записки. – 2001. – №52. – С. 6–26.

24.Шеметова, М. Н. Искусство кино // Основы теории художественной культуры : учеб. пособие / под общ. ред. Л. М. Мосоловой. – СПб. : Лань, 2001. – С. 190–216. – (Мир культуры, истории и философии).

25.Ямпольский, М. Кинематограф аллегории : о Владимире Кобрине и его фильмах // Киноведческие записки. – 2001. – №50. – С. 103–110.

Видеопрактика

1.Фрагменты из д/ф: «Человек с киноаппаратом» (1929) / Дзига Вертов ; «Олимпия» (1936) / Лени Рифеншталь; «Коянискацци» (1983)

/Годфри Реджио.

2.Фрагменты из х/ф: «Весь этот джаз» (1979) / Боб Фосс; «Мужчи-

на и женщина» (1966) / режиссер – Клод Лелуш; композитор – Франсис Лей (2000); «К северу через северо-запад» (1959) / Альфред Хичкок.

3.А/ф «Адажио» (2000) / Гарри Бардин.

4.Отрывок из передачи«Выкрутасы : Гарри Бардин» цикла «От киноавангарда к видеоарту» (Телеканал «Культура», 2002).

5.Фрагменты из а/ф: «Унесенные призраками» / Хайо Миядзаки; «Старик и море» (2000) / А. Петров; «Ежик в тумане» (1975), «Сказка сказок» (1979) / Юрий Норштейн ; «Трио из Бельвилля» (2003) / Сильвен Шомэ ; «Властелины времени» (1982) / Рене Лару.

6.Отрывок из передачи«Магия кино»: «Жанр киноутопии» (Телеканал «Культура», 2006).

7.Отрывки из передач цикла«Киножанры»: «Гангстерский боевик», «Фильмы о 2-й мировой войне», «Эпические фильмы», «Романтическая комедия», «Комедия» (5-й телеканал, 2006).

8.Отрывок из передачи «Сферы»: «Новые жанры кино» (Телеканал «Культура», 2005).

9.Отрывок из передачи«Хиты и провалы документального кино» цикла «Документальная камера» (Телеканал «Культура», 2005).

10.Фрагмент научно-популярного ф. «GraviDance» (1999) / Влади-

мир Кобрин.

11.Фрагмент из д/ф «Сны об Альфеони» (2001) / В. Непевный.

Часть II. История кино

Тема 1. 1895–1919 гг.: Поиски киноязыка

Раздел 1. Первые шаги европейского кино

Основные тезисы

1. Дитя научно-технического прогресса

История кино – череда разрозненных открытий, к которым свои усилия приложили многие ученые:

30

üЖ. Л. М. Дагер: изобретение фотографии (1839). Изобретенный Дагером и Ж. Н. Ньепсом способ получения фотографического изображения был назван дагеротипией;

üПетер Роже (1824): феномен инерции зрительного восприятия. Инерция зрительного восприятия позволяет нам видеть -по следовательность отдельных неподвижных изображений как единое непрерывное действие. Этот принцип лежит в основе всего процесса создания и просмотра фильмов;

üДжордж Истмен (1885 г.): изобретение прочной и гибкой целлулоидной пленки;

üУильям Диксон (1881): перфорация; (1894): первая кинокамера – кинетограф;

üУильям Диксон, Томас Эдисон (1894): кинетоскоп (греч. kinetos – «подвижный») – аппарат для рассматривания быстро сменяющихся фотографических снимков, при котором создается впечатление движения снятых объектов;

üЛуи и Огюст Люмьер (1895): братья запатентовали первый киноаппарат и дали ему название«КИНЕМАТОГРАФ» (от греч. kinema, род. п. кinematos – «движение» и grapho – «пишу»). Кинема-

тограф – аппарат для съемки на кинопленку движущихся объектов и для последующего воспроизведения получаемых снимков путемпроецирования их на экран, а также комплекс устройств и методов, обеспечивающих съемку и демонстрацию фильма. Технологически базируется на идее световой проекции. Термин «кинематограф» впервые появился и стал общепринятым в его французском варианте– «синематограф».

Вывод. Технологические истоки указывают на две принципиальные составляющие кинематографа: фотография (фиксация световых лучей) и движение (динамика визуальных образов). Фотография связывает кино с изобразительной традицией, идущей от живописи, т.е.

с идеей искусства. «Движущаяся картинка» отсылает к балаганам,

райкам, ярмарочным аттракционам, иллюзионам, т. е. к традиции мас-

сового, развлекательного зрелища.

2. Историю кино принято отсчитывать от первого публично-

го платного киносеанса, организованного братьями Люмьер в Париже в «Гран кафе» на бульваре Капуцинок 28 декабря 1895 г.

üПервая «программа Люмьера» включала сцены, снятые с натуры: «Выход рабочих с завода Люмьер», «Прибытие поезда на вокзал Ла Сьота», «Разрушение стены», «Политый поливальщик» и т. п. Люмьеры первыми начали систематический выпуск фильмов.

