rabochaya_programma_5-9klass
.pdf
|
25. «Музыкаль- |
Поэтический пейзаж в музыке: К. Дебюсси. |
1. Исследовать значение литературы |
|
ные краски» в |
«Оград бесконечный ряд...». |
и изобразительного искусства |
|
произведениях |
Художественный материал: |
для воплощения музыкальных |
|
композиторов- |
П о э з и я |
образов. |
|
импрессионистов |
П. Верлен. Оград бесконечный ряд... |
2. Находить ассоциативные |
|
(продолжение, 1ч) |
М у з ы к а К. Дебюсси, стихи П. Верлена |
связи между художественными |
|
|
Оград бесконечный ряд... (слушание). |
образами музыки и других видов |
|
|
Ж и в о п и с ь |
искусства. |
|
|
Л. Вальта. Морской залив в Антеоре; |
3. Рассуждать об общности и разли- |
|
|
К. Моне. Впечатление. Восход солнца; |
чии выразительных средств музы- |
|
|
К. Писсаро. Красные крыши |
ки, литературы, изобразительного |
|
|
|
искусства. |
|
|
|
4. Понимать специфику деятельнос- |
|
|
|
ти композитора, поэта и художника |
|
|
|
на основе взаимодополнения средств |
|
|
|
выразительности. |
|
|
|
5. Раскрывать особенности музы- |
|
|
|
кального воплощения поэтических |
|
|
|
текстов |
|
|
|
|
|
|
«МУЗЫКАЛЬНАЯ ЖИВОПИСЬ» СКАЗОК И БЫЛИН (3 ч) |
|
|
|
|
|
|
26. Волшебная |
Сказочные темы и сюжеты в музыке. Роль |
1. Анализировать многообразие свя- |
|
красочность му- |
изобразительности в музыкальных сказках. |
зей музыки и изобразительного ис- |
|
зыкальных ска- |
Танец красок и бликов в «Пляске златопе- |
кусства. |
|
зок (1 ч) |
рых и сереброчешуйных рыбок» из оперы |
2. Находить ассоциативные |
|
|
«Садко» Н. Римского-Корсакова. Картина |
связи между художественными |
129 |
|
рождественского праздника в балете |
образами музыки и других видов |
|
«Щелкунчик» П. Чайковского. |
искусства. |
|
|
|
|
|
|
|
|
130
|
|
Продолжение табл. |
|
|
|
Тема |
Содержание |
Характеристика видов деятельности |
|
|
|
|
Музыкальный материал: |
3. Воспринимать музыкальные про- |
|
Пляска златоперых и сереброчешуйных |
изведения с точки зрения единства |
|
рыбок. Из оперы «Садко» (слушание); |
содержания и выражения. |
|
П. Чайковский Па-деде. Из балета |
4. Понимать стилевые черты русской |
|
«Щелкунчик» (слушание); |
классической музыкальной школы |
|
С. Никитин, стихи Ю. Мориц. Сказка |
(с учетом критериев. представлен- |
|
по лесу идет (пение) |
ных в учебнике) |
|
|
|
27. Сказочные ге- |
Звукоизобразительные эффекты в создании |
1. Анализировать многообразие свя- |
рои в музыке (1 ч) |
сказочных образов (на примере фрагмента |
зей музыки, литературы и изобрази- |
|
«Заколдованный сад Кащея» из балета |
тельного искусства. |
|
«Жар-птица» И. Стравинского). Воплоще- |
2. Рассуждать о яркости и контраст- |
|
ние сказочных образов в фортепианном цик- |
ности образов в музыке. |
|
ле М. Мусоргского «Картинки с выставки» |
3. Ориентироваться в специфике |
|
(на примере пьесы «Избушка на курьих нож- |
выразительных средств музыки |
|
ках. Баба Яга». |
(с учетом критериев, представлен- |
|
Музыкальный материал: |
ных в учебнике) |
|
И. Стравинский. Заколдованный сад |
|
|
Кащея. Из балета «Жар-птица» (слушание); |
