Ответы по современным проблемам Дембич / Архитектура / А13

№13. Стиль хай-тек в архитектуре постмодернизма (Р. Роджерс, Р. Пьяно, Ж. Нувель, Х. Ян). 

Технологическая революция породила хай-тек. В конце 1970-х идеализированные начала «третьей волны» получили воплощение в яркой вспышке хай-тека. Термин стали употреблять с 1978 года. Произведения архитектуры хай-тека воспринимались альтернативой как уходившему модернизму, так и постмодернистским новациям. По сути же, они были реализацией уже «раскрученных» начал культуры постмодернизма в специфическом материале продуктов промышленного производства и в игровых ситуациях, имитирующих техносферу близкого будущего.

Хай-тек тяготеет к символизму и метафорическим высказываниям, он ироничен не менее других постмодернистских течений.

Ренцо Пиано (р. 1937), Италия и Ричард Роджерс (р. 1933), Великобритания

Одним из таких подходов является отказ от формальной красоты интернационального стиля. Центр Жоржа Помпиду (1971 – 1977) – центр современного искусства в Париже – выглядит как Баухауз, вывернутый наизнанку. Зрителю видна внутренняя механика здания, но от него скрыт основной конструктивный принцип. В самом интерьере нет фиксированных стен, так что в зависимости от потребности можно поставить любые временные перегородки.

Ричард Роджерс

Штаб-квартира компании Ллойда, Сити, Лондон, 1978 – 1986

Центральное ядро здания – пронизывающий все 14 этажей атриум, завершенный стеклянным сводом. Инженерные устройства и вертикальные коммуникации вытолкнуты на периметр, что позволило освободить площадь этажей, и собраны в шесть башен обслуживания, сдвинутых к угловым частям основного объема. Выведены наружу и круглые бетонные опоры несущего каркаса. Башни облицованы нержавеющей сталью. «Техноромантизм» драматизирован даже более напряженно, чем в центре Помпиду.

Вальтер и Беа Бетц

Здание Баварского ипотечного банка в Мюнхен-Бохенгаузене (1975 – 1981)

Механоморфная форма здания связана с футуристической традицией и проектами группы «Аркигрэм». Структура основана на тектонической идее, популярной еще в 1960-е годы: 4 высокие цилиндрические башни поднимают над землей многогранную призму офиса, образующую подобие громадных крыльев (эта масса в 13 – 20 этажей оторвана от земли на высоту 6 этажей). В башнях заключены и вертикальные коммуникации. Объемы, облицованные полированным алюминием, чередующиеся с лентами серебристого светоотражающего стекла, кажутся огромными металлическими монолитами. Создается впечатление гигантской машины, скользящей по сверкающим штокам. Гипертрофированность метафорического образа могла бы пугать, если бы не снималась иронией.

Хельмут Ян

Представитель американской линии хай-тека, внес вклад в преодоление призматического стереотипа небоскреба. Здание управления ярмаркой во Франкфурте-на-Майне – «Мессертурм» (1985 – 1991), стало в период его постройки самым высоким зданием в Европе (70 этажей, 251 м). Стоявшая перед Яном задача – создание вневременного символа одного из старейших ярмарочных центров Европы, побудила использовать его не только традиционную структуру с центральным коммуникационным стволом, но и внешние очертания башни в традиции ар-деко, с трехчастным расчленением по высоте на основание, тело и венчание – объем при этом трансформируется из нижнего куба в восьмигранник, грани которого наверху как бы раздвигаются, освобождая цилиндр, завершенный шаром. Но в оболочке объема подчеркнута ее собственная каркасная структура, открытые конструкции определяют характер интерьера, сохраняя тональность хай-тека.