Вопрос древнегреческая архитектура

Основной вид ДГ-ой ар-ры - храмы.

Воздвигались на вершинах холмов.

Могли быть посвященные божеству – покровителю полиса, и в таком случае главный фасад был обращен на восток Могли быть посвященные обожествленному после смерти герою – тогда обращались на запад (в сторону царства мертвых).

Концепция ДГ-ого храма была иной, нежели ДЕ-ого:

• по сравнению с сооружениями Древнего Востока греческие храмы не большие по размерам.

• Если в странах восточных деспотий храм – родовое или царское святилище, то в греческом об-ве развитие демократических тенденций привело к тому, что уже в 7 в. до н. э. жертвенник окончательно был вынесен из здания храма на площадь перед ним. Т. е., замкнутая целла, где хранится статуя божества перестает быть ядром храма. Центр религиозного празднования, объединявшего всех свободных граждан полиса – храм и площадь перед ним. → Главная особенность ДГ-ой ар-ры:

• открытость, развернутость вовне

• Египетский храм - это путь, ведущий к божеству (бесконечно растянут в длину). Он также не напоминает жилище Ч, как и сам Бог не напоминал его. Каждая форма египетского храма - это символ, а не утилитарная конструкция. В Греции - Б уподоблялся Ч, и греч. храм был подобен Ч (ар-ра была антропоморфной). Прототип - мегарон.

Модель из Аргоса, терракота, 8 век до, Афины, Национальный музей. Возможно, что эта модель старейшего греческого храма - Геры в Аргосе (о нем писал Витрувий). План очень прост, почти полностью совпадает с планом мегарона. Прямоугольная постройка с дверью в узкой стороне и с портиком, за которым зал или два с очагом. Двускатная крыша. Она не совсем обычная. В отличие от позднейших греческих, она очень крутая. Развитый греческий храм будет иметь двускатную крышу, но очень отлогую.

Основные типы древнегреческих храмов

1. «Храм в антах» - состоял из наоса (целлы) и пронаоса (преддверие храма, открытое на восток. На фасаде пронаоса, между антами, т. е., выступами боковых стен, были две колонны.

Использовался редко. В качестве главного сооружения не годился: он был очень замкнут и рассчитан на восприятие только с фасада. Поэтому по мере развития греческой ар-ры он использовался только для небольших сооружений. Сокровищница в Делфах, классика, нач. 5 в. до.

2. Простиль - только наос с рядом колонн на фасаде (чаще 4).

3. Амфипростиль – пронаос, наос, опистодом. Это очень принципиально - появление двух равноценных начала спереди и сзади. Перспектива с двух сторон. Как это объяснить. Виппер считает, что это был отказ от египетской идеи внутреннего движения и развитие идеи кругового, наружного движения.

4. Периптер («окруженный колоннами»). Наружные колонные портики – птерон. Пространство между рядами колонн и стенами наоса служило для прохождения процессии с дарами. Чаще всего на главном фасаде было 6 колонн (гексастильный перептер).

5. Псевдопериптер(от греч. псевдос - ложь). В отличие от периптора на боковых и заднем фасадах не колонны, а полуколонны.

6. Диптер (двойная коланнада).

7. Псевдодиптер - внутреннего ряда колонн нет, но место для них сохранено.

8. Толос – круглый в плане, внутри целлы – кольцо колонн.

9. Моноптер – круглый по форме, окруженный колоннами.

Разница между египетской и греческой колоннадой. Египетская чаще всего служила расчленению внутреннего пространства. В Греции - это элемент наружного украшения. У греков внутренняя тоже была: цела расчленялась на нефы (в архаику чаще 2, в классику – 3).

Греки возводили храмы по законам стоечно-балочной системы.

