книга фо фотожурналистике

стике, как и в публицистике в целом, выдвигается на первый план.

Рис. 21. Фотоочерк путевой.

Еще отчетливее эта тенденция обнаруживает себя в проблемном фотоочерке. Многие фотожурналисты и не ищут путейобразногорешениясоциальнойпроблемы,считаяпро- токольно-документальное отображение более соответствующим раскрытию темы, поскольку оно придает материалу больше достоверности и убедительности. Фотожурналист

101

В. Богатырев, создавший ряд фотоочерков, посвященных экологической проблеме, утверждает: «Поворот к буквальной протокольности, документальности явственно ощутим в современной журналистской фотографии. С помощью чисто «протокольных» фотографических приемов можно добиться в снимке большей достоверности, фактологичности и этим вызвать особое доверие к материалу у читателя».28

Однако использование таких приемов не должно сбивать с очеркового «курса», т.е. содержательный центр фотопубликации должен быть перенесен на человека. Так строит свой уже упоминавшийся фотоочерк «Чаронда во сне» В. Семин (рис. 22). Именно документы оскудения жизни деревни составили изобразительный ряд фотопубликации, на этих фотодокументах вырос образ. Автор дает читателю и ключ к прочтению фотоочерка. Он выражен в первым кадре – утопающая в снегу запряженная лошадь тащит груз из последних сил. Ассоциативный прием легко переносит смысловые акценты на другие фотографии в ряду.

Подчеркнем, проблема в фотоочерке часто вырисовывается как бы исподволь, на фоне рассказа о человеческой судьбе. Фоторепортеры полагаются не только на образный, но и на логико-понятийный строй повествования. Дополнение в фотоочерке образных средств понятийными можно объяснить стремлением авторов сделать акцент не на неповторимости отображения и восприятия, которые свойственны художественным произведениям, а на общезначимость характерную большинству публикаций периодической печати, можно объяснить стремлением добиться того, чтобы каждый читатель однозначно понял мысль авторов, что важно в публицистическом творчестве. Замечено, что в «публицистике иная, чем в беллетристике, область отражения действительности и, следовательно, иные средства воссоздания этой действительности».29 Фотопублицистика

102

следует тем же закономерностям, от нее, как и от публицистики в целом, «едва ли следует ждать… художественных озарений: она наилучшим образом приспособлена для ис-

Рис. 22 Фотоочерк проблемный.

103

толкования в общественно-политическом плане социального и личностного смысла уже открытого, найденного».30 Варианты подачи фотоочерков в периодических изданиях разнообразны. Учитываются при этом особенности изобразительного ряда: его развернутость и, безусловно, изобразительно-выразительная акцентировка. В газетах, как правило, практикуется «малая серия», в журналах преобладает разверстка на нескольких страницах. К находкам в акцентировке можно отнести уже упоминавшуюся фотопубликациюВс.Тарасевича«Крайземли»(пересечениевертикального и горизонтального изобразительных рядов), а такжефотоочеркА.Деменковой«Острова»вжурнале«Смена» (2010. № 12), в котором использован прием параллельного фотоповествования о жителях Унежмы в Архангельской об-

ласти и Кубы.

Итак, на страницах периодической печати достаточно отчетливо обозначились разновидности фотоочерка. Однако из этого не следует, что процесс дифференциации в пределах жанра исчерпал себя. Очеркисты расширяют круг творческих задач. Нужно подчеркнуть лишь то, что сущность жанра от этого не изменяется, и то, что в зависимости от объективных и субъективных моментов творческого процесса фотоочерк может использовать как образный, так понятийный язык фотографии и слова. В этом выражается диалектика публицистической формы.

Контрольные вопросы

1.Назначение фотоочерка.

2.Принцип построения изобразительного ряда.

3.Соотношение сюжета и фабулы в фотоочерке.

4.Характер образности.

5.Разновидности фотоочерков в печати.

104

ФОТОМОНТАЖ

Жанрам, о которых шла речь в предыдущих разделах, присуща одна и та же особенность: все они, хотя и в разной мере, составляют многокадровый изобразительный ряд. Но одновременно с многокадровым изображением в практику входило и другое средство отображения реальности – фотомонтаж, представляющий еще одно направление творческого поиска в области формы.

Из истории фотомонтажа

Фотомонтаж представляет собой соединение нескольких фрагментов действительности, запечатленных в отдельных снимках. Простейший его вид – это сближение и частичное или полное наложение изображений снимков, которые в изобразительном ряду дополняют друг друга. Однако подобная «верстка» представляет собой все тот же междукадровый монтаж, который «удерживает за каждым фотоснимком силу документа, не обезличивает снимка, сохранятегоавтономность».31 Вданномслучаемыимеемдело лишь со способом или приемом расположения фотографий на страницах печати, как это находим в журнале «Рыболов» (2009. № 4), а не с жанром, как формой отображения действительности (рис. 23). К такому способу прибегают, когда газетная или журнальная страница не предоставляют других возможностей размещения или когда стремятся достичь экономии печатной площади.

Но вот тот же прием соединения фотоизображений был использовандляпостроенияотдельногокадра.Такоесовмещение изображений получило название «внутрикадровый монтаж». В нем выделились две ветви.

