serov-type-garmony

Пространство полосы набора

Кроме строк и интерлиньяжа пространство класси

Применяя инициалы из букв текстового шриф

ческой полосы строится с помощью огромного ко

та, следует производить оптические поправки – вы

личества нюансов и тонкостей, касающихся множе

нос серифов и некоторых визуально слабых, неактив

ства композиционных элементов, которыми оно

ных элементов букв за границы формата полосы на

насыщено.

бора, сохраняя зрительное впечатление ровного ле

Абзац. Первым пространственным элементом

вого и верхнего края полосы. Иногда такие инициа

внутри полосы набора является абзац. Слово «абзац»

лы выделяют цветом – предпочтительно красно бу

буквально означает «отступ», но часто употребляется

рым или плотно синим.

в тавтологическом словосочетании «абзацный от

Заголовки. Для заголовков классическая типо

ступ». Классический абзацный отступ должен быть

графика, как правило, использует прописные буквы,

маленьким, ненавязчивым, необходимым и достаточ

набранные, как и полагается для классической акци

ным для того, чтобы взгляд лишь зацепился за начало

денции, с тщательно сбалансированной разрядкой.

нового смыслового фрагмента текста.

Часто перед началом текста делается заметный, круп

Первая причина этого состоит в заботе о кра

ный пробел – спуск.

соте формы полосы набора: «типографы традицион

Подзаголовки. Их чаще всего набирают тем же

ного толка придерживаются минимума, стараясь, что

кеглем, что и текст, но прописными буквами. По

бы нарушение левого края колонки было как можно

скольку внутренние подзаголовки должны визуально

более незаметным» (7, с. 9).

тяготеть к последующему, а не к предыдущему тексту,

Другая причина – слишком большие абзацные

то нельзя механически ставить их на равном расстоя

отступы в совокупности способны создать еще одну

нии от них – тектоника взгляда неизбежно «приле

визуальную ось, конкурирующую с главной, что недо

пит» в таком случае подзаголовок к предыдущему тек

пустимо в царстве классической центрально осевой

сту. Поэтому пространство над подзаголовком долж

симметрии.

но быть больше, чем под ним. Это может быть сдела

14

Наконец, третья причина: «Втяжки больших

но с помощью отбивки или с помощью пропуска крат

размеров… могут привести к тому, что концевая

ного количества строк, например, над подзаголовком

строка окажется короче, чем втяжка, расположен

могут быть сделаны две слепые строки, а под ним –

ная ниже» (18, с. 125).

одна.

«Золотое правило» классического абзацного от

Расположение заголовков и подзаголовков – ра

ступа звучит кратко и выразительно, как цеховой па

зумеется, симметричное, центрально осевое. Однако

роль: «на круглую». Этим старомодным термином

для подзаголовков третьего порядка Чихольд допус

обозначается размер шпации, равный размеру кегля.

кает возможность некоторой вольности: «Старая цен

«Для втяжек следует применять только круглую шпа

трированная система набора родственна воле и по

цию» (18, с. 125).

рядку эпохи Возрождения, но имеет и вневременное

Одна из «маленьких радостей» классической

значение. При этой системе мы можем под центриро

типографики: первый абзац после заголовка или под

ванными заголовками первого и второго порядка

заголовка делается без отступа. «Только в одном мес

сдвигать влево заголовки последнего порядка» (18,

те втяжка бессмысленна и некрасива: под заголовком,

с. 46). Мотивы этих маленьких вольностей таковы:

поставленным на середину. Первый абзац должен на

«…Нарушение законченной симметрии есть требова

чинаться здесь без отступа» (18, с. 168). Это один из

ние красоты. То, что не совсем симметрично, значи

способов, которым классическая типографика отме

тельно красивее безупречной симметрии» (18, с. 51).

чает начало текста. Усилением этого приема часто

Внутритекстовые выделения. Сначала правила

служит набор первого слова или всей первой строки

запретительные. В классической типографике внут

прописными буквами или капителью. Капитель – спе

ритекстовые выделения никогда не выполняются

циальный вариант решения алфавита, в котором

с помощью жирных шрифтов – это слишком черно

шрифт по размеру чуть больше строчных букв, а по

для классического «серебра». К тому же жирные на

рисунку близок к прописным. Однако «настоящие ка

чертания – продукт исторически довольно поздний.