Любой храм состоял - Храм Посейдона, Пестум, периптор, 475-460 гг. до:

• трехступенчатый постамент (стилобата) - он поднимает храм над землей и как бы изолирует его от окружающего.Вероятно, первые храмы были деревянными, и чтобы колонны не гнили нужен был изолирующий постамент

• колонны– выполняли роль стоек. Греческая колонна:

- разделена вертикальными желобками - каннелюрами,

- к верху сужалась. В отличие от критских зодчих греки создавали свои колонны из камня, составляли их из нескольких цилиндрообразных частей, хорошо притесанных друг к другу и уложенных без применения раствора. Скрепляли м/у собой деревянными и бронзовыми втулками.

• роль балки (т. е. перекрытия) выполнял антаблемент

Такая структура – гармоничноесоотношениенесущихинесомыхчастей стоечно-балочной системы называетсяордером.

Греки изобрели ордери более того - три егоразновидности:дорический,ионическийикоринфский.Дорическийиионическийвозникли ещев архаику. Соответствовали двум основным местным школам в искусстве.

Дорический – самый древний.Схема:

Базынет (стоит колонна непосредственно на стилобате).Капитель- простая. Состояла из эхина - круглой каменной подушки и абаки - невысокой каменной плиты, на которую ложился антаблемент. Антаблемент состоял из

Архитрав сплошной.

Фризсостоит из триглифов (разделялись на три полосы вертикальными желобками) и метоп (прямоугольных плит украшенных скульптурой).

Карниз

Фронтон - треугольное образование на переднем и заднем фасадах - под двускатной крышей. Заполнялись скульптурой.

Самые древниена террГрдорическиехрамы:дошли в руинах

• Храм Геры (Герайон), в Олимпии, 7 в до.– периптер.

Архаические периптеры:

- очень вытянуты в длину

- колоны невысокие, приземистые, массивные (высота равнялась 4-6 диаметрам основания)

Чтобы в этом убедиться, давайте посмотрим второй храм

• Храм Аполлона, Коринф, к 6 в до, поздняя архаика.

- капители слишком грузные (утрировано большой вынос)

Храм Аполлона сохранился еще хуже чем Герайон - Храм Аполлона-2– сохранились лишь 7 угловых колонн.Общее кол-во колонн 6х15.

Куда лучше сохранились архаические периптеры в области Великой Греции , прежде всего в Пестуме (Пест, Посейдония)–карта Италии.Сейчас это дикая, почти не тронутая цивилизацией местность, среди болотистых равнин и лугов (в устье р Селы). Город оставался заброшен с позднеантичных времен и открыт вновь только в 18 в, когда стали раскапывать Помпеи и Геркуланум.

Самый знаменитый храмГеры 1, 6 в – за большой размер часто именуют «Базилика».

Очень суровый и напряженный образ.

План – целларазделена на2 нефа. Расстояние м/у 2 последними колоннами –интерколумний–увеличено. Возможно, там находилось культовая статуя.

Кол-во колонн: в архаику

- на главномфасадеочень часто былонечетноекол-во К. Здесь9.Этомного (храм слишком широкий; даже сомневались, было ли перекрытие у храма; слишком уж тяжелое оно должно было быть) неудобно– у храма не было центрального входа. И в последующем от этого откажутся. Самым распространенным вклассикестанет6 колонн.

- и меньше станет К на продольных фасадах:

Гера 1: 9х18

Гера в Олимпии: 6х16

Аполлона в Коринфе: 6х15

Храм Посейдона, Пестум, периптор, 475-460 гг. до, ранняя КЛ: 6х14

Первые греч. храмы были деревянными:

- стилобат в деревянной конструкции служил изоляцией пяты колонны от почвенной сырости.

- Колонны были деревянные и потому под действием сжатия идущего сверху и снизу они примерно на трети высоты утолщались и эту реакцию пластического м-ла имитировал энтазис.

- также и эхин воспроизводил реакцию дерева на давление архитрава.

- триглифыпо своему происхождению восходят к выступающим торцам деревянных балок.

