
- •IV. Код взаимодействия: искусственная жизнь
- •Крейг Рейнольдс. Имитация стаи птицоидов, огибающей цилиндрические препятствия (ранняя тест-версия, 20-ти секундный клип, QuickTime), 1986 г.
- •Крейг Рейнольдс. "Птицоиды". Демонстрационная версия, 1987 г.
- •Том Рэй. Проект "Тьерра" (Антигравитационная анимация), 2002 г. Кадры из “Tierra video”.
- •Трой Инносент. “Семиоморф” (иммерсивная среда / игровая приставка). Видеопроекция, объемный звук, 2001 г.
- •Трой Инносент. “Иконика; транс’формы”. Кадры из двадцатиминутной анимационной петли, 1998-99 г.
- •Трой Инносент. “Смешанная реальность”. Интерактивная инсталляция. Пластиковые модели, сенсоры, компьютерная контроль-система, 2001 г.
- •Карл Симс. “Мрамор и деревянный тор”. Данная фигура была получена в результате эволюции объемных текстур и последующего их выражения на поверхности трех объектов.
- •Луи Бек. "Malaskunodousse". Модель искусственной жизни, softimage, 1997-99 гг.
- •Луи Бек. "Istione Sarksi". Модель искусственной жизни, softimage, 1997-99 гг.
- •Уильям Латхэм, Стивен Тод. “Эволюционирующие изображения”, 1999-2001 г.
- •Уильям Латхэм, Стивен Тод. “Эволюционирующие изображения”, 1999-2001 г.
- •Ричард Браун. "Искусственная морская звезда" (фрагмент), 2000 г., интерактивная инсталляция. Фото Конвольфа.
- •Джон Маккормак. "Неистовство" (фрагмент), 1994-1995 гг., инсталляция с интерактивного cd.
- •Алан Дорин. "Гидроидные медузы" (фрагмент), 1994-1995 гг., симуляторы искусственной жизни, компьютерная анимация.
- •Трой Инносент. "Пространство памяти" (фрагмент), 1997 г., интерактивная инсталляция.
- •V. Театр нового времени: ars genetica
- •Эдвард Штайхен. Персональная выставка дельфиниумов, мома (Нью-Йорк), 1936 г. Цифровое изображение © 2002 г., Музей современного искусства, Нью-Йорк. Публикуется с разрешения Джоанны т. Штайхен.
- •Элен и Ньютон Харрисоны. "Цикл Лагуны". Панно 3: 8' X 9'9''. Публикуется с любезного разрешения галереи Рональда Фельдмана, Нью-Йорк.
- •Элен и Ньютон Харрисоны. "Цикл Лагуны". Панно 4: 8' X 7'5''. Публикуется с любезного разрешения галереи Рональда Фельдмана, Нью-Йорк.
- •Иозеф Бойс. Проект "Семь тысяч дубов", 1982 г. Documenta 7, Кассель. Фото Гюнтера Бира, 1982 г.
- •Алексис Рокман. “Ферма”, 2000 г.
- •Гэри Шнейдер. "Генетический автопортрет. Руки", 1997 г. Тонированное ч/б фото, 94 X 73.7''.
- •Эдуардо Кац. "Бытие", 1999 г. Фрагмент экспозиции на фестивале “Ars Electronica”. Публикуется с разрешения галереи Джулии Фридман, Чикаго.
- •Вверху: Кристина Борланд. "Hela", 2000 г. Внизу: Наталья Еремиенко. “Одно дерево”, 2000 г.
- •Группа "Symbiotica". "Полуживые беспокойные куклы, растущие в биореакторе", 2002 г. Фрагмент инсталляции. Изображение является собственностью коллективного проекта "Культура и искусство ткани".
- •Вверху: Образец маиса (7000-5000 гг. До н.Э.). Внизу: Образцы и фрагменты древней днк могут сохраняться на протяжении нескольких тысячелетий.
- •Графическое изображение модели квантового расчета Пенроуза и Хамероффа имеет странное и удивительное морфологическое сходство с упорядоченностью размещения зерен в кукурузном початке.
- •Согласно легенде, предком всех пород сегодняшнего цветного карпа-кои (на фото) был Магой (или черный карп).
- •Горная уэльская овца. Одна из многочисленных пород, с которой экспериментировал сэр Роберт Блэйкуэлл. Фото б. Балланже, Обан, Шотландия, 2002 г.
- •Элен и Ньютон Харрисоны. "Цикл Лагуны" (начат в 1972 г.). В ходе проекта был разработан метод, позволяющий разводить съедобного краба Scylla serrata в неволе, чего раньше никому не удавалось
- •Кристофер Эбенер и Ули Уинтерс. "Байт", 1989 г. Инсталляция, фестиваль Ars Electronica (Линц, Австрия)
- •Наталья Еремиенко. "Большая анимация божьей коровки", 2000 г. Изображения божьих коровок из архива художника.
- •Этапы развития бабочки-монарха семейства данаид.
- •Бабочки-монархи семейства данаид.
