Вопрос 23. Архитектура классицизма во Фрации в 18 — нач. 19 вв.

Классицизм — образец гармонии (античная классика). Регулярность панировки и четкость объемной формы. Основа — ордер.

1. Первый период — ранний классицизм

рококо (17 — 18 в)

2. Второй период — высокий классицизм

ампир (18 — 19 в)

Заметное влияние на развитие классицизма оказала Академия изящных искусств (1648 г) + Академия архитектуры (1671 г). Открытие Помпеи (1748 г.) привлекло художественные круги Европы к красоте древнего зодчества. Джованни Перонези, опубликовывая свои удивительные гравюры античной древности, так же оказал влияние на развитие художников классицима. Утверждению эпохи классицизма так же способствовал немецкий историк Иоганн Винкельман («История искусства древности»).

Жак Анж Габриэль — «первый архитектор короля». Работал на стыке стилистики рококо и классицизма. Военная школа в Париже (1751 — 1775). Здание имеет разрывной портик коринфского ордера с треуголным фронтоном и изогнутый четырехгранный купол.

В Версале Габриэлем были созданы: помещение Оперы, Французский павильон, Малый Трианон. (был построен по приказу Людовика15 для его фаворитки маркизы де Помпадур. Это небольшое, квадратное в плане здание воспринимается с самоо далекого расстояния и является прекрасным примером перехода от стиля рококо к классицизму)

Наиболее значительным проиведением Габриэля является Площадь Людовика 15 (ныне площадь Согласия). Эта площадь, в отличие от других, открыта городу, с запада и с востока к ней примыкают аллеи проспекта, а с юга набережная реки Сены. С северной стороны возведены два величественных дворца, между ними улица, ведущая к церкви Мадлен.

На другом берегу, напротив церквиМадлен расположен Бурбонский дворец. Фасады этих двух строений выполнены в едином стиле и кажутся зеркалным отражением друг друга.

Начало эпохи классицизма было положено так же проектом фасада церкви Сен-Сюльпис, предложенный Джовани Никколо Серканони. Впервые пояляются строгие коллонады и аркады.

Еще один лидер —Жак Жермен Суффло. Его значительные работы — отель Дьё, биржа в Лионе, Юридическая школа и др. Шедевр — Церковь Св. Женевьевы (позже стала Пантеоном). Это купольне здание с классическим пориком отличается ясностью членений, строгой монументальностью форм, смелостью конструктивного решения. Крестообразное в плане здание увенчано куполом на окруженном колоннами барабане. Главный фасад подчеркнут глубоким шестиколонным портиком, остальные части стены гхуие. Та же ясность присутствует и в интерьере.

Одним из крупных архитекторов былШарль де Вайне. Самое известное его произведение — театр Одеон. Полукруглый зал помещен в почти кубическую коробку с аркадами. Венчает театр пирамидальная крыша. Украшение служит мощный портик с 8 колоннами.

Монетный двор. Его фасад более чем 300 мтеров в длину является ярчайшим примером дореволюционной архитектуры Франци. В центре сооружения находится большой внутренний двор.

Самое знаменитое сооржуние — школа Хирургии (Жак Гондуэн). Это обширное двухэтажное сооружение большим двором. Центр отмечен внушительным портиком. Обращенный к улице фасад представляет собой триумфальную арку с расходящимися от нее колоннами. Интересной частью интерьера является зал анатомического театра (форма античного амфитеатра). Увенчан полукруглым куполом, в верхней части полукруглое окно.

Период революции. Революционная романтика насыщала архитекторов идеями, рост городов развивает строительство общественных здаий и жилых домов.

Город Шо(1771-1773). Это комплекс изолированых домов с радиальными улицами и центральноой площадью.Строительство каждого здания подчинено определенной символике (например, куб — символ постоянства. Дом добродетели — форма куба.) В проектах Леду можно виедть небычные формы (шар, пирамида), его тенденции опередили развитие архитектуы на 100 лет.

Заставы Парижа.Перед революцией Леду строит пояс застав вокруг Парижа(для взимания пошлин с привозимых товаров). Некоторые заставы представляли целый архитектурный ансамбль. Это были своего рода Пропилеи(парадный проход, проезд, образованный портиками и колоннадами) Парижа. Например, застава дю Трон состоит из двух павильонов и двух монументальных колонн. В самих сооружениях Леду стремится к простоте форм, сохраняя стиль классицизма. В здании заставы Ла Виллет эстетическое воздействие достигается медленным и плавным ритмом масс.

Театр в Безансоне. Впервые Леду заменил традиционные ярусы народным амфитеатром. Эта новация была навеяна идеями Французской революции.

Не менее интересеными были проекты архитектораЭтьена Луи Булле. Он был «бумажным архитектором», создав более ста проектов, но воплотил он лишь несколько из них. Свои здания он называл «архитектурными телами». Булле испольовал простые геометрические фигуры: конус, сферу, куб. Все они должны были освещаться таинственным светом и отбрасывать тени. Больше всего ему равиись погребальные памятник, самый знаменитый — Кенотаф Ньютона (ложная, пустая могила. Имеет форму сферы, что напоминает земной шар и яблоко, упавшее на голову Ньютона)

Период империи (правление Наполеона). Итак, строительство возрождается в период империи, кога Наполеон не жалел средств на постройки, чтобы создать впечатление могущества империи. Здания, построенные в это время действительно отличаются масштабностью и грандиозностью. Теперь классицизм, теряя свое изящество, преобретает тяжеловесность и перерождается в стиль, известный как ампир. Архитекторы теперь воздействовали на зрителя роскошью убранства. Архитекторы часто использовали древнеримские архитектурыне формы.

Например,церковь Мадлен (арх. Пьер Виньон). Она построена по типу греко-римского храма. Здание окружают 52 монументальные коринфские колонны высотой 20м и украшенный декором карниз. Церковь занимает ценральное место на площади Согласия. Зание венчает гигантский фронтон со сценой страшного суда. Столь же масштабен и интерьер с огромным нефом и полукруглой алтарной частью. Он освещается через свод церкви.

Широкое равитие получает мемориальная аритектура (колонны, арки, обелиски)

Вандомская колонна. Ее украшают спирально расположенные барельефы с изображением побед наполеоновско армии.

Триумфальная арка на площади Этуаль. (размер фасада = фасад собора Св. Петра в Риме) Стоит на возвышенности — обозрима со всех сторон, величественна.

Любимые архитекторы Наполеона:Шарль Персье и Пьер Фонтен. Они вошли в число осователей стиля ампир.

Триумфальная арка на площади Карузель. Сооружение увенчала квадрига Св. Марка (после падения наполеона она ыла заменена на скульптуру, изображающую триумф Бурбонов). Помимо трех основных пролетов, она имеет поперечный пролет, что придает ей легкость.

Наполеон поручал им так же измменение интреьеров в таких дворцах, как: Лувр, Мальмзон, Фонтенбло, Компьена. Внутренней отделке придается необычная роскошь и величие. Используются кессоны(элемент членения потолка или внутренней поверхности свода), пилястры, из матерьялов: мрамор, бронза, золото. Орнаментальные мотивы: военные доспехи, пальметты, животные, птицы и мифические существа.

Итак, на последней стадии ампира наблюдается упадок стиля (механическая реставрация античных форм и академическое повторение раннее известного).