Небоскреб фирмы «Вулворт» в Нью-Йорке (США), арх. К.Джилберт, 1913 г.
51. Небоскреб фирмы «Крайслер» в Нью-Йорке (сша), арх. У. Ван Аллен, 1927—1930 гг.
Рокфеллеровский центр в Нью-Йорке (США), арх. Э.Рейнгардт, Г. Гофмейстер, Х.Корбет, У.Гаррисон, У.Мак-Меррей, Р.Худ, А.Фуйу, 1931 — 1939 гг.
Эмпайер стейт билдинг в Нью-Йорке (США), арх. Ф.Лемб, А.Хармон, 1930 — 1932 гг.
Отель «Карлайл» в Майами-Бич, штат Флорида (США), архитектурная фирма «Кичнелл и Эллиотт», 1941 г.
ному стилистическому направлению в настоящее время не случаен, так как целый ряд современных архитекторов как в зарубежных странах, так и в России в новейших постройках воспроизводят конкретные приемы ар деко.
1.7. «Прогрессивная архитектура» (протофункционализм) в Западной Европе
и США начала XX в.
Наряду с модерном и ретроспек- тивизмом в первые десятилетия XX в. в Западной Европе появилась так называемая прогрессивная архитектура —
еще одно направление рационалистического толка. Его сторонники выступили с решительным протестом против увлечения декоративизмом в архитектуре. Они называли себя и антидекора- тивистами, и протофункционалиста- ми, и рационалистами (табл. 11 — 13).
Один из лидеров этого направления архитектор A.JIooc, автор архитектурного памфлета «Орнамент и преступление», выступал против «ложной орнаментики в архитектуре». Он с отвращением относился к украшательству и рассматривал архитектуру не как искусство, а как ремесло:
A. JIooc не мог представить себе украшения в современной архитектуре из стекла и бетона и строил жилые дома, как правило, в виде кубов с гладкими стенами и плоскими крышами.
Примером служит жилой дом Штейнера в Вене, Австрия (1910 г.), где в гладкой стене фасада прорезаны оконные проемы, лишенные всякого обрамления. Его облик характеризуется чередованием глухих поверхностей стен и остекленных проемов. Работы AJIooca совпали по времени с кубизмом в живописи. Его постройки стали образцами подражания для ряда архитекторов того времени.
Большой смелостью в начале XX в. отличались работы германского архитектора П.Беренса. Он был одновременно художником, архитектором и дизайнером. Его считают основоположником новой сферы творческой деятельности — промышленного дизайна. Это был первый европейский архитектор, работавший в области промышленной архитектуры.
В 1909 г. он строит Турбинный цех завода АЭГ в Берлине, Германия, где форма крыш следует очертаниям несущих металлических рам. Он применяет сплошное остекление стен. Турбинный цех — первое здание, построенное полностью из металла и стекла, которое благодаря использованию ряда новых приемов (сужение металлических устоев и наклон стеклянных плоскостей) обладает выразительным внешним обликом. Но здесь новаторство еще сосуществует с традицией. Так, например, углы здания закреплены массивной кирпичной кладкой, подчеркнутой глубокими рустами.
В Германии, как и в Великобритании, на смену индивидуальному ремесленному штучному производству пришла промышленная организация, вместе с ней появились централизация и разделение труда. В Германии возник так называемый Веркбунд (организация была основана в октябре 1907 г. двенадцатью художниками и двенадцатью фабричными владельцами с объявленным намерением улучшить форму и качество товаров для потребителя, с конечной целью — популяризацией объектов прикладного искусства, выполняемых индустриальным способом), который открыл в 1914 г. в Кёльне выставку, пропагандирующую новую продукцию. На этой выставке было намечено построить показательное производственное сооружение с административным зданием при нем. В качестве автора был приглашен ученик П.Беренса — В.Гропиус.
