Классика

• Ранняя классика – «строгий стиль» - преобладает дорическая стилистика.

• Зрелая классика

Высшая точка экономического, политического и культурного подъема. Наступил в середине 5 в. до н.э. после победы, одержанной союзом греческих городов над могущественной персидской державой (Марафонская битва и т. д.).

Возглавляли союз городов Афины. Они же стали главным культурным центром.

Общая тенденция - объединение дорической и ионической традиции в общий стиль, основанный на гармонии. Классика как искусствоведческий термин - это золотая середина. Как говорил Солон: "Ничего слишком". Некий идеал, норма, который не устаревает со временем

Поздняя классика: в к. 5 в. до н. э. политическое могущество Афин было подорвано длительной Пелопонесской войной. Афинская демократия сохранилась несмотря на накопившиеся внутренние противоречия полиса, но демократические идеалы потускнели, появились критические настроения, тревожное ощущение неустойчивости бытия. Это отразилось в ис-ве, в котором духовная стойкость и бодрая энергия постепенно уступает место драматическому пафосу или меланхолии, созерцательности.

Эллинизм

1) Это разложение и гибель демократического полиса. Начало этому было положено возвышением Македонии, которая фактически захватила все греч. гос-ва, а затем Персию и Египет. А. Македонский объявил себя богом, и это положило начало ориентализации греч. к-ры (поворот от рабовладельческой демократии к рабовладельческой монархии). После распада империи Александра, вновь возникшие гос-ва были уже не греч., а греко-восточными. Период Э – это слияние эллинской и восточной к-р, но при доминирующем греч. влиянии (сам термин указывает на это). Поэтому с 2) Э - это когда греческое ис-во раздавалось вширь. Как сказал Маркс, если классика - эпоха Перикла - это наибольший внутренний расцвет, то Э - наибольший внешний расцвет.

Несколько центров Эллинистического и-ва – прежде всего Пергам, Александрия и Родос.

Принципиальное новшество Э в области изобразительного и-ва:

• становление индивидуального п-та, которого почти не знала высокая классика, а поздняя классика находилась лишь на подступах к нему;

• появление пейзажа;

• появление интереса к изображению житейских подробностей;

• появление изображения слуг, стариков, иноземцев, детей.

Общее настроение ис-ва этой поры: появившееся чувство простора, ширины, безграничности. Расширился кругозор эллинов в связи с их военными походами, торговыми и научными путешествиями. Чувство мирового пространства до этого было не знакомо греку, который жил в рамках города-государства. А теперь оно проникает в о все сферы ис-ва и ярче всего сказывается на ар-ре.

Но в Э можно наблюдать и разрушение чувства меры, органичности, всего того, что составляло основу классики. Детали начинают играть не меньшую роль, чем целое. Отсюда впечатление беспокойства и дисгармонии во всех памятниках. Появляется стремление все довести до аффекта, как будто нормальные чувства уже не действуют и требуют стимуляции. Вместо величия - гигантомания, нежность вырождается в слащавость, сила доходит до грубости. Строгую классическую красоту начинает теснить эротика

Барельеф окончательно вытесняется горельефом. В ск-ре появляется тенденция сочетать мрамор разных оттенков.

Напыщенность, перегруженность во многом диктовалась новым зрителем. Э - это большие города с вечным шумом и движением толпы. Ч в таких условиях не мог ограничиться созерцанием спокойного и величавого, медленного ис-ва КЛ. Памятники стремились воздействовать сильными средствами и на большее кол-во людей.

Градостроительство шло впереди всех других видов ис-ва.