Ионический возврат к схеме

Если на формы ДО влияла микенская ар-ра, то на ИО – ар-ра Передней Азии (Финикия, Иран) → ИО был более декоративным

База есть - профилированная

Колоннаимеет канелюры: их больше и они врезаны глубже (игра света и тени богаче),не сходятся под углом, а плоско срезаны (количество вертикальных линий как бы удваивается, что сообщает колонне особую легкость).

Эхин образует два изящных завитка - волюты.

Архитравразделен по горизонтали на три полосы, отчего он казался более легким.

Фриз шел сплошной лентой. Часто украшалсяск-рой. Фриз в виде непрерывной ск-ной ленты называетсязофорным(«несущий изображение»).

Карниз – часто с дентикулами – небольшими зубчиками (сухариками) – использовались в ионическом и коринфском ордерах.

В конструктивном, функциональном отношении ордера мало чем различались между собой: и дорическая, и ионическая колонны выполняли одинаковую функцию – поддерживали горизонтальные балки. Различие ордеров только пластическое. Римский архитектор Витрувий считал, что дорийский ордер выражает идею мужественности, ионический – женственности. Мужская и женская фигура построена по общим законам анатомии, но разнятся по своим пропорциям, так же и ордера. Поэтому, когда античные зодчие заменяли колонны статуями, они ставили мужские фигуры атлантов в постройках дорийского стиля, а в ионический – женские фигуры кареотид.

Ионическая школа развивалась в непосредственной близости с восточным искусством, и потому ионическая ар-ра отличалась большими размерами и роскошью убранства. В архаику главный тип ионического храма - диптер. Самый известный - Храм Артемиды в Эфесе, втор. пол 6 в до.Более 100 метров в длину. Сожжен Геростратом в 356 г до. Колонны на западном и восточном фасадах опирались на барабаны, украшенные скульптурными рельефами.

Если архаическая ар-ра Дстиля более-менее сохранилась, то ни один из пам-ков Истиля до нашего времени не дошел

Коринфский ордер возник в позднюю классику."Ордера 2"

Почти все его части, в том числе и антаблемент с зофорным фризом, - ионические. Единственно, что в антаблементе появляется большее кол-во декоративных деталей.

Основное отличие - капитель. Ветрувий сообщает предание о ее возникновении: ск-ор Каллимах, славившийся изяществом и утонченностью своих мраморных работ, проходя мимо гробницы, обратил внимание на соломенную корзинку, поставленную на растущий аканф, который пророс сквозь прутики и обвил ее. Восхищенный новизною вида и формы, он перенес новый мотив в ар-ру. В последующем, этот ордер стал самым популярным в ар-ре поздней классики и эллинизма.

Она была более декоративной, более устремленной вверх. Более высокая капитель. Кстати о капителях - дорическая имела равноценные 4 стороны, но слишком была абстрактной. Ионическая была более декоративной, но ориентировалась только на две стороны, и ее трудно было установить на углах здания. И коринфская по этим параметрам обыгрывала обе.

Первая коринфская колонна - 430 г до, храм Аполлона в Басах.

Классика

Ранняя490-450 гг. до н. э. – «строгий»стиль.

В это время все силы греков были направлены на борьбу с персами→ в ис-ве превалируетдорика(с ее энергичными и напряженными формами).

Наиболее интересный арх пам-к - Храм Геры II, Пестум, , ранняя классика, перв. четв. 5 в. до н. э.– большой гексастильный (шестиколонный) периптер 6х14. Присутствуют чертыархаики– естьтяжеловесность. Но

• колонныне набухшие (архаические), а плотные, подобранные.

• появляется конструктивная уверенность.

Храм уникаленпо своейсохранности. До нас дошли не только наружные колонные портики (птерон), но и 2-х яруснаяколоннадыинтерьера, разделявшие целлу на 3 нефа и поддерживавшие деревянные балочные перекрытия (обычные в древнегреч. постройках).

