Глава 4 органическая архитектура 1920— 1970-х годов
на пучке тонких колонок-шпилек, опущенных на глубину мягкого слоя почвы, который смягчал подземные толчки. Когда в 1923 г. Ф.Райт вернулся в США, в Токио произошло сильное землетрясение. На имя Ф.Райта пришла телеграмма: «Отель стоит неповрежденным, как памятник Вашему гению». Разработанная Ф.Райтом конструктивная система была выдающимся достижением.
В США в 1920— 1930-е годы Ф. Райт получал заказы довольно редко, поэтому в 1932 г. он открыл в Тейлезине школу-мастерскую* где ученики могли общаться с крупным мастером, а в 1938 г. Ф.Райт построил свою резиденцию (Тейлезин-Вест) близ города Феникс, штат Аризона, куда на зиму собирались его ученики — молодые архитекторы. Жилые комнаты учеников были расположены вокруг полузамкнутого двора. В одноэтажной части размещались жилые комнаты семьи Ф. Райта, его личная мастерская, а в другой — учебные мастерские. Здесь на разных уровнях расположены зеленые дворики с бассейнами и площадками для отдыха. Здание выполнено из местного камня, распластано по горизонтали и дополнено ритмом деревянных рам, вынесенных наружу. Ф.Райт использует крупные, грубо околотые каменные блоки, соединяя их цементным раствором. Их живописные массивы вписываются в пейзаж каменной пустыни. Открытые террасы дополнены группами кактусов и колючих кустарников.
В 1936 г. он получил заказ на проектирование загородного дома для богатого владельца Э. Кауфмана в Кон- нелсвиле, штат Пенсильвания. На участке, предназначенном для строительства, среди холмов протекал ручей, который образовывал небольшой водопад. Ф. Райт расположил дом прямо над ручьем и водопадом, за что он и был прозван «Дом над водопадом». Ф.Райт применил консольные железобетонные конструкции, закрепленные в скале. Этажи располагаются на этих консольных плитах, которые образуют широкие нависающие, парящие в воздухе террасы. Этажи имеют свободную, независимую друт от друга планировку. На первом этаже — большая комната, в полу которой имеется проем с лестницей, ведущей к воде. Пространство комнаты сливается с террасой, отделенной от комнаты стеклом. На втором этаже — спальня, открывающаяся на верхнюю террасу. Дом мастерски вписан в природное окружение. Здесь романтизм XIX в. соединился с рационализмом XX в., живописность «домов прерий» — с геометрическими формами «современной архитектуры». Эта постройка принесла Ф. Райту успех и всемирную известность и вошла в число шедевров мировой архитектуры XX в.
В 1936—1939 гг. Ф.Райт построил крупное административное здание фирмы «Джонсон и сыновья» в Расине. Здесь интерес представляют интерьеры огромного рабочего зала, где Ф. Райт применил оригинальную грибовидную конструкцию шестиметровых опор. Тонкие железобетонные колонны завершаются вверху круглой платформой, образующей потолок, напоминая форму листьев кувшинок. Между этими кругами располагается остекление, через которое сверху проникает естественный свет в дневное время. Стройные колонны пусты внутри и служат для отвода с крыши дождевой воды. Для внутреннего пространства офисного зала характерна поэтичность и обращение к природным формам. В своих последующих произведениях Ф. Райт продолжает развивать архитектурную пластику, что позволяет ему достичь предельной индивидуализации архитектурных форм.
В 1950 г. Ф. Райт строит дом для своего сына в Фениксе, где смело экспериментирует с приемами организации пространства на основе круга. Он развивает идеи непрерывности пространства и пластичности формирующих его объемов, все чаще обращается к кругу, циркульным кривым, спиралям, которые он рассматривает как метафору развития в природе.
Эти поиски позволили ему в 1950-е годы создать музей Гугенхейма в Нью- Йорке, также вошедший в число шедевров мировой архитектуры.
В 1920-1930-е годы в США близко к концепции органической архитектуры Ф.Райта стоит архитектор Р.Нейтра, который работал у Ф.Райта в Тейлезине и с 1926 г. жил в Лос- Анжелесе. Здесь в 1927—1929 гг. он строит санаторий (дом здоровья) доктора Ф.Лоуэлла, на высоком холме в Гриффитц-парке. Р.Нейтра расположил этажи, следуя рельефу, и связал их открытыми лестницами. Динамичность композиции усиливается ритмом террас. Здесь применен стальной каркас, балконы подвешены на стальных тросах. Характерными чертами являются плоские кровли и горизонтальные окна. В простоте геометрических форм чувствуется влияние европейского функционализма, а в органической связи с ландшафтом — влияние творчества Ф. Райта.
Учет условий конкретного места проявляется и в других постройках Р.Нейтры. Находясь под влиянием идей учителя, Р. Нейтра в то же время прокладывал путь архитектурным идеям функционализма архитекторов В. Гропиуса и Л. Мис ван дер Роэ.
