
- •Православные храмы
- •Православные храмы и комплексы пособие по проектированию и строительству
- •Введение
- •1. Основы православного храмостроительства Церковность храмостроительного искусства и творчества
- •Православный храм и его богослужебная функция
- •Символика архитектуры православного храма
- •Символика архитектурных элементов храма
- •Условные обозначения
- •Требования к архитектурной композиции
- •Принцип "канонической традиции" в православном храмостроительстве
- •Особенности современного этапа храмостроительства
- •2. Проектирование и строительство православных храмов
- •2.1. Архитектурные решения Функциональная типология православных храмов
- •Типология храмов
- •Объемно-планировочные решения
- •1. Алтарь
- •2. Иконостас
- •3. Солея с клиросами
- •Архитектурно-художественные решения
- •Архитектурные элементы и декоративно-отделочные работы
- •Иконостас и элементы убранства
- •2.2. Конструктивные решения и строительные материалы
- •Крестово-купольная система конструкции
- •Кирпичная кладка стен, столбов, арок, парусов и сводов
- •Бетонные конструкции
- •Деревянные конструкции
- •Конструкции архитектурных элементов
- •Производство строительных работ
- •Мероприятия по защите строительных материалов и конструкций
- •2.3. Инженерные решения
- •Теплоснабжение, отопление и вентиляция
- •Допустимые параметры внутреннего воздуха в храмах
- •Оптимальные параметры внутреннего воздуха в храмах
- •Расчетная температура внутреннего воздуха и величина воздухообмена в помещениях храма
- •Водоснабжение и канализация
- •Естественное и искусственное освещение
- •Противопожарные мероприятия
- •Охранные мероприятия
- •Акустические мероприятия
- •Снижение уровня звука поверхностью земли
- •Снижение уровня звука в зависимости от расстояния между источником и расчетной точкой
- •Затухание уровней звука при распространении в воздухе
- •Снижение уровней звука зелеными насаждениями*
- •Зависимость уровня звучания колокольного звона и его распространения от различных факторов
- •3. Проектирование храмовых комплексов
- •Храмовый комплекс
- •Размещение и генеральные планы храмовых комплексов
- •1. Входная зона
- •2. Храмовая зона
- •3. Вспомогательная зона
- •4. Хозяйственная зона
- •Здания и сооружения храмовых комплексов
- •4. Порядок разработки, согласования, утверждения и состав проектной документации на строительство, реконструкцию и реставрацию зданий, сооружений и комплексов православных храмов
- •Введение
- •Общие положения
- •Порядок разработки, согласования и утверждения проектной документации
- •Состав и содержание предпроектных материалов (эскизного проекта, архитектурно-градостроительного обоснования) на строительство (реконструкцию) зданий, сооружений и комплексов православных храмов
- •Состав и содержание проектной документации на строительство зданий, сооружений и комплексов православных храмов
- •Рекомендуемая последовательность действий Заказчика (православной общины или др.) в инвестиционном процессе строительства (реконструкции) зданий, сооружений и комплексов православных храмов
- •Задание на проектирование зданий и сооружений комплексов православных храмов
- •Задание на разработку проектной документации
- •Состав исходно-разрешительной документации
- •Перечень основных документов, представляемых заказчиком (застройщиком) для оформления угасн разрешения на строительство
- •Ориентировочный расчет стоимости проектирования и строительства храмов на предварительном этапе
- •Иллюстративный материал
- •Церковные термины
- •Вес и объем воды
- •Список использованной литературы
- •Нормативные документы
- •Содержание
Иконостас и элементы убранства
Иконостас представляет по своей конструкции перегородку, которой алтарь отделяется от средней части храма. Высота иконостаса не регламентируется, однако рекомендуется оставлять вверху открытую или решетчатую часть для слышимости возгласов священнослужителей и перемещения воздушных потоков между средней частью храма и алтарем.
Традиционным для православного храма является тябловый иконостас, представляющий собой стоечно-балочную систему с горизонтальными балками-тяблами, концы которых заделаны в стены храма. Сами тябла могут быть расписаны, декорированы басмой или резьбой. Иконы вставляются в пазы тябла. Пример тяблового иконостаса приведен на рис. 35.
