Рельефы Арки Тита

Триумфальная арка Тита — однопролётная арка, расположенная на древней Священной дороге (Via Sacra) к юго-востоку от Римского форума. Построена Домицианом вскоре после смерти Тита в 81 году н. э. в память о взятии Иерусалима в 70 году н. э. Послужила моделью для многих триумфальных арок Нового времени.

Существовала также другая, трёхпролётная арка Тита, воздвигнутая Сенатом в 81 году н. э. в восточной оконечности ипподрома Циркус Максимус.

Описание

Высота монумента составляет 15,4 м, ширина 13,5 м, глубина пролёта 4,75 м, ширина пролёта — 5,33 м. Выстроен из пентельского мрамора, добываемого в Аттике.

Полуколонны, которыми декорирована арка, являются первым известным примером композитного ордера. В углах возле пролёта арки высечены четыре крылатых Виктории. Внутри пролёта находятся два барельефа: шествие с трофеями, захваченными в Иерусалиме (особенно выделяется менора), и император Тит, управляющий квадригой. Статуя Тита на квадриге также находилась на вершине арки, однако до наших дней не сохранилась. На софите находится барельеф с изображением апофеоза (обретения божественной сущности) императора.

Тит Флавий Веспасиан на квадриге во время триумфа Шествие с трофеями

Свод арки

Посвятительная надпись

Живопись. Натюрморт. Декор помпейских домов. Жилые дома Помпеи.

Любой из построенных здесь домов можно сравнить с крепостью, хотя он и не предназначался для защиты от врага. Для этого вокруг города имелась мощная каменная стена с башнями, которая несколько раз за время существования города надстраивалась и становилась все более и более высокой. Но, как и в крепости, вся жизнь  здесь была сосредоточена внутри дома. Гладкие стены, входная дверь да черепичная крыша — вот как выглядел жилой дом со стороны улицы.

Совсем другим и далеко не столь строгим, представлялся дом вошедшему в него человеку. Центральным и наиболее значительным по площади помещением, куда попадал посетитель, пройдя сени, был атрий — внутренний дворик со световым проемом в центре, где собиралась вся семья. По сторонам атрия справа и слева располагались комнаты для приема гостей, спальни — небольшие помещения с высокими дверями, обычно открытыми для проникновения света.

Обязательная принадлежность атрия — расположенный в центре водоем «имплювий», куда стекала с крыши дождевая вода, попадавшая по трубам в цистерну, размещенную под полом.

По мере надобности воду с помощью сосуда на веревке доставали через специально оставленное отверстие, обычно закрытое каменной плитой, уложенной на несколько приподнятое цилиндрическое основание.

За атрием, напротив сеней, находилось отделенное лишь занавеской помещение — таблинум, здесь хозяин дома принимал приходивших по делам посетителей. С восточной более прохладной стороны этой комнаты (зала) обычно размещалась летняя столовая, а с западной —- зимняя.

Перед таблинумом, вправо и влево от него, находились помещения, называемые «крылья» и служившие как бы расширением атриума. Они использовались для прохода в рядом расположенные комнаты и размещения мебели, в том числе шкафов с полками, в которых хранились раскрашенные восковые маски предков.

Уже тогда в домах размещались также и лавки со входом со стороны улицы или еще и со стороны атрия (в тех случаях, когда торговлю вел сам хозяин).

Одним из примеров помпейского жилого дома более раннего периода развития города может служить «Дом хирурга», построенный примерно в 400 г. до н. э. и получивший свое название по большому количеству хирургических инструментов, найденных при раскопках .

Как и большинство других домов, он представлял собой двухэтажное здание, построенное из серого известняка на глине. Его план дает представление о сложившемся типе атриумного дома, характерного для данной эпохи. В .нем имелись и дополнительные жилые помещения — небольшая квартира с мезонином и самостоятельным входом со стороны улицы, сдаваемая внаем.

Стенная живопись помпейских домов интересна и тем, что сюжеты многих фресок дают представление о жизни и быте людей того времени. Так, на одной из фресок показаны ремесленники-медники во время работы. Один —с паяльником в руке, другой держит готовое изделие, а третий занят с покупателем, пришедшим сюда с ребенком. На полу расставлены готовые изделия— различная посуда, чаны, тазы большие и маленькие.

Очень живо изображено и обучение в школе. Картина как бы делится на две части: слева показаны занятия — сидящие ученики за чтением свитков, лежащих у них на коленях, и рядом стоящий учитель, справа — сцена экзекуции, наказание провинившегося ученика розгами. Кое-где на фресках вместо людей изображены амуры с крылышками, они собирают виноград, торгуют вином (13); амур—ювелир трудится у печи с клещами и паяльной трубкой, двое других у наковальни обрабатывают кусок золота. Здесь же показана и продажа изделия, взвешиваемого па весах.

Нельзя представить себе помпейский дом, даже самый скромный, без украшений, степной росписи, без пола с узорами, без цветов и журчащей воды.

Натюрморты в везувианской живописи не очень распространены, но отнюдь не редки и использовались в росписях 2-го и особенно 4-го стиля. Располагали их обычно в верхнем ярусе по центру панелей или филенок, то есть, не они являлись главной картиной стены, но тем не менее, выписывались весьма тщательно и со множеством деталей. Фрукты в стеклянных вазах, корзинах и на столе, рыба в садках и без, вода в сосудах, сама посуда и пр. – помпейские художники широко использовали бытовое разнообразие древнеримской жизни. Фрески этого типа обычно невелики по своему размеру – до полуметра в ширину. Такие изображения называли Xenia – ксения – по аналогии с дарами хозяина-грека своим гостям, остановившихся пожить в его доме. В везувианской зоне было найдено около трех сотен натюрмортов, и если рассматривать весь объем оптом, то в своей массе изображения на них, конечно, довольно монотонны. Техника же исполнения зависела от уровня мастера и кошелька заказчика.  Кроме своей художественной ценности, эти натюрморты представляют собой очень ценные свидетельства мелочей римской жизни рубежа тысячелетий. Например, широкого распространения стеклянной посуды (при преобладании, конечно, керамики), разнообразия известных римлянам фруктовых плодов и видов рыбы, шедших в пищу, и т.д.