К ЭКЗАМЕНУ МЕТОДОЛОГИЯ

К этой группе также относится посуда, столовые приборы, проектирование которых имеет глубокие корни в ремесленном производстве. Даже сегодня доля ручного производства в этой подгруппе очень велика и оказывает существенное влияние на машинное производство. В течении ХХ века увеличивалась доля металлической посуды, которая повсеместно вошла в быт людей. Сталь не только вытеснила медные котлы и сковородки, но и потеснила стекло и керамику. Заварной чайник, солонка, сахарница, конфетница, кофейная чашечка – все это и многое другое уже давно блестит и сверкает у нас на столах. В то же время новые виды посуды часто сразу проектируются и изготовляются из различных синтетических материалов. Специфические особенности присущи дизайну одноразовой посуды, которая сейчас изготавливается из пластмассы и отличается лаконичностью формы.

Свои законы имеет проектирование для детей, в частности игрушек. Каждая игрушка должна обеспечить четыре вида деятельности ребенка: познавательную, преобразовательную, ценностно-ориентированную и коммуникативную. Она должна быть спроектирована с учетом будущего общения с ней, предметной и сюжетно-ролевой игрой, учебной деятельностью. Это зависит от возраста ребенка. Обучение школьников проектированию игрушек целесообразно начинать с конкретизации возраста будущего потребителя и «выявлением ведущего вида деятельности».

Желание людей жить комфортно стимулирует дизайнеров на разработку всевозможных приспособлений и инструментов. Все многообразие приспособлений может быть объединено общим свойством, на которое они направлены – адаптация вещи, хранение чего-либо. Инструменты тоже помогают человеку комфортно осуществлять заданную работу. Инструмент – орудие человеческого труда или исполнительный механизм машины. Различают инструмент ручной, станочный или механизированный. Инструментами называют также устройства для измерения, в медицине и ветеринарии для хирургических операций, в искусстве для создания или исполнения произведений искусств. Инвентарь – совокупность различных предметов хозяйственного обихода или производственного назначения (сельскохозяйственный, садовый, спортивный и т.д.)

16. Наиболее емким понятием является оборудование, поскольку включает в себя массу различных, непохожих ни по форме, ни по структуре, элементов. Оборудование по назначению бывает: военное, космическое, дорожное, металлургическое, электротехническое, санитарно-техническое, и т.д. Оборудование в интерьере, как правило, крепиться к полам, потолкам и стенам и является статичным компонентом внутренних помещений зданий.

Многообразие объектов индустриального дизайна обуславливает неодинаковость стоящих перед проектировщиками творческих задач. Так проектирование изделий массового потребления тесно связано с такими понятиями, как мода, образ жизни, а в объектах промышленного назначения доминируют требования технической целесообразности: эргономика, технологичность производства, экономичность, экологическая безопасность и т.д.

№ 18. Виды дизайна. Графический дизайн.

Графический дизайн - художественно-проектная деятельность, основным средством которой служит рисунок. Цель - визуализация информации, предназначенной для массового распространения посредством полиграфии, кино, телевидения, а также создание графических элементов предметной среды и изделий.

Генеральная функция – информация.

Родственные виды искусств – живопись, графика.

Объекты графического дизайна:

-полиграфическая продукция;

- визуальные коммуникации;

- реклама и упаковка;

- фирменный стиль;

-компьютерная графика.

Книга – это одно из наиболее эффективных и совершенных устройств социальной памяти, она позволяет нам воспринимать концентрированный опыт человечества. Само понятие «книга» было сформировано особой функционально-технической проблемой, которая определилась потребностью вместить в относительно компактный, портативный и целостный предмет обширное письменное сообщение, закрепить его на длительное хранение и сделать удобным для многократного использования.

История книжного дела уходит в глубокую древность, когда книги как таковой еще не существовало. На заре письменности человек использовал для письма то, что давала ему окружающая природа: камень и дерево, кору деревьев и глиняные плиты. Для выдавливания и выцарапывания использовали специальные деревянные, костяные и металлические палочки различной формы. Позднее греки их назвали «стилями». Естественно, что громоздкие, тяжелые и неудобные материалы человек стремился заменить другими, не имеющие этих недостатков. За четыре тысячелетия до н.э. в Древнем Египте был найден первый такой материал – папирус, который выделывался из стеблей тростника. Это был хрупкий, пористый материал, пропускающий краску. Для рукописей он использовался в виде лент, на которых писали с одной стороны. Такие ленты, порой длинной до 40 метров, наматывали на стержни и хранили в свитках в специальном футляре из дерева и кожи. Можно считать, что именно свиток стал первой формой книги.

