Епишин А.С. ОСНОВЫ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОГО ИСКУССТВА Учебное пособие

10. Андрей Мыльников. Натурщица. Холст, сангина. 1985.

20

2.Эстамп

Особенность печатной графики состоит в том, что это не просто размноженный рисунок, гравированный на дереве, металле, линолеуме или литографском камне. Эстамп как художественное произведение изначально задумывается в определенной технике, в определенном материале и в других техниках и материалах они подчас неосуществимы. Стоит отметить, что печатная графика кардинальным образом отличается от репродукции, потому что последняя, даже самая качественная, является только механическим воспроизведением оригинала, механической имитацией художественного произведения, достигнутой полиграфическими средствами. Другими словами, эстамп это оригинальный оттиск печатной формы, созданной художником собственноручно, тогда как репродукция получается механическим путем, без участия художника.

Взависимости от вида материала и способа нанесения изображения получаются различные печатные формы, но все они относятся к трем основным видам печати — высокой, глубокой и плоской. Вид печати зависит от характера поверхности печатной формы, с которой изображение оттискивается на бумагу.

Ввысокой печати краска наносится

на выпуклые (высокие) части печатной формы, а пробелы между линиями и штрихами выглядят на ней как углубления, в которые краска не попадает. К высокой печати относятся линогравюра — гравюра на линолеуме, и ксилография, то есть гравюра на дереве, которая может в свою очередь быть торцовой и обрезной. Обрезная или продольная ксилография выполняется на досках с продольным расположением волокон, дерево между вырезанными деталями выбирают специ-

альным инструментом (рис. 11). В торцо- 11. Гравировальные инструменты. вой ксилографии на досках поперечного

распила прорезают тонкие штрихи, которые в оттиске остаются белыми. Способ глубокой печати противоположен способу высокой печати,

поскольку печатные элементы на поверхности печатной формы углублены. Углубления заполняются краской, которая отпечатывается на бумагу под давлением. К глубокой печати относятся резцовая гравюра и офорт, в которых изображение наносится на металлическую пластину. Офорт отличается от резцовой гравюры тем, что углубленное изображение на металле наносится не при помощи резца, а получается в результате химического травления рисунка, нанесенного иглой на поверхность металлической пла-

21

стины, покрытой кислотоупорным лаком. К офорту также примыкают техники сухой иглы и акватинты. Техника сухой иглы не связана с травлением штриха в кислоте. Штрих получается в результате процарапывания поверхности пластины иглой. Сухая игла близка к резцовой гравюре, однако диапазон тональной насыщенности в этой технике гораздо шире. Способ акватинты дает однородное тонирование больших поверхностей, которое получается в результате того, что покрытая канифольной пылью и протравленная в кислоте пластина приобретает «зернистость», задерживающую печатную краску. Обычно акватинта применяется в сочетании с травленным штрихом, реже с сухой иглой.

В плоской печати все элементы располагаются на одном уровне. Печатающие элементы покрываются жирной краской, которая в последствие переходит на оттиск. В полиграфической промышленности на базе данного принципа функционирует большинство машин офсетной печати, в изобразительном искусстве эта концепция реализована, прежде всего, в литографии. Основой литографии является химическое взаимодействие между камнем, на который нанесен рисунок, и теми веществами, которыми этот камень обрабатывается. Также стоит упомянуть шелкографию — метод воспроизведения изображений при помощи трафаретной печатной формы, натянутой на раму, сквозь которую проникает краска, и монотипию — вид печатной графики, где единственный уникальный оттиск получается в результате нанесения красок от руки на гладкую поверхность печатной формы.

12. Офортный станок.

22

Для эстампа существенное значение имеет сам процесс печатания. Хороший, четкий оттиск дает правильное представление о творческом замысле художника, плохой же извращает работу. Печать может быть как монохромной, так и цветной. Цветной эстамп может быть выполнен при помощи разного количества досок (красок) в зависимости от тех задач, какие ставит перед собой художник. Ксилография печатается типографскими красками, офорт, линогравюра и монотипия печатается масляными живописными красками, шелкография — масляными или водными. В литографии исходное изображение наносится с помощью жирного литографского карандаша или туши.

Для печати используются специальные сорта бумаги, мало проклеенные и мягкие, с хорошей фактурной поверхностью. Благодаря своей толщине и строению такая бумага в сухом состоянии обладает плотностью и достаточной прочностью, но при этом превосходно впитывает воду. Это важно для техники глубокой печати, поскольку только хорошо увлажняющаяся бумага способна полностью вобрать в себя краску из углублений доски во время печати.

Получить настоящие оттиски, особенно при печати офортов или литографий, возможно только с помощью специальных печатных станков в специально оборудованной мастерской (рис. 12). Способы ручной печати не всегда позволяют добиться полноценного результата. Оттиски, отпечатанные автором собственноручно, называются «авторскими».

23

13. Люсьен Писсаро. Портрет Камиля Писсаро. Бумага, монотипия. 1893.

24

14. Александр Шевченко. Сидящая натурщица. Бумага, линогравюра. 1930-е.

25

15. Валентин Серов. Портрет композитора А. К. Глазунова. Бумага, литография. 1899.

26

16. Андерс Цорн. Модель и лодка. Бумага, офорт (травленый штрих). 1894.

27

17. Владимир Фаворский. Беатриче среди звезд. Бумага, ксилография. 1933.

28

ГЛАВА II. СТАНКОВАЯ ЖИВОПИСЬ

Живопись является одним из важнейших видов изобразительного искусства, в котором задачи образного отражения, истолкования и познания явлений и предметов объективной действительности решаются цветом, неразрывно связанным с рисунком. В отличие от преимущественно монохромной и лаконичной графики, живопись воплощает образы окружающего мира в цвете наиболее полно и жизнеподобно. Вместе с тем, живопись также остается искусством плоскости, где пространство и объем существуют только в иллюзии.

Основные разновидности живописи — станковая и монументальная

— связаны с той материальной основой, или несущей плоскостью, на которую наносится живописное произведение. Если произведения живописи создаются на холсте, натянутом на подрамник и установленном на мольберте, который также может быть назван станком, такая живопись называется станковой (рис. 18, 19).

18. Стационарный, ученический и походный мольберты.

По техническим приемам и используемым материалам в станковой живописи преобладают работы, выполненные масляными красками, но может использоваться также и темпера. Следует отметить, что цветные изображения на бумаге акварелью или гуашью формально относят к графике, но эти произведения с точки зрения техники письма можно рассматривать и как живописные.

Живопись обладает широким кругом выразительных средств, среди которых важнейшие — рисунок и колорит. Построение объема в живописи существенно зависит от пятна и характера мазка, от обработки красочной поверхности. Передача пространства в живописи связана с линейной и

29