Книги для Шишкиной К / Стефанов-Современные технологии в полиграфии

Света, тени, полутона (светотени), градации, частотные характеристики (контраст мелких деталей и их восприятие), равномерность тона на плашках и сетках – все это основные понятия, которыми оперируют художник и график, фотограф и полиграфист. Но цель их работы всегда одна – добиться иллюзии (ассоциативной узнаваемости) реальности цвета, предмета, пространства, контраста в соответствии с ощущениями и условиями восприятия изображения человеком.

Здесь необходимо привести два определения, без которых не обойтись при анализе и вводе информации оригинала в компьютерную систему.

Точка белого (ТБ) и точка черного (ТЧ) – соответственно самое светлое и самое темное место на оригинале (по мнению наблюдателя или анализирующей программы), где должны присутствовать различимые сюжетные детали. ТБ нельзя путать с бликами в светах, а ТЧ – с плашкой в тенях, так как они могут быть светлее точки белого или темнее точки черного на оригинале, но не иметь при этом различимых деталей. Значение теней и максимально возможная их проработка порой важнее светов. Для плоского двумерного объекта градационная проработка теней усиливает перспективу, рельефность, пространственную иллюзию сюжета. Численные значения ТБ и ТЧ определяются балансом серого для триады (CMY), для красок и запечатываемого материала и возможностью печатной машины переносить минимальное и максимальное количество краски на конкретный запечатываемый материал.

Типы оригиналов Оригинал для полиграфических изданий — текстовый или графический материал, прошедший

редакционно-издательскую обработку и являющийся основой для создания печатного издания средствами полиграфии.

Оригиналы для полиграфических изданий можно разделить на три группы:

•авторский оригинал;

•издательский оригинал;

•оригинал-макет (репродуцируемый оригинал-макет - РОМ).

Авторский оригинал - текстовый и изобразительный материал, подготовленный автором (коллективом авторов) для передачи в издательство для последующей редакционно-издательской обработки.

Издательский оригинал - текстовый или изобразительный материал, прошедший редакционноиздательскую обработку, подписанный в набор (в печать) ответственными лицами издательства и автором (авторами) для изготовления печатной формы на полиграфическом предприятии.

Оригинал-макет — издательский оригинал, каждая страница которого совпадает со страницей будущей книги по количеству строк и, по их содержанию. Оригинал-макет может быть машинописным (напечатанным на обычной конторской пишущей машинке), подписанным в набор и печать и отсылаемый в типографию для набора и печати.

Репродуцируемый оригинал-макет (РОМ) — оригинал, подготовленный для изготовления фотоформы или печатной формы фотомеханическим способом или сканированием как изображение (картинка). В последнее время с распространением компьютерного набора и компьютерных издательских систем этот вид оригиналов широко применяют для печати оперативных малотиражных изданий (авторефератов, материалов конференций, листовок).

Качество оригинала определяет качество печатной репродукции. Только безукоризненный оригинал создает предпосылки для хорошего конечного результата. Небольшие недостатки оригинала могут быть устранены полиграфической ретушью; любое значительное вмешательство чревато опасностью искажения изображения. Поэтому к качеству оригиналов для репродуцирования предъявляются очень высокие требования.

Классификация оригиналов

Любая систематизация и классификация понятий, определений, терминов, процессов, устройств и материалов способствует выработке единых взглядов и согласованных действий в отрасли. Так вырабатывается и создается языковая база для вразумительного общения и адекватного понимания процессов в допечатном и печатном производстве. Единство языка устраняет неопределенность в отношениях полиграфистов со специалистами из смежных областей.

При классификации оригиналов исходят из критериев:

1.Полутоновый или штриховой оригинал - характер сигнала, создающий изображение аналоговый или двоичный (бинарный).

2.Непрозрачный или прозрачный оригинал - принцип образования и передачи сигнала.

Изображение воспринимается в отраженном или проходящем свете.

3. Черно-белый или цветной оригинал — особенности спектра сигнала, создающего изображения.

61

4. Изобразительный или текстовый оригинал — воспринимаемая информация изображения образная или логическая (текстовая).

Каждый оригинал издания в соответствии с этими критериями относят к определенной группе. Наряду с этими четырьмя основными признаками оригиналы различают по технологии их

изготовления; рисунки, картины, фотографии, оттиски (CMYK-оригиналы), цифровые оригиналы. Оригинал должен представлять собой единое целое: содержать все, что должно быть на оттиске

и не включать ничего лишнего.