За два века до нашей эры появился пергамент – особым способом выделанная кожа молодых животных. Первые пергаментные книги делали также в форме свитков, подшивая одну кожу к другой. Но пергамент очень плотный материал и на нем можно было писать с двух сторон, поэтому появилась новая форма книги – четырехугольная.

Важнейшим изобретением в истории книги стало книгопечатание. Основоположником следует считать немецкого мастера Иоганна Гуттенберга, который в середине 15 века в Майнце напечатал 42-х строчную Библию – первое полно объемное печатное издание в Европе, признанное шедевром ранней печати.

В России книгопечатание появилось во времена Ивана Грозного и при его деятельном участии. Сначала царь благосклонно отнесся к новым предложениям Ивана Федорова, поэтому в 1564 году в Москве вышла в свет первая русская датированная печатная книга «Апостол». Позднее основанный Иваном Грозным Печатный двор продолжил дело Ивана Федорова, Россия медленно, но верно стала переходить на путь книгопечатания.

Выделяя главным пунктом, значение книги как формы организации письменного сообщения, отметим самые общие стороны ее природы: служить средством для хранения и передачи информации, для общения между людьми. Это главная коммуникативная функция книги.

Сегодня коммуникативную функцию осуществляет вся полиграфическая продукция – журналы, каталоги, буклеты, листовки, плакаты, открытки и т.д, которые разрабатываются по тем же законам, что и книги.

В современных городах большую нагрузку выполняют визуальные коммуникации – система визуально-графических знаков и решений, призванная помочь человеку сориентироваться в пространстве, отрегулировать свое поведение в конкретных предметно-пространственных ситуациях.

Коммуникативную функцию выполняет и реклама – информация о товарах, различных видах услуг с целью оповещения потребителей и создания спроса. С годами реклама становится все настойчивей и изощренней. Одним из основных носителей рекламы является упаковка – оболочка изделия, предназначенная для его защиты в процессе хранения и транспортировки, для идентификации товара и более эффективного его сбыта. При избыточном производстве и равных потребительских качествах товара именно упаковка, непосредственно воздействуя на разум и эмоции покупателя, определяет покупку человека.

Роль графического дизайна в создании фирменного стиля, основная цель которого – появление определенного и постоянного запоминающегося зрительного образа. Всего того, что связано с предприятием, его деятельностью, продукцией.

Фирменный стиль – совокупность организационно-изобразительных приемов, формирующих узнаваемый «родовой» образ продукции конкретного производителя или объектов, связанных с его деятельностью. Основная функция – продвижение товаров или услуг на заполненном рынке.

Основные элементы фирменного стиля: логотип, шрифт, цветовая гамма, композиционные принципы. Дополнительные элементы - фирменный лозунг (слоган), корпоративный герой, постоянный коммуникант (лицо фирмы). Носители фирменного стиля – архитектура, оборудование, транспорт, интерьеры, одежда, посуда, упаковка, канцелярские товары, фирменный бланк, конверт, визитная карточка и т.д.

Компьютерная графика – новое, динамично развивающееся направление, связанное с организацией информации на дисплеях компьютера, оформление WEB станиц, интернет страниц, интернет магазинов и т.д. Доступность информации зависит от ее структуризации, которая производится с учетом визуального восприятия и законов композиции.

№ 19. Виды дизайна. Средовой дизайн.

Дизайн среды – представление об облике, стилевых или образных характеристиках средового объекта или системы.

Генеральная функция предметно-пространственные комплексы.

Родственные виды искусств – архитектура, декоративно-прикладное искусство, сценография.

Дизайн среды интегрирует в единую функционально-художественную целостность достижения дизайнеров других специальностей, проектирующих оборудование, предметное оснащение, систему декоративно-графических решений и, в том числе, пространственную ситуацию.

Объекты средового дизайна

- городская среда,

- интерьеры,

- «среда-событие».

Городская среда – сложная функционально-пространственная система неразрывно связанных частей города. Система равноправного взаимодействия как зданий и сооружений, так и пространства улиц, перекрестков и площадей. Дополнительные элементы системы – уникальные произведения монументально-декоративного искусства, стандартные системы коммуникаций, уникальная суперграфика и стандартное городское оборудование благоустройства и т.д. Город это отпечаток социальной жизни, причины изменения городской среды.

В городской среде большое значение имеют открытые городские пространства. С точки зрения формирования среды обитания человека, под открытым городским пространством подразумевается специально организованное непокрытое пространство городской структуры, обладающее определенными функциональными и художественными характеристиками.

Открытые городские пространства можно разделить на две неравнозначные группы:

-незастроенные территории, водные системы, зеленые массивы, лесопарки и т.д.