- •Одна из бабочек тутового шелкопряда. Проект Тары Галанти. Публикуется с разрешения художника.
- •Марта ди Минизиш. "Белковый портрет" (эскиз), 2001 г. Белковая последовательность, структурное моделирование, печать по холсту, 130 X 95 см.
- •Сегодня новые технологии получения изображений позволяют добиться все большей степени визуализации как биологической морфологии, так и биологических функций.
- •Марта ди Минизиш. "Автопортрет в процессе рисования". Из серии "Функциональные портреты", 2002 г. Магнито-резонансное сканирование (fMri) мозга, цифровая печать на холсте.
- •Марта ди Минизиш. "Природе?" 1999-2000 гг. Heliconius melpomene с модифицированными крылом.
- •Марта ди Минизиш. "Природе?" 1999-2000 гг. Bicyclus anynana с модифицированными крылом. Фрагмент.
- •Джулия Реодика, Адам Заретски. "Зоопарк ломовой лошади", 2002 г. Салина Арт-центр, Салина, Канзас.
- •Джулия Реодика, Адам Заретски. "Зоопарк ломовой лошади", 2002 г. Салина Арт-центр, Салина, Канзас.
- •Джулия Реодика, Адам Заретски. "Зоопарк ломовой лошади", 2002 г. Салина Арт-центр, Салина, Канзас.
- •Джулия Реодика, Адам Заретски. "Зоопарк ломовой лошади", 2002 г. Салина Арт-центр, Салина, Канзас.
- •VI. Технология образа: ars chimaera
- •Технология становится больше похожа на садоводство, чем на производство, и, как в садоводстве, урожай не будет полностью нам подконтролен.
- •Наука - это, может быть, последнее табу в искусстве.
- •Нам следует говорить о том, как создавать и растить детей, а не чудовищ.
- •Будущее будет не более "естественным", нежели "искусственным".
- •Мы должны задаться вопросом: чего хочет этот артефакт? Где ему нужно жить?
- •Эдуардо Кац. "Зашифрованные камни", 2001 г. Публикуется с любезного разрешения автора. Собственность галереи Джулии Фридман, Чикаго.
- •Эдуардо Кац. "Бытие", 1999 г. Фрагмент экспозиции на фестивале “Ars Electronica”. Собственность галереи Джулии Фридман, Чикаго.
- •Эдуардо Кац. "Зеленый флуоресцирующий кролик - парижская интервенция", 2000 г. Собственность галереи Джулии Фридман, Чикаго.
- •Эдуардо Кац. "Свободная Альба!" 2001 г. Публикуется с любезного разрешения автора. Собственность галереи Джулии Фридман, Чикаго.
- •Эдуардо Кац. "Свободная Альба!" 2001 г. Публикуется с любезного разрешения автора. Собственность галереи Джулии Фридман, Чикаго.
- •У культуры появляется насущная необходимость в переживании феномена био- и генных технологий, которые, несомненно, принадлежат к важнейшим вехам текущей эпохи.
- •В случае генной инженерии понадобилось по меньшей мере двадцать лет, чтобы выступить в качестве объекта эстетизации - одного из непременных условий ее последующей социальной адаптации.
- •Перед нами в качестве коммуникационного инструмента возникает язык, главным содержанием которого является чистая длительность. Иначе говоря, за языком признается право на реальное биологическое бытие.
- •Стратегия "категорической неудачи": "влажный" биообъект и соответствующая ему технология должны сначала потерпеть неудачу, чтобы затем быть эстетизированными.
- •Акцентирование биологической составляющей языка выводит на передний план ключевое понятие "успешности" взаимодействий, прямо или косвенно служащей поддержанию живой организации.
- •Фрагмент каталога gfp-подобных белков, полученных из всевозможных небиолюминесцентных видов организмов - мягких и мадрепоровых кораллов, гребневиков, актиний и т.Д.
- •Поиск генов, кодирующих белки, которые определяют зеленую, желтую и красную флуоресценцию кораллов привел к описанию нескольких новых флуоресцентных белков с различными спектральными характеристиками.
- •Компьютерная реконструкция молекулы флуоресцирующего белка gfp. Факультет фармакологии Университета Калифорнии в Сан-Диего (сша).
- •Применение новых белков для прижизненного полихромного окрашивания культур и организмов в биотехноисследованиях и художественной работе.
- •Гибридные существа. Иллюстрации из детской книги, XIX век, фрагмент.
- •Гибридные существа. Иллюстрации из детской книги, XIX век, фрагмент.
- •Гибридные существа. Иллюстрации из детской книги, XIX век, фрагмент.
- •Гибридные существа. Иллюстрации из детской книги, XIX век, фрагмент.
- •Гибридные существа. Иллюстрации из детской книги, XIX век, фрагмент.
- •VII. Метабола: искусство и культура ткани
- •Группа "SymbioticA". "Полуживые беспокойные куклы". Деталь проекта, 2002 г.
