Видеосъемка и видеомонтаж. Основы

3. Не отводите локти в стороны. У рук не будет опоры и даже самый слабый тремор вызовет явную дрожь изображения.

Внимание!!! Любая современная камера имеет специальную функцию стабилизации изображения. Воспользуйтесь этой функцией если у Вас не получается стабилизировать видеокамеру.

Дополнительные способы стабилизации видеокамеры:

1. Если есть возможность, для дополнительной стабилизации видеокамеры, прижмитесь плечом к дереву или забору, или например спиной к стенке:

2. Если можно поставить локти на какую либо поверхность, непременно воспользуйтесь этим для получения отличных кадров для Вашего видео.

3. Если Вы снимаете сидя, уприте локти в бедра и сгруппируйтесь, надежно зафиксировав видеокамеру.

Практическое занятие:

Берем видеокамеру и пробуем держать видеокамеру способами описанными в этой главе.

Глава вторая.

Из которой мы узнаем о дополнительных системах стабилизации.

Если эксперимент удался, что-то здесь не так...

Финэйгл

Запомните – дрожание кадра грубый брак, а стабильный, устойчивый кадр отличает профессионала от любителя.

Конечно, сразу держать ровно камеру Вы не научитесь, для этого нужен опыт съемки, но современем все встанет на свои места.

Практически полностью избежать проблемы удается только с помощью штатива:

Штатив

Вывод: без штатива хорошей, полностью стабильной картинки, получить практически не получиться.

Плюсы:

1.Любительские штативы легки и в сложенном виде очень компактны. Поэтому взять его с собой даже в длительную поездку особого труда не составит.

2.Штатив Вам может пригодится при съемке таких мероприятий как утренник, концерт или какой-нибудь праздник.

Минусы:

1.Большинство треног нужно сравнительно долго готовить к работе, что в случае динамично развивающихся событий непозволительная роскошь.

2.Повсюду таскать за собой штатив - занятие не из приятных.

Вывод: Если мы не можем использовать штатив, обращаем наше внимание на монопод:

Монопод

Да, да, вот эта штука и называется монопод. Он мобильнее, легче и компактнее чем штатив.

Использование монопода: камера устанавливается на монопод, оператор становится двумя ногами на ширину плеч или шире, наклоняется вперёд, и опирается на монопод, наклонённый в сторону оператора.

Таким образом, вся эта полуживая композиция действительно напоминает трёхногий штатив. Подобная конструкция, как ни странно, обладает отличной устойчивостью.

И наконец – плечевой упор:

Плечевой упор

Плюсы:

1.Компактен. Некоторые модели можно положить даже в небольшую сумку или карман куртки

2.Помогает улучшить стабилизацию видеокамеры, при этом Вы не теряете мобильности и можете свободно передвигаться.

Минусы:

1.Не все плечевые упоры имеют удобную конструкцию, поэтому нужно будет привыкать к работе с ними.

2.Не подойдет для длительных съемок (например съемок концерта). Может причинять дискомфорт (затекают руки, болит спина и т.д.).

Глава третья.

Раз, два, три, четыре, пять, мы идем снимать.

Все не так легко, как кажется. Мерфи

Стоп, стоп, стоп. Идем снимать - это совсем не значит хватать видеокамеру и снимать, снимать, снимать и еще раз снимать. А ведь именно так и поступают многие. Не знают как будут снимать, не знают что, но нажимают кнопку REC и вперед.

Потом подключат видеокамеру и….

Да... результат-то не радует! А почему? Вроде землетрясения не было, да и вчерашний вечер прошел нормально. Почему же картинка "пляшет" и ходуном ходит? Да, и "наезды-отъезды" какие-то резкие, и на связный сюжет ни единого намека...

Похоже, что недостаточно просто нажать красную кнопку и начать водить камерой вокруг себя.

Запоминаем: Камера не лейка, не надо ею поливать из стороны в сторону и снимать все что Вы видите.

Ну, ну. Если Вы узнали себя то не нужно краснеть. Не так все и плохо. Давайте я расскажу Вам немного о психологии человеческого восприятия.

Например, фотографии зрителем рассматриваются так – максимум внимания на центральную часть и правый верхний угол.

Схема движения глаз человека рассматривающего фотографию

При просмотре видео, движение глаз носят совершенно другой характер: это быстрые хаотичные движения вдоль горизонтальной линии, которую условно можно назвать линией внимания.