Во второй половине 1950-х годов усилилось внимание к школе «органической архитектуры», которую возглавлял Ф. Райт. Интерес был обусловлен реакцией на функционализм послевоенных лет, связанный со стеклян- 72 ными «коробками» Л. Мис ван дер Роэ. Принцип связи архитектуры с природой, стремление к индивидуализации архитектурного образа, применяемый Ф. Райтом, резко отличались от взглядов функционалистов, призывающих к типизации зданий. Ф.Райт больше внимания уделял организации внутреннего пространства, соответствию процессам, для которых здание предназначено. Внешнюю форму он рассматривал как оболочку, соответствующую характеру и форме внутреннего пространства. Ф. Райт считал, что форма и функция должны составлять единое органичное целое. Выступая против домов-коробок, он отказывается от подчинения элементарной геометрии, что характерно для творчества лидеров функционализма, и применяет сложные криволинейные формы.
Здание музея Гугенхейма в Нью- Йорке (1956—1959 гг.) по проекту Ф. Райта произвело сильное впечатление на современников своей мощной пластикой. Здание демонстрировало принцип проектирования «изнутри наружу». Внешняя форма здания вызывает ассоциации с огромной улиткой или абстрактной скульптурой. Композиционным центром является внутренний атриум, опоясанный витками спиральных рамп. Экспозиция картин размещается на слегка наклоненных наружу стенах. Узкие ленточные окна освещают картины сверху. С помощью лифтов посетители попадают на верхние этажи, а затем спускаются вниз по рампам.
В 1950 г. Ф. Райтом был построен лабораторный корпус фирмы «Джонсон» по производству воска в Расине, штат Висконсин. Он представлял собой башню, в центре которой располагался ствол железобетонной шахты с лестницей и подъемниками, санитарными узлами и трубопроводами. Междуэтажные перекрытия выступали консольными плитами из этого ствола, напоминая ветви дерева. Такая «дре- воподобная» конструкция позволила заменить наружные стены сплошным остеклением. Композиция внутреннего пространства определила внешний облик здания.
Из произведений Ф.Райта этого периода менее органичным можно считать оригинальную 16-этажную башню Прайса, построенную в Барт- лсвилле, штат Оклахома, в 1955 г. Здесь он также продолжает развивать идею дома-дерева с бетонным стволом для лифтов и лестниц и отходящими от него ветвями-консолями железобетонных перекрытий. Железобетонные стены, пересекающиеся в плане под прямым углом, делят квадрат в плане на четыре отсека, три из которых заняты конторскими помещениями, а один — квартирами для служащих. Фасады решены по-разному. Определяющими являются вертикальные и горизонтальные членения, врезка объемов друг в друга под разными углами. Архитектура этого здания менее всего близка идеям органической - архитектуры и приближается к архитектуре структурализма.
Своеобразие поисков органичной связи с природой финских архитекторов наиболее выпукло запечатлено в работах известного финского архитектора А. Аалто. Его творчество в 1940-е и последующие годы близко к органической архитектуре Ф.Райта. Эти идеи нашли воплощение в 1947 — 1949 гг. в проекте общежития студентов Массачусетского университета в Кембридже (США), для которого характерны криволинейные волнообразные очертания плана, которые следуют изгибам реки, на берегу которой и построено это здание. Автор стремился к максимальной слитности здания с окружающей природой и к созданию выразительной пластики архитектурной формы.
Архитектура Дома культуры в Хельсинки (1955 —1958 гг.) А. Аалто характеризуется плавными изгибами глухих стен, выполненных из железобетона и облицованных кирпичом для достижения звукоизоляции от городского шума. Здание демонстрирует отказ от жесткой геометрии периода функционализма. Для концертного зала здесь характерна мощная скульптурная пластика стен. Криволинейность стен определяется акустическими требованиями. Автор придает зданию динамику, вызывает ассоциации с формами живой природы.
В целом ряде его работ, в частности в ансамбле городского центра в Сейняйоки (1958 — 1960 гг.), А.Аалто максимально и умело использует рельеф, создавая ряд террас, ведущих к главному входу в здание муниципалитета.
Фасады просты, монументальны. Он добивается органической связи внешних и внутренних пространств, обращается в поисках выразительности архитектурного решения к разнородным отделочным материалам. Центр в Сейняйоки состоит из здания церкви, корпуса приходских организаций, здания муниципалитета, библиотеки и театра. Автору удается создать оригинальную композицию городского центра, архитектура которого отличается запоминающимся своеобразным обликом.
Комплекс зданий Высшего политехнического училища в Отаниеми близ Хельсинки (1958—1965 гг.) по проекту А. Аалто также демонстрирует органическую связь с природным окружением. Многочисленные учебные корпуса и блоки общежитий образуют целостную пространственную структуру, состоящую из замкнутых и полузамкнутых двориков. Главное зда-
113, 114. Отель «Империал» в Токио (Япония), арх. Ф.Райт, 1916 — 1922 гг. 115, 116. Школа-мастерская Ф.Райта в Тейлезиие (Тейлезин-Вест) (США), арх. Ф.Райт, 1938 г. 117, //<& Дом Э.Кауфмана («Дом над водопадом») в Коннелсвиле, штат Пенсильвания (США), арх. Ф.Райт, 1936 г.
119
^
h3
119, 120. Дом Д.Райта в Фениксе (США), арх. Ф.Райт, 1950 г.
Административное здание (интерьер) фирмы «Джонсон и сыновья» в Расине (США), арх. Ф. Райт, 1936 -1^39 гг.
123. Санаторий Ф.Лоуэлла в Лос-Анжелесе (США), арх. Р.Нейтра, 1927 — 1929 гг.