Необходимо также учитывать, что цветную репродукцию можно получить только с цветного оригинала. Поэтому в дальнейшем будем рассматривать цветные оригиналы при их цветном репродуцировании, где ретушь и цветокоррекция имеют особое значение. Данное утверждение основано на том, что и краски оригинала, и печатные краски, и сами процессы преобразования и синтеза изображения далеки от идеальных физических свойств и качеств. Загрязненность красок и нелинейность преобразований при репродуцировании требуют коррекции, что и определяют в технологии как ретушь. Проводят ретушь различными средствами: электронным путем (в компьютерных издательских системах), фотомеханическим (при помощи масок), химическим (травлением) и механическим (вручную, стиранием, соскабливанием, ретушь карандашом, краской или белилами).

Правильная оценка оригиналов, возможностей технологического процесса, применяемых материалов, оборудования, контрольных операций и приборов являются необходимым условием получения высококачественной репродукции.

Для получения хорошего результата полиграфисты, художники, дизайнеры, фотографы и издатели должны знать и учитывать в своей работе возможности технологических процессов, оборудования и материалов, применяемых на конкретных полиграфических предприятиях, где выполняется соответствующий заказ. И чем глубже и всестороннее учтены возможности при изготовлении и подготовке оригиналов к печати изданию, тем быстрее, дешевле и с минимальными искажениями эти оригиналы будут воспроизведены полиграфическими технологиями.

Электронные изображения в качестве оригиналов для полиграфических изданий

Свнедрением в полиграфию компьютерных издательских систем особенно широкое применение

вкачестве оригиналов получили электронные (цифровые) изображения, созданные в компьютерных системах (компьютерная графика), в цифровых фотокамерах, записанные на CD-ROM, а также изображения, доступные через сеть Internet.

Подготовка цифровых оригиналов к печати

Сразвитием цифровых технологий, средств оцифровки, записи и хранения информации на компактных носителях значительно увеличилось поступление в полиграфическое производство готовых оцифрованных изображений, предлагаемых в качестве оригиналов. Проблема состоит в том, что при обработке таких изображений оператор не видит настоящих оригиналов, и их подготовка к печати осуществляется только на основе собственного опыта, индивидуальных ощущений, квалификации и требований полиграфической технологии.

Представление оцифрованного сюжета в цветовой модели CMYK возможно только в случае профессиональной подготовки информации для печати с учетом всех требований конкретного полиграфического процесса и при наличии цветопробы бумаге или другом твердом носителе.

Основными графическими форматами представления данных для полиграфии считаются TIFF, EPS. Нежелательно использование графических файлов с компрессией (сжатием), например jpg.

По способу представления информации различают два типа цифровых изобразительных оригиналов: объектно-ориентированные (векторные) и битовые (растровые). Логотипы, схемы, эмблемы и т.п. рекомендуется создавать в программах для работы с векторной графикой (например, Adobe Illustrator). Если в логотипе или эмблеме содержится какой-то текст (чаще всего это название фирмы, девиз-слоган и не только), лучше перевести его в кривые.

Отсканированные фотографии, коллажи и другие полутоновые изображение (эти изображения называют картинками в отличие от графики, называемые рисунками) обрабатываются и создаются, как правило, в программах для работы с растровыми изображениями (например, Adobe Photoshop). В этом случае особое внимание следует обратить на разрешение и параметры цветоделения

(перевода RGB и CIE LAB в CMYK).

Многие типографии специально подготавливают для заказчиков листовки, в которых указывают, в каких программах должны быть сделаны файлы и в каком формате сохранены, какие параметры цветоделения следует задавать с учетом особенностей своих технологических процессов и печатных машин.

При оцифровке, цветоделении и цветокоррекции оригиналов необходимо учитывать условия проведения последующего печатного процесса и свойства используемых материалов, а именно:

62

•способ и технология печати (четыре способа печати – высокий, плоский, глубокий и трафаретный, а на их базе множество технологий печати – более 810, например, флексография, офсетная печать с увлажнением, глубокая автотипия, фототипия, ризография, шелкография, трафаретная печать, ксерография, лазерная печать, струйная печать, игольчатая печать, типоофсет, тампопечать, глубокий офсет);

•тип печатных машин (рулонные или листовые);

•используемая триада красок (европейская, японская, русская);

•вид бумаги (мелованная, немелованная, газетная);

•растискивание (например, 8 –12% для листовой и до 18% для рулонной офсетной печати с увлажнением);

•максимальная сумма триады красок в процентах CMYK (в зависимости от бумаги и технологии цветоделения и печати);

•максимально допустимое количество черной краски в тенях (в зависимости от технологии цветоделения);

•технология цветоделения и генерация черной краски («скелетная» черная, UCR, GCR, GCR + UCA – в зависимости от сюжета иллюстрации, бумаги и технологии печати).

