Митчел Фотография

четыре раза. Освещенность любой точки нового изображения будет в четыре раза меньше освещенности первого изображения.

Изображение, формируемое современной фотокамерой с объективом, имеет те же самые характеристики, что и в случае стеноп-камеры.

'' См разд «Словарь терминов» — Прим. Перев.

Так как изображение объекта, находящегося на бесконечном расстоянии от объектива, формируется на расстоянии, равном фокусному, количество света, достигающего плоскости изображения, обратно пропорционально фокусному расстоянию (Е~ 1/f2). Если объединить зависимости освещенности от диаметра объектива и от фокусного расстояния, то получим

E~d2/f2 = K(d2/f2), (2.3)

где К — константа пропорциональности, зависящая от единиц измерения освещенности. Из (2.2) получим, что d/f=l/f/. Следовательно, Е=K(1/f)2. (2.4)

Строго говоря, полученное выражение справедливо только для объектов, которые удалены на бесконечность. Если камера сфокусирована на близлежащие объекты, то объектив должен быть отодвинут от плоскости изображения. Однако, если предметы не находятся очень близко от камеры, величина сдвига будет мала по сравнению с фокусным расстоянием объектива, и равенство (2.4) будет достаточно точным. Поправки должны учитываться в случае

макрофотографии (гл. 5).

Как следует из рис. 2.21, яркость изображения зависит от расстояния между камерой и предметом. В подтверждение этого можно отметить, что если предмет отодвинуть от входного отверстия, то размер изображения уменьшается. Например, если расстояние до предмета удваивается, высота и ширина изображения уменьшаются в два раза (рис. 2.22) и площадь изображения уменьшается в четыре раза. Если воспользоваться рассуждениями, подобными тем, которые мы использовали при рассмотрении рис. 2.21, то может показаться, что в результате яркость изображения увеличится в четыре раза. Однако это произошло бы только в том случае, если бы количество света, попадающего в апертуру объектива, осталось неизменным.

Представим себе, что точечный источник света испускает световые лучи во всех направлениях (рис. 2.23). Все лучи берут начало от светового источника. Известно также, что чем дальше находится лампа, тем тусклее она выглядит. Пусть в центре двух концентрических прозрачных сфер помещен источник света. Через поверхность каждой сферы проходит одинаковое число лучей.

Рис. 2.23.

Иллюстрация закона обратных квадратов.

Интенсивность света, падающего на единицу площади поверхности большей сферы меньше, чем для меньшей, так как одинаковое количество света (одинаковое число лучей или одинаковый световой поток) освещает обе сферы. Освещенностью Е называется количество света, падающего на единицу площади, и для любой сферы эта величина равна полному потоку F, деленному на площадь сферы 4лR2, где R — радиус сферы. Таким образом, E=F/(4π R2).

(2.5)

Это соотношение — так называемый закон Гаусса или закон обратных квадратов. Если R удваивается, площадь увеличивается в четыре раза и освещенность уменьшается в четыре раза. Если фотограф использует фотокамеру с фиксированным значением диафрагмы, чтобы сделать снимок рассматриваемого источника света, то при удалении камеры на расстояние, вдвое большее первоначального, количество света, собираемого диафрагмой, уменьшится в четыре раза. Принимая во внимание рис. 2.22 и сделанное замечание, заключаем, что одна четвертая часть света освещает изображение, имеющее вчетверо меньшую площадь.

Если диафрагма объектива открыта не полностью, то способность собирать свет определяется отверстием диафрагмы, а не диаметром объектива. Если диафрагма встроена в объектив, то в выражении, определяющем диафрагменное число f, необходимо вместо диаметра объектива спользовать диаметр действующего отверстия диафрагмы. В реальном объективе этого делать нельзя. Однако нечто похожее все же можно сделать. С этой целью вообразим, что диафрагма помещена внутри объектива (рис. 2.24). (Тех читателей, кто заинтересуется этим вопросом более подробно, отсылаем к книге Моргана1)). Воспользуемся выражением (2.2), где, как уже отмечалось, d — диаметр отверстия диафрагмы.

1) Morgan, Introduction to Geometrical and Physical Optics — N. Y • McGraw-Hill, 1953, p. 81

Рис. 2.24.

Светосила линзы, ограниченной диафрагмой.

