Окончание Второй мировой войны стало началом нового этапа в развитии архитектуры стран Запада. Послевоенный период в европейских странах связан со стремительным развитием строительной техники и научно- техническим прогрессом. Он становится новым шагом в развитии типологии общественных зданий и сооружений. Ведется активное строительство аэропортов, аэровокзалов, выставочных, деловых и торговых центров, В этот период дальнейшее развитие получили большепролетные пространственные конструкции, что привело к возникновению архитектурных форм на их основе. Отмечается использование все большего ассортимента строительных материалов, их стандартизация и индустриализация.
Начался новый виток рационалистической линии развития современной архитектуры, связанный с отказом от эклектики и всех видов историзма. Ведущим направлением 1950-х годов становится новый функционализм, или неофункционализм, также претендующий на звание интернационального стиля. По сравнению с функционализмом 1920— 1930-х годов неофункционализм еще более опирается на передовую строительную технику, новые конструкции и материалы (табл. 20, 21).
Большепролетные сооружения этих лет связаны с творчеством выдающегося итальянского изобретателя, ин- 62
женера-конструктора П. Нерви. Он получил широкую известность как изобретатель нового строительного материала — армоцемента. Его называли «первый зодчий Италии», так как он создавал уникальные архитектурные сооружения на основе новых конструкций из железобетона и армоцемента. Он стал признанным новатором в области создания пространственных покрытий.
Впервые он применил большепролетные конструкции из армоцемента при строительстве выставочного павильона в Турине (1948 г.), который имел сводчатое покрытие пролетом ^ 94,85 м, собранное из тонкостенных волнообразных армоцементных листов. П.Нерви разработал прогрессивный метод сочетания сборного и монолитного железобетона. В боковых наклонных плоскостях покрытия он сделал световые проемы, которые облегчили массу сборных армоцементных элементов.
В 1960 г. П. Нерви становится автором (совместно с архитектором М. Пьячентини) спортивного олимпийского комплекса в Риме, Италия. Большой дворец спорта в Риме, рассчитанный на 16 тыс. человек, имел купольное покрытие диаметром 100 м. Толщина стенок сборных складчатых элементов составляла 25 мм.
Глава 3неофункционализм 1950-х годов Малый дворец спорта (арх. П. Нерви, 1956— 1959 гг.), несмотря на то что
вмещал 4 тыс. зрителей, был также перекрыт легким куполом, имевшим разрезку из ромбовидных и треугольных армоцементных элементов.
Одним из крупнейших сооружений этого направления стал Национальный центр промышленности и техники (Индустриальный центр) в Париже, Франция (1955—1958 гг.). Его авторы — архитекторы Б.Зерфюс, Р.Камелло, Ж. Де Майи. Огромный выставочный зал (площадь 100 тыс. м2) перекрыт гигантским, треугольным в плане, железобетонным сводом с размерами сторон 218 м. Свод опирается на три опоры и состоит из двух монолитных железобетонных оболочек, соединенных между собой поперечными мембранами. Перекрытия опираются на крупноразмерные сборные колонны. В сооружении нет декоративных элементов. Его архитектура определяет- v ся конструкцией гигантского свода. Линии стыков между сборными элементами перекрытий создают своеобразный рисунок, выявляющий работу конструкций. В то время это уникальное сооружение не имело аналогов по габаритам и оригинальности решения.
По-прежнему характерным для неофункционализма остается асимметричное решение плана, простота архитектурных форм, связь конструкции с формой. Повсеместно наряду с железобетонными началось развитие металлических пространственных конструкций. Неофункционализм прочно занимал в послевоенные десятилетия ведущее положение как в Европе, так и в США.
В 1952—1953 гг. архитектор М.Новицкий и инженер Ф.Северуд построили крупное спортивное сооружение — арену в Роли, штат Каролина, США. Тонкая железобетонная оболочка седловидной формы была уложена по стальным вантам, растянутым между двумя наклонными пересекающимися арками параболического очертания.
