GreatFonts / Swift

Markeur (1972)

Шрифт для изготовления пластиковых указателей с помощью гравировальной системы Pantotype фирмы Enschedé

Справа: рисунок Унгера и гравированная буква по этому рисунку

Но все же в целом тирания технологий неминуемо ослабевала. При офсетной печати ка­ чество отпечатка уже значительно меньше зависело от качества бумаги. Тем не менее к 80- м годам прошлого века самым жестким технологическим процессом, предъявлявшим боль­ шинство требований к шрифту, оставалась именно печать в типографиях. Западные газеты в то время печатались на скоростных ротационных машинах, применяя очень жидкие крас­ ки на относительно грубой газетной бумаге. При этом, несмотря на появление ряда новых шрифтов, в том числе — перечисленных выше, многие газеты по-прежнему набирались ли­ бо шрифтами, похожими на Excelsior, ведущий свою родословную с 1930-х годов, либо их ровесником — неувядающим Times. Голландский дизайнер Герард Унгер [1] оказался одним из первых, кто почувствовал «витающую в воздухе» потребность газет в новом, ясном, чет­

ком, активном, может быть, немного грубоватом, но убедительном и очень хорошо читаемом шрифте. По крайней мере примерно так Унгер говорит об этом сегодня.

Герард Унгер родился в Арнхеме, Нидерланды, в 1942 году. В 1963–1967 годах изучал графи­ ческий дизайн, типографику и шрифтовой дизайн в Академии Gerrit Rietveld в Амстердаме. Первым профессиональным шрифтом Унгера стал гравированный на пластике Markeur (1972). Затем последовал M.O.L. (1974), созданный совместно с рабочей группой под руководством Пи­ тера Браттинги (Pieter Brattinga) и предназначенный для системы надписей в метро Амстер­ дама. Наименование M.O.L. вызывает неслучайные ассоциации со словом mol (по-голландски «крот»), хотя идея сделать крота официальным символом подземки и не нашла тогда понима­ ния у руководства города.

С 1975 года Герард Унгер — независимый график-дизайнер. По заказам он оформляет марки, монеты, журналы, газеты, книги, логитипы, корпоративные документы и другую печатную продукцию. Одновременно он проектирует шрифты. За первыми работами последовали анти­ ква Demos (1975) и парный к ней гротеск Praxis (1976). Это был один из первых успешных опы­ тов разработки так называемых супергарнитур, то есть шрифтов различных классификаци­ онных типов, согласованных между собой и предназначенных для совместного применения. Далее были разработаны Hollander (1983), созданный по мотивам работ старых голландских мастеров, оригинальный гротеск курсивного типа Flora (1984), который в 1989 году лицензиро­ вала американская фирма ITC [2], и, наконец, Swift (1985).

M.O.L. (1974)

Шрифт для указателей в амстердамском метро

Swift был создан Герардом Унгером для немецкой фирмы Hell [3]. Вместе с тем сам Унгер признается, что идея этого шрифта была его собственной. У нас не принято переводить назва­ ния кораблей, газет и шрифтов, о чем иногда, как в случае со шрифтом Swift, приходится по­ жалеть. Перевод названия раскрывает самую суть шрифта: Swift — это стриж. Образ малень­ кой отважной птицы, никогда не садящейся на землю, чертящей в небе уверенные линии и восхитительные дуги, послужил для Унгера своего рода отправной точкой. Именно стрижам принадлежит рекорд скорости среди сухопутных живых существ на Земле: около 140 км/ч в пикирующем полете. Но и сам стриж в своем черном оперении, его точеное тельце, длин­

ные стреловидные крылья, широкая голова и огромные черные глаза с каким-то удивительно человеческим взглядом — настоящий пир для глаз дизайнера, если только вам когда-нибудь удастся разглядеть эту птицу поближе. Природа — самый совершенный дизайнер, и спроекти­ рованные ею формы остаются недостижимыми образцами. Но возможность увидеть близко прототип шрифта Swift может предоставиться лишь случайно: стриж не приспособлен к взле­ ту с земли, и если вдруг он на земле оказался, то это — нештатная ситуация, в которой птице требуется помощь.

Согласно концепции Унгера, газетный шрифт, как стриж, живет в полете. Его стихия — воздух и скорость. Современные газеты читаются, как известно, в спешке, часто на ходу или в транспорте, при скудном меняющемся освещении и множестве помех. От шрифта зависит, станет человек вообще читать газету или отложит, лишь бегло просмотрев. В 70-х го­ дах, как только прессинг технологий в издательском деле начал ослабевать, эргономические требования к шрифту постепенно стали преобладать над техническими. Шрифт оказался инс­ трументом в борьбе газет за выживание в условиях конкуренции с радио, ТВ, а теперь уже и с новостными сайтами Интернета.

Унгер рисовал Swift карандашом на кальке, затем эти оригиналы были оцифрованы с помо­ щью компьютерной системы Ikarus на фирме Hell. Далее была сделана пробная распечатка на фотонаборной машине и по ней дизайнер наметил необходимую корректировку формы. За­ тем в контур знаков были внесены исправления, сделана новая распечатка, по ней новая кор­ ректировка, и так несколько раз по каждому начертанию, пока шрифт не был совсем закон­ чен. Результат мы можем наблюдать собственными глазами.

