Книги для Шишкиной К / Стефанов-Современные технологии в полиграфии

Слипшиеся экземпляры.

Брак складирования или хранения:

Перекос книжного блока.

Внешние подмочки переплета или обложки издания.

Затеки от подмочек в блок издания и на отдельные его полосы.

Брак транспортировки

Мятые уголки обложек и переплетов.

Смятые верхняя и нижняя части корешка.

Список нормативных документов комментарии к ним 2) ОСТ 29.12-98 Альбомы

Настоящий стандарт распространяется на все виды альбомов в т.ч. альбомы мод, атласы (кроме картографических), иллюстрированные каталоги альбомного типа (музейные, выставки и т.д.).

По настоящему стандарту могут также оформляться книги по искусству и книги с большим количеством иллюстраций с фотооригиналов (свыше 70% от общей запечатанной площади страниц издания).

Глава «Критические дефекты» в ОСТе 29.12-98 «Альбомы» отсутствует.

В главе 4.2 «Требования к качеству полиграфического исполнения» указано: «Полиграфическое исполнение альбома зависит от качества выполнения комплекса

производственных процессов и должно регламентироваться технологическими инструкциями», т.е. нет конкретных условий отбраковки.

3) ОСТ 29.33-98 Журналы. Издательско-полиграфическое оформление. Общие технические условия

Настоящий стандарт распространяется на основные виды журнальных изданий - литературно-художественные, общественно-политические, научные, производственнопрактические, популярные, научно-популярные журналы.

Стандарт не распространяется на журналы для детей. Критические дефекты, бракующие экземпляр издания.

Грубые дефекты воспроизведения шрифта, непропечатка текста, выщипывание, тенение, смазывание краски, нечеткая печать с двоением или дроблением, многочисленные забитые краской участки текста или иллюстрации и др., делающее невозможным чтение текста

ивосприятие изображения;

Незапечатанные листы или листы, запечатанные дважды;

Неправильная последовательность страниц, недостающие, перевернутые страницы, иллюстрации и надписи к ним, заголовки, а также зеркальное изображение текста и иллюстрации;

Выпадение единичных листов издания, отсутствие скоб, наличие раскола в блоке;

Затеки клея, вызывающие склеивание страниц и приводящие к нарушению удобочитаемости текста при раскрывании журнала;

Неверная обрезка журнала - срезана часть текста или иллюстраций, если они не

«под обрез»;Потеря товарного вида журнала из-за рваных, мятых, грязных листов тетрадей и

обложки и других механических повреждений, нарушающих удобочитаемость и восприятие текста, изображения.

4) ОСТ 29.116-98 Издания учебные для общего и профессионального начального образования

Настоящий стандарт распространяется на учебные издания - учебники, учебные пособия, практикумы, далее издания, выпускаемые с использованием шрифтов русской и латинской графической основ, предназначенные для общеобразовательных учреждений и учреждений начального профессионального образования, с грифом Федерального органа управления образования Российской Федерации или органа управления образованием субъекта Российской Федерации.

Издания без грифа должны соответствовать требованиям ОСТ 29.127-96 «Издания книжные для детей. Общие технические условия».

По ОСТ 29.42-98 «Полиграфическое производство. Дефекты полуфабрикатов и готовой продукции. Термины и определения» в экземпляре издания не допускаются дефекты,

101

приводящие к искажению или потере информации, а также к полной потере товарного вида издания или затрудняющие его использование по назначению:

некомплектность или нарушение последовательности элементов блока - чужие, повторяющиеся, недостающие, перепутанные тетради, вкладки, вклейки, приклейки;

некомплектность или нарушение последовательности страниц - пропущенные, перепутанные, перевернутые полосы, иллюстрации и подписи к ним, заголовки, неправильная последовательность полос в тетради, белые страницы;

дефекты воспроизведения текста и иллюстраций в блоке - непропечатка, рваное очко и штрих, двоение знаков, отмарывание или пробивание краски, полошение, несовпадение распашных полос более чем на 3 мм;

затекание клея между страницами блока, вызывющиее их склеивание и повреждение текста или иллюстрации при раскрывании издания;

механическое повреждение, морщины (складки) или грязь на страницах;

чужая переплетная крышка или обложка.

перевернутый блок, раскол блока;

отклеивание или разрыв форзаца по сгибу;

обшивка, не загнутые скобы, отсутствие скобы;

отставание или механическое повреждение припрессованной пленки, растрескивание лакового слоя;

отставание обложки от корешка;

коробление или скручивание обложки после припрессовки пленки или лакирования;

коробление переплетной крышки;

механическое повреждение издания, смятые, грязные страницы (обложка, переплетная крышка).

5) ОСТ 29.124-94 Издания книжные. Общие технические требования

Список критических дефектов распространяется на издания книжные текстовые для взрослых читателей.

