Ответы по дизайну Айдарова / 30,
.docx30. Неоэкспрессионизм. Йорн. Утцон, театр в Сиднее.
В середине XXв. в зарубежной архитектуре расширяются границы поисков выразительных форм и объемно-пространственной композиции зданий. Архитектура по своим символическим и пластическим композициям стала приближаться к скульптуре.
Это направление получило название неоэкспрессионизм. Оно полярно неофункционализму вр всех проявлениях и относится к синтетической линии развития архитектуры. Для него главное – выразительность художественного образа сооружения, его экспрессия, ощущаемая при восприятии. По сравнению с экспрессионизмом 1920-х годов новое направление 1950-х и последующих годов опирается на достижения науки и техники, позволяющие создавать большепролетные конструкции, принимающие участие в создании архитектурного образа здания.
Со второй половины 1950-х многие архитекторы стали отказываться от принципов и догм функционализма, зачастую обращаясь к символическим скульптурно-пластическим композициям. Это были попытки развить принципы экспрессионизма на новом этапе.
Неожиданным был переход Ле Корбюзье – лидера функционализма на позиции неоэкспрессионизма. Он отошел от ценностей геометрических абстракций функционализма. В 1954 г. он построил капеллу Нотр-Дам-дю-О в Роншане недалеко от Бельфора, Франция. Это небольшая церковь, расчитаная всего на 50 человек, была возведена на месте старого сельского храма. С площадки перед храмом открывается изумительный пейзаж, где на вершинах гор расположены вертикали башен древних замков. Здание поражает необычной архитектурой . Коричневая крыша с отогнутыми (словно ветром) краями, поднятая над стенами на круглых стержнях ; наклонные стены, плавно изогнутые в плане; разбросанные по фасаду небольшие, разные по форме и размерам оконные проемы; вертикали пластичных объемов башен с узкими прорезями световых проемов, со вставленных в них цветными стеклами , создающими особую цветосветовую атмосферу внутри храма, производят сильное эмоциональное впечатление. Крыша в виде тента напоминают о древнем молитвенном месте, где полотнище материи ,натянутой между кольями, защищало молящихся от солнца.
Одной из самых крупных градостроительных работ Ле Корбюзье 1950-х годов стал новый город Чандигарх в Индии, где регулярной функциональной сетке городского плана были противопоставлены живописные извилистые пешеходные улицы. Проектируя его, Ле Корбюзье построил крупные общественные здания, отличающиеся мощной пластикой и скульптурной трактовкой форм.
Протестом против эмоциональной стерильности функционалистических построек стал проект музея современного искусства в Каракасе (1955г.)бразильского архитектора О.Нимейера. Он представляет собой необычную, поставленную на острие вершины пирамиду, которая контрастирует со своим естественным основанием – холмом. В этом проявились яркие черты неоэкспрессионизма. Композиционный замысел автора отвечает градостроительной ситуации.
В 1976 г. был реализован проект О.Нимейера – административно-общественный комплекс в Куритба, Бразилия.Здесь была применена уникальная конструкция, имеющая расстояние между опорами 30 и 60м. В 2001г. было принято решение реконструировать здание и превратить его в музей. Новый проект О.Нимейера дополнил здание необычной пристройкой на одной опоре и имеющей форму глаза. Старое здание представляет собой вытянутый глухой параллелепипед с верхним светом(200*30м.), соединено с новым подземным переходом. Образность и скульптурная пластика отличает этого арх-ра.
Ярким примером поисков в создании архитектуры-скульптуры может служить творчество архитектора Й.Утцона, автора всемирно известно проекта Оперного театра в Сиднее, Австралия (1956-1973г.) Это произведение стало характерно для нового направления – неоэкспрессионизма. На ранний период творчества Уитцона оказывали влияние идеи Ф.Райта и А.Аалто. В 1956 г. он победил в международном конкурсе в Австралии. Место для строительства было выбрано на полуострове, выступающем в морской залив, и должно было восприниматься и со стороны моря и со стороны города. В плане оно имеет простую форму с доминирующими объемами двух зрительных залов на 3000 и 1200 чел. Внешний облик сооружения контрастирует по своей сложности с ясным планировочным решением. Здание перекрыто рядом высоких сводов-оболочек, поднимающихся на высоту 60 м. Они не вызваны ни конструктивным решением, ни акустическими соображениями и выполняют чисто декоративную функцию. В композиции автор как бы стремился воссоздать образ парусных судов, которые в древности бороздили воды Сиднейского залива. Сложнейшие расчеты производились под руководством конструктора О. Арупа. Это сооружение отличали смелость, оригинальность и новизна, что и сделали его выдающимся произведением мировой архитектуры XX в.
На позиции неоэкспрессионизма перешел ученик Л.Мис Ван дер Роэ – Э. Сааринен, по проекту которого было построено здание аэровокзала в аэропорту Дж.Кеннеди в Нью-Йорке в 1956-62г.
Своими скульптурными формами оно напоминает огромную птицу с расправленными для полета крыльями. Здание перекрыто четырьмя тонкими ж-б сводами-оболочками, консольно вырастающими из двух раздвоенных опор. В здании нет прямых углов, что позволило создать необычные интерьеры. Форма сводов определялась методом моделирования. Форма сооружения была продиктована символическим художественным образом, а не требованиями функции и технологии строительного производства.
По проекту Э. Сааринена было построено и здание аэровокзала в Вашингтоне (1958-63 г.)В плане это компактное прямоугольное здание. Прозрачный стеклянный объем параллелепипеда перекрыт мощной плавно изогнутой ж-б плитой-кровлей, напоминающей гигантский тент и вызывающей ассоциации с полетом. Автор придал своему сооружению легкость и динамичность. Контрастирует с висячим покрытием главного зала монументальная форма башни диспетчерского контроля.
В 1958 г. по проекту Э. Сааринена также было построено здание для игры в хоккей в Йельском университете в Нью-Хейвене. Здание имеет овальный план. Трибуны рассчитаны на 2800 мест. Силуэт здания определяется энергично изогнутой ж-б балкой, к которой подвешено вантовое покрытие. Автор вывел концы кривой балки в торцах сооружения, что создало впечатление как бы парящей в воздухе конструкции. Динамика арх. формы перекликается с динамикой спорт.состязаний.