В иконостасе должно быть, как правило, три открывающиеся внутрь алтаря двери: две боковые (северная и южная) одностворчатые двери, открывающиеся в сторону боковых стен алтаря, с шириной проема порядка 0,9 м, но не менее 0,6 м высотой около 2,1 м и одна двустворчатая, центральная, особо украшенная, имеющая собственные столбы - Царские врата с шириной проема 1,0-1,4 м и высотой, как правило, 2,5 м. Габариты дверей иконостаса устанавливаются в соответствии с заданием на проектирование. В приделе и домовых церквях допускается устройство помимо Царских врат лишь одной боковой (северной) двери.
1-й - местный с диаконскими и Царскими вратами
2-й - деисусный
3-й - праздничный
4-й - пророческий
5-й - праотеческий
верх – Распятие
Рис. 35. Схема заполнения пятиярусного иконостаса
Роль иконостаса может выполнять восточная стена средней части храма при пристроенном алтаре или специально устроенная перегородка, выполненная из камня, кирпича или дерева, которая может быть одноярусной или многоярусной, заполняющей проем между средней частью храма и алтарем. В 4-6-столпных храмах иконостас устраивается перед восточными столбами.
На первом этапе эксплуатации храма допускается устройство временного иконостаса, выполненного на легком каркасе.
Количество чинов (ярусов) иконостаса не регламентируется, однако для русской храмостроительной практики характерно использование высоких многоярусных иконостасов с числом ярусов от трех до семи. Минимально допустим один "местный" ярус с Распятием наверху.
Элементы убранства
В кафедральных соборах в случае устройства архиерейской кафедры, приподнятой на одну или несколько ступеней, она может отделяться от остального пространства средней части храма декоративным решетчатым ограждением высотой 0,9 м, раскрытым в сторону алтаря и с открывающимися створками шириной не менее 0,8 м для прохода прихожан с северной, южной и западной сторон.
Аналогичным декоративным решетчатым ограждением, как правило, отделяется и солея от остального пространства средней части храма.
Состав оборудования здания храма включает, кроме того, киоты и аналои для икон, сени над мощами и плащаницей, подсвечники, поминальный "канун", "литийный" и водосвятный столы, чаны со святой водой, скамьи для отдыха прихожан, киоски для продажи свечей, купель для крещения и др.
Киоты для икон устанавливаются в средней и трапезной части храма вдоль стен и вокруг столбов. Киоты особо чтимых икон могут устанавливаться на возвышениях высотой 0,3-0,9 м. Для подъема и спуска к ним устраиваются ступени с поручнем. Киоты и сени могут выполняться из дерева или естественного камня. Проектирование ведется, как правило, индивидуально, в зависимости от стилистики храмовой архитектуры и иных факторов. Примеры деревянного киота и сени приведены на рис. 36 и 36а.
Рис. 36. Деревянный киот (архит. Л. Клешнина)
Рис. 36а. Сень над ракой (проект)
Подсвечники диаметром от 0,2 до 1,0 м устанавливаются перед особо чтимыми иконам и перед аналоем, устанавливаемым в центре храма. Примеры индивидуальных кованых подсвечников и светильников приведены на рис. 37 и 38.
В середине покрытия центральной части храма, боковых нефов и приделов, в конхе алтарной апсиды должны быть предусмотрены крюки для подвески паникадил и поликадил.
Поминальный "канун" с размером стороны 0,8-1,2 м устанавливается в западной зоне средней или в трапезной части храма.
Скамьи для отдыха прихожан могут устанавливаться однорядно вдоль западной, северной и южной стен трапезной и средней части храма. Пример решения скамьи приведен на рис. 39.
Рис. 37. Подсвечник (архит. С. Кузнецов)
|
Рис. 37а. Семисвечник (архит. С. Кузнецов) |
Рис. 38. Хорос (архит. С. Кузнецов)
|
Рис. 38а. Бра на 3 лампы (архит. С. Кузнецов) |
Рис. 39. Скамья (арх. Л. Клешнина)
Киоски для продажи свечей устанавливаются в притворах или помещениях, отделенных от молитвенных частей храма. Пример решения свечного "ящика" приведен на рис. 40.
Рис. 40. Свечной ящик (арх. Л. Клешнина)