Вэкземпляре не допускаются дефекты, приводящие к искажению или потере информации,

атакже дефекты, приводящие к полной потере товарного вида или затрудняющие использование издания по назначению:

Перевернутые, пропущенные, перепутанные полосы, иллюстрации, подписи к ним, заголовки, буквы и знаки, зеркальное расположение текста или иллюстраций, неправильная последовательность страниц в тетради;

Некомплектность и непоследовательность элементов блока: чужие, перевернутые, перепутанные, лишние, недостающие тетради, вкладки, вклейки, приклейки, форзацы;

Незапечатанные полосы, кроме предусмотренных («белые» листы);

Грубые дефекты воспроизведения текста и иллюстраций в блоке: непропечатка

(потеря элементов изображения), «бледная печать», смазывание, отмарывание краски, полошение, многочисленные забитые краской участки, пятна, царапины, сдвоенная печать, «макулатурные» листы;

Грубые дефекты воспроизведения текста и иллюстраций на обложке или переплетной крышке: смазывание краски, осыпание фольги, потеря элементов изображения;

Затеки клея на обрезы или внутрь блока, вызывающие склеивание страниц и повреждение текста или иллюстраций при раскрывании;

Срезанный край текста или иллюстраций на полосе («зарезанные» текст или иллюстрации); текст или иллюстрации «ушли» в корешок, отсутствие полей;

Неправильная вставка блока в обложку или переплетную крышку - блок перевернут, «чужой блок».

Отставание форзаца от блока по всей полосе приклейки - разрыв форзацев по сгибу;

Любое смещение блока за пределы переплетной крышки;

Механические повреждения: рваные и/или грязные страницы, обложка, переплетная

крышка;

Грубые дефекты припрессовки пленки - отслаивание и прорывы пленки;

Дефекты приводящие к выпадению элементов блока - непрошитые страницы, раскол блока, отсутствие скоб или прошивки;

Выпадение блока из переплетной крышки;

102

Грубая деформация блока, переплетной крышки.

6) ОСТ 29.127-96 Издания книжные для детей. Общие технические требования

Список критических дефектов распространяется на издания книжные, выпускаемые с использованием шрифтов русской и латинской графических основ, для детей дошкольного, младшего, среднего и старшего (подростков) школьного возраста.

Вэкземпляре не допускаются дефекты, приводящие к искажению или потере информации,

атакже дефекты, приводящие к полной потере товарного вида или затрудняющие использование издания по назначению:

Перевернутые, пропущенные, перепутанные полосы, иллюстрации, подписи к ним, заголовки, буквы и знаки, зеркальное расположение текста или иллюстраций, неправильная последовательность страниц в тетради;

Некомплектность и непоследовательность элементов блока - чужие, перевернутые, перепутанные, лишние, недостающие тетради, вкладки, вклейки, приклейки, форзацы;

Незапечатанные полосы, кроме предусмотренных, например, «белые» листы - ваката - чистая страница, используемая в издании для композиционно-ритмических целей при

оформлении. Иногда это оборот титульного листа, шмуцтитула;

Грубые дефекты воспроизведения текста и иллюстраций в блоке - непропечатка (потеря элементов изображения), «бледная печать», смазывание, отмарывание краски, полошение, многочисленные забитые краской участки, пятна, царапины, печать с двоением или дроблением, «макулатурные» листы;

Грубые дефекты воспроизведения текста и иллюстраций на обложке или переплетной крышке - смазывание краски, осыпание фольги, потеря элементов изображения;

Затеки клея на обрезы или внутрь блока, вызывающие склеивание страниц и повреждение текста или иллюстраций при раскрывании;

Срезанный край текста или иллюстраций на полосе («зарезанные» текст или иллюстрации);

Текст или иллюстрации «ушли» в корешок, отсутствие полей;

Неправильная вставка блока в обложку или переплетную крышку: блок перевернут, «чужой блок».

Отставание форзаца от блока по всей полосе приклейки; разрыв форзацев по сгибу;

Любое смещение блока за пределы переплетной крышки;

Механические повреждения - рваные и/или грязные страницы, обложка, переплетная

крышка;

Грубые дефекты припрессовки пленки - отслаивание и прорывы пленки;

Дефекты приводящие к выпадению элементов блока - непрошитые страницы, раскол блока, отсутствие скоб или прошивки;

Выпадение блока из обложки или переплетной крышки;

Грубая деформация блока, переплетной крышки.

7) ОСТ 29.132-98 Энциклопедии

Настоящий стандарт устанавливает основные виды энциклопедий, их структуру, а также требования к основному тексту, аппарату издания и издательско-полиграфическому оформлению энциклопедий. (Определение энциклопедий - по ГОСТ 7.60).