Здание ООН в Нью-Йорке, США, (арх. У. Гаррисон, Jle Корбюзье, О. Ни- мейер, С.Маркелиус, И.Гавличек, М.Новицкий и др.), построенное в 1947—1952 гг., отражает дух «международного стиля». 39-этажное здание- пластина Секретариата противопоставлено протяженному горизонтальному объему зала Ассамблеи.
Деятельность лидеров германского функционализма, эмигрировавших в 1930-е годы в США и занявшихся педагогической деятельностью, оказала влияние на молодое поколение американских архитекторов — их учеников. Педагогическая работа В. Гропиу- са в Гарвардском университете и Л.Мис ван дер Роэ в Иллинойском технологическом институте подготовила целую плеяду молодых архитекторов, которые были увлечены идеями функционализма. Л. Мис ван дер Роэ последовательно развивал свои новые архитектурные идеи в 1940—1950-е годы. В эти годы он приступил к проектированию и строительству нового комплекса сооружений Иллинойско- го технологического института, в основу которого положен принцип универсальности. Этому принципу отвечала геометрическая прямоугольная сетка генплана с модулем 7,2 х 7,2 м, которая регламентировала габариты зданий и пространства между ними, способствуя гармоничной пропорциональной взаимоувязке объемов. Принципу универсальности отвечала и конструктивная, и планировочная основа зданий — металлический каркас. Он четко выявлялся на всех фасадах и в интерьерах. Этот комплекс привлек внимание архитектурной общественности простотой и современностью архитектурных форм. Л.Мис ван дер Роэ стремился к независимости архитектурной формы от внутреннего содержания здания.
Преподавая на архитектурном факультете, Л. Мис ван дер Роэ большое внимание уделял вопросам стайдарти- зации строительных элементов и их сборности. Стремление к минимальному количеству типоразмеров облегчало процесс индустриализации строительства. Он создавал структуры, пригодные для любой функции.
Корпус архитектурного факультета Иллинойского технологического института в Чикаго, США (1956 г.), по проекту Л.Мис ван дер Роэ продемонстрировал новый прием создания «универсального» пространства. При взгляде на здание снаружи и изнутри создается впечатление, что обе громадные плоскости пола и потолка подвешены к четырем П-образным металлическим рамам и парят в пространстве. Использование принципа универсального пространства продиктовало вынос несущих металлических конструкций наружу. Такое конструктивное решение позволило создать большое по площади зальное пространство, свободное от опор. Единое пространство помещения трансформируется за счет использования передвижных перегородок, не доходящих до потолка. Здание в виде параллелепипеда имеет сплошное остекление стен (нижняя часть выполнена из непрозрачного стекла).
Европейский архитектор Л.Мис ван дер Роэ, который в 1920-е годы изобрел идею сооружения многоэтажных башен с оболочкой из стекла и с металлическим каркасом, сумел осуществить ее в 1950-е годы в США, в Чикаго, на родине первых небоскребов.
В 1951 г. по его проекту были построены два 26-этажных жилых дома на Лейк-Шор-Драйв в Чикаго, США, на самой представительной набережной 64 города у озера Мичиган. Здесь был применен стальной обетонированный каркас. Автор стремился выявить структуру, а не функцию здания. Два стеклянных параллелепипеда стоят со сдвижкой по отношению друг к другу. Самое значительное в проекте — это трактовка каркаса и плоскостей остекления фасадов. Основной прием членения фасадов — частый ритм стальных вертикалей-импостов, расположенных под углом друг к другу. Это скорее декоративный прием, нежели конструктивный. Ритм металлических ребер подчеркивает устремленность зданий вверх. Здания эмоционально стерильны, трудно представить, что это жилые дома. Концепция Л.Мис ван дер Роэ противоположна принципам, сформулированным ранее Ле Корбюзье для строительства многоэтажных зданий, которые должны были устанавливать максимальную связь со средой благодаря устройству лоджий, открытых галерей и т.д.
