||
пакет. |
|
|
||||||||||
|
|
|
|
он смотрит. |
|
вать. |
|
ном планировании |
этой |
раскадровки, |
||
|
|
|
|
|
|
|
||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
когда мы решили использовать кино с |
|||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
живыми актерами для этого демонстра- |
|||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
ционного сегмента, |
мы |
планировали |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
заранее так, чтобы этот живой сегмент |
|||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
мог быть 20-секундным лифтом — завер- |
|||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
шенный сам по себе. Каждый раз, когда |
|||
Растворяем, |
чтобыe |
Духовка — |
(фольга |
|
Морозильник |
(еда, |
Ящик сцена. Супер |
Только упаковка. |
вы сталкиваетесь с проблемой выбора |
|||
|
тайминга лифта, предварительное раз- |
|||||||||||
оживить |
упаковку |
под мясов). Супер «No |
|
обернутая в |
фоль- |
«No waste» |
|
мышление и планирование, дадут уве- |
||||
Alcoa. |
|
waste» |
|
|
гу). Супер |
«No |
|
|
ренности в конечном счете. |
|
||
|
|
|
|
|
waste» |
|
|
|
|
|
|
|
Масштаб |
назад к |
Фокусник |
берет |
Кладет Alcoa под |
Занавес снижается |
Конец. |
упаковке |
на моль- |
пакет Alcoa с моль- |
шляпу. |
в этом действии. |
|
|
берте. |
|
берта. |
|
|
|
|
Десять секунд дополнительных развлечений
Открыть, панароми- |
Фокусник выходит и |
Снимает шляпу пе- |
Это показывает упа- |
Масштабирование |
|
рование от сцены к |
идет вниз. |
ред девочками. |
упаковки. |
||
ковку Alcoa. |
|||||
двери. |
|
|
|
||
|
|
|
|