Высшая точка в развитии дорического периптера - Храм Зевса, Олимпия, Либон, гексастильный периптер, ранняя классика, 468-456 гг. до н. э. Не сохранился. Был знаменит своим скульптурным убранством – работалФидий. В целле находилась егохрисоэлифантийнаястатуяЗевса(1 из 7 чудес света).

К - это достижение строгой соразмерности и ясной простоты. Высшее проявление – Афинский акрополь – зрелая классика.

Ансамбль стал создаваться сразу после победы над персами, в 447 г. до н. э.

Не на пустом месте. Сама скала – удлиненной формы, 300 м на 130 м, возвышающаяся на 150 м над уровнем моря, дополненная со всех сторон подпорными стенками – была обжита уже со 2 тыс до. Общественным центром города являлась уже в период архаики. Стояли храмы, но застройка не представляла собой ансамбля, да и персы почти все уничтожили…

Восстановление началось по замыслу Перикла, под рук-вом его лучшего друга Фидия. Участие принимали выдающиеся зодчие того времени – Иктин, Калликрат, Мнесикл и др.

Стали создавать ансамбль. Именно зрелая КЛ подошла к проблеме арх А.

• архаика- А еще не наблюдаем. Все постройки ставились рядом – последовательное размещение. Художественное воздействие оказывала протяженность - длина ряда зданий.

• Классика – стали продуманно компоновать. При этом исходя не из принципа симметрии, а из принципа свободной живописности. Акрополь, реконструкция - какая смелая асимметрия (во многом подсказывалась неправильными очертаниями холма, различной высотой его частей).

Открывается ансамбль с западной, узкой стороны Акрополя Пропилеями, Мнесикл, зрелая классика, 437-432 гг. до н. э.– архитектурно оформленный торжественный вход. Решен был в виде:

• двухшестиколонныхдорическихпортиков(западный и восточный) сионическойколоннадойвнутри (по обеим сторонам центрального прохода).

Сочетаниедвухстилей– дорического и ионического – ведущаяклассическаятенденция. Проявилась в ар-ре Афин в связи с повышением их политической роли – желание выработатьединыйобщегреческийстильар-ры.

Мнесикл впервые смело совместил в одной постройке два различных ордера

• левое (северное) крыло – пинакотека – массивное, с глухими стенами здание;

• правое (южное)крыло – хранилище рукописей (библиотека).

По другим источникам – слева – глиптотека (собрание ск-ры), справа – пинакотека.

На первый взгляд композиция ассиметричная. Зеркальная симметрия греков не устраивала. Они стремились к гармоническому равновесию масс сооружений. Т. е., здания слева и справа от основной оси композиции могли быть совсем различными. Важно было лишь, чтобы они уравновешивали друг друга своими объемами. →

Для утяжеления правой стороны Пропилей ар-ор Калликрат ставит на выступескалы–пиргосе-Храм Ники Аптерос, Калликрат, амфипростиль, зрелая классика, 449-421 гг. до н. э.–1, 2 изящную миниатюрку, посвященную бескрылой богине Победы.

- Размеры минимальны: целла – чуть больше 3х4 м.

- Интересно, что ось храма НА расположена не параллельно оси движения Пропилей (храм развернут к зрителю) ←

• греки не любили симметрии

• хотели, чтобы арх достоинства здания раскрывались не сразу, а постепенно, в процессе движения к нему → не стали делать прямую аллею к Пропилеям, а оставили тропинку, поднимавшуюся «серпантином» по каменистому склону холма.Поднимаясь по ней Ч отклонялся то влево, то вправо и с разных точек зрения любовался ар-рой. Храм Ники - 3.

Пройдя сквозь затененный портик Пропилей, взошедший на Акрополь попадал на верхнюю его площадку и видел широкую панораму центральнойчастикомплекса.

• Левее, на первом плане - гигантская статуя Афины Промахос (Воительницы) Фидия (не сохранилась)

• В отдалении, направо, на самом высоком месте Акрополя – величественный Парфенон, Иктин и Калликрат, периптер, зрелая классика, 447-432 гг. до н. э.– посвящен Афине Парфенос (Афине-деве) – играл ведущую роль во всем ансамбле.

