44. Черты постмодернизма в романах д.Фаулза.

Фаулз(1926-2005), его ром-«Даниел Мартин», Волхов, Маг. Чем дальше писал Фаулз,тем больше становился постмод-м. «Женщина французского лейтенанта»(1969г). Перевод- некот счит-т любовница франц лейтенанта. Ром сложный, занимат-й, ярко отразивший постмодернист-ю позицию автора. Действ в 19в, в Векторианскую эпоху. Герой- Чарльз смитсен, чк аристокр происх-я, бедный, полиантолог, декадент. Он обручен собаятельной девушкой Эрнестиной, дочь торговца, богата, хочет получит аристократ титул, ему хоч-ся полож-я. Почему имен викторианская эпоха?-порадир-ся викторианский массовый роман-изобр-ся влюб пара и вторгается со-стор злодейка., кот разруш-т союз. Здесь тоже 3 лицо- Сара вудров-падшая женщина, после кораблекруш-я подобрала француза, еес тали наз-ть женщина франц лейтенанта, он уезжает, она всю жизнь его ждет. Она вмешивается, Чарльз видит в ней своб, незаурядного чка, она внутренне независима, Чарльз оказ-ся перед выбором мду Сарой и Эрнестиной, у них с Сарой в гостинице происх=т близость, оказ-ся что у нее с тем лейтенантом ничего небыло, науторо она исчезает. Пробл изображ Виктор общ-ва:1.-обыгрывание массового Вик ром, 2- Стремл-е автора изобр-тьВик-е общ-во. Автор подвергает к критике- лицимерие, кот проявляется во многом. 19в итеопрет-т Фаулза в сравн с 20в.-замеч-т ханжеские викторианства, уподобл-т 19 и 20 в в ощущении кризиса. По мнен автора, люди 19в оказ-сь в сложн позиц- открытие Дарвина, геологии..-все это разрушило спокойствие англичан. Постмодер тенденц проявл-ся в ряде мом-в: -1. Образ Сары не оч определен, нек персонажи назыв сфинксом, автор образ Сары не завершил и не старался; 2.- Обращение к литературным аллюзиям, длинные эпиграфы, цитирует К.Маркса, присутс-т чужие тексты; 3-обыгрывается прием авторского всеведения, автор знает все, Фаулз обыгрывает эту ситуацию; 4- автор предлагает на выбор 3 развязки:а)- Чарльз возвр-ся к Эрнестине(тогда ему придется прожить 114лет),б)- Чарльз вст-т в союз с Сарой, имеет дочь=идиллия,в)- теряет Эрнестину и пускается в бега;- это постмод приемы – игра с читателем.

45. Постмодернизм как идейно-худож-е явл-е.

Термин изнач-но примен-ся в архитектуре, затем и в культ, ффии, лингвистике. Постмодернизм- особ тип мышления, кот реал-ся в культ-х текстах последней трети 20в. Постмод-м направлен на критику идеологии литерат-го гуманизма. Постмодер-м стремится подвергнуть сомнению основные слагаемые(гуман идеи, нрав ценности, понятие прогресса, отрицает линейное разв-е времени. Постмод подвергается мнению- возмо-ть постижения истины. Теоретики: Лиотар, Годрияр, Дорида. Постмод-ты выдвиг-т мысль о конце истории. Кукуям: «Западн общ-во достигло всего, не будет происходить ничего». Идея конца истории рожд-т 2 трактовки: 1.- конец истории-писсимизм.,2.- передает удовлетв-ть западн общ-ва(Америк-11 сент 2001г разрушило эту иллюзию.) Постмод-м тракт-т по-разн.,? о том, какое отн-е постмодерн имеет к модернизму- 1.(.)зр-постмод-нечто противостоящ модернизму, несущее что-то положите-е.,2(.)зр- постмод-крайнее разв-е модернизма. Есть(.) зр, что постмод периодически возникал в истории, в культуре. Эпоху постмод связ-т с Сервантесем. Др(.) зр –постмод- спицифич явл-е 20в. Постмод подверг-т сомнению само сущест-е произведения как худож целого. Наблюд-м дробную картину мира, отверг-ся прич-следств связи, пред-ся множ-ть (.) зр-я и автор ни к 1 не присоедин-ся. Постмод счит-т что истина не постижима. Во взгляде на мир оппозиции:добро и зло, возвыш и низмен, благород и подлое. Возник-т жанровая эклектика, стираются границы, происх-т стык романа и биограф эссе. Изображ прошлого наход-ся под? Возник-т жанр историографич роман. Постмодернистский вызов истории- истина не познаваема, историч пред-т как текст, рассказы о фактах=сомнения. Возникает понятие- верболизованная реальность-перед-ся с пом языка. Проблема худ текста у постмод-в- предстает как некое текстовое простр-во, оно не соотн-ся с реал-ю, т.к реальность-это некая лингвистич конструкц. Д постмод реальность тоже лингв конструк. Д них нет разницы мду реал-ю и худ вымыслом. Постмоде-ты гов-т мир-это текст=возникает зыбкость позиции, т.к реал-ть и вымысел неразличимы. Худ текст- внем скрытые смыслы, кот выявл-т читатель в процессе чтения. Скрыт тексты- совр писатель не может созд-ть худ произвед не чувств за соб всех ранее созд-х до него текстов=Писатель вкл-т отзвуки текстов=возникает понятие ИНТЕРТЕКСТУАЛЬНОСТИ-ввела Юлия кристива, болг писат-ца. Это взаимодейств в 1 произвед разных текстов=возникают литер-е аллюзии, реминисценции, цитаты явные и скрытые. Это созд-т своеобразный текстовый узор в постмод произвед,= усложнение жанра. Постмод-ты часто испол-т, пародир-т классич тексты, обращ-ся к известн текстам*Питер акрейд «Большой пожар в Лондоне»(персказ Диккенса «Крошка». Существенный признак- ЭФФЕКТ ИГРЫ-писательиграет с читателем(когда нет различия мду реал и вымыслом, благодаря множеств-ти (.)зр), автор скрывается за множ-ю (.)зр, игра с жанровыми признаками, происходит обнажение приема. Произв постмод- элитарное начало и обращение к массовому читателю. Джон Фаулз- с него началось разв-е постмод в Англии, Мартин Элисс, Питер акрейд, Джулиан Барнс.