35.Древнегреч архитектура эпохи Эллинзма
Градостроительство эпохи Эллинизма
Приена(рис1) была окружена крепостной стеной, которая охватывала территорию, предусматривавшую дальнейший рост города. Размеры общественного центра Приены и многочисленные зрелищные сооружения также были рассчитаны на город более крупных размеров. Несмотря на довольно крутой рельеф, план города был строго регулярным. Главная улица имела западно — восточную ориентацию и называлась Улицей Западных ворот. Она была единственной проезжей магистралью города. Остальные улицы, параллельные ей, были пешеходными. Улицы, проложенные поперек складок рельефа, были крутыми и в основном представляли собою вырубленные в скале лестницы. Город был разделен на жилые кварталы. их стороны соотносились как 3: 4. В Приене во многих сооружениях и пространствах использованы пропорции «золотого сечения», примером чему может служить главная городская агора. Каждый из жилых кварталов состоял из нескольких, чаще всего четырех жилых домов. Приена характеризует усовершенствованную регулярную пространственную систему и умение создавать монументальные ансамбли, расположенные на разных уровнях
Рисунок 1
Приена, План центральной части города в конце I в. н. э. (по раскопкам) 1 — священная стоя (стоа Ороферна); 2 — Экклесиастерий; 3 — Пританей; 4 — святилище Зевса Сосиполия; 5 — мясной и рыбный рынок; 6 — храм Афины Полиас; 7 — алтарь Афины; 8 — пропилеи; 9 — Нижний гимнасий; 10 — улица Западных ворот; 11 — улица Источник
Милет(рис 2)
Милет. План города 1 — Калабактепе; 2 — ворота священной улицы, ведущей в Дидимы; 3 — Львиные ворота; 4 — храм Афины; 5 — Западный рынок; 6 — святилище Евмена; 7 — гимнасий; 8 — стадион; 9 — театр и театральная бухта; 10 — Львиная бухта; 11 — Дельфиний; 12 — Северная агора; 13 — гимнасий; 14 — булевтерий; 15 — южная агора; 16 — хранилище зерна; 17 — поздний отрезок городской стены
Рисунок
2
Пергам(рис 3)
Пергам. План города 1 — акрополь; 2 — верхняя агора; 3 — гимнасий; 4 — нижняя агора. Показаны остатки крепостных стен Пергама
Пергам представлял собой уникальный образец эллинистического градостроительного искусства. В отличие от большинства городов этого периода Пергам не имел регулярной планировки улиц, а свободно развивался у подножья акрополя. Пергам был хорошо благоустроенным городом, Улицы шириной около 10 м были замощены камнем и снабжены водостоками, Город был окружен стенами с несколькими воротами, среди которых главными были южные ворота, В городе имелось две площади — Верхний и Нижний рынки, а также три гимнасия и прекрасная библиотека.Главная улица — дорога, начинавшаяся у южных ворот, следуя складкам рельефа, вела к акрополю.
Рисунок 3
Жилые дома
Рисунок 4 под цифрой 5план нижнего этажа дома Трезубца на острове Делос, II в. до н. э. (а — вход, б — комната привратника, в — перистильный двор с мозаикой, г, д — лавки и подсобное помещение, е, ж —комнаты с мозаичными полами, з —зал)
Рисунок 4 под цифрами 2, 3 — реконструкция и план пастадного дома в Приене, IV в. до н. э.
пестрильный:ядром дома был перистиль – окруженный колоннадой внутренний дворик, вокруг которого располагались помеще-ния, освещавшиеся через двери, выходившие в перистиль. Расположение этих помещений не отли-чалось симметрией и носило свободный характер. Посреди перистиля помещался бассейн с цис-терной, куда стекала с крыш дождевая вода.
Рисунок 4
Общественные сооружения
Библиотека в Пергаме (рис 5)
Рисунок 5
Театры (Рис 6)сооружали преимущественно у склонов гор, на которых располагались уступами места для зрителей (естественные амфитеатры)
Рисунок 6
Гимнасии (РИС 7), служившие местом спортивных состязаний юношей (борьба), представляли собой открытые площадки, окруженные портиками и залами для упражнений. Почти все общественные здания греков имели портики или галереи.
Рисунок 7
Культовые сооружения
святилище аполлона в Дидимах (рис 8)
Магнесия на Меандре. Храм Артемиды Левкофриены с алтарём. 2 в. до н. э. Реконструкция. (рис 9)
Алтарь Зевса в Пергаме (рис 10). Цоколь алтаря обработан скульптурным фризом общей длиной 120 м, изображающим борьбу богов с гигантами.
Рисунок 8
Рисунок 9
Рисунок 10
Мемориальные сооружения
Мавсол, правитель Галикарнаса, дабы окончательно уподобиться богам, приказал установить свою гигантскую статую - на вершине собственной усыпальницы. Галикарнасский мавзолей (377 - 353 г. до н.э.) (сам термин "мавзолей" ведет отсюда свое происхождение) стал одним из "семи чудес света". Строительство здания началось при жизни Мавсола, правителя Карии, греческой провинции в Малой Азии, и было закончено после его смерти его женой Артемисией. По легенде, Артемисия выпила прах мужа, смешанный с вином, став живым саркофагом для останков супруга. По грандиозности мраморный монумент не имел равных. Семиметровая ступенчатая пирамида, на которой была установлена статуя Мавсола, венчала постройку. Плиний оставил его подробное описание в "Естественной истории". В самой идее "приподнятости" царской гробницы на было ничего нового: вспомните египетские пирамиды, - но подобное самовозвеличивание было невозможным в демократических Афинах.