Список литературы.

1. Павловская Е.И. «Дизайн рекламы: стратегия творческого проектирования»/ Екатеринбург: Архитектон, 2002

2. Робертс К. «Бренды Будущего. Lovemarks»/ РИМПОЛ классик/ Москва, 2005

3. Уиллер А. «Индивидуальность бренда»/ Альпина Бизнес Букс/ Москва, 2004

4. Тамберг В. Бадьин А. - "Бренд. Боевая машина бизнеса"/ Интернет

Определения дизайна. Сущность дизайна. Дизайн как феномен XX в.

Белоносова Мария 595 гр.

Содержание

Введение

Основная часть:

1. Определения дизайна

2. Дизайн как феномен культуры XX

3. Функции дизайна:

   1. Социокультурные функции дизайна:

      1. Эстетическая функция

      2. Гуманизирующая функция

      3. Организующая функция

      4. Рационализирующая функция

      5. Созидательная функция

      6. Сигнификативная функция

   2. Антропологические функции дизайна:

      1. Социализирующая функция

      2. Функция общения

      3. Гедонистическая функция

   3. Функции дизайна в системе культуры:

      1. Актуализирующая функция

      2. Знаковая функция

      3. Идеологическая функция

      4. Генеральная функция дизайна и определение его сущности

Заключение

Список используемой литературы

Введение

Еще никогда в истории человечества взрослые люди не занимались всерьез проектированием электрических расчесок, коробок для файлов, украшенных стразами, и туалетных ковриков из меха норки, а затем не составляли подробные планы производства и сбыта этих безделок миллионам потребителей. Раньше (в «добрые старые времена») человек, которому нравилось уничтожать себе подобных, становился генералом, владельцем угольной шахты или же занимался изучением ядерной физики. Сегодня с помощью промышленного дизайна убийство запущено в серийное производство. Проектируя преступно небезопасные для жизни автомобили, которые убивают или калечат до миллиона человек в год во всем мире, создавая все новые виды мусора, захламляющего и уродующего пейзажи, а также ратуя за использование материалов и технологий, загрязняющих воздух, которым мы дышим, дизайнеры становятся по-настоящему опасными людьми. Конечно, существуют и более вредные профессии, нежели промышленный дизайн, но их совсем немного. И, возможно, лишь одна профессия превосходит его по степени надувательства - рекламный дизайн. Убеждать людей приобрести то, что им не нужно, на деньги, которых у них нет, чтобы произвести впечатление на тех, кому до этого нет никакого дела, - сегодня это мошенничество стало поистине виртуозным. Промышленный дизайн, смешивая в безумных пропорциях все безвкусные глупос-ти, которыми вразнос торгуют рекламщики, прочно удерживает второе место. Ужасно то, что всем навыкам, присущим данной профессии, старательно обучается молодежь.

В эпоху массового производства, когда все должно быть спланировано и спроектировано, дизайн стал самым действенным средством, используя который человек создает новые инстру-менты, изменяет окружающую среду и как следствие изменяет общество и самого себя. Это налагает на дизайнера серьезную общественную и моральную ответственность. Кроме того, тре-бует от дизайнера большего понимания проблем потребителей, а от них, в свою очередь, большего участия в процессе проектирования.

В феврале 1968 года журнал Fortune опубликовал статью, в которой предсказывался близкий конец промышленного дизайна как профессии. Дизайнеры отреагировали на это пренебрежительно, хотя и не без некоторой тревоги. Основные аргументы Fortune до сих пор актуальны. Пришло время, когда промышленный дизайн в том виде, в каком мы его знаем, должен прекратить свое существование. Дизайн, задачей которого является лишь изобретение банальных «игрушек для взрослых», умопомрачительных автомобилей с поблескивающими «хвостовыми плавниками», «сексуальноориентированных» чехлов для пишущих машинок, тостеров, телефонов, компьютеров, - о таком дизайне пора забыть.

Дизайн должен стать новаторским творческим инструментом, действительно нужным человеку. Он должен быть ориентирован на исследование, пора перестать осквернять нашу землю отвратительно спроектированными предметами и постройками.

Самое лучшее, что могут сделать архитекторы, промышленные дизайнеры, проектировщики для нашей среды обитания, которая обезображена визуально, физически и химически,- это перестать работать вообще. Ведь дизайнеры, по крайней мере, частично, но тоже ответственны за эти безобразия. Дизайн может и должен стать тем средством, используя которое, молодые люди смогут участвовать в изменении общества.

Как дизайнеры, чувствующие свою социальную и моральную ответственность, мы должны направить свои силы на решение проблем зашедшего в тупик мира, пока стрелки часов неизмен-но показывают без одной минуты двенадцать. (В.Папанек).

Меня заинтересовала данная тема, потому что я являюсь не только потребителем, человеком, попавшим под влияние деятельности «хороших» и «нехороших» дизайнеров, но и сама, обучаясь этой профессии, должна четко уяснить ее истинное предназначение, сущность этой универсальной профессии. Уяснив то, как обстоит дело во всех сферах дизайнерской деятельности сегодня, у меня появляется шанс пойти иным путем, путем следования идее ответственного и социально отзывчивого дизайна, дизайна нового типа.