
- •IV. Код взаимодействия: искусственная жизнь
- •Крейг Рейнольдс. Имитация стаи птицоидов, огибающей цилиндрические препятствия (ранняя тест-версия, 20-ти секундный клип, QuickTime), 1986 г.
- •Крейг Рейнольдс. "Птицоиды". Демонстрационная версия, 1987 г.
- •Том Рэй. Проект "Тьерра" (Антигравитационная анимация), 2002 г. Кадры из “Tierra video”.
- •Трой Инносент. “Семиоморф” (иммерсивная среда / игровая приставка). Видеопроекция, объемный звук, 2001 г.
- •Трой Инносент. “Иконика; транс’формы”. Кадры из двадцатиминутной анимационной петли, 1998-99 г.
- •Трой Инносент. “Смешанная реальность”. Интерактивная инсталляция. Пластиковые модели, сенсоры, компьютерная контроль-система, 2001 г.
- •Карл Симс. “Мрамор и деревянный тор”. Данная фигура была получена в результате эволюции объемных текстур и последующего их выражения на поверхности трех объектов.
- •Луи Бек. "Malaskunodousse". Модель искусственной жизни, softimage, 1997-99 гг.
- •Луи Бек. "Istione Sarksi". Модель искусственной жизни, softimage, 1997-99 гг.
- •Уильям Латхэм, Стивен Тод. “Эволюционирующие изображения”, 1999-2001 г.
- •Уильям Латхэм, Стивен Тод. “Эволюционирующие изображения”, 1999-2001 г.
- •Ричард Браун. "Искусственная морская звезда" (фрагмент), 2000 г., интерактивная инсталляция. Фото Конвольфа.
- •Джон Маккормак. "Неистовство" (фрагмент), 1994-1995 гг., инсталляция с интерактивного cd.
- •Алан Дорин. "Гидроидные медузы" (фрагмент), 1994-1995 гг., симуляторы искусственной жизни, компьютерная анимация.
- •Трой Инносент. "Пространство памяти" (фрагмент), 1997 г., интерактивная инсталляция.
- •V. Театр нового времени: ars genetica
- •Эдвард Штайхен. Персональная выставка дельфиниумов, мома (Нью-Йорк), 1936 г. Цифровое изображение © 2002 г., Музей современного искусства, Нью-Йорк. Публикуется с разрешения Джоанны т. Штайхен.
- •Элен и Ньютон Харрисоны. "Цикл Лагуны". Панно 3: 8' X 9'9''. Публикуется с любезного разрешения галереи Рональда Фельдмана, Нью-Йорк.
- •Элен и Ньютон Харрисоны. "Цикл Лагуны". Панно 4: 8' X 7'5''. Публикуется с любезного разрешения галереи Рональда Фельдмана, Нью-Йорк.
- •Иозеф Бойс. Проект "Семь тысяч дубов", 1982 г. Documenta 7, Кассель. Фото Гюнтера Бира, 1982 г.
- •Алексис Рокман. “Ферма”, 2000 г.
- •Гэри Шнейдер. "Генетический автопортрет. Руки", 1997 г. Тонированное ч/б фото, 94 X 73.7''.
- •Эдуардо Кац. "Бытие", 1999 г. Фрагмент экспозиции на фестивале “Ars Electronica”. Публикуется с разрешения галереи Джулии Фридман, Чикаго.
- •Вверху: Кристина Борланд. "Hela", 2000 г. Внизу: Наталья Еремиенко. “Одно дерево”, 2000 г.
- •Группа "Symbiotica". "Полуживые беспокойные куклы, растущие в биореакторе", 2002 г. Фрагмент инсталляции. Изображение является собственностью коллективного проекта "Культура и искусство ткани".
- •Вверху: Образец маиса (7000-5000 гг. До н.Э.). Внизу: Образцы и фрагменты древней днк могут сохраняться на протяжении нескольких тысячелетий.
- •Графическое изображение модели квантового расчета Пенроуза и Хамероффа имеет странное и удивительное морфологическое сходство с упорядоченностью размещения зерен в кукурузном початке.
- •Согласно легенде, предком всех пород сегодняшнего цветного карпа-кои (на фото) был Магой (или черный карп).
- •Горная уэльская овца. Одна из многочисленных пород, с которой экспериментировал сэр Роберт Блэйкуэлл. Фото б. Балланже, Обан, Шотландия, 2002 г.