пительные буквы …по своей форме не являются свое

Запрещены здесь и выделения с помощью разрядки

го рода уменьшенными прописными буквами, выпол

строчных букв – это, напротив, слишком бело, «дыря

няются несколько шире и по пропорциям несколько

вит» ровный серебряный тон полосы набора. Основ

энергичнее прописных» (18, с. 150). Применение это

ной принцип классической гармонии – «ничего слиш

го редкого варианта шрифта само по себе является,

ком» – лучше всего иллюстрируется как раз этими

можно сказать, одним из фирменных признаков клас

правилами. «Слишком темное» и «слишком светлое»,

сической типографики.

возникающее в результате на полосе набора, создает

Однако самым традиционным способом оформ

«визуальный шум» для тихой мелодии классической

ления таинства входа в текст является инициал. «Зо

полосы. «Золотым правилом» для внутритекстовых

лотое правило» для графики буквицы: самый толстый

выделений является применение курсива, тональ

штрих в рисунке должен быть не толще самого тол

ность которого не нарушает равномерность прост

стого штриха из шрифта самого большого кегля, при

ранства полосы набора. «Если же, к примеру, в пре

меняемого в данном издании, самый тонкий – не

дисловии основным шрифтом служит курсив, то для

тоньше самого тонкого.

выделений пользуются не разрядкой курсива, а пря

И вновь живой голос Чихольда: «Сегодня ини

мым шрифтом» (18, с. 149).

циалы, почти что вовсе опороченные, должны были

Другим классическим способом внутритексто

бы, однако, снова войти в обиход, хотя бы в форме

вых выделений является применение капители. При

неукрашенных буквиц большого размера» (18, с. 45).

этом не следует забывать, что «капитель всегда следу

ет набирать слегка вразрядку» (18, с. 147). Капитель

ный живой колонтитул без отделительной линии луч

по сравнению с курсивом – более редкий и более зна

ше не причислять к наборной полосе, особенно если

чимый, монументальный способ выделения (об их ие

колонцифра стоит у ее подножия. Но если между жи

рархии свидетельствуют корректурные знаки, соглас

вым колонтитулом и текстом поставлена отделитель

но которым курсив обозначается волнистой линией,

ная линия, тогда и он и она относятся к наборной по

а капитель – рамкой). Чихольд настоятельно реко

лосе» (18, с. 83).

мендует использовать капитель для выделения имен

Сноски. Этот принцип применим и к сноскам.

собственных. «Капительные буквы, точнее говоря,

При этом линейку над сноской следует делать на весь

капительные в сочетании с заглавными применяются

формат полосы набора, чтобы не нарушать ее целост

для набора имен собственных» (18, с. 147). По отно

ность, или не делать вовсе, ограничиваясь слепой

шению к библиографическим текстам Чихольд осо

строкой. «Над подстрочными примечаниями надо ос

бенно категоричен: «В библиографических указате

тавлять либо пробел, либо ставить сплошную линей

лях имена и фамилии авторов всегда нужно набирать

ку без втяжки. Промежуток над и под линейкой дол

капителью в сочетании с прописными буквами, назва

жен быть не меньше, чем междустрочный пробел

ния книг – курсивом» (18, с. 148). «Совершенно не

в вышерасположенном тексте» (18, с. 125).

правильно и некрасиво набирать имена авторов кур

Переносы. Классическая типографика следит

сивом. Если нет капительных букв, то имена авторов

не только за безупречностью левого края полосы на

лучше вообще никак не выделять» (18, с. 154).