Глава «Критические дефекты» в ОСТе 29.132-99 «Энциклопедии» отсутствует. Признаки полиграфического брака разнообразны, и при просмотре готовых изданий без

определенной системы многие из них могут остаться незамеченными. Целесообразнее производить контроль примерно в такой последовательности: 1) внешний осмотр переплета (обложки) и блока; 2) сличение переплёта (обложки) с титульным листом; 3) осмотр форзацев; 4) раскрывание блока; 5) быстрое перелистывание издания.

Что мы имеем?

И автору, и читателю, и заказчику, и будущему автору с посредником понятно, что, прочитав данный материал и не один, а даже несколько раз, он не станет экспертом по приемке фотоформ, печатных листов-оттисков или готовой печатной продукции.

Верно одно. Читатель получит в свои руки компас. Он уже будет знать, в каком направлении двигаться, куда смотреть, у кого и что спрашивать, с кого и что требовать, называя дефекты своими именами.

103

Это — как в случае изучения иностранного языка. Человек еще плохо разговаривает, но он уже почти все понимает, и его уже начинают понимать. Его слушают, подбадривают и даже говорят комплименты.

Первый шаг сделан, а это уже много.

Любая, даже самая длинная дорога начинается с первого шага. А дорогу осилит только человек ищущий и идущий.

Тема 17. Цифровая фотография и полиграфия: не устоявшиеся взаимоотношения

У каждой травинки есть свой ангел, который склоняется над ней и шепчет: «расти, расти . . . .»

(Талмуд)

История состоит из идей, событий и исполнителей

Период 1991-1994 года стал переломным в полиграфии. Профессиональные полиграфисты и издатели перестали шарахаться от настольных издательских систем (DTP). Началось внедрение нового технологического процесса производства печатной продукции с использованием цифровых оригиналов, цифровых технологий их обработки и цифровых технологий изготовление тиража печатной продукции. Технологии цифровой печати начали теснить традиционные аналоговые технологии печати. Полиграфия вошла в пространство цифр. Началась цифровая революция в полиграфии. Большинство специалистов поняли, что время DTP пришло. Технологии DTP создали совершенно новый путь подготовки оригиналов к изданию и издания к печати. Компьютерные системы изменили традиционные организационные структуры и технологические процессы создания полиграфической печатной продукции.

Цифровые технологии и компьютерные системы

В конце ХХ века процессы оцифровки изображения и текста стали в полиграфии основопологающими. Почти каждое из промышленных средств коммуникации пережило трансформацию из аналогового вида в цифровой (битовый). В полиграфии наступила эра компьютерных систем и вычислений.

Bit – двоичный знак (0 или 1); бит, используется в вычислительной технике для внутреннего представления информации; сокращение от binary digit, то есть двоичная цифра (термин введенный Тьюки); основная единица измерения количества информации (сообщений, пропускной способности систем передачи информации). Численно бит принимает одно из двух значений 0 или 1 и означает выбор одного из двух равновозможных событий, например, 0/1; да/нет; открыто/закрыто; возможно/невозможно. Количество информации (по Шеннону) в битах - это двоичный логарифм вероятности равновероятных событий или сумма произведений вероятности на двоичный логарифм вероятности при разновероятных событиях. В компьютерной графике служит в качестве единицы глубины цвета. 1 битом на пиксель кодируется штриховое черно-белое изображение, 8 битами на пиксель — индексированные цвета или градации серого, 24 битами на пиксель можно закодировать 16,7 млн. оттенков цвета.

Раньше всего переход на цифровые технологии прошел в аудио-индустрии, когда аудиокассеты начали заменяться компакт-дисками (CD), и в отрасли телекоммуникаций, где скрученные медные провода, по которым передавались аудио-сигналы, стали заменяться оптоволоконными кабелями для передачи цифровых сигналов. Индустрия домашних развлечений также плавно перешла от передачи аналоговой информации на пленках к цифровой информации на цифровых видео-дисках (DVD). Аудио и видео кассеты начали покрываться пылью на полках в магазинах и дома.

Поскольку полиграфия является одним из ключевых участников бизнеса средств массовых коммуникаций, неудивительно, что она также переходит из аналогового мира в цифровой. Первым мостом между этими двумя мирами в полиграфии стали сканеры. Они первыми начали преобразовывать аналоговые издательские оригиналы в цифровые изображения, готовя их к тиражированию. До появления сканеров изображения в полиграфии создавались и обрабатывались репродукционными фотоаппаратами. Изображения были аналоговыми, а фоторепродукционные системы имели очень ограниченные возможности для их преобразования и редактирования. Все изображения изготавливались на фотоматериалах с использованием соответствующих технологии, включая и мокрые процессы (проявление, фиксирования и промывка водой).

104

Следовательно, можно сказать, что основной задачей сканирования в допечатных процессах полиграфии является преобразование аналогового изображения (например, фотографии, слайды) в электронный цифровой вид (биты) и записи этих сигналов на вещественных цифровых носителях (магнитные и оптические диски).