|
|
М. Мусоргский. Избушка на курьих ножках |
|
|
(Баба Яга). Из фортепианного цикла «Кар- |
|
|
тинки с выставки» (слушание); А. Зацепин, |
|
|
стихи Л. Дербенева. Волшебник (пение) |
|
|
|
|
28. Тема богаты- |
Причины традиционности богатырской те- |
1. Понимать значение народного |
рей в музыке (1 ч) |
мы в русском искусстве. Отражение силы |
творчества в сохранении |
|
|
|
131
|
и мощи русского народа в «Богатырской» |
и развитии общей культуры |
|
симфонии А. Бородина и пьесе |
народа. |
|
М. Мусоргского «Богатырские ворота» |
2. Находить ассоциативные связи |
|
из фортепианного цикла «Картинки |
между художественными образами |
|
с выставки». |
музыки и других видов искусства. |
|
Художественный материал: |
3. Творчески интерпретировать со- |
|
Ж и в о п и с ь |
держание музыкальных произведе- |
|
И. Билибин. Илья Муромец и Соловей раз- |
ний в пении, изобразительной де- |
|
бойник; |
ятельности |
|
В. Васнецов. Богатыри. |
|
|
М у з ы к а |
|
|
А. Бородин, Симфония № 2 «Богатырская». |
|
|
I часть. Фрагмент (слушание); |
|
|
М. Мусоргский. Богатырские ворота |
|
|
(В стольном граде Киеве). Из фортепианного |
|
|
цикла «Картинки с выставки» (слушание); |
|
|
Былина о Добрыне Никитиче. Былинный |
|
|
напев сказителей Рябининых (пение) |
|
|
|
|
|
МУЗЫКА В ПРОИЗВЕДЕНИЯХ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОГО ИСКУССТВА (2 ч) |
|
|
|
|
29. Что такое |
Темы и сюжеты живописи, связанные с воп- |
1. Воспринимать и выявлять |
музыкальность |
лощением музыкальных идей. Их содержа- |
внешние и внутренние связи между |
в живописи (1 ч) |
ние и смысл. |
музыкой и изобразительным искус- |
|
Художественный материал: |
ством. |
|
Ж и в о п и с ь |
2. Анализировать и обобщать |
|
Кароваджо. Лютнист; А. Аппиани. Парнас; |
многообразие связей между |
|
Т. Ромбо. Песня; Э. Дега. Оркестр оперы; |
музыкой и изобразительным |
|
Придворный бал. |
искусством. |
|
|
|
132
|
|
|
Окончание табл. |
|
|
|
|
Тема |
Содержание |
Характеристика видов деятельности |
|
|
|
|
|
|
М у з ы к а |
3. |
Устанавливать ассоциативные |
|
Ф. Торрес. Danza Alta (слушание). |
связи между художественными об- |
|
|
Песенный репертуар: |
разами музыки и искусства. |
|
|
В. Семенов. Звездная река (пение) |
4. |
Самостоятельно подбирать сход- |
|
|
ные произведения изобразительного |
|
|
|
искусства к изучаемой теме. |
|
|
|
5. |
Использовать образовательные |
|
|
ресурсы сети Интернет для поиска |
|
|
|
произведений изобразительного |
|
|
|
искусства |
|
|
|
|
|
30. «Хорошая жи- |
Проявления музыкальности в портретных |
1. |
Воспринимать и выявлять внеш- |
вопись — это му- |
изображениях. Музыкальная выразитель- |
ние и внутренние связи между музы- |
|
зыка, это мело- |
ность картин, не связанных с музыкальны- |
кой и изобразительным искусством» |
|
дия» (1 ч) |
ми темами. |
2. |
Исследовать значение изобрази- |
|
Художественный материал: |
тельного искусства для воплощения |
|
|
Э. Делакруа. Портрет Шопена; |
музыкальных образов. |
|
|
И. Репин. Михаил Иванович Глинка в пери- |
3. |
Анализировать и обобщать много- |
|
