
Зарубежная лит-ра, период после 1945г., 4к / _online
.pdf21
названияих произведений органич но вплетаю тсявее дневниковы е записи. А
Клегг лиш ен вку са, эстетич ески необразован, не развит, ненач итан. |
И м ена |
знам ениты х английских писателей и их героев вы зы ваю т у него |
лиш ь |
недоу м ение. Е го у дивляетэм оциональнаяреакциядевуш ки, когдаонназы вает
себя Ф ердинандом ; ведь он не ч итал Ш експираи не |
знает, |
ч то м олоды х , |
||
ром антич ески возвы ш енны х героев пьесы «Буря» |
зову т |
Ф ердинанд и |
||
М иранда. Х арактерно, ч то о попы тках |
М иранды х оть как-то образовать |
|||
Клегга, |
приу ч ить его к ч тению , взволновать у грозой возм ожной войны м ы |
|||
у знаем |
лиш ь из дневника деву ш ки, а в повествовании Клегга подобны е |
|||
эпизоды опу щ ены – они прох одятм им о егосознания. |
|
|
||
Рассказ, вложенны й в у стаКлегга, |
вы являет предельну ю |
эм пирич ность |
его сознания. Клеггвсегдаоч ень точ но инф орм иру етнасо том , как онвх одит вподвалк М иранде, вкакой последовательности, ч то делает: отпираетдверь, вноситподносседой, ставитего, настороженно следязадеву ш кой, запирает дверь и т.д. Т ак же детально описы ваетсяорганизациякупанияМ иранды , ее
прогу лок, кратковрем енного пребы вания в жилы х |
ком натах наверх у . В этой |
назойливой предусм отрительности проявляется не |
только бдительность тю - |
рем щ ика, Клеггупиваетсясвоей сосредоточ енностью набы те и м елоч ах , своей у зкой практич ностью , восприним аям ир прежде всего как м ир вещ ей, полезны х или м еш аю щ их . В се вокру г, в том ч исле и ч еловеч еское поведение, Клеггспособен оценивать только свнеш ней стороны , не проникаявих су ть. О нм ожетиспы ты вать к М иранде только недоверие и все врем яподозревать ее впопы тках у бежать. Н о подлинное ду ш евное состояние пленницы , логикаи псих ология ее посту пков ем у недосту пны . О б этом свидетельствует м ногократное сопоставление одних и тех же эпизодов, по-разном у переживаем ы х
Мирандой и Клеггом .
Эм пиризм у Клеггапротивостоитактивнаяаналитич ность м ы ш ленияМ и- ранды , способной от ф иксации какого-то ф актаили предм ета, попавш его в
поле ее зрения, перейти к отвлеч енны м су ждениям , к вы водам и обобщ ениям у же нау ровне м орально-ф илософ ского осм ы сленияи конкретной ситу ации, и законовм ирозданиявцелом . О тКлеггаее м ы сль обращ аетсяк общ еству , ко всем у ч еловеч еству . М иранду волну ю тсу дьбы иску сстваи социальнаястру к- тураанглийского общ ества, проблем ы веры вБогаи неверия, вопросо собственной м оральной состоятельности, о праве насопротивление и нанасилие во им ядостижениясвободы .
Конкретность псих ологич еского и интеллектуального обликаперсонажей опираетсянач еткость их социальногооблика. О ни ощ у щ аю тсвой антагонизм ,
принадлежность к |
различ ны м слоям общ ества. «О нане м оего класса», |
– |
||||
говорит о пленнице Клегг, |
все врем я вспом инаю щ ий о своем «низком » |
|||||
происх ождении. |
А |
М иранда остро ощ у щ ает в |
Клегге |
враждебное |
ей |
|
м ещ анское нач ало, |
опираю щ ееся насилу денег: |
доч ь врач а, онагораздо |
||||
беднее своего |
недавно |
разбогатевш его тю рем щ ика, |
у пиваю щ егося |
возм ожностью не только делать лю бы е поку пки, но и навязы вать свою волю другим . Н е слу ч айно Клеггиспы ты ваетопределенны й интереск ф аш изм у как к диктату ре сильного. У стам и М иранды , опираю щ ейся насу ждения своего
22
старш его дру гаЧарльза( в ру сском переводе оназовет его Ч.В .), автор
относит Клеггак ч ислу так назы ваем ы х «новы х |
лю дей» – разбогатевш их |
м ещ ан, активно насаждаю щ их безду х овность и |
х ищ нич еское нач ало и |
жажду щ их распространить свою власть нам иркрасоты и иску сства.
