Ответы по дизайну Айдарова / 42,

44. Творчество Нормана Фостера: Гонкогско-шанхайский банк

Фостер, как и Роджерс, увлечен конструктивными идеями, выводимыми на уро­вень метафор, но в его замыслы вовлечено больше взаимодействующих факто­ров, включая организацию пространства и освещения. Механические аналогии переплетаются с природными, Внимание к деталям обеспечивает его построй­кам масштабность и основательность, редкие в пределах стиля хай-тек,

Здание Гонконгского и Шанхайского банка, построенное Фостером в Гонконге (1979-1985), стало манифестом, заявляющим не только о его творческой пози­ции, но и о принципиально новой концепции высотного здания, противостоящей постмодернистским упаковкам небоскребов, структурный стереотип которых

восходит к 1930-м. Анатомия небоскреба пересмотрена Фостером. Обычная схема — множество этажей, нанизанных на центральное ядро с лифтовыми стволами, — отвергнута в пользу открытого плана с выносом инженерных уст­ройств в сторону торцов, в шахты, расположенные вне опор несущей конструк­ции. Ее пилоны, подобные вертикально поставленным фермам, широко раздви­нуты, Их соединяют пояса горизонтальных треугольных ферм, к которым подвешены 47 этажей, разделенных на пять сокращающихся кверху зон. Сверкающий алюминий облицовки выведенного наружу мощного металлического «скелета» четко рисуется на фоне темного светопоглощающего стекла ограж­дения интерьера.

Конструктивная система позволила успешно организовать и дополнительную функцию здания, которое образует часть стены небоскребов, обращенной к морской набережной, и служит воротами от переправы, связывающей Гонконг с Коулуном, к самому городу. Мощные потоки людей протекают между широко раздвинутыми пилонами. Посетителей и служащих поднимает внутрь банка эс­калатор. Идея городских ворот противопоставлена Фостером стерильности пространств между пилонами, на которые, по одной из «пяти заповедей» Ле Корбюзье, обычно поднимали модернистские здания. Нижнюю зону интерьера на всю пятидесятиметровую высоту пронизывает центральный атриум. Эскала­тор идет сюда снаружи, сквозь подвесной "Хрустальный софит», которым отде­лен кондиционированный воздушный объем от галереи под зданием. Этот стек­лянный пол-потолок дополняет сюрреалистический характер атриума. Отраженный им свет проникает через прозрачные мембраны в верхние зоны почти до верхних этажей.