Послеполуденный отдых фавна (балет)

Материал из Википедии — свободной энциклопедии

Перейти к: навигация,поиск

Послеполуденный отдых фавна
Леон Бакст. Эскиз костюма к балету «Послеполуденный отдых фавна»
Композитор	Клод Дебюсси
Хореограф	Вацлав Нижинский
Дирижёр-постановщик	Пьер Монтё
Сценография	Леон Бакст
Первая постановка	29 мая 1912
Место первой постановки	Театр Шатле, Париж [1]

«Послеполуденный отдых фавна»— одноактныйбалет, премьера которого состоялась29 мая1912 годавтеатре ШатлевПарижев рамках показовРусских балетов Дягилева. Хореографом и главным исполнителем выступилВацлав Нижинский, декорации и костюмы создалЛеон Бакст. В качестве музыкального сопровождения использоваласьсимфоническая поэмаКлода Дебюсси«Прелюдия к Послеполуденному отдыху фавна». В основу музыки и балета леглаэклогаСтефана Малларме«Послеполуденный отдых фавна».

Содержание 1 История создания 2 Сюжет 3 Хореография 4 Реакция публики и критиков 5 Примечания 6 Литература 7 Ссылки

История создания

На создание балета на античную тему Нижинского, вероятно, вдохновил Дягилев. Во время поездки вГрециюв1910 годутот был впечатлен изображениями на античныхамфорахи заразил своим энтузиазмом Нижинского. Выбор музыки остановился на прелюдии к «Послеполуденному отдыху фавна»Клода Дебюсси. Нижинский сначала нашел музыку слишком мягкой и недостаточно резкой для представляемой им хореографии, но уступил по настоянию Дягилева. Во время посещенияЛуврасЛеоном Бакстом, Нижинский был вдохновлен греческой керамикой выполненной в техникекраснофигурной вазописи. В особенности его поразилиаттическиекратерыизображающиесатировпреследующих нимф и сюжеты из «Илиады». Он сделал несколько эскизов, которые могли бы дать идеи для хореографии. В конце1910 годавСанкт-ПетербургеНижинский ссестройэкспериментировали с эскизами^[2]. Подготовительная работа продолжалась вПарижедо1911 года. Первые репетиции проходили вБерлинев январе1912 года.

Сюжет

Жорж Барбье,Нижинскийв роли фавна,1913

Сюжет балета не является адаптацией эклоги Малларме, а сценой предшествующей описываемым в ней событиям. Фавнпросыпается, любуется виноградом, играет на флейте... Вдруг появляется группанимф, затем вторая которая сопровождает главную нимфу. Она танцует держа в руках длинный шарф. Фавн, привлеченный танцами нимф, бросается к ним, но они в испуге разбегаются. Только главная нимфа медлит, после дуэта она убегает уронив свой шарф под ноги фавну. Он поднимает его, уносит в свое логово на скале и, расположившись на легкой ткани, предается любовной истоме.

Хореография

Особенностью хореографии Нижинского был разрыв с классической традицией. Он предложил новое видение танца, построенное на фронтальных и профильных позах, заимствованных у фигур древнегреческой вазописи. Нижинский в балете исполнил только один прыжок, который символизировал пересечение ручья где купаются нимфы. Персонажи в костюмах Бакста выстраивались на сцене так, что создавалось впечатление, будто это древнегреческий фриз. Нимфы, одетые в длинные туники из белого муслина, танцевали босиком с подкрашенными красной краской пальцами ног. Партию главной нимфы танцевалаЛидия Нелидова. Что до Нижинского, то костюм и грим полностью изменили танцовщика. Артист подчеркнул раскосость своих глаз, утяжелил рот, чтобы показать животное начало фавна. На нем былотрикокремового цвета с разбросанными темно-коричневыми пятнами. Впервые мужчина появлялся на сцене столь откровенно обнаженным: никаких кафтанов, камзолов или штанов. Трико дополняли лишь маленький хвостик, виноградная лоза, обхватывавшая талию, да плетеная шапочка золотистых волос с двумя золотыми рожками.