106

Характерной особенностью одной из них было кон-

структивное размещение в кадре предметных компонентов на стадии самой съемки. Активный поиск в этом направлении вела в 20-30-е годы прошлого столетия творческая

Рис. 23. Прием монтажного расположения снимков.

группа Б. Игнатовича, в которую входило несколько фоторепортеров. «Руководствуясь своей теорией, фотографы старались заполнить все поле кадра «активным материалом», изображением объектов, которые именно в сочетании создавали бы представление о сюжете и теме».32 Но данная разновидность внутрикадрового монтажа оказалась неперспективной.

Для другой ветви творческого поиска было характерно

перевоплощение отснятого жизненного материала. В дан-

ном случае, сближая в площади кадра объекты, зафиксированные в разное время и в разных местах, фотожурналист

107

получал возможность преодолеть временную и пространственную ограниченность моментального снимка, провести «правку» изображения.

Идея фотомонтажа становится популярной в 20-е годы прошлогостолетияиактивноотстаивается.«Еслинаснимке в качестве «приложения» фигурирует немало случайного, не имеющего прямого отношения к затрагиваемой теме, – ваши снимки очень много теряют в своей выразительности. Другое дело, если из отпечатков вырезать ножницами лишь наиболее характерное, типичное… составить из этих вырезок одну или несколько композиций так, чтобы каждый предмет подчеркивал и дополнял картину».33 Можно было услышать и категоричные утверждения: «Проблема активной, синтетической, организующей сознание зрителя фотографии находит решение… лишь в фотомонтаже».34

В фотомонтаже открывалась возможность расширить выразительный потенциал фотографии и тем самым усилить ее воздействие на читателя. Часть фоторепортеров и художников переключились на работу в этом жанре. Первооткрывателями фотомонтажа были А. Родченко, Г. Клуцис, Э. Лисицкий, С.Телингатер, С. Сенькин и другие. Их фотопубликации свидетельствовали о качественных изменениях фотоиллюстрации в печати: «Подлинные фотографии, фотодокументы, соединенные вместе, образовывали не просто сумму кадров или их частей, а иную образно-смысловую структуру, обладающую своей спецификой, другим сатирическим или агитационным значением».35

И все же в довоенный период работа фотомастеров в этом жанре носила еще экспериментаторский характер. Она велась под знаком поиска собственного языка фотографии, освобождения последней от подражания живописи и гра-

108

фике и, наоборот, сближения с публицистическим словом и кинематографом.

Дальнейшееразвитиефотомонтажполучилв40-егоды,и преждевсеговтворчествеА.ЖитомирскогоиВ.Корецкого. ВдохновляющимпримеромдляА.Житомирскогобыларабота в фотомонтаже известного немецкого художника-антифа- шиста Джона Хартфильда. В годы Великой Отечественной войны А. Житомирский создал ряд политически острых фотопамфлетов, раскрывающих истинное лицо фашизма, а

впослевоенное время, одухотворяя фотодокумент метафорой, гиперболой, символикой, он срывал маски с реваншистов, неофашистов, расистов.

ВпублицистическомтворчествеА.Житомирскогонашел развитие главным образом сатирический фотомонтаж, другой замечательный мастер этого жанра, В. Корецкий, плодотворновоплотилвнемгероическуютематику.Творческий опыт обоих авторов примечателен с точки зрения не только разработки в фотомонтаже определенной тематики, но и средств, используемых для ее раскрытия.

Фотомонтаж вышел из «ученического» возраста, вступил в пору зрелости. В лучших образцах он сочетает понятийность и эмоциональность, публицистическую остроту и художественную неповторимость. История жанра воплощена в творческой практике нескольких поколений фотомастеров. Однако становление любого жанра определяется не субьективными, а объективными факторами: потребностью

вемких формах отображения современной действительности. Развитие фотомонтажа на всех этапах происходило под воздействием этого фактора.

109

Жанровые особенности фотомонтажа

Будучи формой отображения действительности, фотомонтаж представляет собой совмещение в изобразительном поле фотографий или их фрагментов, изображение на которых характеризуется временной и пространственной отдаленностью. Синтез разновременных фотоизображений выступает, таким образом, отличительным признаком данного жанра. Поскольку основу его составляет перевоплощение отображенного материала, который зачастую знаком читателю, уже «прочитан» им и, следовательно, не содержит элемента новизны, столь важного в публикациях других жанров, возникает вопрос: правомерно ли включение фотомонтажа в жанровый ряд фотожурналистики? Ответ на такойвопросможетбытьтолькоположительный.Местофотомонтажа в жанровом ряду фотожурналистики закреплено его способностью выполнять публицистические задачи, прежде всего, интерпретировать действительность.

Фотомонтаж имеет отличительные черты от других жанров фотожурналистики. Одна из наиболее очевидных состоит в том, что в нем допускается вымысел: соединение в изобразительномполеразновременныхотпечатковдействительности. Вместе с тем мы признаем бесспорным тот факт, что фотомонтаж способен правдиво отображать явления современной жизни. Более того, представляется допустимой мысль о документальности фотомонтажа. Как сочетать эти на первый взгляд противоречивые утверждения?

Противоречие здесь лишь кажущееся. Произведениям данного жанра свойственна документальность в широком понимании – как достоверность, выражающая социальноисторическую подлинность отображенного. Как заметил известный публицист В. Орлов: «Современный фотомон-

110