Глава 5неоэкспрессионизм 1950-2000-х годов Одной из самых крупных градост­роительных работ Ле Корбюзье 1950-х годов стал новый город Чандигарх в

Индии, где регулярной функциональ­ной сетке городского плана были про­тивопоставлены живописные извили­стые пешеходные улицы. Проектируя городской центр Чандигарха, Ле Кор­бюзье построил крупные обществен­ные здания, отличающиеся мощной пластикой и скульптурной трактовкой форм (например, здание Верховного суда, или Дворец правосудия), кото­рые уже далеки от жесткого геомет- ризма 1920-х годов.

Протестом против эмоциональной стерильности функционалистических построек стал проект музея современ­ного искусства в Каракасе (1955 г.) бразильского архитектора О. Нимейе- ра. Он представляет собой необычную, поставленную на острие вершины пи­рамиду, которая контрастирует со сво­им естественным основанием — хол­мом. В этом проявились яркие черты неоэкспрессионизма. Композицион­ный замысел автора отвечает градост­роительной ситуации. В основе лежит рациональный план, позволивший удачно решить все функциональные задачи. На плоской крыше спроекти­рована выставка скульптур, имеются громадные солнцезащитные жалюзи и источник освещения экспозиционных залов.

Ярким примером поисков в созда­нии архитектуры-скульптуры может служить творчество архитектора Й.Ут- цона, автора всемирно известного проекта Оперного театра в Сиднее, Австралия (1956—1973 гг.). Это про­изведение стало характерным для но­вого направления — неоэкспрессио­низма. На ранний период творчества Й.Утцона оказывали влияние идеи Ф. Райта и А. Аалто. В 1956 г. он побе­дил в международном конкурсе в Ав­стралии. В программе конкурса указы­валось, что театр в Сиднее должен стать «одним из значительных соору­жений мира». Здание должно было 80 представлять собой не просто двух­зальный театр, но и культурный центр. Место для строительства было выбра­но на полуострове, выступающем в морской залив, и должно было вос­приниматься и со стороны моря, и со стороны города. В плане оно имеет про­стую форму с доминирующими объе­мами двух зрительных залов на 3000 и 1200 человек. Внешний облик соору­жения контрастирует по своей слож­ности с ясным планировочным реше­нием. Здание перекрыто рядом высо­ких сводов-оболочек, поднимающих­ся на высоту до 60 м. Они не вызваны ни конструктивным решением пере­крытия залов, ни акустическими со­ображениями и выполняют чисто де­коративную функцию. В композиции автор как бы стремился воссоздать образ парусных судов, которые в древ­ности бороздили воды Сиднейского залива. Сложнейшие расчеты конст­рукций производились под руковод­ством конструктора О. Арупа. Это со­оружение отличали смелость, ори­гинальность и новизна. Именно эти качества и сделали его выдающимся произведением мировой архитектуры XX в.

На позиции неоэкспрессионизма перешел ученик JI. Мис ван дер Роэ — Э.Сааринен, по проекту которого было построено здание аэровокзала в аэропорту Дж. Кеннеди в Нью-Йорке в 1956—1962 гг. Своими скульптурны­ми формами оно напоминает огром­ную птицу с расправленными для по­лета крыльями. Здание перекрыто че­тырьмя тонкими железобетонными сводами-оболочками, консольно вы­растающими из двух раздвоенных опор. В здании нет прямых углов, что по­зволило создать необычные интерье­ры. Форма сводов определялась мето­дом моделирования. Форма сооруже­ния была продиктована символиче­ским художественным образом, а не требованиями функции и технологии строительного производства.

По проекту Э. Сааринена было по­строено и здание аэровокзала в Вашин­гтоне (1958 — 1963 гг.). В плане это ком­пактное прямоугольное здание, Про­зрачный стеклянный объем паралле­лепипеда перекрыт мощной плавно изогнутой железобетонной плитой- кровлей, напоминающей гигантский тент и вызывающей ассоциации с по­летами и взмывающими ввысь само­летами. Автор придал своему сооруже­нию легкость и динамичность. Контра­стирует с висячим покрытием главного зала монументальная форма башни диспетчерского контроля.

