Тема 4. Архитектура Дворцовой набережной.

Набережные Невы как центральный градостроительный ансамбль. История сложения застройки и оформления берегов Невы. Малый Эрмитаж Ж-Б. Валлен-Деламота. Предназначение, особенности планировки, история устройства висячих садов, композиция фасада, проблема соотношения с Зимним дворцом. Старый (Большой) Эрмитаж Ю. Фельтена: его функции, роль в ансамбле. Особенности безордерного решения фасада. Новый Эрмитаж. Проект Лео фон Кленце, воплощение В. Стасова. Один из первых примеров «музейной» архитектуры, ее особенности. Скульптурное оформление И. Теребенева, программа и стиль. Эрмитажный театр Дж. Кваренги: связь с архитектурой соседних зданий, итальянские и французские прообразы, композиция и декорация фасада, особенности организации внутреннего пространства (сцены и зрительного зала). Мраморный дворец А. Ринальди. Градостроительное значение: связь с ансамблем Дворцовой набережной, Марсова поля (Царицына луга) и Миллионной улицы. Особенности планировки, сходства и отличия в композиции трех фасадов. Элементы рококо в декорации. Роль цвета. Оформление интерьеров Парадной лестницы и Мраморного зала, роль скульптуры и рельефов Ф. Шубина и М. Козловского. Строительство Казарм Павловского полка В. Стасовым. Масштаб, градостроительное значение, черты позднего классицизма.

Памятник Александру III П. Трубецкого. История создания и место расположения. Этапы работы над образом и формой. Выраженная архитектоника и монументальность окончательного варианта. Памятник Суворову М. Козловского и особенности классицизма в русской монументальной скульптуре. Программа и образ, композиция и силуэт, аллегорические атрибуты.

Аналитическое задание для групп: сравнить характер использования ордера архитекторами раннего и строго классицизма; найти черты ансамблевости в архитектуре дворцовой набережной.

Тема 5. Архитектура Невского проспекта.

Сложение главной перспективы Санкт-Петербурга как одного из ключевых элементов в градостроительном решении адмиралтейской стороны (трехлучевая система). Функции данной магистрали, истории застройки, главные акценты.

Строгановский дворец. Тип городского дворца, особенности планировки в расположения. Художественное решение фасада как пример классического языка барокко и творчества главного архитектора стиля – Ф.Б.Растрелли. Два фасада (на Невский проспект и р.Мойка), различия и сходства в оформлении. Интерьер – свойства барочной планировки и расположения главных элементов – лестницы, главного зала и т.д. Барочный интерьер главного двусветного зала Ф.Б.Растрелли. Интерьеры А.Н.Воронихина как результат изменения внутреннего убранства Ф.Б.Растрелли – Арабесковый зал, Минеральный кабинет и др., взаимодействие двух стилей, характерные особенности стиля ампир.

Казанский собор (с осмотром интерьеров собора) – выдающийся пример градостроительного решения, организации площади с северной стороны собора, выходящей на Невский проспект, и пространства вокруг храма. Проблема входа в храм, оформление бокового фасада как основного и его взаимодействие с главной магистралью города. Идея строительства храма, его функции и программа. Тип купольной базилики, роль купола в организации города. Конструкция купола. Особенности позднего классицизма в архитектуре А.Н.Воронихина, западноевропейские источники (площадь и собор Св.Петра в Риме). Объемно-пространственное решение (принцип соподчинения главных элементов, расчет на разные точки зрения на собор), интерьер. Роль материала во внешнем и внутреннем оформлении. Скульптура Казанского собора. Памятники М.И. Кутузову, М.Б. Барклаю-де-Толли – программное содержание произведений, изобразительно-выразительные и пластические решения.

Костел Св.Екатерины. Идея Петра превратить Невский проспект в «улицу веротерпимости». Проект Ж.-Б.Валлен-Деламота и строительство А.Ринальди – роль двух индивидуальностей в строительстве костела. Проблема связи южного фасада с красной линией Невского проспекта – решение бокового фасада как триумфальной арки, скрывающей объем здания. Элементы рокайльного декора в оформлении фасада («цветок Ринальди», овальные окна), особенности интерьера раннего классицизма с элементами барочной пластики (скульптура, раскреповка).

Здание компании «Зингер» - пример искусства модерна в архитектуре Санкт-Петербурга. Храм Воскресения Христова (Спас на Крови) – пример стиля эклектики.

Армянская церковь Св. Екатерины (Ю.Фельтен). Проблема соотношения храма и главной магистрали Невского проспекта (боковой фасад как главный – лоджия, увенчанная фронтоном – акцент на декоративном решении одного фасада). Тип компактного однокупольного храма, характерного для творчества мастера. Образец раннего классицизма – особенности ордерного решения (интерес к дополняющим декоративным деталям, обилию лепнины, скрывающей плоскость стены).

Воронцовский дворец (Ф.Б.Растрелли) – памятник елизаветинского барокко, тип городской усадьбы. Мальтийская капелла (Дж.Кваренги) – хорошо сохранившееся здание и интерьер как пример зрелого строгого классицизма, палладианские черты. Аничков дворец, «Кабинет» и его колоннада (Дж.Кваренги). Этапы строительства, связь с р.Фонтанкой, особенности ордерного решения в позднем творчестве архитектора строго классицизма. Скульптура П.К. Клодта на Аничковом мосту. Дворец Белосельских-Белозерских – стиль необарокко, пример подражания формам предыдущих эпох в период эклектики вп.п.19 века.

Аналитическое задание: здание и его место в городе – проблемы и варианты решения (что утрачивает и что приобретает – сама постройка и город в этом союзе).