Опять таки – воспринималсяот Пропилей не прямо, а втри четверти(под углом в 45 гр). Для чего?Интересно, что главный архаический храм акрополя стоял точно в центре холма. Парфенон же специально отодвигали влево и для этого насыпали землю, чтобы увеличить площадь холма:

- чтобы зрители воспринимали храм не фасадно (обедненное восприятие), а как объемное пластическое целое;

- чтобы длинная уходящая наискось сторона П увлекала зрителя туда же - к восточному входу, где находился главный алтарь Афины.. .

Главным был восточный ф-д → чтобы войти внутрь нужно было обойти храм снаружи и получить полное представление о его внешнем худ решении.

Парфенон – октастильный (восьмиколонный на узких фасадах) периптер, построенный из пентелийского мрамора. Какой тип.Периптор. От дипторов отказались вплоть до эллинизма. Какой ордер ведущий.Дорический. Нодорическийперенимает некоторые чертыионического:

- пропорции становятся более легкими,

- колонны - более стройными,

- верхняя часть значительно облегчается (взлет колонн становится легким и свободным),

- энтазис не такой выступающий.

+ зофорный фриз с изображением праздника Панафиней (общая протяженность 160 м, ширина – 1 м).

→ Парфенон не производит впечатления суровой мощи. Достигается очевидная гармония.

Особая гармония Парфенона связана с новымрасчетомколичестваколоннна фасадах. Храм Посейдона в Пестуме - на узкой стороне - 6, на широкой - 14 (62+2). А в Парфеноне - 8:17 (82+1). Колонны были поставлены чаще. Кроме того, в памятнике использовалась развитая системакурватуры- нарочитая, едва заметная кривизна прямолинейных частей здания. Горизонтальные линии стилобата (верхняя ступень стереобата) и антаблемента (перекрытие, лежащее на колоннах) были немного выгнуты. А колонны - слегка наклонены внутрь, к центру здания. Дело в том, что когда ты смотришь на памятник, то центральная часть фасада, увенчанная фронтоном зрительно кажется более давещей на колонны, и потому совершенно прямая линия антаблемента казалась бы прогнутой. Поэтому закладывали небольшую кривизну, которая не только устраняла возможные оптические искажения, но и усиливала пластическую выразительность ар-ры, исключала геометрическую сухость.

Все в совокупности и родило шедевр.

Интерьер: план Парфенона:

• пронаос

• опистодом

• наос(целла) – оформлена двухъяруснойдорическойколоннадой(схрисоэлифантиннойстатуейАфиныФидия) – освещалась посредствомгипетральногоотверстия– сквозного прямоугольного проема в балочном перекрытии.

Гипертральные отверстия существовали в большинстве греч храмов; по площади они занимали обычно около половины среднего, наиболее широкого нефа целлы.

• Казнохранилище(хранилась казна афинского морского союза) – по всем данным потолок этого помещения поддерживался 4ионическимиколоннами.Еще одно наглядное док-во возобладавшей тенденции к совмещению двух ордеров.

Второй храм Афинского акрополя - Эрехтейон, Архилох и Филокл, 421-407 гг. до н. э. – Это конец зрелой классики. И поэтому здесь особенно усилена артистическая утонченность. Композиция храма сложная, ассиметрична. Несколько причин:

- храм посвящен двум главным божествам города – Афине Полиаде и Посейдону. → 4 главные части: 2 целлы (Афины и Посейдона) и 2 портика к ним:

• Северный портик – выдается далеко вперед

• Южный – портик кариатид – хорошо смотрится на фоне длинной южной стены храма, гладкой, сложенной из мраморных квадров.

Храм ионический. Кариатида вместо колонны – это один из вариантов ионического ордера, но капитель в этом случае лишалась волют, а антаблемент был без фриза, чтобы облегчить тяжесть, которую поддерживали кариатиды.

