В мастерской фотожурналиста

Владимир ВЯТКИН

ФОТОРЕПОРТАЖ – ОСНОВА ФОТОДОКУМЕНТАЛИСТИКИ

Репортаж как жанр ограничен временнымипортаж каки событийнымижанр рамками. К сожалению, зачастую в прессе законченные репортажи не публикуют, а используют лишь отдельные снимки. Так было и раньше. Из репортажа фоторедактор отбирает одно-два изображения: то, что нужно для агентства или издания, а не то, что нужно автору. Это может быть крупный план известного человека или кульминационная ситуация. По размеру фотография в СМИ стала подобна спичечной этикетке, а место очерков и репортажей заняла реклама. Заметно отличался в этом смысле журнал «Огонек»конца1990-хгодов.Так,овойневЧечнетогдабралиодинснимок, но так сжато и точно составляли аннотацию, что одна фотография по силе воздействия могла заменить собой всю серию.

Снятьивыложитьрепортажкакисторию,согласносвоейидее,фотограф можеттолькодляавторскойвыставки,книгиилиучастиявконкурсе.Только

АгентствоПечати«Новости»(АПН)созданов1961г.набазеСовинформбюро.Ссентября 1991 г. носит название Российское Информационное Агентство «Новости», ныне это ведущее мультимедийное информационное агентство в России.

«Город. Ощущения весны» (2005) – репортажная зарисовка, созданная 16 на основе многих сделанных мною репортажных серий. Что человек испытывает весной? В чем ее радости, печали, сомнения и тревоги? Природарасцветает,влюбленныевстречаются,новэтожевремяудругихв жизни–ирасставание,идепрессия…Взарисовкедансобирательныйобраз

ощущений обычного рядового человека.

Репортажный метод съемки, повторим, подразумевает невмешатель- 18 ство в ход события. Это зачастую и невозможно. Но фотограф-профессионал может при помощи изобразительных средств фотографии добиться в кадре смысловыхстыков:соединитьнесоединимыхвдругихслучаяхперсонажей– скажем, бледного от голода ветерана войны с потускневшими орденами и представителейновыхмолодежныхдвижений.Разныетипажи,разныелица соединить в единое целое. Один может дополнять другого или противостоятьему.Этоиестьобразностьмышления.Невсегдаэтовозможно:дажеесли они стоят рядом, неопытному человеку непросто бывает увидеть это. Я стараюсь прийти за час до официального начала события и не спешу уходить. Заметил что-то – начинаю стыковать, следя, чтобы никто сзади не дублиро- валмоюидею.Ведьстоитодномучто-тоувидеть,моментальнозаегоспиной собираются десять – двадцать человек и снимают тот же сюжет. И хотя на официальноммероприятииуфотографанетвозможностиизменитьегоход, онможетреализоватьсвойавторскийзамысел:снимаяврамкахзапланированного действия, временной и изобразительной реальности, путем после-

дующегоотбораимонтажаможетпредставитьеетак,каконзадумал. Весной 2010 года я купил альбом участников Уорлд Пресс Фото и заметил

в некоторых снимках общее направление – фотографический примитивизм. Людиедванаучилисьдержатьфотоаппаратвруках.Беруторигинальнуютему, но не входят в нее глубоко. Под одиночный кадр или серию пишется текст на нескольких страницах, без которого зрителю непонятно, что и зачем снято. ЧемотличалосьУорлдПрессФотодвадцати-сорокалетнейдавности?Короткая подпись – все уже ясно. Изображение яркое, экспрессивное, художественное, образное.Сейчаспризовыеснимки–простофакт,зафиксированныйснарочи- той неряшливостью. Чем меньше ты умеешь снимать, тем больше в этом, как считают многие, искренности, правды, потому что любое действие в интерпретации профессионального фотографа – это «субъективизм мышления». Я могу отчасти с этим согласиться. Стилистика примитивной репортажной фотографии нередко действительно к месту, но часто это только надуманность. Вотипишетсябольшойтекст,литературно-публицистическоедоказательство, чтобыубедитьзрителявтом,чтовыбранединственноверныйприемсъемки. Оченьсложносделатьтак,чтобыпомимоотраженияисторическогофактафотографияпредставлялахудожественнуюценность.Проблемахудожественного решения отходит сейчас, к сожалению, все дальше и дальше. Для меня важно, чтобы в репортажной фотографии помимо фиксации некоего факта присут-

ствовало мастерство репортера, а это – образность мышления, язык символов и знаков. Фотографический примитивизм как изобразительную стилистику я 19 осваиваютоже–надовладетьвсемистилистиками.Вотуменяпримерплакат- ного стиля: компактная композиция, четкая выстроенность, даже академизм.

У Сергея Максимишина4 другая стилистика, у Юджина Смита5 – своя. О стилистических возможностях репортажной фотографии мало кто говорит, к сожалению. На журфаке МГУ имени М. В. Ломоносова есть талантливые молодые фотографы–этоимпищадляразмышлений.

ей». Его серии вошли в золотой фонд лучших фото-эссе.

ный фоторепортер, после войны – фотокорреспондент газеты «Вечерний Ленинград», журналов «Советский Союз», «Советская женщина», «Огонек», Агентства печати «Новости».