Образцы шрифтов Demos (антиква) и Praxis (гротеск), согласованных между собой по размерам, цвету и пропорциям и предназначенных для совместного применения. Курсивный гротеск ITC Flora (1984) можно рассматривать как дополнение

посвященной газетным шрифтам [4] и, в частности, гарнитуре Swift, отмечает, что такой под­ ход может обернуться полнейшей иллюзией. У шрифта с подобными пропорциями более ём­ кие строки, зато он требует большего интерлиньяжа, иначе глаз при чтении начинает со­ скакивать с одной строчки на другую, а набор выглядит чересчур черным. Разработчики подобных шрифтов с одной стороны выигрывают, но столько же проигрывают с другой. Как воспоминание об таком подходе, остались некоторые гарнитуры со странными пропорциями, о потребительских качествах которых нет единого мнения. Автор Swift умело избегает этой ловушки, увеличивая рост строчных, но ровно настолько, насколько это допустимо. С одной стороны, Swift — характерный шрифт ХХ века с крупным очком; с другой же — это увеличение все-таки остается в пределах разумного и находит поддержку в рациональных голландских ба­ рочных шрифтах XVII века. Кроме того, при внимательном взгляде на Swift видно, что объем внутрибуквенного белого пространства увеличен в нем всеми возможными способами.

Интересны и другие особенности Swift. Почти полное отсутствие острых углов в соедине­ ниях облегчают воспроизведение знаков на экране при невысоком разрешении. Тем не менее гарнитура несет все признаки шрифтов старого стиля, хотя и модифицированных. Например, верхние выносные элементы выше прописных, а цифры по росту несколько ниже, чем про­ писные. Многие детали в курсивах характерны для классического каллиграфического кур­ сива, облегченного по цвету, с округлыми каплями, небольшим наклоном и узкими пропор­ циями знаков. При этом и в курсивах проявляется стремление выразить горизонтальную составляющую. Поскольку Голландия — страна равнинная, в ее пейзаже преобладают горизон­ тальные линии. Унгер в шутку и немного всерьез утверждает, что, исходя из этого, в голланд­ ских шрифтах тоже должны преобладать горизонтали и плоские дуги.

Несмотря на всю оригинальность и современный характер гарнитуры Swift, ее связь

с предшественниками — голландскими шрифтами позднего Возрождения и барокко — видна при подробном рассмотрении достаточно ясно. Не менее сильное влияние на Унгера оказал

Стриж в полете

Первоначальный эскиз шрифта Swift

1981

Внутрибуквенное и межбуквенное пространство шрифта Swift

знаменитый американский дизайнер Уильям Двиггинс [5], один из ведущих художников фир­ мы Mergenthaler Linotype, который уже в 1930-е годы работал над более удобочитаемыми га­ зетными шрифтами. Считается, что из-за ряда обстоятельств Двиггинс так и не воплотил пол­ ностью свой план создания совершенного газетного шрифта, но его идеи были подхвачены и развиты Унгером. Среди непосредственных предшественников Swift можно назвать так­ же Vendôme (1951–1954) Франсуа Гано [6], Trump Mediaeval (1954–1960) Георга Трумпа [7] и Méridien (1957) Адриана Фрутигера [8]. Сходство нельзя назвать прямым и очевидным, оно лежит ско­

рее на уровне идеи, общей концепции — а также деталей. В частности, все эти шрифты имеют мощные треугольные засечки, благоприятствующие процессу чтения.

В1987 году Swift был выпущен фирмой Hell. Это был уже не первый совместный проект Hell

иГерарда Унгера: упомянутые гарнитуры Demos, Praxis и Hollander также разрабатывались для этой фирмы. Фирма Hell была пионером в области разработки цифрового фотонабора, ее фо­ тонаборные машины Digiset с хранением шрифта в электронном цифровом виде и воспроиз­ ведением его на экране электронно-лучевой трубки в 70-х годах ХХ века совершили револю­ цию в технологии фотонабора. Вероятно, на разных моделях тех же машин (как раз в то время в фотонаборных системах электронно-лучевые трубки заменялись лазерными устройствами) первоначально применялся и Swift. Шрифт быстро завоевал популярность; особенно широ­ ко его использовали в газетах Голландии и скандинавских стран. В 1988 году за гарнитуру Swift Герарду Унгеру был присужден престижный дизайнерский приз Gravisie. Семь лет спустя ав­ тор существенно пересмотрел свой шрифт как с художественной, так и с технической сторо­ ны, собственноручно оцифровал его на компьютере, теперь уже персональном, и выпустил

Trump Mediaeval

1954–1960, Linotype

Георг Трумп (Georg Trump)

Méridien

1957, Linotype

Адриан Фрутигер

(Adrian Frutiger)

Контурные изображения знаков шрифта Swift с исправлениями автора

1987

под собственной маркой новую версию гарнитуры Swift 2.0 в двенадцати начертаниях с капи­ тельными вариантами в каждом.

За прошедшие двадцать лет западные газеты улучшили качество бумаги и печати. Популяр­ ность Swift как шрифта повышенной живучести к сегодняшнему дню поубавилась, так как газеты получили возможность использовать более изящные новые шрифты. Как отмечает­ ся теперь в аннотациях, Swift чаще используется «не внутри газет, а снаружи», то есть в заго­

ловках и для внешнего оформления. Он по-прежнему очень интересен для корпоративных до­ кументов и другой печатной продукции. Книги, набранные гарнитурой Swift, приобретают живой, современный и динамичный облик. В крупных же кеглях (в заголовках, титулах, пла­ катах и т.д.) этот шрифт, напротив, начинает выглядеть монументально и проявляет сходство с надписями, высеченными в камне.

Автор Swift к настоящему времени разработал свыше двадцати гарнитур. Все эти шриф­ ты очень практичны, у них ясно определена область решаемых задач. Например, Capitolium создавался к двухтысячелетию христианства и Римской католической церкви по заказу