И чтобы не возникали проблемы с плохими оригиналами или плохо отсканированными (оцифрованными) и подготовленными к тиражированию оригиналы издатели и полиграфисты заказывают подготовку издания в дизайн-бюро, где работают профессионалы. Для некоторых изданий используют оптические диски (фото CD) с готовыми обработанными цифровыми изображениями, созданные и обработанные профессионалами.

С внедрением в полиграфию компьютерных издательских систем особенно широкое применение в качестве оригиналов получили электронные оцифрованные изображения, созданные в компьютерных системах (компьютерная графика), в цифровых фотокамерах, записанные на CD, а также изображения, доступные через сеть Internet.

Сегодня полиграфическое издание без иллюстраций это скорее исключение, чем правило. Внешний вид печатного издания должен привлекать читателя. Иллюстрации для полиграфических изданий издатели и рекламисты традиционно заказывают в виде слайдов, фотографий или рисованных оригиналов.

Развитие цифровой техники привело к тому, что фирмы, предлагающие архивы изображений, стали изготавливать электронные формы своих каталогов.

Идея, что изображения необходимо отсканировать максимально хорошо один раз, после чего распространять эти изображения в цифровой форме за сравнительно не очень высокую плату, оказалась очень удачной. Лицензионные диски гарантируют качество, нелицензионные

– не очень.

Таким образом, появился CD с оцифрованными изображениями на нем. На золотом компакт-диске CD-R фирмы Kodak помещаются огромное количество цифровых изображений.

Каждый диск CD-R обычно снабжается вкладышем с отпечатанными изображениями маленького размера.

CD-R [Compact Disk Recordable] - записываемый компакт-диск («золотой» компактный диск), на котором можно записать информацию только один раз, а затем либо использовать для многократного считывания в проигрывателе дисков CD-ROM, либо в качестве мастер - диска для тиражирования обычных «серебряных» компакт-дисков CD-ROM.

Сегодня использование каталогов цифровых изображений на CD стало массовым явлением. Использование каталогов изображений на CD приводит к экономии времени и денег. Однако при производстве CD массовыми тиражами могут появиться одинаковые иллюстрации в разных печатных изданиях.

Для получения цифровых изображений так же используются и глобальные сети Internet.

Цифровые камеры и цифровые изображения для полиграфии

Цифровая камера представляет собой, в сущности, портативный сканер. Она воспринимает отраженный свет от объекта съемки и преобразует его в цифровые сигналы, записывая их на цифровом носителе.

Сканеры и цифровые камеры – средства для преобразования изображений из аналогового

вэлектронное цифровое.

В1997-1998 годах подобную трансформацию как было в полиграфии, пережил и мир фотографии. После того, как цифровые фотоаппараты очень быстро превратились из дорогой игрушки в профессиональный инструмент, изменилась и традиционная роль фотографов, работающих с издателями и полиграфистами.

Очевидное изменение связано с оперативностью получения изображений. Больше не приходится ждать отпечатков фотографий из фотолаборатории. Фотограф и заказчик могут просмотреть отснятое изображение на мониторе компьютера практически сразу после щелчка затвора фотоаппарата. Если что-то не так, фотограф может тут же сделать повторный кадр и нет необходимости еще раз проводить всю подготовку. Эта большая экономия времени. Для некоторых печатных изданий, например, ежедневных газет и оперативных листков, быстрое получение картинки с места событий имеет колоссальное значение.

Цифровая фотография также позволяет фотографам смелее экспериментировать. Роль фотографов получила новую окраску.

Раньше фотограф изготовлял слайды, фотографии или негативы. Если снимки были четкие, с хорошей композицией и правильно передавали цвет, фотограф заканчивал свою работу. Сегодня фотограф отвечает не только за качество изображения, но и за пригодность

105

электронного файла к дальнейшему использованию в издательстве, редакции или на полиграфическом предприятии.

К этому должны привыкнуть не только фотографы, но и художественные редакторы (артдиректора), рекламисты, дизайнеры, издатели и полиграфисты, которым придется изменить привычные критерии оценки работы фотографов и фотожурналистов. И хотя цветоделением пока занимаются другие специалисты, фотографы все же вынуждены познакомиться с особенностями преобразования цветовых пространств RGB, СМУК и CIE LAB (CIE L* a* b*).

Модель CIE LAB — цветовая модель, которая была создана Международной комиссией по освещению (CIE) для преодоления существенных недостатков моделей RGB, CMYK, HSB, в частности, она призвана стать аппаратно независимой моделью и определять цвета без учета индивидуальных особенностей (профиля) устройства (монитора, принтера, печатной машины и пр.). В этой модели любой цвет определяется светлотой (Luminance) и двумя хроматическими компонентами: параметром «а», который изменяется по цвету в диапазоне от зеленого до красного, и параметром «b», изменяющимся в диапазоне от синего до желтого. Геометрический образ модели CIE Lab, как и модель HSB, — шар.