Мировую известность приобрело здание Сигрэм, построенное в Нью- Йорке на Парк-авеню в 1958 г. (арх. Л. Мис ван дер Роэ и Ф.Джонсон). 38- этажное здание-пластина расположено на одной из главных улиц Манхет- тена. В этом конторском здании Л. Мис ван дер Роэ применил принцип «гибкой планировки этажей». На этажах выделяются лифтовые шахты и кабинки санузлов. Все пространство любого этажа меняет свою планировку с помощью раздвижных перегородок. Фасады здания — стеклянные, солнцезащитные (серовато-коричневый цвет оконных стекол) — расчленены стальными бронзированными вертикалями. Между ними — металлические переплеты окон и металлическая облицовка междуэтажных перекрытий. Верхние четыре этажа без остекления образуют венчающую часть. Здание характеризуется предельно лаконичной формой, стандартными строительными элементами и высоким качеством исполнения строительных работ. Здание Сигрэм — новый этап поиска архитектоники многоэтажного металлического каркаса. По гармоничности масс, благородству пропорций, совершенству элементов и деталей здание стало эталоном стилевого направления в архитектуре — неофункционализма 1950-х годов. Предельный рационализм образов построек Л.Мис ван дер Роэ исключал любые человеческие эмоции при их восприятии.
Абстрактная универсальность стеклянных коробок получила официальную поддержку крупных фирм. Лаконизм архитектурного языка и четко сформулированные принципы оказали большое влияние на развитие архитектуры не только в США, но и в других странах. Разработанным приемам Л.Мис ван дер Роэ было легко подражать. Новая технология строительства, новая эстетика техницизма отвечали представлениям о веке индустрии. Можно сказать, что Л.Мис ван дер Роэ развивал традиции Чикагской архитектурной школы конца XIX в. и зарекомендовал себя их достойным продолжателем.
В частности, в творчестве известного американского архитектора Э. Сааринена ярко отразилось влияние школы Л. Мис ван дер Роэ.
В 1950—1955 гг. он строит комплекс Научно-исследовательского центра фирмы «Дженерал Моторс» близ Детройта, США. Генплан комплекса, как и у его учителя, был спроектирован на единой модульной сетке, а все здания были построены с применением стандартизированных строительных элементов. Основные здания выполнены в виде горизонтально лежащих стеклянных параллелепипедов. Внутри всех зданий инженерные коммуникации были убраны в цилиндрические трубы, которые были вынесены наружу и создавали своего рода «колоннаду» перед фасадами корпусов. Здесь были воплощены принципы гибкой, или свободной, планировки.
Влияние идей школы Л.Мис ван дер Роэ прослеживается в архитектуре целого ряда многоэтажных зданий- небоскребов в США и за его пределами.
В 1950-е годы деловые здания во многих странах мира напоминали стеклянные коробки Л.Мис ван дер Роэ. Но это явление скоро вызвало ответную негативную реакцию. Стал падать рекламный эффект одинаковой архитектуры. Возникшее утомление штампом тиражируемых стеклянных небоскребов привело к противостоянию гео- метрическому аскетизму школы Л.Мис ван дер Роэ.
Неофункционализм 1950-х годов утратил прогрессивную черту, свойственную лидерам функционализма 1920— 1930-х годов: внимание к решению важнейших социальных проблем, таких как массовое жилье. Но неофункционализм с началом его критики не прекратил своего существования.