бора, но и за правильностью формы ее правого края,

Знаки препинания. Кавычки для классической

и, чтобы не нарушать красоту этой линии, стремится

типографики больше подходят не канцелярские «гу

в смежных строках не делать более трех переносов

синые лапки», которые несколько «дырявят» серебро

подряд. Она выработала еще целый ряд вполне оче

полосы набора, а «ёлочки», рисунок которых делает

видных правил относительно переносов, общий

их соизмеримыми по визуальной значимости с буква

смысл которых регулируется стремлением к спокой

ми в строке. Кавычки первого типа вынужденно допу

ному, ненапряженному комфорту чтения, т.е. к «сере

15

стимы лишь в качестве внутренних кавычек внутри

бру» как к гармоничному состоянию духа. Например,

цитат. (Такое применение кавычек елочек и кавычек

не допускаются переносы, которые искажают смысл

лапок характерно для русской типографической тра

слов, вносят в него нежелательный оттенок или за

диции. Для англо американской типографики «елоч

трудняют процесс чтения. Не следует отделять пере

ки» вообще не характерны – они называются даже

носами инициалы от фамилий. Нельзя разрывать

«французскими кавычками». Англоговорящие типо

между собой цифры и единицы измерения. Старают

графы оперируют «гусиными лапками», поднятыми

ся не делать перенос в конце правой полосы.

на высоту прописного знака, наподобие прямых и пе

Висячие строчки. Грубой ошибкой в классиче

ревернутых апострофов. Немцы применяют «елоч

ской типографике считаются висячие строки, когда

ки», но наоборот, остриями к выделяемому слову.

последняя строка абзаца выходит на новую полосу

А греки, турки, скандинавы применяют и в начале, и

или первая строка абзаца оказывается последней на

в конце всего одну кавычку лапку, иногда двойную.

полосе. На типографском жаргоне такие строки

Так что все зависит от национальной традиции. –

раньше называли «сиротами», «вдовами», «шустры

Прим. рецензента).

ми малыми» и «сукиными сыновьями». Чихольд

Тире предпочтительней короткое или среднее

здесь, как всегда, категоричен: «Висячих строк не

(но ни в коем случае не дефис вместо тире!). При

должно быть» (18, с.179). Впрочем, по отношению

простановке тире необходимо следить за образующи

к начальным строкам внизу полосы он неожиданно

мися «дырками» между словами и тире и немного

весьма снисходителен: «Мне кажется, что это следу

уменьшать трекинг. Категорически не рекомендуется

ет воспринимать не более чем пожелание. Нельзя

начинать строку с тире, следует оставлять ее в конце

требовать слишком многого. …Хотя “шустрые ма

предыдущей строки. После точки или запятой иногда

лые” в конце полосы и нежелательны, но допусти

необходимо уменьшать расстояние между словами.

мы» (18, с. 179).

Колонцифра. Классическая пагинация: колон

Абзац не должен кончаться и слишком корот

цифра выполняется на центральной оси цифрами ос

кой строкой – концевую строку следует «вгонять»

новного шрифта с пропуском строки (через слепую

внутрь полосы набора.

строку) или у внешнего края с втяжкой «на круглую»,

Количество конкретных примеров неисчерпае

т.е. на той же оси, что и абзац. Колонцифра может

мо. Важно то, что общим критерием гармоничности

также выполняться в качестве маргиналий на боль

пространства, как уже говорилось, является образ

ших полях или входить в состав колонтитула. «Фасон

«серебра», уравновешенности формы и контрформы,

ные» полосы, например концевые, выполняются без

печатных и пробельных элементов, черного и бело

колонцифры. Это относится и к спусковой полосе,

го. Гармония «серебра» – это визуальная концепция

несмотря на то, что именно ее номер обозначается в

классической типографики, воплощенная в особом

оглавлении (очевидно, подразумевается, что человек,

типе видения, которое руководит действиями дизай

берущий в руки книгу, умеет не только читать, но и

нера графика в различных композиционных ситуаци

считать).

ях. Это пластическая парадигма классического «мета

Колонтитул. Колонтитулы могут выполняться

языка», синтагматическим «словарем» которого явля

как с использованием тонкой (но не слишком тонкой –

ется композиционное решение пространственных

умеренной толщины) линейки, так и без нее. Принад

элементов полосы набора. Употребление «слов» это

лежность колонтитула форме наборной полосы зави

го языка зависит от контекста, и строгие правила не

сит от композиционного контекста: «Центрирован

способны охватить собой все возникающие ситуации.