Все приведенные выше параметры задаются в программе обработки изображений или программе сканирования, в зависимости от того, где будет сделано цветоделение (перевод в CMYK). Здесь существует два пути: сканировать оригинал в RGB или CIE Lab и сделать цветоделение в программе обработки изображений (например, Photoshop), либо сделать цветоделение на этапе сканирования (т. е. задать все параметры пространства CMYK в программе сканирования, которая и сделает конвертацию RGB — CMYK). Необходимо всегда учитывать растискивание в печатном процессе при выполнении цветоделения на этапе оцифровки или при выполнении перехода из цветовой модели RGB в CMYK в программе обработки изображений (например, Adobe Photoshop).

Приступая к подготовке иллюстраций издания к тиражированию, необходимо ясно представлять себе весь технологический цикл полиграфического изготовления издания. Гибкая обратная связь, согласованность действий, обмен техническими и технологическими требованиями между репроцентром (дизайн-бюро) и типографией позволяют избежать ошибок и брака при подготовке и печати издания.

Особенно важно правильно указать величину растискивания. Величина растискивания во многом зависит от абсолютной площади растрового элемента печатной формы. (Растискивание — это оптико-механический параметр, зависящий от технологии, бумаги, формного процесса, печатной машины и в упрощенном виде представляющий собой разность относительных площадей печатных элементов на оттиске и на фотоформе.)

Именно растискивание в полиграфическом процессе является наиболее сложным и плохо предсказуемым параметром. Лучше этот параметр уточнить у предприятия, которое будет выполнять заказ по печати издания.

Творчество и технологии

Подготовка издания к печати – ответственная работа, требующая от исполнителя творческого начала и соблюдения технологической дисциплины. Творческое начало индивидуально, абстрактно, оно представляет суть стратегии подготовки издания к печати. Соблюдение технологической дисциплины связано непосредственно с реальностью, с материалами, процессами и средствами подготовки издания не только к печати, но и с послепечатными и отделочными процессами, материалами и оборудованием.

И чем больше технологических процессов и параметров будет учтено в процессе работы над подготовкой издания к тиражированию, тем лучше будет окончательный результат.

Однако проблемы, связанные с соблюдением технологической дисциплины, зачастую весьма сложны, поэтому важно научиться задавать правильные вопросы и накапливать практический опыт.

Далее приведен список вопросов, которые уместно задать себе и партнерам (заказчикам, исполнителям) при подготовке издания к печати.

Подкрепим свою мысль о вопросах утверждением Анри Пуанкаре: «Проблема не в том, каков ответ, проблема в том, каков вопрос».

Сумма вопросов

Вопросы, относящиеся к вводу изображений оригиналов 1. Каковы источники изображений, и как они будут (или были) оцифрованы? Какое для этого

используется оборудование или тип сканеров, и каковы их возможности и ограничения?

2. Какое входное разрешение рекомендуется с учетом установок технологии печати и параметров вывода фотоформы или печатной формы?

63

3.Каково качество оригиналов, имеющихся в вашем распоряжении? Если качество не бесспорно, то что следует сделать, чтобы довести их до принятого стандарта издания?

4.Использовались ли системы управления цветом для обработки цифровых изображений оригиналов? Если да, какие программы использовались?

Вопросы, относящиеся к процессу печати

1.Какая технология печати будет использоваться — офсетная (листовая или рулонная) печать, флексография, трафаретная, глубокая печать (традиционная или глубокая автотипия), тампопечать, цифровая печать или какой-то специальный способ печати?

2.Какая печатная машина будет использоваться: рулонная, листовая, книжно-журнальная или газетная?

3.Как будет проводиться печать – за один или несколько прогонов, без переворота листа или с переворотом, с сушкой или без сушки, с лакированием или без лакирования?

4.Каковы характеристики и особенности бумаги (или другого материала), на которой будет напечатана работа? Будет использоваться мелованная или немелованная бумага? Какова ее белизна и толщина? Какова ее впитывающая способность? Следует ли учитывать какие-либо другие ее характеристики?

5.Каков основной цвет бумаги, и как он будет воздействовать на цвет отпечатанного изображения? Какие шаги (при необходимости) следует предпринять для его компенсации?