од сочинения оперы «Руслан и Людмила»; |
образие связей музыки и изобрази- |
|
|
И. Репин. Портрет композитора Модеста |
тельного искусства. |
|
|
Петровича Мусоргского; |
4. |
Находить ассоциативные связи |
|
И. Репин. Портрет А. П. Бородина; |
между художественными образами |
|
|
В. Серов. Портрет актрисы М. Н. Ермоловой; |
музыки и изобразительного искус- |
|
|
М. Нестеров. Портрет скульптора |
ства. |
|
|
В. И. Мухиной; |
5. |
Различать характерные признаки |
|
И. Айвазовский. Наполеон на острове Свя- |
музыки и изобразительного искус- |
|
|
той Елены. |
ства |
|
|
|
|
|
|
М у з ы к а |
|
|
|
П. Чайковский Концерт № 1 для фортепиано |
|
|
|
с оркестром. I часть. Фрагмент |
|
|
|
|
|
|
31. Подводим ито- |
Музыка, литература и живопись обогащают |
|
1. Различать характерные признаки |
ги (1 ч) |
и преобразуют друг друга. Облагораживаю- |
|
видов искусства (с учетом критери- |
|
щее воздействие искусства на душу челове- |
|
ев, представленных в учебнике). |
|
ка. Нравственные цели искусства. |
|
2. Понимать специфику деятельнос- |
|
Песенный репертуар: |
|
ти композитора, поэта и художника |
|
В. Высоцкий. Песня о друге (пение); |
|
(с учетом критериев, представлен- |
|
Б. Окуджава. Пожелание друзьям (пение) |
|
ных в учебнике). |
|
|
|
3. Приводить примеры преобразую- |
|
|
|
щего влияния музыки (в рамках |
|
|
|
главной темы года). |
|
|
|
4. Владеть специальными музыкаль- |
|
|
|
ными терминами в пределах изучае- |
|
|
|
мого курса |
|
|
|
|
|
ЗАКЛЮЧИТЕЛЬНЫЙ УРОК (1 ч) |
|
|
|
|
|
|
6 КЛАСС
Тема года: «В ЧЕМ СИЛА МУЗЫКИ?
|
Тема |
Содержание |
Характеристика видов деятельности |
|
|
|
|
|
|
|
|
Первая четверть (9 ч) |
|
|
|
|
|
|
|
133 |
1. «Музыка души» |
Постановка проблемы, связанной с изучени- |
1. Выявлять возможности |
|
(1 ч) |
ем главной темы года. Важнейшие аспекты |
эмоционального воздействия |
||
|
||||
|
|
|
|
134
|
|
Продолжение табл. |
|
|
|
Тема |
Содержание |
Характеристика видов деятельности |
|
|
|
|
эмоционального воздействия музыки |
музыки на человека (на личном |
|
на человека. |
примере). |
|
Художественный |
2. Осознавать и рассказывать о влия- |
|
материал: |
ния музыки на человека |
|
П о э з и я |
|
|
Е. Винокуров. Есть внутренняя музыка |
|
|
души... |
|
|
Ж и в о и с ь |
|
|
И. Левитан. Вечер. Золотой плес; |
|
|
Г,Сорока. Вид на плотину. |
|
|
М у з ы к а |
|
|
Е. Дога. Вальс. Из кинофильма «Мой ласко- |
|
|
вый и нежный зверь» (слушание). |
|
|
Песенный репертуар: |
|
|
М. Дунаевский, стихи Н. Олева. Цветные |
|
|
сны (пение) |
|
|
|
|
|
«ТЫСЯЧА МИРОВ» МУЗЫКИ |
|
|
|
|
2. Наш вечный |
Мир музыки, сопровождающий человека |
1. Осознавать и рассказывать о влия- |
спутник (1 ч) |
на протяжении всей его жизни. Мир вещей |
нии музыки на человека. |
|
и мир музыки (соотнесение материального |
2. Выявлять возможности эмоци- |
|
и духовного в жизни человека). |
онального воздействия музыки на |
|
Музыкальный материал: |
человека. |
|
И. Брамс. Симфония № 3. III часть. |
3. Оценивать музыкальные произве- |
|
Фрагмент (слушание) |
дения с позиции красоты и правды |
|
|
|
135