- находится на сложном по профилю участке (с сильным падением уровня почвы). Выравнивать площадку было нельзя – он считался священным – по преданию здесь побывали боги: Афина посадила здесь масленичное дерево, а Посейдон ударил своим трезубцем, и на каменистом грунте забил источник. → Композиция была решена в разных уровнях.

Если подходить к Эрехтейону (вернуться к общему виду) со стороны Пропилей, посетитель видел прежде всего портик кариатид; рассмотрев ск-ры, он следовал далее, к восточному портику – входному в пределы целлы Афины. Рядом с этим портиком расположена лестница. Спустившись по ней, можно было войти в в целлу Посейдона (через северный портик). Выход из этой целы – через боковую дверь в портике кариатид.

Портик кариатид – выходной. Через него выходили на площадку Акрополя.

Вот наглядно основныепринципыДГ-огоансамбля–

• принцип постепенногоразвертываниякомпозиции перед зрителем,обходящимсооружение

• принцип контрастногосопоставленияобъемов и силуэтов зданий:легкость форм и усложненность композиции Э контрастирует с подчеркнуто монументальным,симметричным, единым (призматическим) Парфеноном.

Эллинизм

В ар-ре

• появляется пристрастие к масштабнымпостройкам.

Появляются грандиозные ансамбли и величественные высотные сооружения. Один Фаросский маяк чего стоит. Опять появляются огромные диптеры. 333 г до - храм Аполлона в Дидимах - 10 колонн по фасаду и 21 по боковой стороне.

• усиливаются декоративные начала

• ведущим ордером становится коринфский

• приобретают популярность круглые здания

• востребованной становится ар-ра театральных и мемориальных сооружений

• все большее значение приобретают частныезаказы.

Один из первых эллинистических по духу пам-ков - Галикарнасский мавзолей, Сатир, Пифей, 353 г. до н. э.- один из 7 чудес света. Гробница Мавсола - правителя персидской провинции Кари:

- синтезвосточнойигреческойар-ры:

Восточная компонента:

1) масштаб

2) идея подобного монумента, который возвеличивал отдельную личность (после ее смерти).

Демократическим грекам был чужд подобный эгоизм. Зато он придется по вкусу императорскому Риму. Эллинизм подготовил ему идеологическую почву и началось это даже не А. Македонского, а с Филиппа – первым заказал свою статую в хрисоэлифантийной технике ( до него так изображали только богов).

От Грецииздесь бол-во архитектурно-пластических форм.

Чем воздействует на зрителя? Не величавой гармонией пропорций, а масштабом и пышным убранством. А ведь богатые Афины времен Перикла сознательно отказались от излишеств в Пропилеях. А здесь - высота - 40-50 метров. 3 яруса (цоколь – с погребением, помещение с ионическим ордером – заупокойный храм, и ступенчатая пирамида), по 4 углам - конные статуи. Нездоровое сочетание давящей силы цоколя и колоннады.

Архитектурный ансамбль Э - если в классику центром (пусть не пространственным, но смысловым) акрополя был храм, то теперь пластического центра нет. На акрополе - и торговая площадь, и муниципальные постройки, и невиданное - царские дворцы, которые по размерам могли превосходить храмы.

В компоновке зданий зазвучала новая тема - напряжение. Стремление поместить памятник на склонах повышенной крутизны. Посещение Пергамского алтаря на акрополе в Пергаме, столице Пергамского ц-ва, было связано с физическим испытанием - поднятием в гору. Даже в композиции театров склоны зрительских мест становятся более крутыми.

Ордер и колонна в Э перестают использоваться только в ар-ре храмов. Колонна, колоннада, портик сооружаются в эллинистических городах сплошь и рядом, часто без практической или, что хуже, эстетической потребности. Весь Пергамский алтарь был уставлен колоннами. В Антиохии впервые появляется крытая колоннада вдоль всей главной улицы. Ордер появляется в ар-ре частных домов. Становится массовым, ходячим изделием.