Модель RGB — представление цвета в координатах пространства аддитивного смешения излучений, которое описывает любой цвет сложением трех базовых цветов: красного (Red), зеленого (Green) и синего (Blue). Эта модель представляется в виде трехмерной системы координат, каждая из которых отражает вклад отдельной составляющей в результирующий цвет в диапазоне от нуля до максимального значения. В результате получается куб, внутри которого и «находятся» все цвета, образуя цветовое пространство RGB. Три вершины куба дают чистые исходные цветовые излучения, остальные три отражают двойные смешения исходных излучений. Именно в этой модели кодирует изображение сканер и отображает рисунок экран монитора. На базе этой модели работает телевидение.

Модель СМYК — модель, которая описывает цвет в координатах пространства субтрактивного синтеза красок путем смешения триадных полиграфических красок: C — Cyan (голубой); M — Magenta (пурпурной); Y — Yellow (желтой), а также черной K — Key color (по одной версии) или blacK (по другой версии). Модели RGB и СМУК связаны друг с другом, однако их взаимные переходы (конвертирование) происходят с определенными потерями. Это вызывает необходимость выполнения сложных калибровок всех аппаратных средств издательских компьютерных систем, требующихся для работы с цветом: сканера, монитора, выводного устройства. Также необходима нормализация процесса печатания (калибровка) печатной машины, выполняющей конечную стадию синтеза цвета при создании цветного изображения на оттиске.

Многие фотографы уже занимаются электронным редактированием и ретушированием изображений, преобразованием цветовых пространств RGB, CMYK, CIE L* a* b* и другими операциями, которые раньше считались прерогативой специалистов по допечатным полиграфическим процессам.

Широкое распространение цифровой фотографии повлияло и на работу репроцентров, рекламных и дизайн бюро, на полиграфические предприятия, на печатные солоны и газетножурнальные издательства.

Возможно, придет день, когда для создания оригиналов для полиграфических изданий будет использоваться только цифровая фотография. Возможно, что этот день придет скорее, чем думают многие из нас.

Цифровая фотография – переход к цифровым технологиям создания оригиналов для полиграфии

Термин «цифровая фотография» для разных людей может означать разное. В цифровой фотографии, фотокамеры остаются, правда, модифицированные. Такие атрибуты аналоговой фотографии как фотопленки, химикаты, фотохимические процессы и темные помещения отсутствуют вовсе. Изображения получаются в электронном виде и обрабатываются на компьютере.

Цифровая фотография – это переход от получения фотоизображений на серебросодержащем слое к получению цифровых изображений с помощью матриц CCD.

CCD [Change-Coupled-Device] - прибор с зарядовой связью (ПЗС) – линейка или матрица светочувствительных датчиков. Технология базируется на КМОП-структуре (комплементарная структура металл–оксид–полупроводник). Полупроводниковый светочувствительный элемент, в котором световая энергия преобразуется в электрическую энергию; используется в сканерах, цифровых фотоаппаратах и пр.

106

Цифровое только что отснятое изображение можно просмотреть на дисплее камеры и внести соответствующие настройки для повторной съемки, если результат не устроил. Оцифрованное изображение может быть непосредственно открыто для просмотра и редактирования в различных программах, например, Photoshop. В этих программах изображение можно обрабатывать, редактировать и преобразовывать в разные пространства цвета.

В новой области компьютерных настольных издательских систем изображения должны помещаться в эти системы в определенном цифровом формате. С приходом настольных издательских систем в полиграфию произошел переход от традиционного цветоделения, когда специалисты создавали изображение и делали цветоделение на очень дорогих барабанных аналоговых сканерах с ФЭУ, к дизайнерам, делающим все это на относительно недорогом цифровом оборудовании на своем рабочем месте.

ФЭУ — сокращение термина «ФотоЭлектронный Умножитель». ФЭУ используется в качестве светочувствительного прибора в барабанных сканерах. ФЭУ разработал в 1934 г. отечественный физик Л.А. Кубецкий для регистрации слабых электромагнитных излучений.

С появлением недорогих настольных сканеров сканирование и обработкой изображений для полиграфии стали заниматься не только специалисты по цветоделению, но и дизайнеры широкого профиля. После создания и распространения Adobe Photoshop любой пользователь может провести цветоделение для полиграфии, то есть преобразование изображения из RGB в CMYK, или любе другое преобразование или редактирование. Это смогло устранить один этап в производственном процессе, но также устранило и опыт цветоделения при сканировании. С тех пор, как настольные сканеры вывели процесс сканирования из компетенции полиграфистов - специалистов допечатной подготовки, наибольший ущерб эта технология нанесла тем, что не создала соответствующего уровня знаний необходимого для хорошего сканирования у новых исполнителей. Это были знания, которыми обладали полиграфисты допечатной подготовки. Главной причиной такого печального положения, которое создалось в издательскополиграфической отрасли, явилась низкая цена сканеров. Когда знающий и опытный оператор сканера стоит в несколько раз дороже самого сканера, настольные сканеры, наводнившие рынок, управляются людьми, которые не имеют простейших навыков создания изображений для репродуцирования полиграфическими средствами. Это привело к тому, что ошибки, возникающие на этапе сканирования, обработки и подготовки изображений к тиражированию полиграфическими средствами, могут оказаться столь значительными, что повлекут перепечатку заказа. А это испорченные материалы и настроение, потеря денег и времени. Ведь нельзя сделать работу правильно, если она была с самого начала сделана неправильно.