- •Элен и Ньютон Харрисоны. "Цикл Лагуны" (начат в 1972 г.). В ходе проекта был разработан метод, позволяющий разводить съедобного краба Scylla serrata в неволе, чего раньше никому не удавалось
- •Кристофер Эбенер и Ули Уинтерс. "Байт", 1989 г. Инсталляция, фестиваль Ars Electronica (Линц, Австрия)
- •Наталья Еремиенко. "Большая анимация божьей коровки", 2000 г. Изображения божьих коровок из архива художника.
- •Этапы развития бабочки-монарха семейства данаид.
- •Бабочки-монархи семейства данаид.
- •Одна из бабочек тутового шелкопряда. Проект Тары Галанти. Публикуется с разрешения художника.
- •Марта ди Минизиш. "Белковый портрет" (эскиз), 2001 г. Белковая последовательность, структурное моделирование, печать по холсту, 130 X 95 см.
- •Сегодня новые технологии получения изображений позволяют добиться все большей степени визуализации как биологической морфологии, так и биологических функций.
- •Марта ди Минизиш. "Автопортрет в процессе рисования". Из серии "Функциональные портреты", 2002 г. Магнито-резонансное сканирование (fMri) мозга, цифровая печать на холсте.
- •Марта ди Минизиш. "Природе?" 1999-2000 гг. Heliconius melpomene с модифицированными крылом.
- •Марта ди Минизиш. "Природе?" 1999-2000 гг. Bicyclus anynana с модифицированными крылом. Фрагмент.
- •Джулия Реодика, Адам Заретски. "Зоопарк ломовой лошади", 2002 г. Салина Арт-центр, Салина, Канзас.
- •Джулия Реодика, Адам Заретски. "Зоопарк ломовой лошади", 2002 г. Салина Арт-центр, Салина, Канзас.
- •Джулия Реодика, Адам Заретски. "Зоопарк ломовой лошади", 2002 г. Салина Арт-центр, Салина, Канзас.
- •Джулия Реодика, Адам Заретски. "Зоопарк ломовой лошади", 2002 г. Салина Арт-центр, Салина, Канзас.
- •VI. Технология образа: ars chimaera
- •Технология становится больше похожа на садоводство, чем на производство, и, как в садоводстве, урожай не будет полностью нам подконтролен.
- •Наука - это, может быть, последнее табу в искусстве.
- •Нам следует говорить о том, как создавать и растить детей, а не чудовищ.
- •Будущее будет не более "естественным", нежели "искусственным".
- •Мы должны задаться вопросом: чего хочет этот артефакт? Где ему нужно жить?
- •Эдуардо Кац. "Зашифрованные камни", 2001 г. Публикуется с любезного разрешения автора. Собственность галереи Джулии Фридман, Чикаго.
- •Эдуардо Кац. "Бытие", 1999 г. Фрагмент экспозиции на фестивале “Ars Electronica”. Собственность галереи Джулии Фридман, Чикаго.
- •Эдуардо Кац. "Зеленый флуоресцирующий кролик - парижская интервенция", 2000 г. Собственность галереи Джулии Фридман, Чикаго.
- •Эдуардо Кац. "Свободная Альба!" 2001 г. Публикуется с любезного разрешения автора. Собственность галереи Джулии Фридман, Чикаго.
- •Эдуардо Кац. "Свободная Альба!" 2001 г. Публикуется с любезного разрешения автора. Собственность галереи Джулии Фридман, Чикаго.
- •У культуры появляется насущная необходимость в переживании феномена био- и генных технологий, которые, несомненно, принадлежат к важнейшим вехам текущей эпохи.
- •В случае генной инженерии понадобилось по меньшей мере двадцать лет, чтобы выступить в качестве объекта эстетизации - одного из непременных условий ее последующей социальной адаптации.
- •Перед нами в качестве коммуникационного инструмента возникает язык, главным содержанием которого является чистая длительность. Иначе говоря, за языком признается право на реальное биологическое бытие.
- •Стратегия "категорической неудачи": "влажный" биообъект и соответствующая ему технология должны сначала потерпеть неудачу, чтобы затем быть эстетизированными.
- •Акцентирование биологической составляющей языка выводит на передний план ключевое понятие "успешности" взаимодействий, прямо или косвенно служащей поддержанию живой организации.