üЖорж Мельес (1861–1938) – французский режиссер, основоположник игрового кино. Организовал первое профессиональное объединение производителей фильмов. Первый кинорежиссер, понастоящему превративший фильм в эффектное зрелище. В 1902 – 1906 гг. создал свои наиболее значительные фильмы– фантастические и сказочные феерии. Известен как изобретатель трюков: стопкадр, ускоренная и замедленная съемка и т. д. Лучшая работа – «Путешествие на Луну» (1902).

31

ü В 1896 г. к выпуску и продаже фильмов приступили фирмы

«Пате фрер» и «Гомон».

Вывод. Со времен фильмов братьев Люмьер и Ж. Мельеса внутри кинематографа, по определению немецкого историка киноЗ. Кракауэра, существуют две противоборствующие тенденции: «реалистическая» («линия Люмьера») и «иллюзионистская» («линия Мельеса»). Выдающийся французский кинорежиссер Ф. Трюффо, предлагая свою диалектику кино, также связывает ее оппозиционные элементы(«исследование» и «зрелища» с именами Люмьера и Мельеса (см. Приложение №2).

Литература

1.Бажак, К. История фотографии. Возникновение изображения / Кантен Бажак ; пер. с фр. А. Кавтаскина. – М. : ООО АСТ : ООО Астрель, 2003. – 159 с. : ил.

2.Картужанский, А. Л. Фотография // Большая советская энцикл. : в 30

т. Т. 27. – Изд. 3-е. – М. : Сов. энциклопедия, 1977. – С. 576–580.

3.Первый век кино : попул. энцикл. / автор проекта Давид. С. Хубларов ; отв. ред. Лариса Дирика, Елена Хван; редкол. К. Разлогов, С. Лаврентьев, Е. Марголит. – М. : Локид, 1996. – 712 с. : ил.

4.Разлогов, К. Э. Французская кинематография // Кино : энцикл. слов. / гл. ред. С. И. Юткевич. – М. : Сов. энциклопедия, 1987. – С. 455– 459.

5.Филиппов, С. 11 важнейших событий в истории кинотехники с точки зрения их влияния на киноэстетику// Киноведческие записки. – 2006. – №78. – С. 21–48. – №80. – С. 252–299.

6.Филиппов, С. Два аспекта киноязыка и два направления развития кинематографа. Пролегомены к истории кино[Электронный ресурс] C. Филиппов. – Режим доступа: http://kinocenter.rsuh.ru/lib.htm.

7.Филиппов, С. Киноязык и история. Краткая история кинематографа и киноискусства / С. Филиппов. – М. : Клуб «Альма Анима», 2006. – 208 с.

8.Ханютин, А. «Театр» Люмьера и Мельеса: пионеры кино в свете театральной традиции // Ракурс. – М. : ГИИ, 2001. – Вып. 3. – С. 66–84.

9.Цивьян, Ю. Г. Киноведение / Ю. Г. Цивьян, М. Б. Ямпольский // Кино: энцикл. слов. / гл. ред. С. И. Юткевич. – М. : Сов. энциклопедия, 1987. – С. 179–187.

Видеопрактика

1.Отрывок из передачи цикла«Легенды мирового кино» (Телеканал «Культура», 2005) : Братья Люмьер.

2.Отрывок из передачи «Магия и ее магистр» [Жорж Мельес] цикла

«От киноавангарда к видеоарту» (Телеканал «Культура», 2003).

3.Фрагмент из х/ф : «Путешествие на Луну» (1902) / Жорж Мельес.

32

Раздел 2. Кинематограф США: 1895–1919 гг.

Основные тезисы

1. Лаборатория Томаса Алвы Эдисона: кинетоскоп (аппарат с глазком); витаскоп (проекционный аппарат). Первый коммерческий сеанс кинетоскопа Томаса Эдисона состоялся 14 апреля 1894 г.

2. Этапный для развития кинематографа фильм«Большое ог-

рабление поезда» (1903) Эдвина Портера. Это фильм явился от-

правной точкой в развитии жанра «вестерн», который, представляет собой довольно редкое сочетание вестерна и гангстерского фильма. В фильме использован метод параллельного монтажа.

3.Главная фигура, самый выдающийся мастер, наиболее последовательный новатор Гриффит (Griffith) Дэвид Уорк (1875–1948), американский режиссер, сценарист, продюсер и актер.

üВыдающиеся фильмы (шедевры мирового киноискусства):

«Рождение нации» (1915); «Нетерпимость» (1916).

üФильм «Много лет спустя» (1908): психологически мотивированный, привлекающий внимание зрителя к лицу героини ,иследовательно, к происходящему у нее в душе, – крупный план.

üВклад Гриффита в развитие киноискусства: с него началось признание кинематографа как полноценного, полноправного ис-

кусства, равнозначного литературе, театру, музыке, живописи и т. д.; создал профессию кинорежиссера; реформа актерской иг-

ры; превращение кинокамеры в активного участника действия.