- •Группа "SymbioticA". "Полуживые беспокойные куклы". Фрагмент проекта в рамках выставки "Искусство биотехнологий”, Le lieu unique, Нант, 2003 г.
- •Группа "SymbioticA". "Полуживая кукла h - символ надежд и опасений", 2000 г. Биоразлагаемые / биорассасывающиеся полимеры, хирургическая нить и клеточная линия McCoy.
- •Группа "SymbioticA". "Крылья свиньи". Фрагмент проекта, осуществленного в рамках Биеннале искусств Австралии в Аделаиде, Художественная галерея Южной Австралии, 2002 г.
- •Группа "SymbioticA". "Крылья свиньи". Фрагмент проекта, осуществленного в рамках Биеннале искусств Австралии в Аделаиде, Художественная галерея Южной Австралии, 2002 г.
- •Вверху: Бьорн Мельхус. “Снова и снова”, 1998 г. Фрагмент видео. Внизу: Бьорн Мельхус. “Нет солнечного света”, 1997 г. Фрагмент видео..
- •Альбрехт Тюбке. “Близнецы”, 2001 г.
- •Альбрехт Тюбке. “Близнецы”, 2001 г.
- •Мартин Либшер. “Риски ответственности 2000”, 1999 г. Цифровое фото, деталь.
IV. Код взаимодействия: искусственная жизнь
Марк А. Бедо ::: Биография ИССЛЕДОВАНИЕ ГИПЕРТВОРЧЕСТВА ЧЕЛОВЕКА С ПОМОЩЬЮ ТЕХНОЛОГИИ ИСКУССТВЕННОЙ ЖИЗНИ Эта статья посвящена одному из видов исследовательской деятельности - технологии "искусственной жизни" (Artificial Life или ALife). Цель ее - продемонстрировать, каким образом искусственная жизнь позволяет по-новому взглянуть на творческие возможности человека. Технология ALife исследует основы поведения жизнеподобных систем путем моделирования этого поведения в искусственно созданных системах (подробное описание принципов искусственной жизни приведено ниже). Одним из самых интересных проявлений поведения живых систем является их способность к творчеству. Биологическая креативность встречается как у отдельных живых организмов, так и во всей биосфере - взаимосвязанной системе, включающей все формы жизни, - однако, в данной статье внимание сосредоточено на биологической креативности, демонстрируемой в процессе эволюции. Именно она обусловила самопроизвольную эволюцию самых ранних простейших форм жизни в невероятно богатую, прекрасную и разнообразную живую среду, которая окружает нас сейчас. Эта разнообразная живая среда включает самые сложные с точки зрения адаптивности и интеллекта системы в известной нам Вселенной. Процесс самопроизвольного созидания поистине поражает своей мощью. Я буду называть его гиперкреативностью, чтобы подчеркнуть, что он ведет к качественно новым и более сложным видам адаптации. Творческие способности человека также обладают этим свойством. Сюда относятся эстетическая и культурная креативность художников, интеллектуальная креативность ученых и исследователей, а также коммерческая креативность представителей экономического сектора, бизнесменов и предпринимателей. Мне хотелось бы сосредоточить внимание на гиперкреативных аспектах творчества человека - ведь именно благодаря гиперкреативности человек создает качественно новые и более сложные творения. Данная электронная версия книги "Биомедиале. Современное общество и геномная культура" не полна. Текст без пропусков может быть приобретен в печатной форме в виде антологии. Запрос направлять по адресу: 236000, Россия, г. Калининград, ул. К.Маркса, 18, по телефонам: Калининград (0112)216251, Санкт-Петербург (812)3885881, Москва (095)2867666. Электронный магазин: http://www.yantskaz.ru, Книга-почтой: тел.(0112)216251, все справки по электронному адресу: bulatov@ncca.koenig.ru. Полная ссылка на данную книгу: "Биомедиале. Современное общество и геномная культура". Составление и общая редакция Дмитрия Булатова. Калининград: КФ ГЦСИ, ФГУИПП «Янтарный сказ», 2004. Между технологией искусственной жизни и искусством существует двусторонний обмен. Художники не просто используют искусственную жизнь в своих целях - они различными способами содействуют ее научной разработке. С одной стороны, художники, которые пользуются методологией и достижениями искусственной жизни, являются своего рода "потребителями" того "продукта", который создает искусственная жизнь, а потребительский спрос всегда является стимулом для совершенствования предлагаемого продукта. С другой стороны, когда художники начинают изучать достижения науки, по-своему интерпретируя их и подвергая их критике, ученые получают обратную связь в виде более широкого взгляда на собственную научную деятельность. И наконец, эстетическая деятельность человека является одним из самых удивительных и ярких проявлений творческого потенциала живых систем. Поэтому всем, кто стремится постичь творческий потенциал жизни как таковой, необходимо следить за новыми тенденциями в искусстве. Последнее тесно связано с темой данной статьи: каким образом технология искусственной жизни позволяет по-новому взглянуть на творческие возможности человека, включая художественное творчество. Основной вопрос заключается в том, как мы понимаем творческий процесс человека.