Ранее было объяснено, почему кольцо регулировки диафрагмы маркировано в диафрагменных числах, а не в величинах диаметра диафрагмы. Все объективы, когда они установлены на одно и то же значение диафрагменного числа f, имеют одинаковую

способность «собирать» свет, т.е. обеспечивают одинаковую яркость изображения, не зависящую от фокусного расстояния. Объектив с большим фокусным расстоянием должен иметь отверстие большего диаметра, чем объектив с меньшим фокусным расстоянием, для того чтобы диафрагменные f-числа этих объективов совпадали [см. выражение (2.2) и рис. 2.25]. Если бы объективы были маркированы в величинах диаметра отверстия, то должно быть известно фокусное расстояние объектива, чтобы можно было определить его способность собирать свет. В наше время широкого использования сменной оптики это очень бы затруднило практическую работу. Принятая система может показаться несколько сложной, но большинство других оказываются еще хуже.

Из выражений (2.1) и (2.4) следует

E=K(l/f/)2t. (2.6)

Рис. 2.25.

Две линзы с различным фокусным расстоянием и внешним диаметром имеют одинаковые относительные отверстия

Таблица 2.1. Величины выдержек и их обозначения в современных фотоаппаратах

Количество света, достигающего пленки, может регулироваться либо изменением отверстия диафрагмы, либо временем экспонирования (выдержкой). Желательно, чтобы конструкция фотокамеры позволяла изменять количество света, достигающего пленки, именно в два раза при переходе к соседним значениям шкалы диафрагмы или скорости срабатывания затвора. Этот способ изменения освещенности согласуется со способом, которым глаза и мозг фиксируют различные уровни освещенности, причем субъективная реакция глаза на освещенность

логарифмическая (гл. 8). Большинство современных регуляторов скорости срабатывания затвора маркировано, как показано в табл. 2.1. Время экспонирования (выдержка) в секундах обратно указанным в таблице числам (т.е. единица, деленная на это число). Отметим, что любые два последующих значения выдержки отличаются друг от друга в два раза.

Большинство регуляторов скорости срабатывания затвора имеет еще положения, маркированные буквами В или Т (от английского слова time — время). При установке указателя регулятора затвора в положение В затвор остается открытым до тех пор, пока нажата спусковая кнопка. В положении длительной выдержки Т затвор закрывается после того, как кнопка затвора нажимается во второй раз.

Для того чтобы построить шкалу значений диафрагменных чисел, воспользуемся равенством (2.4), откуда следует, что диафрагменные числа обратно пропорциональны корню квадратному из

освещенности (f/ ~1/ E }. Предположим, что ряд значений освещенности такой, что каждое последующее значение в два раза меньше предыдущего (табл. 2.2). Вычислив их обратные величины и затем квадратные корни, найдем значения 1 E (табл. 2.2). Если их округлить до

двух значащих цифр, то получим стандартные диафрагменные числа, которыми маркированы современные фотообъективы. Эти числа иногда называют значением диафрагмы или просто диафрагмой1). Отметим, что чем больше установленное диафрагменное число, тем меньше света будет достигать пленки. Напомним, что шкала диафрагменных чисел разработана так, чтобы освещенность при переходе к соседним значениям изменялась в два раза. Наиболее длиннофокусные объективы могут иметь на шкале и еще большие диафрагменые числа, но все они подчиняются той же закономерности.

Таблица 2.2. Диафрагменные числа

1) Нередко разницу между делениями шкалы диафрагмы называют ступенями — Прим. перев.

Когда фотографы говорят о раскрытии объектива, это означает, что они уменьшают установленное диафрагменное число. Когда они говорят о закрытии объектива или об уменьшении действующего отверстия объектива, они подразумевают противоположное.

Увеличение диафрагменного числа приводит к тому, что части сюжета, находящиеся впереди и позади выбранного объекта, также становятся более резкими. Другими словами, глубина резко изображаемого пространства увеличивается с уменьшением действующего значения объектива. Для предотвращения появляющегося сдвига изображения движущегося объекта необходимо использовать более короткое время экспонирования. Если желательно подчеркнуть движение, то выбирают большую выдержку. Все эти вопросы подробно обсуждаются в гл. 5. При использовании пленок с различной светочувствительностью необходимо пользоваться различными комбинациями выдержки и диафрагменных чисел. Это также справедливо при изменении освещенности.