Цифровая фотография и полиграфия

Когда изображение получено с использованием цифровой камеры, тогда отсутствует этап оцифровки изображения – сканирования. Цифровое изображения должно быть только перенесено в компьютер. Раз – и готово. Нет фотопленки, ее обработки целиком или кусочками ради одного кадра. Цифровые камеры оперативно передают отдельные, даже единичные кадры (изображения) в компьютерную сеть, даже через Интернет, уже даже с помощью мобильного телефона. Сегодня можно снят кадр, и передать его в редакцию, используя только мобильный телефон, когда качество изображения уходит на второй план, но важна оперативность передачи картинки с места событий.

Цифровая фотография это не обычная традиционное фотоизображение, а цифровое изображение, которое можно сразу перенести непосредственно в компьютер, минуя фотопленку и фотоизображение. Не нужно ждать проявления, фиксирования, промывки водой и сушки фотопленки, не требуется сканирования. Все полученные изображения можно просмотреть сразу (в камере или на компьютере) и выбрать хорошие. Цифровые камеры и цифровые технологии — значительный шаг вперед по сравнению с традиционной фотографией, где приходится проявлять всю пленку даже тогда, когда всего лишь два или три снимка представляют какой-либо интерес в данный момент, для данного печатного издания.

Хотя цифровая технология фотосъемки еще только развивается, но в некоторых областях (газетное производство, интернет технологии, где оперативность важнее качества, и в случаях большого объема съемки, например, для каталогов) она успешно конкурирует и вытесняет традиционную технологию «фотопленка и фотография плюс сканирование». Перечислим основные преимущества цифровой технологии фотосъемки:

107

1)Для студийного фотографа технология цифровой фотографии означает полное исключение моментальной съемки аппаратом типа «Поляроид» для оперативной оценки кадра, композиции и освещения.

2)В эпоху цифровой фотографии можно сразу оценивать, выбирать и сохранять качественные изображения, а некачественные — стирать из памяти и освобождать место для новой съемки.

3)При передаче одного изображения в разные места одновременно, значительно лучше использовать цифровые изображения, чем делать дополнительные слайды.

4)Отсутствуют проблемы ухудшения изображения (старения) при хранении.

5)Нет физических, оптических и градационных различий между копиями цифровых изображений по сравнению с аналоговыми фотоизображениями, когда изготавливаются несколько «одинаковых» фотографий или слайдов.

Эти преимущества достаточно убедительны для многих пользователей, которые считают, что цифровые камеры одержат победу. Однако время покажет, выйдут ли из употребления к концу нашего уже ХХI века фотопленка и фотохимия полностью. Пока фотоизображение является критерием оценки качества изображения. Классика не умирает, она преобразуется и перестраивается. Она может уйти в другую нишу, уйти из промышленности в искусство и науку, в спорт, развлечение или детскую забаву. Ушла же черно-белая фотография из любительской ниши и перешла полностью к профессионалам. И подобных примеров в других областях много: копье (спорт), лук (спорт, развлечение, детская забава), велосипед (спорт, развлечение, детская забава), меч (развлечение), свеча (торжественность, таинственность), сани (спорт, развлечение, детская забава).

Качество цифрового изображения

Важнейшим вопросом для любого промышленного производства всегда является качество изображения. Зная, что способны получить снимок очень быстро, можем ли мы быть уверены в том, что он лучше или хотя бы сравним по качеству с обычным слайдом или фотоотпечатком?

У самых совершенных и дорогих камер особой разницы в качестве получаемых изображений по сравнению с пленочными изображениями уже почти нет. На качество цифрового изображения влияют количество пикселов, глубина цвета, шумы, цветовой охват и чувствительность. Все, как и при пленочных технологиях – разрешающая способность (частотно-контрастная характеристика), светочувствительность, цветность пигментов и красителей, контраст, зернистость.

Однако следует сказать еще кое о чем. Цвет получаемого цифрового изображения в цифровых камерах синтезиран в модели RGB, как и при сканировании с использованием сканеров RGB. Для полиграфии изображение необходимо преобразовать в CMYK.