3. Искусство и |
Реальность и фантазия в жизни человека. |
1. Выявлять возможности эмоци- |
фантазия (1 ч) |
Претворение творческого воображения |
онального воздействия музыки |
|
в произведениях искусства (на примере |
на человека. |
|
Вальса-фантазии М. Глинки). |
2. Осознавать интонационно-образ- |
|
Музыкальный материал: |
ные, жанровые основы музыки как |
|
М. Глинка. Вальс-фантазия. Фрагмент |
вида искусства. |
|
(слушание); |
3. Исследовать многообразие жанро- |
|
Г. Струве, стихи К. Ибряева. Школьный |
вых воплощений музыкальных про- |
|
корабль (пение); |
изведений |
|
А. Рыбников, стихи И. Кохановского. |
|
|
Ты мне веришь? (пение) |
|
|
|
|
4. Искусство — |
Возвращение к темам, сюжетам и образам |
1. Осознавать значение искусства |
память человече- |
в произведениях искусства разных времен. |
в жизни современного человека. |
ства (1 ч) |
Легенда о Лете и Мнемозине. |
2. Рассуждать о специфике воплоще- |
|
Ощущение времени в произведениях искус- |
ния духовного опыта человека в ис- |
|
ства (на примере пьесы «Старый замок» |
кусстве (с учетом критериев, пред- |
|
из фортепианного цикла «Картинки с вы- |
ставленных в учебнике). |
|
ставки» М. Мусоргского). Важнейшие эпо- |
3. Наблюдать за развитием одного |
|
хи в истории культуры. |
образа в музыке. |
|
Художественный материал: |
4. Анализировать приемы развития |
|
Ж и в о п и с ь и а р х и т е к т у р а |
одного образа в музыкальном произ- |
|
Рафаэль. Парнас. Аполлон и музы. Фраг- |
ведении |
|
мент «Группа муз»; |
|
|
Храм Афины Афеи на Эгине; |
|
|
Э. Гау. Павильонный зал. Государственный |
|
|
Эрмитаж; |
|
|
Ш. Э. Ле Корбюзье. Капелла Нотр-Дам-дю- |
|
|
О. Роншан. |
|
|
|
|
136
|
|
Продолжение табл. |
|
|
|
Тема |
Содержание |
Характеристика видов деятельности |
|
|
|
|
М у з ы к а |
|
|
М. Мусоргский. Старый замок. Из фортепи- |
|
|
анного цикла «Картинки с выставки» |
|
|
(слушание). |
|
|
Песенный репертуар: |
|
|
С. Соснин, стихи Я. Серпина. Победа! (пение) |
|
|
|
|
5. В чем сила |
Характер всеобщего воздействия музыки |
1. Осознавать и рассказывать о влия- |
музыки (1 ч) |
(на примере второй части Симфонии № 7 |
нии музыки на человека. |
|
Л. Бетховена и Антракта к III действию |
2. Выявлять возможности эмоци- |
|
из оперы «Лоэнгрин» Р. Вагнера). |
онального воздействия музыки |
|
Музыкальный материал: |
на человека. |
|
Л. Бетховен. Симфония № 7. III часть. |
3. Сравнивать музыкальные произ- |
|
Фрагмент (слушание); |
ведения разных жанров и стилей |
|
Р. Вагнер. Антракт к III действию. Из оперы |
(с учетом критериев, представлен- |
|
«Лоэнгрин» (слушание); |
ных в учебнике). |
|
А. Калныньш, стихи В. Пурвса. Музыка |
4. Выявлять круг музыкальных |
|
(пение) |
образов в различных музыкальных |
|
|
произведениях. |
|
|
5. Воспринимать и сравнивать музы- |
|
|
кальный язык в произведениях раз- |
|
|
ного смыслового и эмоционального |
|
|
содержания. |
|
|
6. Сотрудничать в процессе коллек- |
|
|
тивного обсуждения проблемных |
|
|
вопросов, учитывать мнения своих |
|
|
товарищей |
|
|
|
6. Волшебная |
Роль музыки и музыкантов в эпоху антич- |