Пример 2.3. Допустим, что правильная экспозиция снимаемой сцены, определенная с помощью экспонометра, равна 1/500 с при диафрагменном числе 2. При рассматривании сюжета в видоискателе однообъективной зеркальной фотокамеры фотограф обнаружил, что можно улучшить впечатление от получаемого изображения, если увеличить глубину резко изображаемого пространства, установив диафрагменное число 4. Какую выдержку необходимо выбрать, чтобы получить правильное экспонирование?

Если диафрагма объектива уменьшается на две ступени от 2 до 4, то освещенность пленки уменьшается в четыре раза. Из закона взаимозаместимости видим, что необходимо увеличить время экспонирования в четыре раза — от 1/500 до 1/125 с — и установить регулятор скорости затвора в положение 125. Остальные эквивалентные сочетания факторов экспозиции для рассматриваемой фотографической ситуации представлены в табл.2.3.

Кольца установки диафрагмы большинства современных объективов снабжаются стопорным устройством, значительно упрощающим точную установку диафрагмы.

Таблица 2.3. Эквивалентные сочетания факторов экспозиции для случая, рассмотренного в примере 2.3

Эквивалентные сочетания факторов экспозиции3

1 «Оптимальное» сочетание приведено в предпоследней колонке таблицы.

Для многих объективов существует, кроме того, возможность установки диафрагмы в промежуточные положения между некоторыми или всеми значениями шкалы диафрагмы. Эти промежуточные положения называются полуступенями и позволяют более точно устанавливать рабочую диафрагму. Если диафрагму закрыть на полступени, то количество света, попадающего на пленку, уменьшится до 70% предыдущего значения при неизменности прочих факторов экспозиции.

Возникает вопрос, почему, несмотря на то, что одна ступень диафрагмы уменьшает пропускание света на 50%, полступень изменяет это количество не до 75%, а до 70%. Вспомним, что калибровка освещенности подчиняется логарифмическому закону. Это значит, что увеличение относительного отверстия диафрагмы на п (п — целое число) ступеней приводит к усилению освещенности в 2п раз. Тогда увеличение числа// еще на полступени по той же самой шкале будет соответствовать росту освещенности в 2n+1/2. Например, если освещенность при диафрагме 4 принять за 1 (2°), то освещенность при диафрагме 2,8 будет равна 2 (21), и освещенность при изменении f/ на полступени между диафрагмами 4 и 2,8 составит 20+1/2= 1,4. Следовательно освещенность увеличится на 40%. При закрытии диафрагмы освещенность уменьшается до 1/1,4=0,71, или до —70%, своего первоначального значения. Значение диафрагменного числа для такой установки диафрагмы будет равно 27/4=3,4. Кроме значений диафрагмы, перечисленных в табл. 2.2, кольцо управления диафрагмой маркировано значением максимального раскрытия объектива, которое часто выпадает из значений стандартной шкалы диафрагм (например, может быть равно 1,8 или 3,5). Эти числа сложились исторически и означают изменение не на

полступени, а на треть ее. Если освещенности для различных значений диафрагмы подчиняются закону 2", то в случае изменения еще на 1/3 ступени они будут изменяться в 2"±1/3 раз (см.

предыдущие рассуждения). Освещенность при диафрагме 1,8, которая получается раскрытием диафрагмы 2 на 1/3, соответствует 125% начальной освещенности. Аналогично установка диафрагмы 3,5 соответствует открытию диафрагмы 4 на 1/3 и дает то же увеличение освещенности.

Определение экспозиции

В примере 2.3 показана взаимосвязь между эквивалентными значениями диафрагмы и выдержками, однако вопрос определения правильной экспозиции еще остается открытым. Для нахождения исходных значений этих параметров должна быть известна чувствительность пленки. Последняя связана главным образом со способом изготовления пленки. В проявленном негативе количество серебра может незначительно меняться в течение фотографической обработки, но для получения наилучшего результата пленку необходимо экспонировать и обрабатывать согласно предписанию изготовителя. Светочувствительность пленки обычно указывается в единицах ASA или DIN. Если известны обе величины, то их комбинация называется светочувствительностью в единицах ISO. Более подробно эти и другие способы определения чувствительности фотопленки будут излагаться в гл. 8; здесь же мы воспользуемся единицами ASА. Чем выше чувствительность пленки, тем большим числом ASA она маркирована. Светочувствительность ASA определяется таким образом, чтобы правильная экспозиция пленки была обратно пропорциональна величине ASA. Например, пленка Kodak Plus-X Pan имеет светочувствительность 125 в единицах ASA, a Kodak Ektachrome 64 — чувствительность 64 ASA. Оптимальная экспозиция для последней пленки будет в два раза больше, чем для первой при прочих равных условиях.