С опоставляя образы М иранды и Клегга, обратим вним ание наих одну ч резвы ч айно важну ю особенность. Чем больш ей конкретностью , навязч ивой зрим остью обладаю т эти ф игу ры , тем более оч евидны м становитсяих обоб- щ енно-сим волич еский план! П остоянно сталкиваясь всвоей полярности, контрастны е ч ерты обликаобоих персонажей – образованность и невежество, глу бинавну треннего м ираи ду х овнаябедность, склонность к анализу и эм пиризм м ы ш ленияи т.д.– полу ч аю тсвоеобразну ю сам остоятельность, словно бы отры ваясь от своих носителей и приобретаязнач ение борю щ их сясил, идей, позиций. Э то служитсозданию м одели ч еловеч еских отнош ений, врам ках которой авторставитволну ю щ ие его м орально-ф илософ ские и социальны е проблем ы , связанны е ссу дьбой лич ности вXX в.
Э тим же целям подч инены и м ногоч исленны е литературны е аллю зии на соврем енну ю м ирову ю (А. С иллитоу , Д . С элинджер) и классич еску ю литерату ру (С . Рич ардсон, Д ж. О стен, Д ж. Конрад). Н априм ер, сопоставление положенияМ иранды и Клариссы Г арлоу из одноим енного ром анаписателяXVIII в. С .Рич ардсонапозволяетдонести авторску ю м ы сль о том , ч то ф орм ы насилиянад лич ностью вXX столетии оказы ваю тсяболее изощ ренны м и, приобретаю т более у низительны й и отвратительны й х арактер. Л овлас у Рич ардсона добиваетсяинтим ной близости сКлариссой противее воли, но его посту пок м ожно объ яснить страстны м влеч ением к деву ш ке (х отя, конеч но, не оправдать). А Клегг силой заставляет М иранду позировать для коллекции порнограф ич еских сним ков, испы ты ваяпри этом х олодное торжество бесч увственногоавтом ата.
П одобну ю роль играю твром ане и литерату рны е рем инисценции, связанны е с«Бу рей» Ш експира. О ни проявляю тсяи вцитировании отры вковиз пьесы , и всим волике им ен: М иранда, Ф ердинанд, как им ену ет себятю рем щ ик, х отядеву ш кау порно зоветего Калибан! Э тотперсонаж впроизведении Ш експиравы ступал воплощ ением невежества, х ищ нич еских устрем лений и бы л наделен у родливой внеш ностью . Клегг – Калибан XX в. лиш ен ф изич еского у родства, но внаибольш ей степени уродливвнутренне. Е сли х ищ нич еские посягательстваКалибананакрасоту у Ш експирабы ли только нам еч ены , то Ф а- у лз развиваетэтотм отив, показы ваявласть собственнич ескогонач аланад красотой как угнетение, как насилие.
Э татем аразрабаты вается в м ногоч исленны х эпизодах , изображаю щ их различ ны е м ом енты пребы ванияМ иранды вдом е Клегга, запеч атленны е нередко сотталкиваю щ ей зрим остью : деву ш кане раз предстает перед нам и со связанны м и рукам и, скляпом во рту – так онагу ляетноч ью во дворе, так подним ается из подвалав жилу ю ч асть дом а; Клегг дважды спом ощ ью х лоро- ф орм овой м аски доводитее до обм орока; онлиш аетМ иранду во врем яболезни врач ебной пом ощ и и тем сам ы м обрекаетее насм ерть.
23
С оциально-ф илософ ский аспектпроблем ы связансвопросом – возм ожно
или не |
возм ожно в принципе сам о обладание |
красотой, превращ ение ее в |
объ ект |
собственнич еских у стрем лений. В едь |
Клегг, понач алу искренне |
оч арованны й М ирандой, строитпланы идиллич еских отнош ений сдеву ш кой, при которы х она бу дет для него красивой вещ ью , объ ектом лю бования, у краш ением его дом а. В озрастаю щ ая озлобленность Клегга, проявление его звериного нач алавы зы ваю тсятем , ч то М ирандане согласнастакой у ч астью . В опросо возм ожности обладаниякрасотой полу ч аетвром ане неоднознач ны й ответ. Н о это не постм одернистская зы бкость, отражаю щ ая сом нение в возм ожность постижения истины , а диалектич ески сложное толкование ситу ации.
С одной стороны , власть Клегга-Калибананад девуш кой беспредельна: онспособенлиш ить ее не только свободы , но и непрем енны х у словий жизни – пищ и, возду х а, света. Н о, сдру гой стороны , власть Клеггатракту етсяи как м ним ая. Н едаром онпризнается, ч то красотаего пугает, озадач ивает. Н едаром он не м ожет достич ь конеч ной цели – добровольного согласия М иранды на предназнач аем у ю ей роль красивой безделуш ки, котораябы постояннотеш ила еговзгляд.