6.Какой набор печатных красок будет использоваться для работы? Печатные краски: жидкие или твердые (тонеры), масляные или водо-спирторастворимые, кроющие или прозрачные, металлизированные или со специальными свойствами?

7.Если будут использованы составные цвета (смесевые краски), в каком порядке будет печататься каждый цвет?

8.Будут ли файлы выводиться на бумагу, на фотопленку (технология CtF), на формную пластину (технология CtP) или на печатную машину (технология CtPress, DI)? (Этот вопрос имеет особое значение для размера растровой точки и точности совмещения красок на оттиске.)

9.Какие фотоформы (пленки) – позитив/негатив, прямое/зеркальное изображение, - или печатные формы (пластины) – прямое/зеркальное изображение – надо выводить?

Вопросы, связанные с цветоделением, градационным редактированием, выводом цветопробы, фотоформ (пленок) или печатных форм

1.Какое пробопечатное оборудование рекомендовано для изготовления цветопробы – пробопечатный станок или цветопроба, например, Chromalin, MatchPrint, Color Key, цветное сублимационное оборудование или другое?

2.Какой минимальный и максимальный размер точки может воспроизводить печатная машина по данной технологии на принятых для этой работы материалах? (Необходимо воспринимать ответ с известным скептицизмом – обычно дают оптимистический прогноз, основанный на идеальных условиях.)

3.Какова максимальная оптическая плотность каждой из цветных печатных красок, рекомендованных для этой работы? Какова максимальная оптическая плотность черной печатной краски?

4.Следует ли использовать цветоделение типа GCR или UCR? Если GCR, то следует ли также использовать UCA и в какой степени?

5.Каковы рекомендованные частота полиграфического растра, угол его поворота и форма точки?

6.Какое растискивание (расплывание краски на оттиске глубокой печати) можно ожидать на оттиске?

9.В каком формате необходимо сохранять или передавать файлы изображений оригинала и цветоделенных изображений и на каком носителе?

10.Нужен ли треппинг? Будет ли обеспечен автоматический треппинг при изготовлении фотоформ или печатных форм? Если нет, то какой уровень треппинга следует применить?

11.Имеют ли какие-либо из ваших изображений специальные характеристики (контекстные структуры, штриховую графику, растрированную векторную графику, двухцветные изображения), которые необходимо рассмотреть в ходе подготовки к печати? Какие меры рекомендуются?

12.Сколько полос содержится в одной печатной форме? Может ли полиграфическое предприятие предоставить схему раскладки полос на печатной форме, которая поможет дизайнерам планировать расположение иллюстраций и текста для улучшения цветокоррекции в печатной машине?

13.Какие контрольные шкалы и контрольные метки необходимы для контроля печати, и где их располагать на печатном листе?

64

14.Какие контрольные метки для проведения подрезки, разрезки и фальцовки оттисков необходимы, и где их располагать на печатном листе?

15.Какие контрольные метки для проведения подборки тетрадей в блок, проклейки, перфорации

ибиговки издания необходимы, и каково место их расположения на печатном листе?

Тема 13. Печатная продукция. Технологии изготовления листовых изданий, буклетов, брошюр, журналов и книг. Отделочные процессы в полиграфии (тиснение, высечка, ламинирование, термоподъемка, лакирование, нумерация и др.) и печатной рекламе

Мирские истины ограничены и противоречат друг другу.

(Лао Цзы)

У каждой отрасли науки, искусства, промышленности и практической деятельности человека имеется предмет практики. О предмете практики судят и оценивают деятельность по продукту этой деятельности.

И, чтобы понять «что такое полиграфия?», то мы должны выделить ее предмет, рассмотрев ее конечный продукт – печатные изделия, более детально.

По технологическому принципу, как базовому принципу классификации конечного продукта любой деятельности, в полиграфии различают следующие разновидности печатной продукции:

Листовую продукцию – один или несколько листов из одного запечатываемого материала (материал, на котором проведена печать), как правило, одного формата с текстом и (или) иллюстрациями на одной или двух сторонах, напечатанных одной или несколькими красками разного цвета. Например, листовки, афиши, плакаты, многолистные фотообои, постеры, этикетки, марки, купюры, стикеры, бирки, шилдики.

Буклеты – лист печатной продукции, хотя бы один раз согнутый (сфальцованный) пополам или асимметрично. Например, почтовые четырехстраничные открытки, детские книжки-гармошки.