Дальнейшую трансформацию европейского функционализма продемонстрировал финский архитектор В.Ре- велл, который в 1958 г. победил в одном из самых крупных международных конкурсов того времени — на проект городской ратуши для Торонто, Канада. Проект был встречен с большим интересом архитекторами многих стран. Автор считал, что современное административное здание должно отличаться функциональной ясностью, значительностью. Композиция состоит из трех элементов: платформы, играющей роль площади перед зданием, объема зала для заседаний городского совета в виде круглой в плане линзы и двух высотных, ради- уеных в плане административных корпусов разной высоты, огибающих вогнутыми фасадами зал. Необычность, пластичность смелого решения выгодно отличали проект В. Ревелла от других проектов, выполненных в традиционных формах интернационального стиля 1950-х годов. Проект продемонстрировал те тенденции в архитектуре, которые показывали нарастающие изменения в сторону монументальности, пластического разнообразия и появления элементов экспрессии.
Реакция против массового тиража простых геометрических объемов со стеклянными поверхностями стен, расчлененными сеткой стандартных металлических переплетов, падение интереса заказчиков к штампам современной архитектуры привели к изменению характера развития архитектуры. Начались активные поиски пластической выразительности архитектуры.
Нельзя не отметить, что идеи неофункционализма не были отвергнуты полностью в последующие десятилетия. На фоне всевозможных поисков, пришедших ему на смену, вариации неофункционализма продолжали свое развитие — теперь для них был характерен гигантизм. В 1973 г. в деловом центре Нью-Йорка по проекту архитекторов М.Ямасаки и Э.Рота были построены самые высокие в мире небоскребы — две 110-этажные башни- близнецы Всемирного торгового центра высотой 420 м. Они взяли на себя роль доминант в панораме южной части Манхеттена. В плане они представляли собой квадраты (66,7 х 66,7 м). В каждой из башен имелось от семи до девяти подземных уровней, где были размещены крупный транспортный узел, торговый центр и технические помещения. Внутреннее пространство этажей башен формировалось вокруг 66 коммуникационного стержня — центрального ядра с лифтами и инженерными коммуникациями. Остальное универсальное пространство типового этажа отдавалось в аренду под различные офисы. Общая площадь башен составляла около 840 тыс; м2. На верхних этажах башен имелись обсерватория, ресторан и видовые площадки. Металлический каркас наружных стен из вертикальных и горизонтальных связующих элементов вместе с центральным ядром обеспечивал необходимую жесткость конструкций. Вместе они составляли единую пространственную систему, противостоящую ветровым нагрузкам. Ритм вертикальных пилонов и ребер, облицованных сверкающим алюминием, подчеркивал простую геометрию башен. Только пилоны первых шести этажей, занятых гигантским вестибюлем, разветвлялись на три ребра, как воспоминания о готических нервюрах и о ранних классицистических увлечениях М.Ямасаки. Сверкающие параллелепипеды Всемирного торгового центра были уничтожены в результате терраристического акта в сентябре 2002 г.
В СССР в послевоенные 1940 — 1950-е годы продолжало свое развитие направление, которое оформилось еще в предвоенные годы, связанное с освоением классического наследия, — неоклассицизм 1950-х годов. Последующие модернистские поиски, проявившиеся в неорационализме 1960-х, были связаны с периодом типизации и стандартизации в архитектуре и строительстве и в ряде случаев перекликались с неофункционалистичес- ким направлением в западных странах. Высотные здания-пластины стали появляться в исторических центрах крупных городов России. Но в большинстве случаев они носили диссонирующий характер по отношению к свое-
107
Малый дворец спорта в Риме (Италия), арх. П.Нерви, 1956—1959 гг.
Арена в Роли (США), арх. М.Новицкий, 1952-1953 гг.
Жилые дома на Лейк-Шор-Драйв в Чикаго (США), арх. Л. Мис ван дер Роэ, 1951 г.
Сигрэм билдинг в Нью-Йорке (США), арх. Л.Мис ван дер Роэ, Ф.Джонсон, 1954 —1958 гг.
Архитектурный факультет Иллинойского технологического института в Чикаго (США), арх. Л.Мис ван дер Роэ, 1956 г.