Схема движения глаз человека при просмотре видео (зеленая линия –линия внимания).

Секретная информация: Зрителю требуется некоторое время, для того, чтобы адаптировать глаз к кадру. Если в кадре постоянное движение, человек не может сфокусировать свой взгляд на конкретном предмете, (образе). Просмотр такого фильм утомляет глаза, хочется как можно быстрее закончить просмотр.

Эксперимент: Попробуйте провести панораму взглядом. Вы с удивлением заметите, что Ваш взгляд фокусируется только лишь на некоторых предметах! И уж тем более, нехарактерны всякие «броски», «болтанка» и дрожь.

Кстати: Постоянные перемещения камеры делают весьма затруднительным последующий монтаж отснятого материала.

Вывод: Даже если Вы снимаете не художественный фильм, это не означает, что домашнее видео можно снимать как попало.

Запоминаем правило пяти секунд.

Правило Пяти Секунд: Продолжительность каждой сцены должна составлять не менее 5 секунд.

Постарайтесь придерживаться именно такого временного интервала. Когда, при просмотре фильма, на экране появляется следующий кадр, наше внимание концентрируется на новой сцене. На то, чтобы импульс от глаз добежал до мозга, и человек осмыслил картинку, требуется от 1 до 4 секунд.

Не делайте видеоотрезок слишком длинным, если этого не требуют обстоятельства (например Вы снимаете человека говорящего тост), или так не задумано по сценарию. Зритель перестает воспринимать затянутую съемку и теряет интерес к фильму. Но, снимая вывеску, где много букв, или объект, требующий тщательного и детального рассмотрения, задержите камеру секунд на десять.

Запоминаем: снимая каждую сцену, мысленно считайте до 8 - 15 и не переходите к следующей сцене, пока не закончите считать.

Внимание!!! Если Вы предполагаете дальнейшую оцифровку и монтаж видео, снимайте немного дольше для того, чтобы потом можно было вставить переходы.

Практическое занятие:

Берем видеокамеру и пробуем записывать короткие видеофрагменты, отсчитывая в уме, от нажатия кнопки REC до окончания съемки, от 8 до 15 раз.

Глава четвертая.

В которой мы немного поговорим о панорамировании и трансфокации.

Истина ничуть не страдает от того, если кто-либо ее не признает.

Шиллер

Вопрос на засыпку – какие два излюбленных приема начинающего видеооператора?

Правильный ответ – наезд и отъезд и быстрые повороты видеокамеры из стороны в сторону, то есть панорамирование и трансфокация.

Сейчас мы научимся делать это грамотно.

Панорамирование

Прежде всего, разберемся что это такое? Панорамирование – это движение камеры вокруг вертикальной или горизонтальной оси при непрерывной съемке большого пространства.

Запомните: Кадры с неправильным панорамированием, могут вызвать у зрителя лишь головокружение и усталость.

Правило первое: В начале и в конце панорамирования должно быть несколько секунд съемки неподвижной камерой.

Правило второе: Движение камеры при панорамировании должно быть очень медленным.

Правило третье: Если в панораме присутствуют ключевые сцены, например красивые здания, задержитесь на них на несколько секунд, чтобы дать зрителю возможность спокойно все рассмотреть, иначе Вы рискуете все испортить.

Правило четвертое: При панорамировании желательно использовать штатив.

Трансфокация.

Трансфокация это изменение фокусного расстояния для приближения удалённого объекта съемки, или его отдаления. Трансфокация может быть оптической, с настройкой объектива, или цифровой, при которой часть изображения увеличивается при помощи электронных средств.

Главный совет: Оставьте рычаг трансфокатора в покое и никогда не используйте панораму, отъезды и наезды (трансфокацию) только ради того, чтобы они были.

Запомните: Непрерывные и однообразные операторские приемы типа "наездов" и "отъездов" делают фильм скучным и "укачивают" зрителя. Лучше сделайте так - снимите сцену в мелком масштабе, затем остановите запись, укрупните изображение, и снова продолжайте съемку.

Что делать если без трансфокации не обойтись?

Правило первое: Как и в случае с панорамирование, при трансфокации, оставляем в начале и в конце несколько секунд съемки неподвижной камерой.

Правило второе: Не делайте резких наездов и отъездов на снимаемый объект (если, конечно, это не задумано по сценарию). Трансфокация должна быть плавной и медленной.