Брошюры – множество листов разных материалов, одного или разных форматов, чистых или запечатанных с одной или двух сторон одной или несколькими красками разного цвета. Листы, выровненные по одной стороне (по корешку) и связанные (сброшюрованные) между собой по корешку или в углу, образуя целое – книжный блок. Блок покрыт обложкой, образуя единое целое. Например, блокнот, веер, книга в обложке, журнал, детская книжка в обложке.

Книга – самая высшая форма печатной продукции. Книжный блок покрыт твердым, книжным переплетом – переплетной крышкой. Блок и крышка между собой скреплены (связаны) форзацами – передним и задним. Одна сторона форзаца приклеена к внутренней стороне крышки, а с блоком форзац связан по корешку блока. Форзац - сложенный пополам прочный, плотный лист бумаги или оттиска (художествено оформленный форзац) и служит связующим звеном между книжным блоком и переплетной крышкой. Иногда книжный блок покрывают обложкой и такой продукт определяют как книга в обложке (в мягком переплете)

Печатные издания – печатная продукция (листовая, буклеты, брошюры и книги), прошедшая редакционно-издательскую обработку. Как правило, печатные издания – это брошюры (журналы) и книги. Большую часть печатной рекламы следует отнести к печатной продукции, так как они не проходят профессиональной редакционо-издательской обработки.

Печатная продукция для разных отраслей промышленности – печать на готовых промышленных изделиях (осветительные тела, ручки, чашки, майки), продуктов природы (яйца, мяса), на промышленных полуфабрикатах (шкалах, пленках, досках) или изготовление промышленной печатной продукции – этикетки, упаковки, обои.

И все. Больше печатной продукции по технологическому принципу нет!

Каждый из конечных продуктов полиграфии имеет свои индивидуальные параметры – материалы, формат, объем, тираж, себестоимость и цену на рынке.

Необходимо подчеркнуть, что полиграфия является индустрией индивидуальных (уникальных) заказов, которые могут повторяться (упаковка, этикетка, денежные знаки) и даже с определенной периодичностью (газеты, журналы, альманахи, календари). Каждый заказ на печатную продукцию индивидуален и отличается как по технологии производства, так и хотя бы по одному из перечисленных индивидуальных параметров – материалы, формат, объем, тираж, себестоимость и рыночная цена.

По функциональному принципу, как принцип классификации продуктов одной отрасли, предназначенных для практического использования в повседневной деятельности любого человека, общества или человечества в целом различают: газеты, журналы, альбомы, художественная литература, словари, энциклопедии, учебники, атласы, альманахи, календари, афиши, детские книжки, обои, печатная реклама, покрытия в мебельной, строительной и других отраслях промышленности, надписи на полуфабрикатах, этикетки, упаковка, тара. И не только.

65

Перечисленное еще не все. В разных областях человеческой деятельности одна и та же продукция может выполнять разные функции, например, газеты в читальном зале, в архиве, на голове в виде шапки и на рынке в виде упаковки выполняют разные функции

Брошюровочно-переплетные и отделочные технологии часто объединяют в одну группу как послепечатные технологии. Это оправдано, так как многие послепечатные технологии в зависимости от решаемых задач являются или брошюровочными, или переплетными, или отделочными.

Послепечатные технологии состоят из процессов изготовления готового печатного продукта и его облагораживание (при необходимости) с использованием соответствующего оборудования, основных и вспомогательных материалов и контрольных устройств.

Послепечатные технологии самые разветвленные и разнообразные. Думаю, что никто не сможет сказать их точное количество, а тем более перечислить, не пропустив какую-нибудь из них или не перепутав местами.

Брошюровочные технологии

1.Печатная продукция без брошюровки, без переплета

ибез дополнительной обработки

Листовая продукция – разрезка и(или) обрезка оттиска по формату.

Буклет - разрезка и (или) обрезка оттиска по формату и фальцовка (односгибная, гармошка, навивка, окно, W, параллельными или взаимно перпендикулярными сгибами)

2. Печатная продукция без брошюровки, без переплета, но с дополнительной обработкой

Обработка листовой продукции и буклеты – высечка, лакирование, ламинирование, тиснение, нумерация, перфорация, рицовка, биговка, кругление углов.