Пример 2.4. Пусть мы, фотографируя объект вне помещения и используя черно-белую пленку Kodak Plus-X Pan, определили, что оптимальная экспозиция составляет 1/250 с при диафрагме 11. Теперь мы хотим снять этот объект в цвете, используя пленку Kodak Ektachrome 64. Предполагая, что условия съемки не изменились, определить экспозицию для цветной пленки.

Так как чувствительность последней в два раза меньше чувствительности черно-белой пленки,

экспозицию необходимо удвоить. Это можно сделать увеличением диафрагмы до 8 при выдержке 1/250 с или увеличением выдержки в два раза (до 1/125 с) при неизменной диафрагме. Любую из этих экспозиций можно выбрать в зависимости от того что более удобно — оставить неизменной выдержку или диафрагму.

Для определения оптимальной экспозиции необходимо знать освещенность предмета. Последнюю можно определить визуально или используя экспонометр любого типа. Когда фотографирование производят при дневном свете вне помещения, правильная экспозиция достаточно хорошо определяется наблюдением за облачностью на небе. За исключением раннего утра или позднего вечера, экспозиция может быть установлена по степени облачности, если предмет освещен солнцем или небом. Различные условия освещения и соответствующие им экспозиции для пленок различной светочувствительности перечислены в табл. 2.4.

Такой способ определения экспозиций, когда знаменатель выдержки численно совпадает с величиной чувствительности в единицах ASA, называется правилом Тамба. Предполагается, что в первых трех случаях (табл. 2.4) предмет обращен к солнцу. В том случае, если предмет освещен сзади, диафрагму можно увеличить на 2 деления в зависимости от характера снимаемых объектов и условий освещения. Последний случай в табл. 2.4 представляет ситуацию, в которой предмет освещается только светом неба и отраженным от близлежащих предметов солнечным светом (рис. 2.26). В табл. 2.4 для различных условий освещения приведено только одно значение диафрагмы, но можно пользоваться всеми эквивалентными экспозициями (см., например,

табл. 2.3).

Рис. 2.26.

Фотографирование объекта, освещенного светом неба и отраженным от окружающих предметов солнечным светом (полутень)

Пример 2.5. Мы фотографируем в яркий солнечный день бегущих легкоатлетов. Для этого используем черно-белую пленку со светочувствительностью 125 ASA. Чтобы уменьшить нерезкость контуров фигур, предпочтительно использовать выдержку 1/500 с. Какой должна быть экспозиция сюжета при прямом солнечном освещении?

Из табл. 2.4 получим, что при ярком солнце экспозиция должна определяться диафрагмой 16 и выдержкой 1/ASA с. Светочувствительность пленки 125 ASA; следовательно, правильная экспозиция будет достигнута при диафрагме 16 и выдержке 1/125 с. Чтобы предотвратить на снимке нерезкость

Таблица 2.4. Правило Тамба для определения экспозиции в условиях дневного освещения

1) В знаменатель выдержки нужно поставить численное значение светочувствительности пленки в единицах ASA или ГОСТ и округлить до ближайшего значения выдержки, имеющейся на фотокамере — Прим ред.

контуров фигур, необходимо использовать эквивалентную экспозицию: диафрагму 8 и выдержку

1/500 с.

Часто используются пленки со светочувствительностью 400 ASA. Однако большинство фотокамер не обеспечивает скорость срабатывания затвора 1/400 с. В качестве исходного времени экспонирования для этих пленок используют выдержку 1/500 с вместо 1/400 с. Это приводит к недодержке на 20%, что, однако, легко устранимо1).

Отметим, что экспозиция определяется в зависимости от условий освещенности предмета.

Например, экспозицию с диафрагмой 22 при выдержке 1/ASA выбирают при фотографировании предмета на песке или на снегу, так как в этих условиях отраженный свет увеличивает освещенность предмета.