–дворы, улицы, площади, стадионы, пляжи, автостоянки, парки, бульвары, скверы и т.д.

Для дизайнеров объектами проектирования, как правило, являются элементы второй группы. Двор – это элементарная частица городского пространства, отнесенного к определенному дому или группе домов. Четко фиксированное замкнутое пространство городского двора всегда соразмерно человеку. Дворы, как правило, соединяются между собой с помощью арок или сквозных проходов в домах, образуя сложно разветвленную систему внутриквартальных пространств, пронизывающую в отдельных случаях обширные участки городской территории. Двор является простейшим и потому наиболее важным типом универсального пространства общественного назначения. Двор – это промежуточное пространство при переходе человека от дверей своей квартиры к необъятному пространству города.

Улица – протяженное, ориентированное на городское движение пространство, контрастирующее с замкнутым интимным двором. Впервые у римлян улица перестала быть всего лишь небольшим проходом или проездом между жилыми кварталами. Она становится дорогой торжественных триумфальных процессий, особо престижным местом, архитектурно оформленным общественным пространством.

Если древние римляне «открыли» улицу как один из важнейших элементов городской среды, то древние греки создали прототип площади – агору. Сегодня площадь имеет много разновидностей. Типы площадей зависят от их прямых функций: торговые, храмовые или соборные, административные, транспортные, вокзальные, предвокзальные, мемориальные и т.д. Площади имеют свой специфический характер, отвечающий политическим, экономическим и техническим требованиям времени.

Городской интерьер – это фрагмент открытого городского пространства, вычлененный из окружения только вертикальными ограждениями (стенами домов, заборами, плотной зеленью и т.д.). Простейшей формой городского интерьера следует считать единичный. Относительно изолированный фрагмент города, который зритель способен воспринять единовременно. Таковыми могут быть небольшая площадь, перекресток улиц, двор, отрезок магистрали и т.д. Оборудование и предметное наполнение городских интерьеров. Роль городских интерьеров в социально-культурной среде и условием ее развития является увеличение потенциальных контактов жителей этого города. Превращение некоторых улиц, маленьких площадей, тупиков в вечернее время в кафе, театральные подмостки и залы, в танцевальные площадки способствует перемещению жителей и активному общению между ними.

Интерьер архитектурный – организация внутреннего пространства преимущественно архитектурными средствами, подчинение предметного наполнения архитектуре, частичная передача ей «предметных функций» за счет широкого использования встроенного оборудования и мебели.

Интерьер предметный – средовая система, в художественной организации которой основную роль играет предметное наполнение среды. Предметный интерьер изменяется гораздо быстрее архитектурного, и именно он является постоянным объектом проектирования дизайнеров среды. Участие человека-потребителя в формировании предметного интерьера гораздо шире, так как есть возможность большого количества вариаций из различных предметов.

«Среда-событие» - временная организация среды с целью проведения какого-либо события. Праздничное оформление, оформление политического события, рекламной акции, сезонов музыкальной культуры и т.д. Основная цель всей организации и оформления – создания определенного эмоционального переживания – праздничного настроения, восторга, восхищения, скорби и т.д.

Высшей формой дизайна среды является дизайн архитектурной среды, обращающий основное внимание на проектирование образно-художественных особенностей средового объекта, вытекающих из существа функциональных процессов и их общественной значимости.

№ 20. Виды дизайна Архитектурный дизайн.

Архитектурный дизайн - сфера архитектурно-строительной деятельности, направленная на формирование объектов и сооружений массового назначения, рядовых жилых, общественных и производственных зданий и открытых городских пространств. Отличительная черта архитектурного дизайна – приоритет прагматического начала, убеждение, что в этом виде проектного творчества художественно образные результаты должны появиться как следствие эффективной разработки утилитарных и функциональных задач.

Генеральная функция – пространственная основа жизнедеятельности. Родственный вид искусства – архитектура.

Архитектурный дизайн ориентируется на разного рода прототипы, проверенные временем, повторные и типовые решения объемно-планировочных схем и конструкций, которые хорошо отвечают сложившейся производственной базе строительства и принятому на данный момент уровню организации образа жизни.

Объекты архитектурного дизайна:

- производственные и общественные здания массового строительства,

- массовое жилище,

- инженерные сооружения.