3. Печатная продукция с брошюровкой, но без дополнительной обработки

Брошюры, веера, блок книги в мягком переплете (в обложке) и блок книги в твердом переплете:

с клеевым бесшвейным скреплением холодным клеем или термоклеем;

со скреплением элементов блока проволокой в накидку (объем до 96 стр.), в тачку или с потетрадным шитьем на марле (для изготовления книг);

с шитьем элементов блока нитками без марли (с или без укрепления корешка, с гильзой), на марле (с или без укрепления корешка, с гильзой) с заклейкой каптала (для книжной продукции в твердом переплете);

шитье термонитямя и клеевым скреплением тетрадей и форзацев по корешку с заклейкой каптала (для книжной продукции в твердом переплете);

с механическим скреплением отдельных листов или тетрадей проволокой навивкой, гребешкообразными скобами или механическими замками разной конструкцией;

со скреплением отдельных листов кнопкой или штифтом (брошюра-веер).

4.Печатная продукция с брошюровкой и с дополнительной обработкой

Отделка брошюр . вееров, блока книг в мягком переплете (в обложке) и блока книг в твердом переплете - высечка, кругление углов, закраска обрезов, вырубка регистров (для записных книжек и словарей), заклейка ляссе (лентачку-закладку), кругление корешка и печатными (художественными) форзацами (для книжной продукции в твердом переплете).

Переплетные технологии 1. Печатная продукция без переплета, и без дополнительной обработки

Листочки для записей (кубарик) с клеевым слоем или с клеевым корешком Брошюры со своей обложкой (брошюры, скомплектованные накидкой и сшитые проволокой по

корешку, у которых первой и последний лист блока являются и обложкой и печатаются вместе с блоком на той же бумаге)

2. Печатная продукция без переплета, но с дополнительной обработкой

Листочки для записей с клеевым слоем или с клеевым корешком с печатью информационного, рекламного или оформительского текста и иллюстраций Брошюры со своей обложкой с круглением углов, высечкой, лакированием, тиснением.

3.Печатная продукция с переплетом, без брошюровки

ибез дополнительной обработки

Мягкий переплет Папки, мягкая упаковка (кульки, пакеты, конверты, файлы, сумки) – созданы из цельного

полужесткого материала (толстой бумаги, тонкого картона, нежесткого пластика) с высечкой, с биговка и фальцовкой по сгибу с высеченными ручками (при изготовлении сумок)

4. Печатная продукция с переплетом, без брошюровки,

66

но с дополнительной обработкой

Мягкий переплет Папки, мягкая упаковка (папки-дело, кульки, пакеты, конверты, сумки) с однокрасочной или

многокрасочной печатью, ламинированием, лакированием, тиснением, приклейкой ручек или клапанов (кульки, пакеты, конверты)

5. Печатная продукция с переплетом, без брошюровки и без дополнительной обработки

Твердый переплет

Папки, адреса – все разновидности книжного переплета без книжного блока (см. п. 8)

6. Печатная продукция с переплетом, без брошюровки, но с дополнительной обработкой

Твердый переплет

Папки – все разновидности книжного переплета без книжного блока, но с дополнительной

отделкой книжного переплета (см. п. 10).

Адрес - все разновидности книжного переплета с дополнительной отделкой.

Картонные и пластиковые коробки из полужестких материалов, высеченные и склеенные, образующие тару или упаковку с печатью или без, с кашированием (соединение двух непрозрачных материалов клеем), лакированием, ламинированием (покрытие непрозрачного материала прозрачной пленкой), тиснением, вырубкой окошка не закрытого или закрытого прозрачной пленкой

(см. п. 10).

7. Печатная продукция с переплетом, но без дополнительной обработки

Мягкий переплет (обложка)

Брошюры, журналы, книги в мягком переплете с цельными обложками из плотной бумаги,

мягкого (легкого) картона или тонкого пластика, соединенного с блоком по корешку с кантом или без канта.

Брошюры, журналы, книги в мягком переплете из двух стороной из бумаги, мягкого (легкого) картона или тонкого пластика, соединенные с блоком с механическим скреплением отдельных листов или тетрадей проволокой навивкой, гребешкообразными скобами или механическими замками разной конструкцией, а также со скреплением отдельных листов кнопкой (брошюра веер).

8. Печатная продукция с переплетом, но без дополнительной обработки

твердый переплет (крышка, книжный переплет) Книжная продукция (книги, альбомы, атласы) с цельной крышкой из:

цельного материала для сторонок и отстава (жесткого картона, толстого пластика или другого жесткого материала) и без покрывного материала;

цельного материала для сторонок и отстава (жесткого картона, толстого пластика или другого жесткого материала) и с покрывном материалом из бумаги, ткани, кожи или другого мягкого материла, которым можно кашировать (покрыть и заклеят) жесткий цельный

материал; Книжная продукция (книги, альбомы, атласы) с составной крышкой из:

двух жестких сторонок из картона и отстава (картон, бумага) и приклеенные на цельном покрывном материале (бумаге, ткани, коже, пластике) или с дополнительным губчатым материалом между сторонками и покрывным материалом;

двух жестких сторонок из картона и отстава (картон, бумага) и приклеенные на составном покрывном материале разного вида для сторонок и корешка (бумаге, ткани, коже, пластике) или с дополнительным губчатым материалом между сторонками и покрывным материалом;

из специальных покрывных материалов с аппликациями, окладом и украшениями из драгоценных металлов и камней, из меди и полудрагоценных камней, с замками и футляром.