В тех случаях, когда об освещенности нельзя судить визуально, для ее измерения используют экспонометры, что приводит к более точным результатам. Наилучшим образом подходит для этой цели экспонометр, измеряющий падающий свет (освещенность). Можно также использовать

экспонометр, определяющий отраженный свет (яркость), но с большей осмотрительностью (гл. 9). Большинство экспонометров, вмонтированных в фотокамеры, измеряет отраженный свет. В этой главе описываются наиболее простые способы применения экспонометров этого типа.

Экспонометры, работающие по яркости сюжета, измеряют свет, отраженный от предмета в фотокамеру. Показания прибора и экспозиция, определяемая на основе этих показаний, зависят от количества света, отражаемого предметом. Темные объекты, такие, как темная ткань, отражают мало света, в то время как светлые предметы отражают больше света. Представьте себе предмет, состоящий из белой и черной ткани. При измерении экспонометром яркости черной ткани будет получена одна экспозиция. В случае измерения яркости белой ткани будет получена другая экспозиция, значительно отличающаяся от первой. Несмотря на это, можно сделать вполне удовлетворительный снимок объекта из черной и белой ткани. Возникает вопрос: какую же экспозицию необходимо использовать? Обе экспозиции будут неправильными, так как экспонометр фотокамеры калиброван так, чтобы указывать правильную экспозицию при измерении света, отраженного от нейтральной серой контрольной карты, отражающей 18% падающего света. Черная ткань обычно отражает около 5% падающего света, в то время как белая ткань — около 80%. Серая карта отражает приблизительно такое же количество света (18%), которое отражается от обычного сюжета в помещении2).

]) Например, путем увеличения времени проявления или использования специальных «выравнивающих» проявителей — Прим перев

2) Такой сюжет съемки называется «средним» по отражательной способности — Прим ред

Если отражательная способность предмета не является средней, а экспонометр используется без каких-либо поправок показаний, то получаемое при стандартной обработке изображение будет такой плотности, которая должна получиться при съемке среднего сюжета с отражением 18%. Если отражательная способность предметов незначительно отличается от средней, то для определения правильной экспозиции можно использовать серую контрольную карту и измерять ее яркость экспонометром вместо яркости такого нестандартного сюжета. В противном случае в найденную экспозицию необходимо вносить поправки. Способы использования серой карты и методы коррекции экспозиции описаны в гл. 9.

Одной из возможностей определения правильной экспозиции для несреднего сюжета встроенным в камеру экспонометром является такой путь: вместо измерения яркости объекта поставим перед фотоаппаратом свою руку и измерим свет, отраженный от ладони (при условии, что рука освещена тем же самым светом, что и объект). Экспозицию, определенную подобным путем, обычно удваивают. При этом предполагается, что рука была по крайней мере умеренно чистая. Применение этого приема также описано в гл. 9.

Упражнения

1.Объясните различия между шторным и центральным фотозатворами.

2.Почему шторный фотозатвор дает худшие результаты, чем центральный, при съемке быстродвижущихся объектов?

3.В чем состоят ограничения использования встроенного в фотоаппарат экспонометра?

4.Почему фотографы-профессионалы предпочитают однообъективные зеркальные фотокамеры всем остальным типам малоформатных камер?

5.Сравните достоинства малоформатных камер — однообъективной зеркальной и фотокамеры с дальномером.

6.Сравните достоинства мало- и среднеформатных однообъективных зеркальных фотокамер.

7.Сформулируйте закон взаимозаместимости. Что необходимо сделать, чтобы экспозиция не изменилась при увеличении выдержки в два раза?

8.Сравните диаметры двух объективов с фокусными расстояниями 50 и 100 мм, которые имеют одинаковые относительные отверстия.

9.Если диафрагменное число увеличить вдвое и не вносить никаких других изменений, то как изменится экспозиция?

10.Если диафрагма объектива открывается на одну ступень, то как изменится экспозиция?

11.Исходная экспозиция объекта выполняется при диафрагме 4 и выдержке 1/125 с. Найдите две

любые другие эквивалентные экспозиции.

12. Пленка Kodachrome 25 имеет светочувствительность 25

ASA, a Kodak Ektachrome 400 — 400 ASA. На сколько ступеней диафрагмы светочувствительность последней пленки выше по сравнению с первой?