4.Организационная структура американского кинемато-

графа

ü1896 (апрель): первый публичный киносеанс в мюзик-холле в Нью-Йорке;

ü1905: первый «никельодеон» в Питсбурге (никельодеон =

никель (монетка в 5 центов) + одеон (греч. театр));

üЦентры кинопроизводства: Нью-Йорк, Чикаго;

üВедущие кинокомпании(со своими киностудиями): «Эди-

сон», «Байограф», «Вайтограф»;

üСистема: производитель, прокатчик, владелец кинотеатров;

üАтмосфера острой конкурентной борьбы. Киновойны;

ü1909: 10 ведущих кинофирм объединились вПатентный трест с целью монополизации производства и проката.

5.Голливуд: начало великой истории

Независимые компании: сопротивление тресту; перенос производства фильмов в Калифорнию;

ü1907: начало кинопроизводства в Лос-Анджелесе;

33

üПригород Лос-Анджелеса – Голливуд – новый центр кинопромышленности;

ü1913: начало кинопроизводства в Голливуде;

ü1915: 60% американского кинопроизводства в Голливуде;

üСистема киностудий (кинофабрик);

ü5 крупнейших киностудий основаны«киномоголами» (имми- грантами-евреями из Восточной Европы):

üДругие голливудские студии: «Коламбия», «Юнайтед артистс»;

üВедущие жанры: мелодрама, вестерн, «комическая»;

ü1922: Американская ассоциация продюсеров и прокатчиков во главе с У. Хейсом. Функция внутренней цензуры.

6.Система «звезд» Кинозвезда: очень популярный актер; высокооплачиваемый ак-

тер; кумир публики, выступающий в одном из полюбившихся зрителю амплуа (тип актерских ролей) множество раз; залог кассового успеха фильма:

34

1914 г.: роскошные кинотеатры – кинодворцы («дворцы мечты»); Китайский театр Граумана.

Литература

1.Васильев А. История моды. Вып. 4. Звезды мирового немого кино/ Александр Васильев. – М. : Этерна, 2006. – 64 с. : ил. – (Carte postale).

2.Звезды немого кино: сб. / сост. В. Головской. – М. : Искусство. 1968. – 238 с. : ил.

3.Великий немой / подгот. материала Е. Хилькевич; фото из коллекции А. Васильева // Киносценарии. – 2006. – №2–3. – С. 2–21.

4.Гиш, Л. Кино, Гриффит и я / Лилиан Гиш; пер. с англ. З. Гинзбург; под ред М. Блеймана. – М. : Искусство, 1974. – 183 с. : ил. – (Мемуары кинематографистов).

5.Голливуд эпохи немого кино// [Электронный ресурс]. – Электрон.

дан. – Режим : доступа http: //www.referat.su/refs_new/30641/ref_part_2.shtml, свободный.

6.Гэблер, Н. Собственная империя: как евреи изобрели Голливуд/ пер. с англ. М. Теракопяна // Искусство кино. – 1999. – №8. – С. 129–144. – №9. – С. 123–135. – №12. – С. 128–149.

7.Добротворский, С. Сказки калифорнийского леса // Кино на ощупь: сб. ст., 1990–1997 / Сергей Добротворский. – СПб. : Сеанс, 2005. –

С. 431–438.

8.Кушниров, М. Гриффит // Искусство. – 2002. – №11 (25). – С. 5–7.

9.Опрышко, Н. Возлюбленная Америки : Мэри Пикфорд // Любовь к звездам : любовные истории самых знаменитых актрис. – М. : Олма-

Пресс, 2003. – С. 7–38.

10.Рейзен, О. Звезда как зеркало эпохи // Кино в мире и мир в кино :

сб. ст. / отв. ред. Л. Будяк. – М. : Материк. 2003. – С. 205–211.

11.Шатерникова, С. Соединенных Штатов Америки кинематография // Кино : энцикл. слов. / гл. ред. С.И. Юткевич. – М. : Сов. энцикло-

педия, 1987. – С. 394–399.

12.Ямпольский, М. Б. Гриффит и поэтическая традиция// Западное искусство. ХХ век. Классическое наследие и современность. – М. :

Наука, 1992. – С. 232–267.

Видеопрактика

1.Отрывок из передачи цикла«Легенды немого кино» (Телеканал «Культура», 2004) : Дэвид Уорк Гриффит.

2.Фрагмент из х/ф : «С добрым утром, Вавилон!» (1987) / Братья Паоло и Витторио Тавиани.

3.Отрывок из передачи«Эпические фильмы» цикла «Киножанры» (США) : фильм Д. У. Гриффита «Нетерпимость».

4.Фрагмент из д/ф «История американского кино от Мартина Скорсезе» (1995) / режиссура и сценарий: Мартин Скорсезе, Майкл Генри Уилсон.

35