Ответы по дизайну Айдарова / 6,

1. Ар-нуво, югенд-стиль, как альтернатива эклектике. Творчество В. Орта, Ч. Рени Макинтоша, Анри ван де Вельде.

На рубеже XIX и ХХ вв. в Европ-ой арх-ре возник арх-ое направ-ие. Сторонники нового направ-я 1.отказыв. от имитации исторических стилей, 2.выступали за использов. металла и ж/б как средств худож-ой выразител-и, 3.не маскировать их. 4. выявить и подчеркнуть особен-ти этих матер-ов, пластич­ность ж/б, принимающего любую форму. Направ-ие получило разные назв-я. Анг,фран –ар-нуво, герм-югент стиль, Итал-либерти, Чех-сецесьон. Бельг,Австр - декорат-ый модерн, Фран,США-конструк-ый. арх. Виктор Орта- 1.Дом Тассель(1893 г.) в Брюсселе, Не прячет метал-ие кон­ст-ии под облицовкой. Например косоуры и пло­щадки лест-ой клетки. Металич.. конст-ии - с декорат-ой обработкой. Огражде- ние лестницы из кованого железа с криволи­нейым рисунком. Зал разделен невысокими переборками на не­сколько частей, вливающиеся в общее пространство зала - новый прием композиции. 2.Народный дом в Брюсселе- 1899г. Зал для собраний - перекрыт открытыми металли­ч. рамами с плавными очертаниями, для усиления вырази­т-сти. Англ. арх. Ч. Макинтош. В начале- худож-декоратор- 1.интерьер кафе в Глазго 1897 г. - различный уровень пола, невысокие перебор­ки, не до потолка. 2.Здание худож-ой школы в Глазго(1899-1909 гг.). Не использует истор-ие стилевые элементы. Окна зависят – от функций внутр. помещений. Широкие- верхние этажи, где художес-ые студии. Ограду перед зданием из бетона - плавные, волнообразные очер­тания фран. арх. Огюст Перре. 1.жил дом1903г.на ул. Франклина в Париже. Из ж/б вся структура здания - стены, переборки и междуэтаж. пере­крытия. Здан. - единая простран­ст-ая система. Эркеры обогащают форму комнат, определяют композицию фасада. 2.Театр на Елисейских полях 1914.-от­крытое применение ж/б конст-й в монумент-ом общ-ом здании.3.Зал ателье одежды Париже 1919г. Зал с верхним светом перекрыт легкими ж/б арками, которые поддержив. перекрытия потолка и боковых галерей. А. Ван де Вельде, работал в Герм. 1.Худ-ая школа в Веймаре 1906г. На фасаде - форма оконных проемов от назначения помещений. Мансарда - большие окна для худож-ых мастерских. Отказ от орнамен-ых украш-ий, которые в нач. развития стиля были в изобилии. Особое место занимает тв-во - А Гауди. Хар-ен: скульпт-ый подход к арх-ре, живая пластика. Дом Мила в Бар­селоне 1905-191О. План – криволин-ые очертания, ком­наты неправ-ой формы, внутренний двор. Фасады: динамичная пластика, декоратив. надстройки на крыше. Все это ассоциир. с формами живой природы К нач 1-ой мир войны протест против декорати-ти в арх-ре - австр арх-ра Адольфа Лооса. В печати книга «Орнамент и преступление». Осуществил ряд построек без декор. украшений. Простой объем, гдадкие стены. арх П. Беренс - родона­чальник промыш. дизайна. Спроек-ал ряд крупных промыш зданий. В них точно выявлена специфика их функций. Его мастерская подготовила мастеров, т.к. Вальтер Гропиус- 1.фабрика сапожных принадлежностей 1911г. Новый прием - в каркасной констр-ии, заменил кирпич стену стеклянной мембраной, прикрепив к консолям каркаса. Тв-во Гропиуса, прерванное войной, зна­менует собой последний этап в цепи твор­ч-их исканий новых приемов арх-ой ком­позиции, в создании новых типов сооружений, по­рожденных промыш. переворотом концаXVIII- начала XIX в.

Тассель хауз в Брюсселе.1893. Интерьер. Арх. В. орта.

Народный дом в Брюсселе. интерьер. Арх. В. Орта.

Худож-ая школа в Глазго. 1899-1901. Главный фасад. Ч. Макинтош.

Швейная мастер-ая. Париж 1919 г. арх. О.Перре

Дом Мила в Барселоне 1905-1910 г Арх А.Гауди

Фабрика Фагуса (сапожные принадлежности) 1911 г Арх. В.Гропиус.

Жилой дом. Париж. Арх. О. Перре.