4.1 Образ

(любое явление, творчески воссозданное в художественном произведении)

Художественный образ в композиции костюма– это гармоничное единство образа человека и тектоники костюма в определенной среде. Основным средством создания художественного образа является комплекс средств:

1. Общность геометрического вида.

2. Пропорциональное распределение масс.

3. Единство этники.

4. Цвет.

Исключительная образность достигается стилевым единством частей костюма – одеждой, обувью, гол. уборами, сумками, прическами, макияжем, очками, украшениями и прочими дополнениями.

Для точной реализации образа необходимо составить представление о

ОБРАЗ
Формемодели	Цветовом решениимодели	Комбинации основных и отделочныхматериалов	Эстетическом идеале- популяризаторе искомого образа	Способе производствамодели, несущей заданный образ
Форма композиционного поля модели

Форма композиционного поля модели – силуэт – является основным элементом коммуникации в костюме. Это значит, что форма костюма в первую очередь транслирует образ, заложенный художником в композицию изделия. Например:

«Тяжесть»

«Лёгкость»

«Мягкость»

Выбирая конфигурацию силуэта для проектируемой модели, обязательно учитывается степень его образно-ассоциативного восприятия зрителем (потребителем).

(Привести пример «несостыковки»с образом птицы или облаков в прямоуг.силуэте)

4.2 ОПРЕДЕЛЕНИЕ СТЕПЕНИ ВЛИЯНИЯ БИОСОЦИАЛЬНЫХ ПРИЗНАКОВ ЧЕЛОВЕКА НА КОМПОЗИЦИОННУЮ СТРУКТУРУ МОДЕЛИ

Форма условно-пропорциональной фигуры может быть вписана в прямоугольник.
Полные плечи Полная грудь Тип «яблоко»	Полные ягодицы Полные бёдра Тип «груша»	Комбинированные примеры жироотложения	Искривления в области позвоночника
Антропоморфные характеристики фигур с отклонениями от типовой представлены в классификаторах П.Н. Башкирова, П.Б. Галанта, В.В. Бунака, Шкерли и др.

Визуальная корректировка пластики фигур с отклонениями от условно-пропорциональной направлена на приближение искажённой формы к прямоугольнику. Для этой цели при моделировании одежды обращаются к зрительным иллюзиям.

Пути создания иллюзий в одежде

Изменение зрительного образа с помощью приёмов создания зрительных иллюзий: введение вертикалей для удлинения горизонталей для расширения членение по выпуклой зоне формы линеарное «срезание» цветовое «срезание» сопоставление фигур контрастных размеров применение оптических эффектов: тёмное-светлое, матовое-блестящее и т.д.

Создание модельной одежды в стиле «оп-арт»: введение геометрических сопряжений рисунков тканей (клетка, полоска, горох) создание иллюзорного объёмного пространства и т.д.

4.3. ЛИНЕАРНОЕ РЕШЕНИЕ КОСТЮМА

Линии – составляют силуэт и наполняют композиционное поле модели.

Линии бывают

Конструктивные Конструктивно- Декоративные

декоративные

Участвуют в формообразовании: Линии срезов деталей кроя; Линии вытачек, рельефов; Линии конструктивных измерений.

Участвуют в формообразовании и выполняют функцию отделки.

Не участвуют в формообразовании, а лишь выполняют функцию отделки: Силуэт; Линии отделочных деталей; Линии отделок

Линии образуются

Кроем Конфигурацией Конфигурацией

микроструктур отделок

Психоэмоциональное воздействие линий:

- Строгость, лаконичность

- Устойчивость, статичность

- Движение, динамика

- Агрессия, конфликт

- Романтика, плавность, лёгкость

4. Гармонизация структур в единой композиции

Структуры в композиции (макроструктуры, микроструктуры, цвет, фактура) объединяются в единое целое в соответствии с законами и свойствами композиции. Необходимо помнить, что в пределах одной композиции может действовать один закон организации формы и один закон организации цент

В композиционном построении применяют следующие законы и свойства:

1. Масса (отношения зон композиции выстроены по принципу «больше-меньше»)	Масса организована Масса организована Макроструктурой микроструктурами
2. Симметрия-асимметрия	Пример осевой симметрии			Пример центральной симметрии				Пример асимметричной композиции
3. Динамика-статика	Динамика (ритм)	Статика (метр)				Динамика (ритм)			Статика (метр.повтор))
	Динамичные отношения установлены в процессе формальной организации композиционного поля					Динамичные отношения установлены в процессе наполнения композиционного поля
4. Масштабность
	Нарушение масштабности				Сохранение масштабности
5. Законы объединения структур	«Подобие»		«Нюанс»				«Контраст»

4. Гармонизация цветового решения композиции

При разработке композиционного поля микроструктуры могут быть дополнены или заменены цветовыми и тоновыми отношениями.

Рисунок 1 – Принцип подбора гармоничных цветовых пар

Рисунок 2 – Принцип подбора гармоничных цветовых троек

3. СТИЛЕВОЕ СООТВЕТСТВИЕ КОСТЮМА

Стиль – совокупность характерных признаков художественного оформления.

Классификация современной европейской одежды включает в себя следующие группы:

• Классический (подгруппы: деловой; «Шанель»; униформенный)

• Романтический (подгруппы: гламур; «после 5-ти вечера», «для коктейлей»)

• Фольклорный (подгруппы: этно-стиль; эко-стиль)

• Спортивный (подгруппы: сафари; спортивный гламур; джинсовый; гольф; матросский или морской; милитари)

• Молодёжный (подгруппы определяются эстетикой костюма представителей различных молодёжных групп и течений: хиппи, панк и т.д.)

• Авангардный

• Бытовой

И так далее

Характеризуя стиль, рассматривают следующие композиционные структуры и характеристики костюма:

1. Формообразование и формальная структура костюма.

2. Форма микроструктур костюма.

3. Форма и конфигурация отделок.

4. Материалы.

5. Ассортиментная группа одежды данного стиля.

6. Дополнения и аксессуары.

7. Уместность применения костюма данной стилевой группы.

Рассмотрим подробнее характеристику некоторых стилей.

Классический.

1. Форма подчёркнуто строгая, элегантная, лаконичная. Умеренность объёма. Силуэт определяется прямыми линиями. Характерный силуэт – полуприлегающий. Пропорции одежды классического стиля соответствуют естественным пропорциям фигуры человека, т.е. все линии остаются на своих местах при членении костюма. Сохраняется общая симметрия формы.

2. В костюме – минимум деталей. Характерна простота покроя и кроя.

3. Умеренное применение украшающих деталей и отделки: галстук, шарф или шейный платок, небольшая брошь. Применение только дорогой бижутерии и только в малых количествах.

4. Гладкие и «сухие» поверхности тканей. Материалы – чаще натуральные и высокого качества выработки. Цветовая гамма: пастельные тона; ахроматические оттенки; «мужская» гамма: коричневый в оттенках от тёмно-шоколадного до светло-бежевого; бурый, графитовый, тёмно-оливковый, фиолетовый, синий. Рисунки тканей строгие, классические: клетка, полоска, горох, ёлочка.

5. Платье-рубашка, платье-костюм, платье-пальто; пальто, костюмы «английского стиля». Одежда с рукавами покроя «реглан», маленькое чёрное платье, юбка в клетку, юбка в складку; туфли конструкции «лодочка»; обувь конструкции «мокасины».

6. Косынки, галстуки, шарфы, нагрудные платки.

7. Одежда для службы (работы); повседневная одежда.