экзамен изл / Латиноамериканский роман

Общая характеристика латиноамериканского романа.

Европоцентризм второй половины 20 века был подвергнут жесточайшему удару: оказалось, что есть литература лучше европейской. Латиноамериканский бум начался с публикаций Мигель Алехо Астуриаса и Алехо Карпентьера (50-60 гг). Главное – изображение экзотики и таинственности мира кубинских негров с их древними верованиями, обрядами и церемониями. 

 3 типа романа:

1) Западноевропейский классический роман (от Сервантеса до Джойса и Пруста). Сосредоточенно на главном герое, заглавном герое. Он мыслится отъединенным от групп людей, никто ему не нужен – он один. Роман погружается в созерцание внутренней жизни человека

2) Русский классический роман (от Пушкина до Толстого и Шолохова). Уже нет заглавных героев, например “Отцы и дети”. Уже не об отдельном человеке, а о человеке среди людей, в семье. Много символов (Онегин – Европа, Татьяна - Россия)

3) Новый латиноамериканский роман, создается с учетом традиций русских и западноевропейских романов. Название – пародия на новый французский роман (очень плохого качества). “Литература заключает договор не с одной стороной бытия, а со всей действительностью в целом” (Маркес). Писатель должен быть на месте Творца – замашка на новейшее богословие.

Происходит переосмысление смеха и комического. В западноевропейском романе нет хохота, полновесного смеха, только ухмылка, остроумие. В латиноамериканском романе: смех – противоядие страху. Смех там не индивидуальный, он коллективный.

"Магический реализм" - это условное название модернистского течения в литературе Латинской Америки второй половины XX века. Это направление развилось в латиноамериканской литературе XX века (А Карпентьер, Ж Амаду, Г Г Маркес, М Варгас, М Астуриас и др.) Особую роль в творчестве этих авторов в отыграл миф, который выступил основой произведения искусств, пытаясь осмыслить разнообразные явления (реальные, сознательные, культурные и другие), стремился к универсальности своих образов и создание общей модели и бытия. Классическим образцом такого метода стал роман Г. Г Маркеса "Сто лет одиночества". (В книге Маркеса “Сто лет одиночества” показана история Колумбии, но не вся история, а лишь наиболее острые ее моменты, характерные для государств Латинской Америки. Герои Маркеса, за редкими исключениями, - сильные личности, наделенные жизненной волей, бурными страстями и недюжинной энергией. Художественное своеобразие романа Габриеля Гарсиа Маркеса “Сто лет одиночества” в том, что мастерски использует такой прием как ирония и такой жанр как сказка. Животворные воды сказки омывают привносят с собой в роман Маркеса настоящую поэзию. Сказка просачивается в жизнь семейства Буэндиа.)

Представители "магического реализма" в своем творчестве использовали такие мифологические элементы:

1) Своеобразное свободное обращение латиноамериканцев со временем и пространством, которым не присущи последовательность и хронология, размеренность и линейность;

2) К жизни и смерти они относятся как к природным явлениям, смерть для латиноамериканцев - это лишь переход в иной мир.

Черты "магического реализма" латиноамериканской литературы:

1. Обращение к национальным источникам, традиций

2. Широкое использование мифа (мифологизм и мифотворчество)

3. Философская направленность произведений

4. Прием очуднение (состоял в том, чтобы "вывернуть действительность наизнанку, чтобы рассмотреть, как она с обратной стороны)

5. Яркий использование символики чисел, цвета

6.  Особое образная система, героями произведений "магического реализма" стало коренное население Латинской Америки, которое отличалось от европейцев иным типом мышления, мировосприятия.