9.Печатная продукция с переплетом, но с дополнительной обработкой

Мягкий переплет (обложка)

Брошюры, журналы, книги в мягком переплете с лакированием, ламинированием, тиснением, биговкой, круглением углов, высечкой, кругления углок, обложка с кантом.

10 Печатная продукция с переплетом, но с дополнительной отделкой

твердый переплет (крышка, книжный переплет)

Книжная продукция (книги, альбомы, атласы) с тиснением на сторонке и корешке, ламинированием, инкрустацией, лакированием, с печатными форзацами, аппликациями, окладом и украшениями из драгоценных металлов и камней, из меди и полудрагоценных камней, с замками и футляром.

67

Что дает классификация брошюровочно-переплетных технологий?

1.Взаимопонимание между специалистами, работающими в полиграфии, а также между специалистами, заказчиками и потребителями печатной продукции.

2.Конкретизацию и уточнение терминологии.

3.Базу для систематизации и прогнозирования развития брошюровочно-переплетных технологий.

4.Ориентир при создании новых брошюровочно-переплетных технологий и модификации существующих.

5.Структурирование планов, стандартов и программ, по которым ведется обучение студентов-полиграфистов.

6.Структурирование знаний по брошюровочно-переплетным технологиям.

7.Ясность, четкость и однозначность формулировок при создании рекомендующих и

регламентирующих документов.

Основные технологические операции формирования блока издания.

Разрезка листов. Оттиски с рулонных ротационных печатных машин выходят сфальцованными в тетради, с листовых - в большинстве случаев, листы подготовленые к фальцовке. Иногда бумажные листы и листы-оттиски необходимо разрезать или подрезать. Для разрезки, подрезки и обрезки листов и оттисков применяют одноножевые бумагорезальные машины.

Готовые оттиски, как правило, нуждаются в дополнительной обрезке, а иногда и в разрезке. А если речь идет о печати малоформатной листовой рекламной продукции, карманных календариков или этикеток, то операция разрезки оттисков становится угрожающе трудоемкой, и требования к точности разрезки повышаются.

Фальцовка и фальцевальное оборудование Фальцовкой называется складывание (сгибание) отпечатанных оттисков в тетради,

обеспечивающее правильную последовательность страниц в издании. На первый взгляд кажется, что процесс фальцовки очень прост. Кто в жизни не складывал листы (все пишут письма и, складывая лист, вкладывают его в конверт), а в детстве все мы складывали листы из тетрадей и газет в довольно сложные фигуры - пилотки, кораблики и самолеты. Конечно, чтобы добиться результата, необходима сноровка и знание последовательности сгибов.

В брошюровочно-переплетных процессах последовательность сгибов закладывается на стадии конструирования издания и определяет расположение страниц (спуск полос) на печатном листе при изготовлении печатной формы. Число страниц в тетради и конструкция тетради зависят от количества и очередности сгибов.

При изготовлении буклетов перед фальцовкой готовые листы-оттиски, как правило, разрезают или обрезают и выравнивают края, убирая, таким образом, технологические метки, приводочные кресты и контрольные шкалы.

Ручная фальцовка в настоящее время применяется только как вспомогательный процесс при выпуске изданий на особых сортах бумаги, при малых тиражах или на очень маленьких предприятиях, не имеющих фальцевальных машин. Если фальцовка проводится с использованием фальцевальных машин, то спуск полос печатного листа будущего издания определяют возможности машины. Поэтому типографии, как правило, особенно в начале сотрудничества, принимают фотоформы (пленки) по полосам, а не в виде спуска, и уже сами в типографии делают монтаж полос и определяют спуск полос. Работники типографии знают возможности своих фальцмашин и могут планировать их загрузку.

Машинный метод можно разделить в зависимости от применяемого устройства на два вида:

1.Вороночный метод для получения готовых тетрадей издания и сфальцованных газет, который используется в рулонных печатных машинах крупносерийного книжно-журнального и газетного производства;

2.С использованием специальных листовых фальцевальных машин, работающих отдельно от листовых печатных машин.