13.При съемке объекта на открытом воздухе используется черно-белая пленка со светочувствительностью 125 ASA. Факторы экспозиции: диафрагма 11 и выдержка 1/250 с. Какой должна быть диафрагма при использовании черно-белой пленки со светочувствительностью 32 ASA, чтобы время экспонирования осталось неизменным? Каким должно быть время экспонирования, если не изменять диафрагму?

14.Если фотографируется объект днем при светлой облачности без теней с использованием пленки Kodak Plus-X со светочувствительностью 125 ASA, то какую необходимо установить выдержку при диафрагме 16?

Глава 3. Изобразительные средства фотографии

В этой главе мы остановимся на эстетических проблемах фотографии, а также на некоторых «правилах» получения фотоснимков необходимого качества. Кроме того, обсудим основные аспекты композиции для того, чтобы помочь начинающему фотографу получать хорошие фотоснимки. Что же касается глубокого и всестороннего рассмотрения проблем композиции, то они не входят в круг вопросов этой книги.

Что такое фотография?

Ответ на этот вопрос во многом зависит от того, когда и кому его задают. В гл. 1 рассматривалась история развития технических средств фотографии и отмечалось, что дагерротипия была первым доступным фотографическим процессом. В то время фотография применялась главным образом для изготовления портретов, поскольку объектами съемки могли быть только неподвижные предметы. До развития дагерротипии заказать портрет художнику-живописцу было доступно только состоятельным лицам. Открытие дигерротипии привело к тому, что создание портретов стало менее дорогостоящим и более доступным процессом благодаря сокращению времени на изготовление фотографического портрета и упрощению самого процесса. Кроме портретных съемок проводились также съемки пейзажей, архитектурных сооружений и бытовых сцен.

Если вопрос «Что такое фотография?» задать современному профессиональному фотографу, то его ответ не будет однозначным и, вероятно, будет зависеть от круга личных интересов фотографа. Если же вопрос касается разнообразия фотографических жанров, то могут быть названы портретные, пейзажные, документальные, рекламные, научно-технические и художественные фотографии. Из всей массы фотографов можно выделить фотолюбителей, получающих моментальные («дилетантские») снимки, серьезных непрофессиональных фотографов, получающих эстетическое удовлетворение от фотографирования, а также профессионалов, которые избрали фотографию делом своей жизни.

Часто спрашивают: является фотографирование искусством или ремеслом? Конечно, чтобы получить хороший снимок, необходимо обладать большим мастерством, как и в любом другом деле, например при изготовлении гобеленов или создании картин. Мой друг, которому посвящена эта книга, сказал, что истинное произведение искусства представляет собой формальное выражение чувств и опыта его создателя. Если слова моего друга взять за

определение произведения искусства, то и фотографии, и гобелены, и живописные полотна могут быть произведениями искусства. Однако, если работа не выражает «чувств» мастера, она не удовлетворяет определению и не является произведением искусства. К сожалению, не всегда, глядя на работу, можно увидеть это выражение «чувств». Поэтому бывает так, что для одного зрителя произведение представляется искусством, а для другого — механическим репродуцированием. Технические средства, определяемые видом искусства, в котором работает мастер, накладывают ограничения на изобразительную сторону творчества. Хотя и художник, и ткач, и фотограф создают плоские (двумерные) изображения, используемые ими технические средства определяют характер их произведений. Эти профессиональные ограничения естественно приводят к различным критериям эстетической сущности в каждом случае. По всей видимости, художник обладает большей свободой в реализации замысла, чем фотограф. Если замысел фотографии очевиден, не обязательно относить ее к искусству или ремеслу, главное — она должна нести информацию и (или) обладать определенным воздействием на зрителя. Фотоснимок может быть охарактеризован различными способами. Например, это может быть фотография романтическая или реалистическая, абстрактная или конкретная, репортажная или полученная с

использованием специальных эффектов. Такое деление неоднозначно, но помогает понять и почувствовать замысел автора.

Большинство ранних работ Э. Стейхена можно рассматривать как романтические (рис. 3.1), хотя его поздние произведения могут с полным основанием считаться реалистическими

Рис. 3.1.

Фото Э Стейхена «Здание Флетайрон в Нью-Йорке» (1905 г ) Платиновая и железоцианидная печать Музей искусств Метрополитен, коллекция А Стиглица, 1933 г

Рис. 3.2.