В.Гропиус внес большой вклад в развитие новых идей. Он проявил себя смелым реформатором при строительстве обувной фабрики «Фагус» в Ал- филде (1910 — 1911 гг.). Он заменил кирпичные стены на легкие стеклянные стены-мембраны, применив каркасную конструкцию и прикрепив стены к выступающим из каркаса консолям. Здание перестало быть массивной каменной коробкой. Оно превратилось в легкий стеклянный футляр, ограждающий цеха от наружного пространства. Этот прием не только создал новый архитектурный облик здания, но и улучшил условия работы в цехах, усилив естественное освещение за счет сплошного остекления стен. Фабрика обувных колодок «Фагус» в Алфилде — зДание, в котором впервые прием отделения несущей конструкции от ограждения получил полноценное архитектурное выражение.
В начале XX в. для перекрытия больших пролетов стал применяться железобетон. К сооружениям, раскрывающим огромные потенциальные возможности железобетона, относится так называемый Зал столетия в Бреслау (1912—1913 гг.), посвященный юбилейной (100-летней) дате со дня открытия первой торгово-промышленной выставки. Автором купольного перекрытия зального помещения диаметром 65 м стал инженер М. Берг.
«Певцом железобетона» называли французского архитектора О.Перре, который начал свою деятельность еще до Первой мировой войны. Уже тогда он был прогрессивно настроенным архитектором и стремился к лаконичности и выразительности конструктивного решения. Он внес большой вклад в освоение этого нового строительного материала.
В 1903 г. он построил жилой дом на ул. Франклина в Париже, Франция. Если раннее железобетон в жилищном строительстве применялся лишь в виде отдельных конструктивных элементов, то это здание было полностью выполнено из этого строительного материала (стены, перегородки и междуэтажные перекрытия) как единая пространственная система. Эркеры определяют композицию фасада.
В 1911 — 1913 гг. О.Перре построил первое крупное общественное здание из железобетона — театр на Елисей- ских полях в Париже.
В решении фасадов выявлен каркас рамного типа с заполнением (несколько позднее он был облицован мрамором).
Французский инженер Э.Фрейси- не построил ангары в Орли (1916 — 1924 гг.), где перекрыл с помощью железобетонных элептических арок складчатого сечения пролет 80 м. Железобетонные арки с узкими застекленными участками между ними соединены в единую конструкцию.
Если фасады здания почты и сберегательных касс в Вене, Австрия (1903 — 1912 гг.), по проекту архитектора О.Вагнера представляли образец модерна, то его рационалистические устремления ярко проявились в решении интерьера операционного зала с открытой металлостеклянной конструкцией и сложным очертанием сводов. Интерьер представляет собой обширное свободное пространство, от-
55
56
57
59
55, 56. Дом Штейнера в Вене (Австрия), арх. А. Лоос, 1910 г.
57, 58. Турбинный цех завода АЭГ в Берлине (Германия), арх, П.Беренс, 1909 г.
58
59, 60. Фабрика «Фагус» в Алфилде (Германия), арх, В.Гропиус, 1910 — 1911 гг.
62
64
<55
61, 62. Зал столетия в Бреслау, инж. М.Берг, 1912 — 1913 гг.
63, 64. Жилой дом на ул. Франклина в Париже (Франция), арх. О.Перре, 1903 г.
65, 66. Театр на Елисейских полях в Париже (Франция), арх. О.Перре, 1911—1913 гг.
70
Ангар в Орли (Франция), инж. Э.Фрейсине, 1916 — 1924 гг.
Здание почты и сберегательных касс в Вене (Австрия) (интерьер), арх. О Вагнео 1903-1912 гг.
67
70. Дом Ф.Робби близ Чикаго (США), арх. Ф.Райт, 1906 —1909 гг. 44
вечающее функциональному назначению здания. Средняя часть стеклянного покрытия поддерживается фермами в виде пологих арок, опирающихся на тонкие металлические опоры.
Все рассмотренные достижения начала XX в. создали предпосылки для нового этапа в развитии архитектуры, который начался после окончания Первой мировой войны.