Г лавное же – Клеггу недоступнаподлиннаякрасотадевуш ки и как носительницы вы сокого ду х овного нач ала(он глу х к ду х овности), и как воплощ е- ниятелесного соверш енства. Автору глу бляетм орально-ф илософ ску ю и социальну ю трактовку тем ы собственности, наделяя соврем енного Калибананеполноценностью вф изиологич еском отнош ении и тем сам ы м у тверждаябессилие и бесплодность его устрем лений. Более того, собственнич еское нач алои питаю щ ая красоту жизнь как таковая, в трактовке автора«Коллекционера», предстаю тнаразны х полю сах. В едь во власти Калибанаф актич ески оказы ва-
ется лиш ь м ертвая красота. Э то у биты е х лороф орм ом |
бабоч ки, это запеч ат- |
ленное на ф отограф ии, а не живое ч еловеч еское |
тело! С пособны й по- |
настоящ ем у владеть только «экспонатам и», только извращ енны м и м ертвы м и |
|
копиям и живой красоты , Калибан-собственнтк несет гибель всем у живом у , |
всем у прекрасном у . Э там ы сль раскры ваетсяи внавязч ивой параллели м ежду судьбой М иранды и у ч астью пойм анны х коллекционером бабоч ек, и всам ом ф абульном развитии ром ана, отражаю щ ем постепенное превращ ение лже-
Ф ердинандаиз поч тительного стража, |
жажду щ его лелеять пленницу (правда, |
||||||
только впределах ее тю рьм ы ), вгру бого, жестокогосоглядатаяи палач а. |
|||||||
Т ем а |
собственнич ества |
в |
ром ане |
у су гу бляется |
м отивом |
||
коллекционерства. О см ы сливая |
его |
как явление социально |
вредное, |
||||
поскольку , |
по |
словам |
Ч.В ., богач и, |
накапливая произведения иску сства, |
|||
делаю т их |
не |
досту пны м и для других лю дей, |
автор тракту ет вопрос и в |
||||
м орально-ф илософ ском |
плане, подним аясь до вы сокой степени обобщ ения. |
Д у х коллекционерства, которы й воплощ аетКлегг, распространяетсяу него не только набабоч ек и порнограф ич еские сним ки, нопроявляетсяи встрем лении
делать ч астью |
своей коллекции и лю дей (су дьба М иранды ). П сих ология |
||
Клегга-коллекционера проявляется и |
в его настойч ивом |
стрем лении к |
|
классиф икации, |
прич ем не только |
насеком ы х . В лице |
Клегга автор |
|
24 |
|
|
запеч атлевает лю бопы тны й псих ологич еский |
ф еном ен: |
это стрем ление |
|
подвести лю бого встреч енного |
им , х отя и |
поверх ностно воспринятого, |
|
ч еловека(м ать М иранды , дру зей |
и знаком ы х |
деву ш ки) |
под у же готову ю |
сх ем у , заранее вы строенну ю х арактеристику – словнопойм анну ю бабоч ку под какой-нибу дь вид. Клегг вы сту пает носителем свойственного XX веку ду х а
стандартизации, |
превращ ения индивида в неч то, снабженное ярлы ч ком . |
С х одны е м ы сли, |
у же в их пу блицистич еском варианте, прису тству ю т в |
у пом янутом трактате Ф ау лза«Аристос».
И зображаяидейны й поединок М иранды и Клегга, авторставитвопросо том , кто же из них победил. О тветнаэто опять-таки сложен. О ч евидно ду х овное торжество не см иривш ейся в жестокой ситуации М иранды . О ч евидно также, ч то ее у стам и вы носится Клеггу справедливы й приговор. Н о ясно и дру гое: Клегг, погу бивш ий прекрасную деву ш ку и нам еренны й пох итить оч е- редную жертву , нисколько не изм енился. С оврем енны й Калибан вну тренне непроницаем , глух к лю бы м попы ткам изм енить его сознание, ч то напрасно пы талась сделать М иранда. И вэтом егостраш наясила.
Заданияпотем е
1.П роведите стилистич еский анализ дневникаМ иранды и рассказаКлегга. Каким целям слу житреч еваях арактеристикаперсонажей?
2.К каким литерату рны м аллю зиям , кром е названны х вы ш е, обращ ается автор? Каковоих назнач ение?
3.П роследите развитие тем ы коллекционерствав ром ане. В ч ем и как
проявляетсяее обобщ енны й м орально-ф илософ ский см ы сл?
С оставитель проф . Ф илю ш кинаС ветланаН иколаевна РедакторБу нинаТ ам араД м итриевна
__________________________________________________________________________
С дано внабор30.03.2006. П одписано впеч ать 28.04.2006. Бу м агаоф сетная70г/м 2. Ф орм ат60х 84/16. Г арниту раTimes New Roman. П еч ать траф аретная. У сл. п. л. 1,5.
Тираж 50. Н ом ерзаказа249.
Отпеч атано влаборатории оперативной полиграф ии
Издательско-полиграф ич еского центраВ Г У
25
г. В оронеж, У ниверситетскаяплощ адь, 1, ком .43, тел.208-853.