Тетради выравнивают на корешок и головку (сталкивание тетрадей) и укладывают в пачки на паковальные прессы.

Вариант фальцовки определяется рядом факторов:

• число сгибов (одно-, двух-, трех- и четырехсгибная фальцовка);

• расположение сгибов относительно друг друга (параллельная, перпендикулярная, комбинированная фальцовка);

69

•число полос на доле печатного листа (одинарная, двойником);

•наличие места разрезки или обрезки (без разрезки, с промежуточной разрезкой, разрезка готовой тетради, обрезки левого или правого края листа);

•наличие дополнительных операций (биговка, перфорация, нанесение клея).

Различные виды фальцовки определяют размеры и форму готового однотетрадного издания или готовой тетради многотетрадного издания.

Вид фальцовки закладывается при конструировании однотетрадных изданий (рекламных буклетов, географических и других карт, схем и чертежей), а для многотетрадных изданий определяется технологическим процессом конкретного издания с учетом таких факторов, как объем тетрадей блока, геометрические размеры доли печатного листа и формата издания, технологические возможности печатного, брошюровочно-переплетного и отделочного оборудования.

Назовем основные виды фальцовки:

«окно» - два параллельных сгиба и различный формат полос тетради;

«форзац» - один сгиб и одинаковый формат полос тетради;

«дельта» - два параллельных сгиба и одинаковый формат полос тетради;

«гармошка» («ширма») — два или более параллельных сгиба, когда полосы тетради могут быть как одинаковыми, так и разными (равномерно убывающими). В последнем варианте сложенная тетрадь-гармошка имеет вид лесенки, а растянутая - пирамиды;

«буклет» - несколько параллельных сгибов с одинаковыми или разными форматами полос тетради как последовательное применение и суммирование нескольких видов фальцовки - «окно», «гармошка», «дельта»;

«комбинированная сложная фальцовка»

книжно-журнальный вид фальцовки - несколько перпендикулярных сгибов или несколько параллельных и один перпендикулярный сгиб;

комбинированный вид фальцовки - любое сочетание параллельных и перпендикулярных сгибов с одинаковыми или разными форматами полос тетради.

Прессование пачек тетрадей - эта технологическая операция необходима для уплотнения

места сгибов тетрадей. После нее тетради приобретают одинаковую толщину, что значительно облегчает выполнение следующих операций и улучшает качество готовой продукции.

Приклейка основных и дополнительных элементов издания. Многие издания имеют вклейки, отпечатанные другим способом печати. При изготовлении книги к первой и последней тетрадям книжного блока приклеивают форзацы.

Форзац - сложенный пополам лист бумаги или оттиска (односгибная тетрадь), помещаемый между переплетной крышкой и блоком книги. Служит связующим звеном между книжным блоком и переплетной крышкой. Форзац может быть белым, цветным, украшен орнаментом или рисунками, связанными с содержанием текста. Иногда на форзац выносят схемы, карты, фотографии, цитаты и другую информацию из книги. Существуют несколько видов форзацев. Наиболее часто применяется простой приклейной форзац – односгибная тетрадь из специальной форзацной бумаги. В книгах большого объема (толщиной блока - свыше 30 мм) применяют приклейной форзац с окантовкой – полоской из бумаги или коленкора шириной 16 - 20 мм. Для малообъемных книг используют «свой» форзац. В этих случаях говорят - книга со «своим» форзацем.

Книга со «своим» форзацем - книга, у которой в качестве форзацев использованы первый лист первой тетради и последний лист последней тетради книжного блока.

Приклейка вклеек и форзацев к соответствующим тетрадям выполняется до начала других операций на специальных станках, позволяющих произвести приклейку к наружной стороне тетради (форзацприклеечные станки) или внутрь тетради. Иногда приклейку вклеек и вкладок (CD, дисконтные карты, пакетики, рекламные листки) выполняют вручную, например, когда требуется предварительная разрезка петли в тетради.

Комплектовка блоков издания. Отдельные тетради издания должны быть собраны в блоки по порядку следования страниц — эта операция и носит название комплектовки блока.

Существуют два способа комплектовки: 1) комплектовка вкладкой (накидкой) — для малообъемных (до 64 полос) брошюр и журналов, когда одна тетрадь вкладывается внутрь другой тетради; 2) комплектовка подборкой - для блоков брошюр, объемом более 64 полос, и всех блоков книг в переплете, когда каждая тетрадь прикладывается к предыдущей тетради.

70