Pavel_Kosenko_-_Zhivaya_Tsifra_2013

**В RPP нет привычных многим пользователям ползунков для изменения значений параметров. На первый взгляд это

кажется неудобным, но не спешите делать выводы. Раньше ползунки в RPP были. Но практически все пользователи после

некоторого времени работы в программе полностью от них отказывались, т. к. значительно удобнее,

точнее и быстрее вводить значения с клавиатуры. Это действительно так, именно поэтому разработчики в итоге исключили их как лишние элементы. Скорее всего, начав использовать программу, вы сами в этом убедитесь. Те, кому хочется все же подвигать ползунки, могут это сделать с помощью колеса прокрутки мышки (два пальца вверх/ вниз по тачпаду для Mac OS) при наведении курсора на соответствующий интерфейс.

Линии и римские цифры на гистограмме – это зоны Адамса, а каждый вертикальный столбец соответствует 1 стопу экспозиции. Также в сто - пах экспозиции выражены параметры для уста - новки белой точки:

Exposure Compressed Exposure

Отличие между этими двумя параметрами заключается в том, что при изменении экспозиции Compressed Exposure старается максимально со - хранять детализацию в светах. В какой степени это будет происходить, определяется параметром Rg. (Region, регион), который можно задавать в пределах 0–16 стопов. Rg. определяет диапазон светов, в котором информация будет компресси - роваться. Чем больше Rg., тем больше сохраняется информации в светах. Это особенно актуально в случае повышения экспозиции.

менять Compressed Exposure, то можно осветлить кадр еще сильнее. Например, попробуем значение

+2 стопа (илл. Б.6).

Введите цифру 2 в поле Compressed Exposure**.

Теперь нажмите кнопку Apply (или комбинацию клавиш CMD+R). Внизу справа начнет «бежать ползунок» – скорость Raw-конвертации будет зависеть от мощности вашего компьютера и под - держки многоядерных процессоров. Как правило, на современных компьютерах это занимает при - мерно 4–6 секунд.

Если вы планируете использовать пленочные профили, это лучше делать для не очень контрастной картинки с некоторым запасом в светах и те - нях. Это связано с тем, что профили сами по себе обладают определенной степенью контрастности. Для этой фотографии я решил использовать профиль K64 (Kodachrome 64)***. Вот, что полу -

чилось после выбора соответствующего пункта в списке профилей (илл. Б.7).

Если после применения профиля контраст по - лучается избыточным, попробуйте изменить па -

раметр Curve Type с Film-like на L*. В этом случае

***Более подробно профили описаны в главе 20 «Пленочные профили в RPP».

Илл. Б.9

Илл. Б.10

На самом деле все довольно просто. Во-первых, не обращайте внимания на четвертый канал G2, он вряд ли вам пригодится (это нужно для слож - ных случаев). Во-вторых, обратите внимание, что коэффициент в зеленом канале почти всегда бу - дет равен нулю. Это связано с тем, что зеленый канал, как правило, самый светлый и равномер - ный, поэтому установка коэффициентов происходит относительно канала G1.

Понять, как работает баланс белого, часто по - могает аналогия движения ползунка компенсации баланса белого Temperature в Adobe Lightroom (Adobe Camera Raw).

УвеличениеTemperature вAdobe Lightroom (цве-

та становятся теплее) в RPP соответствует одновременному увеличению параметра R и уменьшению параметра B на одинаковые значения (илл. Б.9).

Уменьшение Temperature в Adobe Lightroom (картинка становится холоднее) соответствует аналогичному действию в RPP с той лишь раз - ницей, что теперь увеличивается параметр B и уменьшается параметр R. Опять-таки, на одина - ковые значения (илл. Б.10).

Аналогичный эффект дает использование па - раметра Cold/Warm в RPP, который имитирует применение конверсионных фильтров (то есть смещение баланса белого). Изменение Cold/Warm соответствует одновременному изменению пара - метров R и B на одинаковые значения в соответ - ствующие стороны.

Лично я предпочитаю работать с основным инструментом баланса белого, то есть с коэффи - циентами R B G1 G2, т. к. этот инструмент более гибок. Он позволяет, в частности, развести ко - эффициенты на разные значения, сместить их в одну сторону, задействовать канал G1 (а в случае

необходимости и G2) и т.д. Это редко бывает нужно, но иногда бывает.

Увеличение Tint в Adobe Lightroom (цветовые тона смещаются в сторону мадженты) в RPP со - ответствует одновременному увеличению пара - метров R и B на одинаковые значения (илл. Б.11).

Уменьшение Tint в Adobe Lightroom (цветовые тона смещаются в сторону зеленого) в RPP соот - ветствует одновременному уменьшению параме - тров R и B на одинаковые значения (илл. Б.12).

Также в RPP баланс белого можно установить по выделенной области. Для этого с нажатой кнопкой COMMAND выделите мышкой область, которая должна стать нейтральной, и нажмите Apply (CMD+R).

В данном примере баланс белого менять, на мой взгляд, не требуется.

11. Другие параметры.

Saturation. Обратите внимание на то, что я не использовал инструмент Saturation (его значение задано равным нулю). При грамотной работе с контрастом необходимое насыщенние цвета про - исходит автоматически. Лично я не рекомендую использовать Saturation, хотя иногда бывают си - туации, когда он нужен. Также иногда бывает по - лезно использовать Saturation с отрицательными значениями.

Brightness. Этот параметр позволяет сделать фотографию темнее или светлее без изменения положения черной и белой точек. В данном при - мере трогать Brightness не потребовалось.

Exposure, Compressed Exposure. Интересный результат получается при совместном применении

Exposure и Compressed Exposure. Например, вот

Илл. Б.11

Илл. Б.12