В начале XX в. в архитектуре США процветала в основном эклектика. Единственным прогрессивным архитектором в Америке, который отказался от исторических форм при решении фасадов, был Ф.Райт. В его творчестве сказалось влияние рационалистических идей Чикагской школы, так как он был учеником и помощником Л.Салливена. На рубеже XIX и XX вв. он создал проекты жилых домов для средней равнинной части США, получивших название «дома прерий». Планы его построек приобрели свободные асимметричные очертания. Ф. Райт отказался от симметрии, не подражал историческим стилям и стремился исходить из конкретных условий местности. Принцип максимальной связи архитектуры с природой стал ведущим в его творчестве. В «домах прерий» зарождались принципы нового I направления — органической архитектуры, которые мастер развил в последующие десятилетия. Для нее характерны гладкие плоскости стен, большие проемы, сильно выступающий свес кровли. Ф.Райт проповедовал возвращение к природе и был сторонником антиурбанизма.
Особенно ярко черты нового направления проявились в доме Ф.Робби близ Чикаго, США (1906-1909 гг.). Центральное ядро дома — большая
комната с камином. Холл, столовая и гостиная открыты в сторону каминного зала, что создает свободно перетекающее пространство. Комнаты с помощью открытых террас связаны с наружным пространством. Здесь виден отказ от симметрии, план имеет свободные очертания. Ф. Райт отказывается от чердака и подвала и ставит здание на бетонную плиту, которую кладет на песчаную подушку. Рассматривая дом как цельный организм, Ф. Райт применяет принцип проектирования «изнутри наружу». Для архитектурного решения дома характерен горизонтальный строй членений: дом словно распластан параллельно земле и кажется сросшимся с прилегающим участком. Зодчий применяет естественные материалы: камень, кирпич, дерево. При строительстве жилых домов он стремится к яркой индивидуальности образа.
Ф. Райт одновременно и романтик, и функционалист. Он выдвинул принцип органичной архитектуры, являющейся частью природы, им была сформулирована идея непрерывности архитектурного пространства. Эти концепции получили свое применение и в современном зодчестве.
Прогрессивные идеи начала XX в. по поиску новых форм и приемов подготовили новое направление архитектуры, которое стало определяться, в первую очередь, не достижением решения социальных проблем и строительством массового жилья, а творческой деятельностью крупнейших мастеров.
Ряд выдающихся архитекторов-новаторов Франции, Германии и Нидерландов сыграл огромную роль в развитии современной архитектуры.
После окончания Первой мировой войны европейские страны оказались в тяжелой экономической ситуации. Практически везде ощущался кризис современных крупных городов: быстрый рост населения, автотранспорта, уменьшение зеленых парковых зон и мест отдыха, ухудшение качества воздуха, стихийный рост городов, недостаток жилья. Все это породило предложения по изменению структуры больших городов.
К смелым градостроительным идеям относится проект архитектора Ле Корбюзье — проект реконструкции центра Парижа, так называемый план Вуазен (1925 г.). В нем архитектор предложил провести кардинальное переустройство центра Парижа: снести старую систему узких улиц и кварталов с дворами-колодцами и свободно расставить в зелени садов и парков 18 небоскребов, каждый из которых вмещал бы до 40 тыс. служащих. На стыке сити и города-сада он располагал вокзал. На уничтожение исторической застройки он шел в целях улучшения планировочной структуры города. В своих теоретических работах Jle Корбюзье подчеркивал преимущества концентрации деловых зданий и считал, что этим можно заинтересовать финансистов. Кроме того, он думал, что пороки общества можно устранить с помощью архитектуры. Хаосу он пытался противопоставить строгий поря- 46
док жесткой геометрической схемы. Утопизм идеи очевиден, и проект не был осуществлен, но в нем зодчий впервые давал новое понимание города как упорядоченной структуры.
После окончания Первой мировой войны в ряде европейских стран наметилось резкое изменение архитектурной направленности, что было связано с рядом факторов: успехи строительной техники и индустрии; особенности послевоенной экономики, оказавшей влияние на стремление к функциональности и конструктивной целесообразности; развитие новых эсте- , тических представлений в век машин- * ной техники.
Таким авангардным направлением в архитектуре стал модернизм, который был подготовлен предшествующими стилистическими направлениями в архитектуре (рационализмом, модерном, протофушшионализмом).
Авангард — понятие, объединяющее экспериментальные модернистские новаторские поиски в архитектуре начала XXв., которые вели авангардные направления: функционализм, неопласти- цизм, конструктивизм и экспрессионизм. Эти авангардные течения в совокупности получили название «современное движение», «современная архитектура», или модернизм.