При работе со сканерами в качестве оригинала мы имеем исходное изображение с очень большим количеством информации гораздо большим, чем останется в оцифрованном изображении после сканирования. Это дает нам возможность каждый раз при сканировании одного оригинала получать с него необходимое в данном случае количество информации. Один и тот же слайд может послужить оригиналом и для плаката и для открытки. Тогда как изображение, полученное цифровой камерой содержит количество информации, допускающее качественное полиграфическое репродуцирование форматом, обусловленным количеством пикселов матрицы цифровой фотокамеры. При использовании изображений с цифровых камер мы всегда ограничены в возможностях масштабирования с увеличением без потери качества.

И самую «малость»

Изображения, полученные в цифровых камерах, контролируют на ЖК дисплее. И здесь базируется основное противоречие между камерами и полиграфическими системами, которое имеет фундаментальный характер. Это фундаментальное противоречие проявилось со всей своей мощью, когда в полиграфию были внедрены компьютерные издательские системы. Цветное изображение на экране компьютера и на полиграфическом оттиске – это не одно и тоже, или как говорят в Одессе: «это две большие разницы». На экране мы видим цвет источников излучения трех цветов – синий, зеленый и красный (RGB), а на полиграфическом оттиске – цвет запечатанной поверхности (как правило белой бумаги или белый слой краски) плюс цветовой тон не менее трех печатных красок – пурпурной, голубой и желтой (CMY). Как будет выглядеть на оттиске цвет, который мы видим на экране, определить точно и заранее невозможно. Многие считают, что при хорошей и частой калибровке с использованием профилей устройств, применяемых при репродуцировании изображения, возможно полное соответствие. Это заблуждение.

108

Цифровые камеры тоже работают с цветом в модели RGB, а полиграфические системы – в модели CMYK. Проблема остается. Она имеет фундаментальный характер и не может быть решена в рамках существующих технологий. Нужна новая идея. Но эта уже другая тема.

Тема 18. Полиграфия завтра с точки зрения сегодня

Ваби-саби — это образ жизни, в котором ценится сложность, но еще выше ценится простота. Это философия, основанная на взращивании всего подлинного путем признания трех простых реалий: ничто не вечно, ничто не закончено и ничто не совершенно. Признать эти реалии, значит, признать удовлетворение зрелой формой счастья и согласиться с тем, что в естественном, неприкрашенном существовании можно найти ясность и изящество. Наполненный утонченностью и глубиной, этот путь подобен реке, которая течет к вам, течет дальше и всегда находится внутри вас,

(Из книги «Ваби-саби» Ричард Пауэлль)

След на Земле

Все живое на Земле оставляет свой след на камне, песке, дереве и глине.

Свой след на Земле человечество оставляет на бумаге, используя для этого краски и технологии печати. В начале были живопись и составления надписей. Потом появилась полиграфия.

Первым этапом развития полиграфии связано с книгопечатанием, однако многие материалы, например, бумага и краска, а также некоторые прототипы издания полиграфии до этапа книгопечатания уже существовали, например, свитки и рукописная книга. Даже печатные формы были изобретены до начала книгопечатания – перстни-опечатки царей и печатные доски, которые сохранились и до наших дней, например, тульские печатные пряники делают с использованием печатных досок.

Способы печатания

Уметь слышать тишину – значит быть способным услышать бесконечность.

(Энн Уилсон Шеф)

Всю суть полиграфии можно определить одной фразой – перенос красящего вещества с печатающих элементов на поверхность запечатываемого материала. Все остальное антураж – подготовка к печати и отделка запечатанного материала (отпечатка, оттиска, тетрадей, переплетов и книжных блоков).

Известны четыре способов печати – высокий, плоский, глубокий и трафаретный, на базе которых созданы и будут созданы тясяча технологий, применяемые в полиграфии сегодня, завтра или вчера. Однако нас интересует завтра. Что будет завтра?

Новые многослойные фотополимерные формные материалы создали предпосылки для возрождения технологии способа высокой печати. И технологии традиционной высокой печати восстанавливают свое прошлое величие, уже существенно потеснив флексографию в производстве издательской продукции, упаковки и этикетки. Мы станем свидетелями, когда малые и средние тиражи газет, журналов и книжной продукции снова будут печататься технологиями способа высокой печати. Высокая печать воспроизводит тонкие штрихи и текст лучше других способов и отсутствие воды в печатном процессе существенно его облегчает и снижает требования и ограничения относительно используемых в процессе печати материалов (красок, печатных форм, бумаг, картонов и других материалов, на которых проводится печать). Самая слабая сторона высокой печати – использование металлов и особенно свинца, остались в прошлое с появлением многослойных фотополимеров для изготовления печатных форм. Разные по твердости и эластичности слои печатной формы исключают приправку формы перед печатью тиража, что существенно снижает время подготовки печатной машины и способствует повышению качества печати (нет обратного рельефа на оттиске). И сегодня уже заметны снижения темпы роста флексографии.