Наиболее характерным выражением нашей эпохи стала промышленная архитектура. Возникновение совершенно новых типов зданий, не имеющих прообразов в истории зодчества – тому ярчайшее свидетельство. Промышленные сооружения основной источник творческих исканий в современной архитектуре и это положение будет сохраняться и впредь. На характер и развитие производственных зданий и сооружений решающее влияние оказывает социальный и научно-технический прогресс:

- внедрение последних достижений науки и техники в производство, гибких автоматизированных систем, кибернизации и робототехники, роторно-конвеерных линий, микропроцессорных средств др.;

-сокращение рабочего времени;

-количество трудящихся;

-утилизация отходов;

-ориентация на производства с замкнутым циклом или безотходные;

-изменение профессиональной структуры работающих и т.д.

На пространственную организацию производственных зданий и сооружений также влияют характер труда и формы организации трудовых коллективов. Однако определяющим фактором является технологические процессы производства. При всем многообразии производственных зданий и комплексов существует их типология, позволяющая группировать производственные комплексы и проектировать на основе общих установок. Типовое проектирование производственных комплексов позволяет быстро распространять новые прогрессивные достижения. Однако простого переноса здесь никогда не бывает, любое типовое производственное здание попадает в новую пространственную ситуацию и задача архитектурного дизайна найти оптимальное решение этой проблемы.

Большую часть современного города составляют типовые общественные здания - детские сады, школы, больницы, кинотеатры, крытые рынки, вокзалы и т.д. Объемно-пластические решения каждого типа общественных зданий таковы, что без особого усилия узнаются с первого взгляда. Наиболее яркие образы всегда имели здания культуры и отдыха, а вот типовые здания школ обусловлены функциональной целесообразностью осуществления образовательного процесса, но лишены эмоциональной яркости. Сегодня менее всего типовой подход применяется к магазинам и центрам отдыха и развлечений, если даже совпадают формы и размеры, то разнообразие достигается за счет отделки и декорирования, а также предметного наполнения.

Широкое распространение принципы архитектурного дизайна получают в моменты острой нехватки соответствующих объектов, когда массовое строительство специально инициируется и регулируется государственной социальной политикой. После второй мировой войны все европейские государства, а особенно Германия, использовали опыт типового строительства для ускоренного восстановления страны. В строительстве был применен метод унификации - рационального сокращения числа объектов одинакового функционального назначения. Строительство из унифицированных и стандартных элементов особенно себя оправдывает при возведении временного жилья. Сегодня весь мир пользуется унифицированными конструкциями при сооружении «палаток» для беженцев при гуманитарных, экологических и природных катастрофах. При этом «палатки» могут выглядеть вполне комфортабельными домиками для проживания в течение нескольких лет, в которых таким же унифицированным способом собирается мебель и санитарно-техническое оборудование.

Архитектурный дизайн, задавая типовое пространство, определяет использование и типового оборудования и предметного наполнения, особенно в интерьерах. Особенно наглядно это просматривается в типовых многоквартирных домах, для которых в советское время создавали типовую мебель и бытовую технику.

Инженерные сооружения сегодня тоже испытывают влияние типового подхода. Мосты, дороги, путепроводы, тоннели и другие «статические» инженерно-технические сооружения, а так же плотины, шлюзы, канатные и подвесные дороги, лифты, эскалаторы, установки инженерных коммуникаций (линии электропередач, трансформаторные подстанции), телескопы и т.д. – это те объекты, которые дизайнеру и архитектору необходимо включить в пространственную среду.

Типовой подход применяется и к малым архитектурным формам – автобусные и трамвайные остановки, ограждения и заборы, скамейки и урны и т.д. В одном городе редко встречается более трех разновидностей этих объектов. С одной стороны архитектурный дизайн обеспечивается единство предметно-пространственной среды, с другой – приводит к однообразию и серости.

№ 35. Стилистическое единство предметно-пространственной среды русской избы.

