Архитектура.

Из построек времени Антонинов следует отметить храм Антонина и Фаустины на Римском Форуме и храм Адриана на Марсовом Поле. В этих храмах, мало оригинальных как по своей конструкции, так и по общему архитектурному решению, сделана обреченная на неудачу попытка использовать отжившие формы кано-нической ордерной архитектуры. Оба храма построены в традиционном коринфском ордере, еще мастерски разработанном, но уже проникнутом холодком отживающего искусства. Характерно применение в храме Адриана фигурных рельефов на пьедесталах внутреннего ордера и орнаментальных рельефов с трофеями между ними; это самый ранний известный нам случай применения в Риме такого, по существу, восточного мотива. Исполнение этой скульптурной декорации полно холодного совершенства и мертвого спокойствия. Храм Адриана – периптер (8х15 колонн), дошедший своей боковой беломраморной колоннадой из 11 коринфских столбов, покоился на четырехметровом подиуме из пеперина. Стена его целлы снаружи была облицована мраморными плитками, а внутри украшена рельефами с изображением римских провинций. Колонны храма, хотя высокие( около 15 метров), и мощные, но слишком близко расположены друг к другу, и в связи с этим образовывали несколько монотонный ряд.

Храм Антонина и Фаустины водружен на высокий подиум. Его монолитные из мрамора зеленоватого цвета коринфские колонны высотой 17 метров с беломраморными капителями поставлены тесно, вызывая ощущение сильного устремления архитектурных масс вверх. Грифоны и растительные орнаменты на фризе исполнены в типичном для того времени стиле классицизма. Зодчие этого периода больше подражали предшественникам, чем создавали новое. Позже храм Антонина и Фаустины был превращен в христианскую церковь Сан-Лоренцо-ин-Миранда.

Храм Антонина и Фаустины: Храм Адриана:

Построение вилл с отоплением, садом, цветниками, лугами.

Во II веке, в связи с ростом окраинных областей Империи, к богатому сельскому жилищу и в дальних провинциях стали предъявляться те же высокие требования удобства и роскоши, что и в описанных выше богатых италийских виллах. Письма Плиния Младшего помогают реконструировать зимние бассейны, бани, многочисленные столовые, портики для прогулок и т. п., которые видоизменяются в зависимости от размера виллы, географического расположения и особенностей участка. Так же, как и в других типах архитектуры с повышением требований комфорта увеличилось внимание к внутренним закрытым помещениям, в то время как открытый перистиль стал терять свое доминирующее значение. Благодаря распространению калориферной системы отопления стало возможным поддерживать в помещениях нормальную температуру и в холодное время года, что имело особенное значение для северных районов Галлии, Британнии и некоторых других стран. Как и при Республике, перед домом виллы лежал обычно ксист, партер со стриженым кустарником, цветником и дорожками. За домом партер переходил в парк, за которым начинались поля, луга, пашни, лес. Хозяйственный двор и помещения рабов были отнесены назад или в сторону. Иногда весь комплекс построек объединялся в единый ансамбль. Здания вилл обычно были одноэтажными, хотя некоторые части их делались несколько более высокими, что часто придавало комплексу живописный силуэт.

Остатки плохо сохранившейся виллы Квинтилиев (II век) близ Рима на Аппиевой дороге дают понятие о масштабах этих частновладельческих построек, которые могли конкурировать с императорскими резиденциями. Жилые помещения виллы, бани, столовые, залы и пр. живописно группировались на возвышенной площадке, перед которой открывался вытянутый в длину прямоугольный партер. Этот партер, размером 100 X 250 м, был оформлен по периметру колоннадой и представлял собой развитой перистиль, превышавший своими размерами не только большой перистиль виллы Папирусов в Геркулануме, но даже Пойкиле виллы Адриана в Тиноли. Над постройкой таких вилл работали лучшие зодчие; в парках и помещениях стояли уникальные произведения скульптуры.

Колонна Марка Аврелия — дорическая колонна, расположенная в Риме на названной в её честь Площади колонны. Воздвигнута в память о Маркоманской войне Марка Аврелия, прототипом её послужила колонна Траяна.

Высота колонны составляет 29,6 м, её пьедестала — 10 м. Общая высота монумента составляла 41,95 м, однако 3 метра её основания после реставрации 1589 года оказались ниже поверхности земли. Ствол колонны состоит по разным данным из 27 или 28 блоков карарского мрамора 3,7-метрового диаметра. Как и колонна Траяна, она полая, внутри находится винтовая лестница с 190—200 ступенями, ведущими к вершине, где в древности была установлена скульптура Марка Аврелия. Лестничная клетка освещается через небольшие прорези.

Скульптура.

Рельефы колонны Марка Аврелия.

Рельеф колонны Марка Аврелия заметно отличается от рельефа колонны Траяна большей экспрессивностью, взволнованностью образов, общей драматичностью действия от рельефов колонны Траяна. Мелкие фигурки людей на колонне Марка Аврелия кажутся жалкими, подчиненными уже не собственному рассудку и волевому устремлению к победе, но непонятной для них силе, влекущей вперед их массы, подобно ветру, метущему осенние листья. Гораздо сильнее выражена игра света и тени, поскольку резьба по камню более глубокая, несколько увеличены головы фигур, чтоб можно было точнее передать выражение лиц. В то же время отмечается снижение уровня проработки деталей оружия и одежды.