Традиционные офсетные технологии с использованием способа плоской печати с увлажнением в будущем будут вынуждены потесниться под натиском развития технологий высокого и глубокого способов печати. Самое вероятное развитие офсетных технологий - это технологии с использованием способа плоской печати без увлажнения на базе физикохимического разделения поверхности формы на печатные и пробельные элементы. Также развитие можно ожидать в направление цифровых офсетных технологий с использованием электрографических печатных форм («сухой офсет»), с применением жидких красок или тонеров и офсетных полотен в виде цилиндрической поверхности или бесконечной ленты.

109

Традиционные офсетные технологии будут испытывать в дальнейшем все большее давление со стороны цифровых технологий и технологий высокой печати в малых и средних тиражах. Большие и сверхбольшие тиражи будет захватывать глубокая печать, особенно, в области упаковки, массовых иллюстрированных журналов и продукции без разрыва печатного сюжета – обои, декоративные бумажные оттиски для каширования не только картона и гофрокартона, но дерево и других материалов в строительстве и мебельной промышленности.

За развитием цифровых технологий будущее.

Струйная печать и сегодня является незаменимой для печати единичных (несколько десятков) экземпляров плакатов большого и очень большого форматов шириной до 5 метров. У струйной печати большой потенциал. Пока ее развитие идет только в направление улучшения качества отпечатка и расширение технологии печати на новых материалах с новыми красками. Схема построения печатного оборудования осталось пока без изменения. И принтеры, и плоттеры построены по одной схеме. И эта схема очень сильно отличается от схем построения печатных устройств и машин других технологий печати. Здесь можно ожидать прорыв. Струйная печать является разновидностью трафаретного способа печати и является типичным представителем цифровых технологий печати. Необходимо уточнить для ясности, что единственным критерием оценки технологий цифровой печати – это переменная печатная форма, которая создается снова и снова для каждого отдельного цикла печати. Иногда в литературе возникает путаница, и некоторые авторы причисляют к технологиям цифровой печати традиционную офсетную технологию плоской печати DI (direct imiging, digital imiging) и ризографию (та же самая технология DI только трафаретного способа печати). Это допечатные цифровые технологии, а сам процесс печати аналоговый, так как применяется постоянная печатная форма, используемая при печати всего тиража издания. Печатная форма для этих технологий может изготавливаться как на отдельном формном материале, который крепится на формный цилиндр, так и на слое, который нанесен или наносится на поверхность формного цилиндра. Это не имеет принципиальное значение. Важно, что печатная форма остается неизменной в процессе печати тиража, и не важно как наносилось изображение – в цифровой или аналоговой форме.

Сильная сторона технологий с использованием способа глубокой печати – это воспроизведения на оттиске полутонов изображения за счет изменения количества наносимой краски в форме изменения толщины красочного слоя. Все как в природе – толще слой – больше красящего вещества и, соответственно, насыщеннее цвет (тон). Все остальные способы печати создают псевдо полутона за счет изменения площади одинакового по толщине красочного слоя. В сущности изображения на оттиске технологий высокого, плоского (офсетного) и трафаретного (шелкографии) способов печати - это микроштриховые изображения, воспринимаемые визуально на определенном расстоянии как полутоновые. В разнотолщинности красочного слоя на оттиске способа глубокой печати и состоит сильная сторона и потенциал способа глубокой печати, который объединенным с цифровыми технологиями может составить конкуренцию печатным цифровым технологиям на базе остальных способов печати.

Пока на сегодня это нежные ростки в виде технологии элкографии. Будет это элкография или другая технология на базе способа глубокой печати никто сегодня сказать не может. Однако, можно уверенно утверждать, что цифровые технологии на базе глубокого способа печати в ближайшее будущее могут занять лидирующее положение в полиграфии. Качество полутоновых изображений на оттиске глубокой печати соперничает с фотографическим, а тонкие штрихи и текст с тонкими соединительными штрихами и засечками уже не проблема для цифровых технологий.

Допечатные технологии

Основной проблемой сегодня в допечатных цифровых технологиях является несоответствие цветов и оттенков в изображении на экране монитора компьютера и на печатном оттиске. Причиной этому не только в различии природы пигментов цвета и в условиях восприятия. Причина глубже и она фундаментальна. Синтез цвета на мониторе и на оттиске разный: на мониторе – аддитивный, на оттиске – субтрактивный в глубокой печати и автотипный (смешенный аддитивно-субтрактивный) в высокой, плоской и шелкотрафаретной печати. Эту проблему пытаются решить и «на бумаге» появляются сообщения и даже утверждения, что это проблема решена при использовании калибровки и профилей. Но это заблуждение авторов или прямой обман. Проблема фундаментальная и она может быть решена принципиально только при создании мониторов (экранов), работающих в отраженном свете. Сегодня все

110