Важное
место в творчестве Хиндемита занимает
музыка, созданная для максимального
использования выразительных средств
солирующего инструмента, ансамбля или
оркестра. Нужно ли особо оговаривать,
что композитор не ориентировался на
показ виртуозности как самоцели. Он
часто использует в жанре концерта
своеобразный прием: чтобы сосредоточить
внимание слушателей на исполнительском
мастерстве, он обращается к сравнительно
легко воспринимаемым мелодическим
рисункам. Так, в Концерте для альта
(1935г.) использованы напевы старинных
песен и партитура сопровождается
текстовой аннотацией. В скрипичном
концерте музыка Хиндемита звучит на
редкость лирично, особенно в последней
части. В противовес ему виолончельный
концерт (1940 г.) захватывает своим
драматизмом, подчеркиваемым столкновениями
контрастирующих построений. Концерт
для фортепиано легко воспринимается
любой аудиторией благодаря ясности
мелодических линий и простоте интонаций,
в финале базирующихся на мотиве
ренессансной песни "Три фонтана".
Принцип
"концертирования", то есть состязания,
соревнования исполнителей, положен в
основу многих симфонических партитур
Хиндемита. Так, например, Бостонская
симфония (1931 г.) по существу - Концерт
для струнного оркестра и медных
инструментов. В 1932 году написан
Филармонический концерт и ознаменование
50-летия Берлинского симфонического
оркестра. Балетная музыка "Четыре
темперамента", написанная для труппы
Дж. Баланчина, по существу тоже может
быть названа фортепианным концертом.
Высоко
ценя и творчески поощряя виртуозную
технику инструменталистов, Хиндемит,
как уже говорилось, показывает образцы
и виртуозного владения техникой
композиторской. Лучшим тому примером
может быть цикл фортепианных фуг,
объединенных названием "Ludus tonalis"
(Игра тональностей). Цикл включает
двенадцать трехголосных фуг и одиннадцать
интерлюдий, расположенных в точном
соответствии с созданной Хиндемитом
системой родства тональностей. Весь
цикл предваряется вступлением - прелюдией.
Ее исполнение справа налево, то есть от
конца к началу, образует своеобразное
послесловие.
Человек
внешне очень общительный, Хиндемит таил
в себе тепло и тоску, проявлявшиеся при
мысли о родине, трагически покинутой.
В его "Симфонических метаморфозах",
написанных в первые месяцы изгнаний,
даны вариации на темы Вебера, ценимого
в Германии так же, как в нашей стране
ценят Глинку, ибо с Вебером связана
радостная пора первого цветения
национальной оперы в Германии. Здесь
Хиндемит выступает не в концертном
облачении, не в профессорской шапочке,
а в виде "повседневном", как бы
сфотографированном "скрытой камерой".
Вот почему "Метаморфозы" занимают
особое место в его биографии.
Пауль
Хиндемит умер 29 декабря 1963 года. Он
оставил целую библиотеку написанных
им произведений. Их исполняют достаточно
активно и слушают всюду с напряженным
вниманием. Но пройдет немало времени,
пока наследие его станет неотъемлемой
частью душевного богатства любителей
музыки, ибо наследие это очень велико,
а сложность его восприятия уступает
место легкости, привычности не так
скоро, как хотелось бы каждому из нас.
Ludus
Tonalis («Игра
тонов»), имеющая подзаголовок «тональные,
контрапунктические и пианистические
упражнения» (нем. Kontrapunktische,
tonal, und Klaviertechnische Übungen) —
фортепианный цикл Пауля
Хиндемита,
созданный в 1942 во
время пребывания композитора в США,
куда Хиндемит вынужден был эмигрировать
из нацистской
Германии.
Поводом для его создания стало приближение
200-летия со дня, когда И. С. Бах в 1744 году завершил
второй том своего Хорошо
темперированного клавира.
Ludus Tonalis был издан в 1944 году,
в СССР — в 1964 году.
