Художнику / Urok_5_Anatomia_i_figura_cheloveka_v_dvizhenii

Перевод курса — andryalekseev@yandex.ru Приму скромную благодарность за перевод на яндекс кошелек 41001398078241

COPYRIGHT © I960, FAMOUS ARTISTS SCHOOLS, Inc.

Отпечатано в США

Анатомия и изображение фигуры

Человеческая фигура является самым чудесным достижение природы. Она имеет красоту которую могут оценить все, однако ее механизм настолько таинственный, что без знания анатомии ее трудно понять и еще труднее рисовать.

Это — причина, по которой мы, как художники, должны изучить анатомию — знание, которое мы получаем, поможет сделать убедительные рисунки человеческой формы в любом положении, действии или отношении.

В этом уроке мы узнаем только основы изображения фигуры и анатомии. Художник — не студент медицинского отделения, следовательно нет необходимости изучать все детали, функций и действия каждой отдельной мышцы, сухожилия и кости в теле. Однако мы изучим все фундаментальные правила при изображении фигуры, которые важны для обучения.

Кости и мышцы имеют явное отношение к внешнему виду тела и действиям, которые тело может выполнять. В этом уроке, мы собираемся показать, как структура костей

имышц работает и выглядит в действии и покое. Во время изучения и рисования, не забудьте начать с базовой фигуры. Используйте структуру костей и мышц, чтобы уточнить

иизменить простые базовые формы фигуры, и сделать их более реалистичными. Никогда не теряйте из виду тот факт, что изучение анатомии является изучение объемных форм. Кости и мышцы не плоские линии под кожей — это целые формы, которые проявляются на поверхности фигуры (например, коленная чашечка или бицепс, когда вы сгибаете мышцы) или углубляются в него (например, глазная впадина).

Из опыта мы знаем, что начинающие художники упускают из виду базовые формы фигуры, когда начинают изучать анатомию. Вы можете избежать этой ошибки, если вернетесь к Уроку 4 и на страницы 24 и 25 этого урока, и отметите, что базовая фигура требует лишь небольшого добавления или уточнения формы, чтобы превратить ее в образ реального человека.

Не думайте, что чем больше костей и мышц вы отобразите на модели, тем более качественным будет рисунок. Вместо этого, тщательно изучите каждый этап построения рисунка. Во время работы, спросите себя: «Сделал ли я эти формы слишком простыми, отобразил ли слишком много деталей и разрушил все формы?» идеал, конечно, лежит между этими двумя крайностями. Один из лучших способов, судить, насколько хорошо вы используете знания пластической анатомии является изучение примеров изображения фигуры и сравнение их с вашими собственными.

Когда вы изучите фигуру в действии, вы увидите, что удивительное разнообразие действий раскрывается в каждом движении, но эти движения нисколько не изменяют базовую конструкцию фигуры. Многие изменения маленьких форм и структурных деталей, которые являются значительными, теряются на фоне большей и канонической формы некоторого более сильного действия. Всегда помните этот важный факт, чтобы избежать многих проблем в рисовании фигуры.

Опять же, мы хотели бы отметить, что вы художник, а не врач. Запоминание названий костей и мышц не является важной частью вашего изучения анатомии. В некоторых случаях нужно будет запомнить определенное количество, но большая часть времени и интереса должны быть направ-

лены на изучение и рисование формы и действия костей и мышц, как они влияют на ее внешний вид.

Вы увидите, что можете нарисовать одежду более убедительно, если знаете форму, которая находится под ней, и как она меняется с различными действиями. Много раз вы видели рисунки, в которых одежда или драпировка была прекрасно нарисована — но, кажется, не имела никакой связи с рисунком, как предполагалось. Причина в том, что художник не имел достаточных знаний о самой фигуре, прежде чем он нарисовал драпировку, тем самым не смог заставить вас «чувствовать» фигуру под одеждой. Формы и направления, которые драпировка принимает почти всегда полностью зависят от структуры и действия. Поскольку большинство фигур, которые вы будете рисовать — одетые, это еще одна причина для изучения анатомии.

Нельзя игнорировать роль анатомии в рисунке больше, чем вы можете построить дом и игнорировать его основную конструкцию, которая держит его. Анатомия является основополагающим в изображении фигуры. Она поможет узнать фигуру и интерпретировать ее, в жизни и фотографии. Улучшая свои знания анатомии, вы сможете лучше рисовать по памяти. Вы не будет ограничиваться изображением фигуры всего в нескольких действиях, а сможет сделать умело и уверенно любые, которые хотите изобразить.

© The Curtis Publishing Co.

ГАРОЛЬД ФОН ШМИДТ Этот рисунок фигуры основан на хороших знаниях анатомии. Только, когда мы знаем,

пластичекую анатомию, то можем нарисовать фигуру в любой позе и заставить ее выглядеть убедительной — в одежде или без нее.

Бугристость плечевой кости упирается в поверхность.

Мягкие, мясистые части бедер и ягодиц нарисованы гладкими, изгибающимися линиями, чтобы выявить мясистости в этих областях.

Применяя знания анатомии к базовой форме на рисунке выше, мы можем превратить ее в реальные, реалистичные фигуры, как те, что показаны здесь.

Кости и мышцы воздействуют на поверхность фигуры

Роберт Фосетт, сделал эти рисунки, чтобы показать некоторые важные моменты, в изучении анатомии и как их использовать в изображении фигуры человека. Фосетт показывает, что ясно осознает те части поверхности тела, где кость определяет форму, где форма мышц создает контур.

Заметьте, что штриховка вдоль более мягких, мясистых частей тела фактически имеет мягкую структуру, в то время как больше угловых акцентов ипользуется, чтобы показать, кости около поверхности. Это главная причина, почему рисунки кажутся живыми.

