Соотношение естественного и искусственного ансамбля.

Тесситурные особенности партии первых сопрано и остальных партий хора различны. Исходя из этого и соотношение естественного и искусственного ансамблей будет варьироваться в зависимости от того, насколько совпадают или не совпадают их тесситурные условия в различных фрагментах партитуры.

К примеру, в первом хоровом фрагменте (1-9тт.) все партии поют в среднем регистре в нюансе p. Так как для среднего регистра этот нюанс является естественным, следовательно, здесь получается естественный ансамбль.

Наоборот, в тактах 18-23 тесситурные условия партий различны. Сопрано первые поют в верхнем регистре, а остальные партии в среднем. Здесь потребуется создание искусственного ансамбля, и при общем звучании pp три партии А1, А2, С2 должны петь p, что уравновесит партии в силе звука.

Особенности использования тембровых красок и хоровая «оркестровка".

Об особом внимании Свиридова к колористической стороне хорового письма общеизвестно. Данная партитура также содержит немало интересного.

Возможность использования мягкого головного и микстового регистров в высокой тесситуре (18-22тт.) или, наоборот, мощь и яркость звучания в динамически насыщенном эпизоде (32-35тт.).

Приёмы хорового письма.

Свиридов использовал в этом произведении два вида хорового письма. Это гамофонно-гармоническое изложение и хоровая педаль. Одноголосная партия встречается в партии вторых альтов (10-14тт., 18-19тт.), в партии первых альтов (20-22тт.), в партии вторых сопрано ритмизованная педаль звучит в тактах 20-22.

Виды хорового дыхания.

Хоровая партитура произведения должна исполняться в основном на цепном дыхании. Чему способствуют длинные литературные фразы. Однако в некоторых моментах необхо димо сделать общехоровое дыхание, которое осуществляется преимущественно по фразам и во время пауз. В первую очередь это дыхание перед началом новой фразы (перед 5т.,14т., 18т.). Такое дыхание необходимо для того, чтобы спеть данные аккорды с хорошей атакой звука и чёткой артикуляцией. Если же дыхание не брать, то может возникнуть скомконность и неодновременное произношение текста хором.

Исполнительский анализ.

Интонационный ансамбль.

Музыкальный язык сочинения Свиридова базируется, как правило, на, простой тональной основе. Ему не свойственны храмотизированная мелодика и остродиссонантные гармонии. Тем не менее, он не чуждается использовать определённый гармонический колорит для создания соответствующих музыкальных образов. В хоре "Наташа" встречаются аккорды сложной структуры, что создаёт определённые интонационные проблемы при исполнении. В произведении у сопрано встречаются большие секунды (6, 7, 23, 29, 30, 31, 38тт.) они должны интонироваться с тенденцией к расширению. К определённым интонационным трудностям можно отнести - появление в кульминации у первых сопрано соль диез второй октавы (33т.), грозящее "нечистотой" интонации при плохой вокальной технике и "бездыханном" пении; тоже можно сказать и про 18-21тт. здесь задача усложняется пением на нюансе pp. Опасен унисон всего хора после четырёхголосия, перед кульминацией. Сложность у первых сопрано также составляет большое количество скачков на кварту, сексту, октаву - необходимо чтобы нижний звук брался в позиции верхнего. У вторых сопрано интонационные сложности может вызвать ход на малую терцию (19-20тт.), а также ход fisis^I - e^I - his - e^I. Как и у первых сопрано в этой партии встречаются скачки на кварту, сексту. Характер произведения требует мягкого, плавного голосоведения, несмотря на скачки. Для достижения ансамбля можно воспользоваться следующими методами:

- пропевание в замедленном темпе – медленный темп даёт певцам больше времени для вслушивания в то или иное звучание, для контроля над ним;

- остановка на звуках или аккордах составляющих сложный интонационный или гармонический оборот;

- все ходы вниз следует петь на опорном дыхании, чтобы не занизить звучание;

- выдержанные звуки (в конце построений) петь с тенденцией к повышению.

Следует обратить внимание в партии сопрано, чтобы не было крикливого, форсированного звука, он должен быть округлым, плотным, в хорошей вокальной позиции, в тоже время атака звука - мягкая.