Тональные техники Палестрины
Так же, как специфика послеклассической тональности выявляется через обнаружение неклассических техник гармонии, и специфика доклассической тональности может быть обнаружена подобным же методом.
Первое и главное — надо исключить постоянную подстановку концепции (венско)классической гармонии и классической тональности. Идею метода наметим в следующей оппозиции:
|
КЛАССИЧЕСКАЯ АККОРДОВАЯ ТОНАЛЬНОСТЬ |
МОДАЛЬНАЯ ТОНАЛЬНОСТЬ ПАЛЕСТРИНЫ |
|
1. ЦЭ — консонирующий аккорд. |
1. ЦЭ — диатонический звукоряд, структурированный квинтой. |
|
2. Два гармонических лада: мажор и минор. |
2. Пять мелодических ладов: ионийский, дорийский, фригийский, миксолидийский, эолийский. |
|
3. Строгая централизация целого на основе тяготения к тонике. Идентичность начала и конца. |
3. Централизация целого на основе развернутой мелодической модели лада. Тонально начало и конец могут быть идентичны. Но может быть модальное разрешение начальных опор в конечный устой. |
|
4. Реализация лада через связь аккордов S-T-D и последование функций T-D-T, T-S-D-T, T-S-T и т.п. |
4. Реализация лада через связь звукоступеней, через систему каденций тона и определенное их последование, через систему попевок. |
|
5. Функциональные контрасты T-D, T-S, S-D и т.д., реализующие тяготение к центру. Кульминации, спады. |
5. Модальная однородность. Мелодические контрасты (имитации и т.п.). Реперкуссия. Контраст гаммовости в строке и сильных тональных функций в каденции. |
|
6. Отклонения как перенос TSDT на другие ступени. Пронизанность целого отношениями TSDT. |
6. Акциденции тона на различных ступенях лада. Развертывание лада в последовании кадансирующих ступеней. |
|
7. Контрасты тональностей. Модуляция. Тональный план. Динамизм как мировоззрение и эстетический принцип. |
7. Однотональность без модуляции. Контрасты мелодических форм в секциях-строфах. Каденционный план. Пение ангелов как эстетический идеал. |
|
8. Гармонические структуры: предложение, период, середина, реприза, заключение. Модуляция в форме хода. |
8. Гармонические структуры: строки с функциональностью i-m-t; сложение строк в полустрофы, полустроф в строфы, строф в блоки строф. Строгая "феодальная" иерархия каденций. |
|
9. Функциональность гармонии согласно канону песенной формы либо — хода. |
9. Функциональность гармонии согласно логике текстомузыкальной формы. |
|
10. Сильная функциональная тональность. |
10. Рыхлая тональность (то есть без сквозного тяготения к центру). |
Последний, 10-й пункт требует развернутого пояснения, ибо он качественно характеризует именно состояние тональности у Палестрины как и в родственных стилях11. Есть способ анализировать качество, состояние тональности, выявляя наглядно и точное отличие тональности Палестрины от тональности Бетховена. Основой метода такого анализа является контроль над четырьмя критериями, которые показывают состояние тональности. Эти критерии называются тональными индексами.
Их общая система:
|
1. |
Ц |
+ – |
центр единый центров два или более; центр не определен |
|
| |||
|
2. |
Т |
+ – |
устой (тоника) реально представлен устой (тоника) реально не представлен |
|
| |||
|
3. |
С |
+ – |
диссонансы разрешаются в консонансы диссонансы не разрешаются в консонансы (это для общей теории; у Палестрины данный критерий излишен) |
|
| |||
|
4. |
Ф |
+ – |
тяготение к тонике сильно тяготение неопределенно |
Типичное состояние тональности у Палестрины (как и вообще в XVI в.):
|
Ц+ |
центр един (но изредка форма разноцентрова) |
|
| |
|
Т± |
устой большей частью един; иногда роль устоя переходит от одного звука к другому |
|
| |
|
Ф± |
обычно в середине построения функциональное тяготение отсутствует, в каденции оно однозначно12. |
Как видим, проблема модальной тональности методологически решается по образцу проблемы классической гармонической тональности. Путь к решению проблемы лежит в понимании тональности как ладотональности. Резко различны лады — столь же резко отличны круги проблематики. Но объем проблем примерно тот же.