Фото Э Стейхена «Смеющиеся коробки» (около 1922 г ) Коллекция Музея современного искусства дар С. Кутца

(рис. 3 2) Такое изменение стиля может частично объясняться совершенствованием технологии в фотографии

Аналогичные изменения стиля наблюдались и в работах других фотографов этого периода (рис 3. 3 и 3. 4) Это объясняется тем, что любое фотографическое изображение условно, поскольку трехмерные объекты запечатлеваются в виде двумерных. Но если это так, то живописные картины также следует рассматривать как условные. Во многих случаях в них есть степень условности и абстракции Подобно этому, фотографию без названия на рис. 3.5 следует классифицировать как абстрактную, а фотографию двух калл на рис. 3.6 — как менее абстрактную.

Рис. 3.3.

Фото А Стиглица «Город Мечты» (1910 г )

Чикагский институт искусств

Рис. 3.4.

Фото А Стиглица «Портрет Дж. Энгельгардт» (1921 г ) Коллекция Музея современного искусства, Нью-Йорк, коллекция А Стиглица Дар Дж О'Киф

Когда фотографы говорят об обычной съемке, они подразумевают неуправляемое фотографирование. Другими словами, в этом случае пленка экспонируется и обрабатывается стандартным путем, и при фотопечати не применяются никакие специальные приемы. На практике в процессе печатания обычно проводится уточнение

кадрирования, а также передер живание или недодерживание1) определенных частей снимка, но такие приемы печати и обработки дают обычные фотографии.

Рис. 3.5.

Фото П. Капонигро (без названия) (1957 г ) Коллекция Музея современного искусства, Нью-Йорк Рис. 3.6.

Фото И. Канингхэм «Две каллы» (около 1929 г ) Коллекция И. Канингхэм

Под необычными снимками в этой книге будут пониматься фотографии, полученные в результате любого процесса, в котором экспонирование, фотообработка пленки или печать на бумаге проводились нестандартным способом. Сюда не включают работу над самим объектом съемки или его освещением. Иногда трудно сказать, применялись ли специальные приемы или нет, и поэтому приведенное определение отчасти условно. Согласно определению, снимок на рис. 3.7 не может считаться необычным. Однако некоторые зрители могут рассматривать этот снимок в значительной мере как необычную фотографию.

К специальным приемам относят многократное экспонирование фотопленки или фотобумаги2) (рис. 3.8), а также различные способы фотографической обработки, например эффекты Сабатъе и Альберта3), излагаемые в гл. 8. Тонирование, когда с помощью химического процесса изменяется цвет изображения, и использование высоко контрастной пленки для усиления контрастности отпечатка по сравнению с нормальным отпечатком также относятся к специальным приемам Негативные изображения на фотобумаге, тона которых обратны по сравнению с оригиналом, могут также считаться необычными.

Хотя некоторые и считают фотоснимок на рис 3 7 необычным, вряд ли кто будет возражать, если назвать фотоснимок на рис. 3.9 обычной фотографией.

1) Часто подобная техника называется «вытягиванием» и «притемнением» (запечатыванием) отдельных участков изображения

— Прим перев

2) J Szarkowski, Mirrors and Windows, N Y The Museum of Modern Art, 1978, p 2Ш

3) В последнее время общепринятым термином для этих процессов является соляризация. Различают соляризации полную (эффект Альберта), когда вместо негативного изображения получают позитивное, и частичную (эффект Сабатье), когда только очень ярко освещенные участки объекта съемки да от на негативе позитивное изображение — Прим перев

Рис. 3.7.

Фото Дж. Уэлсмана (без названия) (1966 г ) Сору right © 1966 Jerry N Uelsmann

Рис. 3.8.

Рис. 3.9.

Фото Д. Ланг «НаЗапад» (1939 г.) Библиотека Конгресса

Д. Шарковский организовал выставку фотографий в Музее современного искусства, названную «Зеркала и окна», представляющую американскую фотографию после 1960 г. В книге с таким же названием (сноска 2, с. 60), содержащей репродукции фотографий этой выставки, он представил свою точку зрения о путях развития современной фотографии. Главная мысль книги, отраженная в тематике выставки, состоит в том, что современные фотографы могут быть разделены на две группы. С некоторым упрощением характеристики этих двух групп приведены ниже.

В первую группу входят фотографы, которые считают основной целью самовыражение. Другими словами, целью