- •Фрагмент каталога gfp-подобных белков, полученных из всевозможных небиолюминесцентных видов организмов - мягких и мадрепоровых кораллов, гребневиков, актиний и т.Д.
- •Поиск генов, кодирующих белки, которые определяют зеленую, желтую и красную флуоресценцию кораллов привел к описанию нескольких новых флуоресцентных белков с различными спектральными характеристиками.
- •Компьютерная реконструкция молекулы флуоресцирующего белка gfp. Факультет фармакологии Университета Калифорнии в Сан-Диего (сша).
- •Применение новых белков для прижизненного полихромного окрашивания культур и организмов в биотехноисследованиях и художественной работе.
- •Гибридные существа. Иллюстрации из детской книги, XIX век, фрагмент.
- •Гибридные существа. Иллюстрации из детской книги, XIX век, фрагмент.
- •Гибридные существа. Иллюстрации из детской книги, XIX век, фрагмент.
- •Гибридные существа. Иллюстрации из детской книги, XIX век, фрагмент.
- •Гибридные существа. Иллюстрации из детской книги, XIX век, фрагмент.
- •VII. Метабола: искусство и культура ткани
- •Группа "SymbioticA". "Полуживые беспокойные куклы". Деталь проекта, 2002 г.
- •Группа "SymbioticA". "Полуживые беспокойные куклы". Фрагмент проекта в рамках выставки "Искусство биотехнологий”, Le lieu unique, Нант, 2003 г.
- •Группа "SymbioticA". "Полуживая кукла h - символ надежд и опасений", 2000 г. Биоразлагаемые / биорассасывающиеся полимеры, хирургическая нить и клеточная линия McCoy.
- •Группа "SymbioticA". "Крылья свиньи". Фрагмент проекта, осуществленного в рамках Биеннале искусств Австралии в Аделаиде, Художественная галерея Южной Австралии, 2002 г.
- •Группа "SymbioticA". "Крылья свиньи". Фрагмент проекта, осуществленного в рамках Биеннале искусств Австралии в Аделаиде, Художественная галерея Южной Австралии, 2002 г.
- •Вверху: Бьорн Мельхус. “Снова и снова”, 1998 г. Фрагмент видео. Внизу: Бьорн Мельхус. “Нет солнечного света”, 1997 г. Фрагмент видео..
- •Альбрехт Тюбке. “Близнецы”, 2001 г.
- •Альбрехт Тюбке. “Близнецы”, 2001 г.
- •Мартин Либшер. “Риски ответственности 2000”, 1999 г. Цифровое фото, деталь.
Гибридные существа. Иллюстрации из детской книги, XIX век, фрагмент.
Господин Декарт и господин Тэст 11. В г-не Тэсте, созданном фантазией Поля Валери, все замечательно, но прежде всего то, что делает его неотличимым от своего персонажа-прародителя, г-на Декарта. [6] Этот персонаж появляется не только "по случаю". Вероятно, есть потребность время от времени взывать к свободному духу Декарта, чтобы вновь начать мыслить. Господин Тэст - это доведенный до какого-то антропологически-экзистенциального предела образ самого Декарта, одна из его вероятных современных масок, с которой необходимо смириться, чтобы не потерять реального мыслителя среди музейных раритетов философской классики. "...подобный персонаж не мог бы просуществовать в реальности более часа-полутора, должен сказать, что сама проблема его существования и длительности оного уже дает моему герою кое-какую жизнь. Проблема - это зародыш. Зародыши жизнеспособны, но не все способны к развитию. В самом деле, нам известно о них лишь это замечательное свойство - недолговечность. Последние пытаются выжить, становятся монстрами, а монстры умирают. Ненормальным существам век отмерен короче, чем нормальным". [7] "Чтобы обрисовать подобного монстра, изобразить его наружность и нравы, даже просто набросать этакого Гиппогрифа, Химеру мифологии сознания, необходимо - и, следовательно, извинительно - использовать, если не создать специально, некий полуискусственный язык, временами агрессивно абстрактный". [8] Итак, с одной стороны, г-н Тэст - это монстр, невозможное существо, но с другой - это персонаж возможного (опыта мысли), продукт мозговой аберрации, "своего рода избыток внутренней энергии, который приводит к чрезмерному развитию каких-либо органов или повышенной физической или психической активности". [9] Г-н Тэст рожден во имя достижения предельной точности и чистоты мысли, если бы таковая была вообще возможна. Вот почему следуют слова Валери: "Демон возможности". И чья это возможность? Уж явно