Развитие предметно - пространственной среды малоэтажного дома из дерева - это старорусский вид построек, который развивался на Руси в 15веке. Древесина всегда была самым доступным материалом. Из нее строили все - от простых изб, теремов, культовых зданий до разнообразных подсобных помещений и крепостей. Русская изба служила обычно двум-трем поколениям, хотя могла простоять и больше 100 лет. Наши предки глубоко осознавали удивительные свойства дерева и повсеместно применяли его как для строительства жилья, так и для изготовления различных предметов быта. Изба "брусом" - тип деревянного дома, где жилые и хозяйственные помещения расположены друг за другом по одной оси и образуют в плане вытянутый прямоугольник, покрытый двускатной кровлей, конек которой расположен по продольной оси. Это самый распространенный на севере тип крестьянского дома В холодные зимы жилье было защищено сверху сараем с сеном, сбоку - крытым двором с пристройками, сзади - хлевом, а у земли - глубоким снегом. Типичный русский дом состоял из теплого, отапливаемого помещения и сеней. Сени, прежде всего, отделяли тепло от холода. Дверь из теплой избы открывалась не сразу на улицу, а в сени. Но еще в 14 веке слово “сени” использовалось чаще при обозначении крытой галереи верхнего этажа в богатых теремах. И лишь позже так стала именоваться прихожая. В хозяйстве сени использовались как подсобные помещения. В саму избу вела низкая одностворчатая дверь, вытесанная из двух-трех широких пластин твердого дерева. Основное пространство избы занимала печь. В иных избах с русской печью создается впечатление, что сама изба строилась вокруг печи. В большинстве изб печь располагали сразу справа у входа устьем к передней стене, к окнам. Прясть обычно садились на “долгую” или “бабью лавку”, тянущуюся по противоположной длинной стене дома. Русская печь сохраняла свою неизменную форму более тысячелетий. Ее использовали для отопления, приготовления пищи людям и животным, для вентиляции помещения. На печи спали, хранили вещи, сушили зерно, лук, чеснок. В печах парились, причем считалось, что пар и воздух печи более здоров и целебен, чем воздух бани. По размерам печь была почти кубической: длина 1,8-2 м, ширина 1,6-1,8 м, высота 1,7 м. Верхняя часть печи делалась широкой и плоской, удобной для лежания. Внутреннее пространство печи — топка, горнило — делали большим: высотой 1,2-1,4 м. Сами печи чаще делали из глины, лишь добавляя в толщу камни для большей сохранности тепла. Главным местом в избе был передний или как его еще называли «красный угол». Здесь, в самом дальнем углу избы, обращенном к востоку, устанавливались иконы, перед которыми всегда горела лампадка. Красный угол устраивался с таким расчетом, что бы иконы были первым, что встретит взгляд, каждого входящего в избу. В красном же углу, под иконами стояла лавка, на которой сидел, глава семьи или почетный гость, это место называлось «большим». Остальные члены семьи рассаживались за столом в порядке старшинства. Набор основных предметов внутренней обстановки состоял из стола, лавок и сундуков. Под потолком, закрепляли детскую колыбель. Спальные места располагались на лавках и даже на полу. Стекло в избах было роскошью и поначалу появившиеся в начале 15 века окна закрывались слюдой или бычьим пузырем. Зеркала естественно также считались символом большого достатка. [24]

Помещичий дом строился, как правило, на небольшом пригорке. Благодаря такому расположению и высокой крыше, даже низкое одноэтажное здание выглядело впечатляюще. Сени были самым оживленным местом в доме. В сенях отмечали семейные праздники, а в крупных поместьях они служили для встреч местного сейма. В случае военной опасности здесь же собирались гайдуки. Сени освещались и обогревались большим камином. По стенам висели военные и охотничьи трофеи, оружие, охотничье снаряжение, портреты предков (рис 3). Сени делили дом на две половины. В мужской находились канцелярия, гостиная, комнаты сыновей и мужской прислуги, иногда часовня. В женской половине были спальня хозяев, девичья, кладовка с вареньями, лекарствами и т.п. и комнаты дочерей. Позднее сени в больших поместьях делились на две части.

Интересно устройство печей и дымовых труб, топили их из сеней. Иногда рядом с печами устраивали камины, которые служили не столько для тепла, сколько для освещения. Как и в крестьянских избах, балки потолка были открыты снизу. Обычно на прогоне вырезался год постройки, крест, иногда герб. В парадных комнатах на балки приколачивали грубый холст, который затем белили. Стены иногда штукатурили и белили. Полы - глинобитные или дощатые.

1.1Краткий исторический обзор развития предметно – пространственной структуры интерьера малоэтажного индивидуального загородного дома в нашей стране

Чтобы определиться с направлением в русском стиле был сделан исторический обзор интерьера предметно-пространственной среды малоэтажного дома.Деревянная изба из бревна - это символ России. Изба зонировалась на женскую половину, мужской и красный угол. В печном углу управляла женщина. В женском углу и располагались полки с различной кухонной утварью и посудой. В своем углу женщины прияли, шили и занимались различными видами рукоделия. Самое большое и красивое место в крестьянском доме, где принимали пищу и встречали гостей, была горница. Это была одновременно и гостиная, и столовая, а иногда и спальня. В горнице по диагонали от печи устраивали красный угол часть дома, где устанавливались иконы. Возле красного угла обычно стоял стол, а в самом углу на божнице располагались иконы и лампада. Широкие лавки возле стола были, как правило, стационарные, вмонтированные в стену. На них не только сидели, но и спали. Если нужно было дополнительное место, к столу приставляли скамьи. Обеденный стол, тоже был стационарным, глинобитным.