1. |
Выявлять возможности эмоци- |
сила музыки (1 ч) |
ности. |
онального воздействия музыки |
|
|
Многоплановость художественных смыслов |
на человека. |
|
|
в музыке оркестрового ноктюрна «Сирены» |
2. |
Оценивать музыкальные произве- |
|
К. Дебюсси. |
дения с позиции правды и красоты. |
|
|
Музыкальный материал: |
3. |
Воспринимать и сопоставлять |
|
К. Дебюси. Сирены. Из симфонического цик- |
художественно-образное содержа- |
|
|
ла «Ноктюрны». Фрагмент (слушание) |
ние музыкальных произведений |
|
|
|
(правдивое — ложное, красивое — |
|
|
|
уродливое). |
|
|
|
4. Исследовать значение литературы |
|
|
|
для воплощения музыкальных |
|
|
|
образов |
|
|
|
|
|
7. Музыка объ- |
Созидательная сила музыки (на примере |
1. |
Рассказывать о влиянии музыки |
единяет людей |
мифа о строительстве города Фивы). Преоб- |
на человека. |
|
(2 ч) |
разующее воздействие музыки (на примере |
2. |
Выявлять возможности эмоци- |
|
оды Пиндара). |
онального воздействия музыки |
|
|
Идея человечества и человечности в Сим- |
на человека. |
|
|
фонии № 9 Л. Бетховена. |
3. |
Оценивать музыкальные произве- |
|
Музыкальный материал: |
дения с позиции красоты и правды. |
|
|
Л. Бетховен. Симфония № 9. IV часть. |
4. |
Приводить примеры преобразую- |
|
Фрагмент (слушание); |
щего влияния музыки. |
|
|
Г. Струве, стихи Н. Соловьевой Спасем наш |
5. |
Сравнивать музыкальные произ- |
|
мир (пение) |
ведения разных жанров и стилей |
|
|
|
(с учетом критериев, представлен- |
|
|
|
ных в учебнике) |
|
|
|
|
|
137 |
ЗАКЛЮЧИТЕЛЬНЫЙ УРОК (1 ч) |
|
138
|
|
Продолжение табл. |
|
|
|
Тема |
Содержание |
Характеристика видов деятельности |
|
|
|
Вторая четверть (7ч)
КАК СОЗДАЕТСЯ, МУЗЫКАЛЬНОЕ ПРОИЗВЕДЕНИЕ
8. Единство музы- |
С чем проявляются традиции и новаторство |
1. Понимать значение средств худо- |
кального произве- |
в музыкальном произведении. Средства му- |
жественной выразительности в со- |
дения (1 ч) |
зыкальной выразительности, их роль в со- |
здании музыкального произведения. |
|
здании музыкального произведения (на при- |
2. Владеть отдельными специальны- |
|
мере Антракта к III действию из оперы |
ми музыкальными терминами, отра- |
|
«Лоэнгрин» Р. Вагнера). |
жающими знание средств музыкаль- |
|
Музыкальный материал: |
ной выразительности1 |
|
Р. Вагнер. Антракт к III действию. Из оперы |
|
|
«Лоэнгрин» (слушание); |
|
|
Я. Дубравин, стихи В. Суслова. Всюду музы- |
|
|
ка живет (пение) |
|
|
|
|
|
РИТМ (6 ч) |
|
|
|
|
9. «Вначале был |
Многообразные проявления ритма в окру- |
1. Понимать значение средств |
ритм» (1 ч) |
жающем мире. Ритм — изначальная форма |
художественной выразительности |
|
связи человека с жизнью. Порядок, симмет- |
(метроритма) в создании музыкаль- |
|
рия — коренные свойства ритма. |
ного произведения (с учетом крите- |
|
Жанровая специфика музыкальных |
риев, представленных в учебнике). |
|
ритмов: ритм вальса (на примере |
2. Рассуждать об общности и разли- |
|
вальса И. Штрауса «Сказки Венского |
чии выразительных средств музыки |
|
леса»). |
и изобразительного искусства |
|
|
|