Острые края большеберцовой кости обнажаются почти по всей длине. Покрытая только кожей, она резко выделяется здесь и преходит к простой базовой цилиндрической форме ноги.

Хорошо развитые мышцы груди этой модели образуют плотную пластину над грудной клеткой. Нижний край грудной клетки показан как мягкая, разбитая кривая под кожей.

Коленные чашечки (особенно у мужчин) выделяются как костистые прямоугольники. Обратите внимание на более прямые линии и твердые края, отделяющие эту костную структуру от более мягкой, округлой массы мышцы, которая лежит над ней по направлению к внутренней стороне ноги.

Много маленьких костей стопы лежат близко к поверхности. Они дают ноге угловатость, которую Фосетт подчеркнул здесь.

Четкая, угловая линия на коленной чашечке подчеркивает контур кости.

Эта небольшая выпуклость показывает основание грудной клетки.

В нижней части грудной клетки обозначаются эти акценты.

Грудина с ребрами находится близко к поверхности.

Структура более утонченная у женщин

Те же самые принципы сохраняются в рисовании женской фигуры. Хотя различия между костями, мышцами и мягкой плотью не совсем очевидны и легко различимы у женщин, эти различия действительно видны на поверхности и должны быть обнаружены и нарисованы художником.

Кости и мышцы у женщин меньше, обычная фигура более мясистая, которая выражает менее очевидную структуру. Однако, при этом более важно осознать, являются ли контур или плоскость плотью или костью.

Кость локтя нарисована острыми, четкими линиями, которые контрастируют с более мягкими линиями, используемыми для более мясистых частей руки.

Внешняя кость предплечья расположена близко к поверхности, поскольку идет к запястью. Фосетт акцентирует это более жирной, более прямой линией.

Обратите внимание на разницу в общих чертах — особенно в плечах и бедрах.

женщины плечи не столь широкие, а ключицы короче и более прямые: это делает более скошенные плечи и длинную и более изящную шею.

Мужские руки более длинные, чем у женщины из-за более длинной плечевой кости, локоть ниже. Длина туловища у мужчины пропорционально короче, чем у женщины. Ноги более длинные и череп больше. Лобковая кость у мужчины находится чуть выше середины тела, в то время как у женщины она немного ниже. Ширина женских бедер равна ширине грудной клетки.

Мышцы в области бедер практические не выражены у женщин, частично из-за их менее энергичного использования, но главным образом из-за большего количества жира, который особенно распределен по бедрам и ягодицам.

Полный рост

5

голов

8

ПОДБОРОДОК

ПЛЕЧИ

7

СОСКИ

6

ПУПОК

ЛОКТИ

5

ПАХ

4

ПАЛЬЦЫ

СЕРЕДИНА БЕДРА

3

ОСНОВАНИЕ КОЛЕНЕЙ

2

СЕРЕДИНА НОГИ

1 ЛОДЫЖКИ

Грудина мужчины длиннее и менее изогнута.

Руки мужчины более длинные по отношению к туловищу. Отметьте положение локтей и кончиков пальцев.

Центральная ось у мужчины в лобковой кости, в то время как у женщины чуть выше.

Ноги мужчины длиннее из-за этого торс как правило, короче.

4 3/4 головы При согнутых

ногах

Если всегда помнить что центр фигуры в промежности, можно судить, какое количество ВГ фигуры должно быть, нарисовано в различных отношениях.

Голова и шея, череп и мышцы

Твердая структура черепа — форма, которая дает всем головам людей схожий вид. Однако формы черепов значительно варьируются, от расы и среды обитания. Есть широкоголовые и длинноголовые мужчины — но независимо от того каковы географическое происхождение или общий вид, базовая структура черепа, а также структура мышц в нем,

является одинаковой у всех людей. Поскольку Вы изучаете череп и мышцы лица, помните, что они просто изменяют целую структуру формы головы, которую Вы рисовали в последнем уроке. Рисунок головы — рисунок целой формы, а не схема отдельных мышц под кожей.

Форма черепа зависит от расы и возрастных групп.

Грудино-ключично- сосцевидная мышца

Трапецевидная

мышца

Грудино-ключично-сосце- видная мышца

Трапецевидная

мышца Грудино-ключично-сосцевидная мышца

Трапецевидная мышца

The Curtis Publishing Co.

Грудино-ключично- сосцевидная мышца

Трапецевидная

мышца

Грудная

клетка

Эпигастрий

Таз

Грудная

клетка

Хотя фигуры в подавляющем большинстве иллюстраций, в одежде, художники часто обнажают их, чтобы сделать рисунки в которых анатомия играет важную роль. Убедительные фигуры Альберта Дорна многим обязаны тщательным изучение человеческого тела.

Туловище

Чтобы научиться рисовать туловище, следует изучить его строение и вид с различных точек зрения. Спереди, оно состоит из трех масс: груди, живота и таза. Между грудью и животом у нас есть эпигастрий (верхняя часть живота). Грудная клетка или грудь имеет форму конуса с зауженным основанием. Верхняя часть грудной клетки кажется шире, чем есть на самом деле, в связи с наличием плечей и ключиц. Это, в большей степени, является причиной, по которой форма грудной клетки, теряется при обзоре. Грудь и таз довольно стабильны: эпигастрий — довольно подвижная часть.

При виде сбоку, три секции туловища еще более очевидны: верхняя часть, содержащая грудную клетку, центральная часть, содержащая брюшную полость, и нижняя часть, которая содержит нижнюю часть брюшной полости и таза.

Если смотреть со спины, туловище состоит на самом деле из двух частей: задняя часть грудной клетки (грудная клетка) и поясница и задняя часть живота. Различие между этими двумя областями не так очевидно сзади, как спереди, где вершина живота отмечена более низким краем ребер.