В 1958 г. по проекту Э. Сааринена было построено здание для игры в хок­кей в Йельском университете в Нью- Хейвене. Здание имеет овальный план. Трибуны рассчитаны на 2800 мест. Силуэт спортивного сооружения оп­ределяется энергично изогнутой же­лезобетонной балкой, к которой под­вешено вантовое покрытие. Автор вы­вел концы кривой балки в виде кон­солей в торцах сооружения, что со­здало впечатление как бы парящей в воздухе конструкции. Э.Сааринену удалось сделать ее предельно вырази­тельной. Динамика архитектурной формы перекликается с динамикой спортивных состязаний.

Элементы неокспрессионизма про­явились и в здании Лаборатории кос­мических лучей университета в Мехи­ко, Мексика, архитектора Ф.Канде- лы (1954 г.), которая перекрыта тон­ким параболическим сводом-оболоч­кой. Она определяет необычный облик сооружения. Архитектор Ф.Кандела считается большим мастером своеоб­разных железобетонных конструкций оболочек, внесшим большой вклад в архитектурное формообразование.

Ресторан в Сочимилко, Мексика, по проекту архитектора Ф.Канделы (1958 г.) перекрыт легкой восьмиле- пестковой оболочкой, напоминающей розетку распустившегося цветка.

С конца 1940-х годов в Германии также происходит возрождение эксп­рессионизма, появляется термин «нео­экспрессионизм». В этот период актив­но проектирует и строит архитектор Г. Шарун. На фоне идей функционализ­ма и утилитаризма его проекты вновь привлекли всеобщее внимание. Наибо­лее известно его здание филармонии в Западном Берлине (1956—1963 гг.). Г. Шарун победил в конкурсе 1956 г. В этом произведении автор стремился к предельной пластической вырази­тельности. Ряд критиков подчеркива­ет значимую роль этого произведения в архитектуре 1960-х годов, сравнивая ее с ролью капеллы в Роншане в ар­хитектуре 1950-х годов. Пространство зала на 2200 мест окружает площадку для оркестра, расположенную в цент­ре. Форма аудитории подсказана ар­хитектору идеей ландшафта (оркестр размещен в долине, окруженной тер­расами с виноградниками). Форма по­толка продиктована требованиями аку­стики. Фойе имеет наклонное ступен­чатое перекрытие, которое следует террасированию зрительного зала. Вход в здание, решенный через холл ста­рого здания гимназии, низким наве­сом контрастирует с огромным внут­ренним пространством, раскрываю­щимся за входом. Необычная форма зала близка к симметрии, но в то же время динамична.

Г.Шаруну удалось добиться нео­бычного эффекта: зритель чувствует себя участником, находящимся внут­ри оркестра. Если говорить о внешнем облике здания, то в противовес ста­тичной, традиционной композиции зрелищного сооружения автор создал сложный асимметричный объем с взмывающими вверх краями, формой кровли напоминающий дюны. Разно-

137; 138. Проект музея современного искусства в Каракасе (Бразилия), арх. О.Нимейер, 1955 г. 139, 140. Капелла Нотр Дам-дю-0 в Роншане (Франция), арх. Ле Корбюзье, 1950 — 1954 гг. 141, 142. Оперный театр в Сиднее (Австралия), арх. Й.Утдон, инж. О.Аруп, 1956 — 1973 гг.

147

148

143, 144. Аэровокзал в аэропорту Дж. Кеннеди в Нью-Йорке (США), арх. Э.Сааринен, 1956-1962 гг.

145, 146. Аэровокзал в Вашингтоне (США), арх. Э.Сааринен, 1958™ 1963 гг.

147, 148. Хоккейный ринг Йельского университета в Нью-Хейвене (США), арх. Э.Сааринен,