не наша, сколько бы Валери ни пытался убедить в этом. Монстр и демон сливаются в господине Тэсте, не теряя различий. Выдумывать демона ради новых возможностей существования, выдумывать нового философского персонажа, чтобы помыслить то, что немыслимо. Что в этом необычного, разве Декарт не делал этого, разве он не стал собственным персонажем, когда наложил на себя определенные запреты, подчинил предписаниям и правилам свой ум, и отдал свою биографию на усмотрение методу? Демон и монстр принадлежат некой возможности познания. "Мыслить, как Декарт, невозможно", - и г-н Тэст берется это доказать. Есть событие, о котором мы никогда, когда начинаем мыслить, не перестанем размышлять, это событие со-временно рождению картезианского cogito: эпифания "я мыслю". Демон возможности живет на пределе того Я, которое мыслит, и того Я, которое знает, что первое Я мыслит. Чем же занимается последнее Я? Оно свидетельствует, но само не существует. К этому событию относится ироническая фраза Декарта: "я есть мыслящая вещь", а это значит, что с этого момента устанавливается величайшая свобода человеческой воли по отношению к тому, что воспринимается, ощущается, мыслится... Первой жертвой этой воли, несоразмерной существованию, становится человеческое; следует отказаться "рассматривать себя иначе, как объект в ряду объектов". Убить в себе марионетку, ничему и никому не подражать, добиться такого психического состояния по своей чистоте и ясности, чтобы ничего не ощущать, но только мыслить. Более я ничего не чувствую, - полная анестезия; я мыслю все, что я чувствую, и ни один момент, самый ускользающий и мимолетный, не должен быть упущен, и всегда разложим на того, кто чувствует и того, кто знает, что чувствует; всякое ощущение, даже мельчайшее, должно находится перед этим последним Я, его наблюдающим. Мысль, когда она отторгает от себя человеческое, рождает монстра. Примечания: [1]. Ср. "Природа говорит с нами на тысячу голосов, и мы лишь недавно начали ее слушать. Тем не менее, на протяжении почти двух столетий демон Лапласа тягостно поражал наше воображение, вызывая ночные кошмары, в которых все вещи казались не имеющими значения. Если бы мир был таким, что демон (т.е. существо, в конечном счете подобное нам, обладающее той же самой наукой, но наделенное несравненно больше остротой органов чувств и способностью производить сложнейшие вычисления) мог, зная состояние вселенной в один произвольно выбранный миг, вычислить ее прошлое и будущее (если между простыми системами, доступными нашему описанию, и сложными системами, для описания которых необходим демон, не существует никаких качественных различий), то мир есть не что иное, как грандиозная тавтология". Пригожин, И., Стенгерс, И. Порядок из хаоса (Москва: Прогресс, 1986), с.124-127. [2]. Эткинс, П. Порядок и беспорядок в природе (Москва: Мир, 1987), с.73. [3]. Шульц, Г. Латинско-русский словарь, приспособленный к гимназическому курсу (Петроград, 1915) [4]. Ср. "Из этих идей одни кажутся мне врожденными, другие - благоприобретенными, третьи - образованными мною самим: ведь мое понимание того, что есть вещь, что истина, а что - мышление, исходит, по-видимому, исключительно от самой моей природы; а вот то, что я слышу шум или вижу солнце, ощущаю огонь, - это, как я судил до сих пор, исходит от некоторых вещей, находящихся вне меня; наконец, сирен, гиппогрифов и тому подобное измышляю я сам". Декарт, Р. Сочинения. Том 2, с.31. [5]. Здесь можно упомянуть о том, что предположил Кун, когда разрабатывал свое теорию головоломок-монстров, относимых им к области существования "нормальной науки"; В. Библер использует сходный образ-понятие при анализе науки Галилея. [6]. Сначала появляется "Вечер с господином Тэстом" (Monsieur Teste, 1895), а затем, значительно позднее, и весь цикл эссе, начиная с 1926 года. Одновременно Валери работает над другим циклом, посвященным Декарту: "Декарт и Рембрандт", "Возвращение в Голландию", его значимые этапы: 1925, 1937, 1941, 1943. [7]. Valery, P. Oeuvres. (Vol. II, Paris: Gallimard, 1957), p.13. [8]. Там же, c.14. [9]. Там же, c.222.